وادي غوانجي

قدّم راي هاريهاوزن فيلم " جوانجي" إلى المنتج السينمائي تشارلز إتش. شنير في منتصف الستينيات، على أمل إحياء مشروع بدأه ويليس أوبراين ، مُعلّم هاريهاوزن، من سيناريو كان يحمل في الأصل اسم " وادي الضباب" . كان أوبراين، المسؤول عن المؤثرات الخاصة الرائدة في فيلم "كينغ كونغ " (1933)، يتصور فيلمًا بفكرة مشابهة لفيلم "كينغ كونغ" ، يروي قصة وحش مأساوي تم أسره ثم إطلاقه في العالم المتحضر. ^{[ 5 ]} كان الفيلم إنتاجًا مشتركًا بين شركتي "آر كي أو بيكتشرز" و"كولونيال بيكتشرز"؛ ووافق رئيس شركة "آر كي أو"، جورج جيه. شيفر، على تمويل الفيلم، موفرًا لأوبراين ميزانية قدرها 552 ألف دولار. ^{[ 6 ]} توقع أوبراين أن تتكامل مؤثراته بتقنية إيقاف الحركة بشكل جيد مع أسلوب الإخراج الحي للمخرج إرنست بي. شويدساك . قام مارسيل ديلجادو بنحت عدة نماذج أولية لوحش الفيلم: ديناصور من نوع ألوصور يُدعى "جوانجي". لسوء حظ أوبراين، وبسبب التغييرات الإدارية في شركة آر كي أو والقيود التي فرضتها الحرب، تم إلغاء المشروع في عام 1942، ولم يتم تصوير أي فيلم. ^{[ 7 ]}

على الرغم من فشل المشروع، استعاد أوبراين أفكارًا منه لأفلام لاحقة. فقد تضمن فيلما "مايتي جو يونغ" (1949) و "وحش الجبل المجوف " (1956) عناصر موضوعية مماثلة؛ وقد أشار الفيلم الأخير إلى أوبراين كمؤلف مشارك للسيناريو، واستخدم الهيكل العظمي لدمية غوانجي الأصلية. ^{[ 7 ]}

في أواخر الستينيات، قرر المخرج راي هاريهاوزن والمنتج تشارلز إتش. شنير التعاون مجددًا بعد سنوات من العمل المنفصل. اقترح هاريهاوزن إحياء مشروعين قديمين لأوبراين، وهما " نسور الحرب" ( War Eagles )، الذي طُوّر لصالح شركة مترو غولدوين ماير (MGM)، و" وادي الضباب" (Valley of the Mists ). لم يرَ شنير كيف يمكنهما الحصول على سيناريو من " نسور الحرب" ، لكنه كان متحمسًا لسيناريو " وادي الضباب" واشترى حقوقه من أرملة أوبراين. ^{[ 8 ]} على الرغم من أن أوبراين كان مؤلف القصة الأصلية، إلا أنه لم يُذكر اسمه في شارة النهاية لفيلم "وادي غوانجي" .

قام شنير بإعادة كتابة السيناريو بواسطة ويليام باست، وعرض المشروع على شركة كولومبيا، التي أنتجت جميع أعمال شنير السابقة بالتعاون مع هاريهاوزن. رفضت الشركة المشروع، لكن شركة وارنر بروس وافقت على تمويله. ووقع جيمس أوكونيلي عقدًا للإخراج. ^{[ 8 ]}

قال هاريهاوزن إنهم قرروا الحفاظ على الفترة الزمنية للقصة في أوائل القرن العشرين للتخلص من "الصور النمطية حول تحرك الجيش بالدبابات والصواريخ". ^{[ 9 ]}

وُصف غوانجي في سيناريو أوبراين الأصلي بأنه ألوصور ، مع أن أوبراين لم يُفرّق كثيرًا بين الألوصور والتيرانوصور ، إذ أشار أيضًا إلى التيرانوصور في فيلم كينغ كونغ الأصلي (الذي صمّمه مارسيل ديلغادو) باسم " ألوصور ". ووفقًا لراي هاريهاوزن، فإن نسخته من غوانجي (وكذلك نسخة أوبراين، بالإضافة إلى نسخة ديلغادو من التيرانوصور ) استندت إلى لوحة رسمها تشارلز آر. نايت للتيرانوصور ، وهي إحدى أشهر لوحتين رسمهما نايت، ويمكن تمييزها بسهولة من خلال وضع العين في موضع متقدم جدًا على الجمجمة (استند هذا إلى بقايا هيكلية غير مكتملة، ووُضعت العين خطأً في إحدى الفتحات أمام الحجاجية )، بالإضافة إلى تصوير التيرانوصور بشكل خاطئ بيد ثلاثية الأصابع. تنعكس صورة التيرانوصور الشهيرة هذه أيضًا في رسم هاريهاوزن لـ"ريدوصور" في فيلم "الوحش من أعماق 20,000 قامة ". وفي مقابلةٍ وردت في قرص DVD الخاص بفيلم "وادي غوانجي" ، قال هاريهاوزن: "كنا نسميه أحيانًا ألوصور ... كلاهما من آكلي اللحوم، وكلاهما من الطغاة... أحدهما كان أكبر قليلًا من الآخر". وقد قُدِّر طول غوانجي بـ14 قدمًا، وهو ضمن نطاق حجم التيرانوصور البالغ (وإن لم يكن الأكبر حجمًا)، وعلى الحد الأعلى لأكبر عينات الألوصور .

كان فيلم "وادي غوانجي" آخر أفلام هاريهاوزن التي تدور حول الديناصورات، وقد استغل فيه خبرته في تصوير الحيوانات المنقرضة من أفلامه السابقة. استغرق العمل على المؤثرات الخاصة قرابة عام (حيث احتوى الفيلم على أكثر من 300 لقطة بتقنية "دايناميشن"، وهو رقم قياسي لهاريهاوزن)، وكان مشهد تقييد غوانجي بالحبال أكثر المشاهد المتحركة استهلاكًا للوقت والجهد. تم تنفيذه بجعل الممثلين يمسكون بحبال مربوطة بعصا خاصة مثبتة في مؤخرة سيارة جيب. عند تصوير غوانجي، تظهر السيارة والعصا على لوحة عرض خلفية مخفية خلف جسده، أما أجزاء الحبل المتصلة بجسده فهي أسلاك مطلية تُطابق الحبال الحقيقية. كان تنسيق حركة غوانجي مع الممثلين الحقيقيين على ظهور الخيل (وتفاعل الخيول معه) صعبًا للغاية، وكان سببًا في خطأ تحريري في مشهد لاحق. يعض غوانجي الحبال المحيطة بعنقه عندما يُلقى عليه الحبل لأول مرة، ثم تُربط فكاه بالحبال عندما يفقد وعيه. ومع ذلك، يُظهر المشهد التالي وهو يُنقل في عربة، مقيدًا بحبال حول عنقه فقط، ولكن فكاه الآن غير مربوطين.

يبدأ الفيلم بمشهد غطسٍ تقوم به تي جيه مع حصانها. ولأنّ قفز فارسٍ وحصانه من منصةٍ ارتفاعها 12 مترًا (40 قدمًا) إلى حوض ماءٍ كان محفوفًا بالمخاطر، استُخدم نموذجٌ لحصانٍ وفارس. بعد إغراء حصان جيلا غولان بالقفز من منصةٍ مُصممةٍ خصيصًا على ترامبولين، انتقل الفيلم إلى نموذجٍ مُتحركٍ مُعلقٍ بأسلاك (في الواقع، كان مجرد لعبةٍ صغيرةٍ لحصانٍ وفارسٍ تم شراؤها من متجر ألعاب). كان ارتطام الماء حقيقيًا، نتيجةً لشحنةٍ كهربائيةٍ داخل الحوض.

بعد أن يسرق الغجر المحليون حيوان الإيوهيبوس ، يُعاد إطلاقه في الوادي المحرم. في جميع المشاهد التي يطارد فيها رعاة البقر المخلوق، استُخدم نموذج متحرك. مع ذلك، في لقطة طويلة واحدة، استُخدم جدي صغير بدلاً منه لأن النموذج كان سيكون صغيرًا جدًا.

أُعطيت التيروصورات عن طريق الخطأ أجنحةً تشبه أجنحة الخفافيش (بأصابع طويلة تدعم الغشاء؛ بينما كان للتيروصورات إصبع واحد يشكل الحافة الأمامية للجناح، لكن لا يوجد إصبع على الغشاء). تبدو الأجنحة وكأنها تحاكي أجنحة تيروصور من فيلم سابق لهاريهاوزن، وهو " مليون سنة قبل الميلاد " (1966). استُخدمت نماذج بالحجم الطبيعي لتصوير مشاهد التيروصورات عن قرب في فيلم "جوانجي". في المشهد الذي يُختطف فيه لوبي من على حصانه بواسطة البترانودون ، رُفع الصبي بواسطة أسلاك رُسمت في الاستوديو، وقام هاريهاوزن بتحريك نموذج التيروصور الذي يبلغ ارتفاعه 20 سنتيمترًا (8 بوصات) ليتوافق مع حركاته. مع ذلك، بمجرد أن يصل المخلوق إلى ارتفاع معين، استُبدل الصبي الحقيقي بنموذج استُخدم حتى يزحف مبتعدًا عن المخلوق الذي يقتله كارلوس على الأرض. قام بروملي، عالم الحفريات، بتحديدها بشكل صحيح على أنها من فصيلة التيروداكتيل (وهي تصنيف التيروصورات التي ينتمي إليها التيرانودون ) أثناء فحصه لها على الأرض.

لقد تم تقليد مشهد انقضاض غوانجي على الأورنيثوميموس مرات عديدة في أفلام الديناصورات، وخاصة في فيلم حديقة الديناصورات ، عندما انقض التيرانوصور على الغاليميموس . لم يظهر هذا الديناصور الأصغر حجمًا على الشاشة من قبل، وعلى الرغم من أن حركاته كانت غير محتملة، إلا أنه كان أحد المشاهد المفضلة لدى هاريهاوزن في الفيلم. تتضمن المعركة بين غوانجي والستيراكوصور حركات قتالية، مثل العض والطعن والنطح والتثبيت. بعد أسر غوانجي، يُنقل إلى المدينة على عربة؛ ولتصوير العديد من اللقطات البعيدة لهذا المشهد، قام فريق العمل ببناء واستخدام نموذج بالحجم الطبيعي لغوانجي، وذلك لأن النموذج الحقيقي كان سيكون صغيرًا جدًا.

كان هاريهاوزن قد خطط في الأصل لاستخدام فيل حقيقي في بعض مشاهد القتال مع غوانجي. لكن هذا لم ينجح لأنه كان يرغب في استخدام فيل يبلغ طوله 5 أمتار (كان أكبر فيل في العالم أقصر منه بـ 60 سم). لذا، لم يُستخدم الفيل الحقيقي الذي يبلغ طوله مترين إلا في البداية عندما تظهر امرأة لفترة وجيزة وهي تركب على ظهره. وفي بعض مشاهد قتال الفيل، استخدم هاريهاوزن طاولة الرسوم المتحركة كأرضية حلبة مصارعة الثيران. ^{[ 10 ]}

استُخدمت عدة مؤثرات خاصة في مشهد موت غوانجي. فعندما يلامس الشعلة الأرض قرب غوانجي، تظهر ألسنة اللهب وهي تتصاعد بسرعة وتحيط به. وقد أُضيفت هذه الألسنة بتقنية الطباعة المزدوجة للكاميرا. أما الجزء الخارجي من الكنيسة المحترقة، فكان مزيجًا من صور مركبة: النصف السفلي هو الكنيسة الحقيقية التي صُوّرت في موقعها بإسبانيا، والنصف العلوي المحترق هو نموذج مصغر، أُضيف أيضًا بتقنية الطباعة المزدوجة للكاميرا.

كان من المفترض أن يكون لنموذج الإيوهيبوس أصابع ، لكنه يبدو أنه يمتلك حوافر عادية رُسمت عليها "أصابع" (كما أن المؤثرات الصوتية لحركة الحيوان تُشبه الحوافر). أما نموذج الستيراكوصور، فقد احتوى على "مثانة" هوائية قابلة للنفخ لمحاكاة تنفس الحيوان بصعوبة بعد معركته مع غوانجي (وهي ميزة استُخدمت لأول مرة في نماذج صُنعت لأفلام سابقة من إخراج مارسيل ديلغادو).

استُخدمت في الفيلم بعض النماذج المُعاد استخدامها من هياكل نماذج سابقة. فقد صُنعت نماذج غوانجي، وأورنيثوميموس ، وستيراكوصور من نماذج سيراتوصور ، وفوروسراكوس ، وترايسيراتوبس ، بعد تجريدها من أجزائها وتعديل هياكلها لاستخدامها لاحقًا. بلغ  ارتفاع نموذج غوانجي الأصلي حوالي 36 سم، بينما بلغ ارتفاع نموذج أورنيثوميموس حوالي 13  سم. كما استُخدم نموذج غوانجي المصنوع من اللاتكس الصلب، بدون هيكل، في المشاهد التي يفقد فيها وعيه أثناء محاولته الخروج من الوادي لمطاردة رعاة البقر (لكن هاريهاوزن لم يكن راضيًا عن ذلك، لأن النموذج الصلب لم يكن يبدو مناسبًا).

تم اختيار الممثلة جيلا جولان بناءً على إصرار شركة وارنر بروس. كانت لكنتها الإسرائيلية قوية لدرجة أنه تم إعادة دبلجة جميع حواراتها في الفيلم بواسطة ممثلة صوتية. ^{[ 11 ]}

الممثل لورانس نايسميث ، الذي يلعب دور البروفيسور بروملي، سبق له أن ظهر في فيلم هاريهاوزن " جيسون والأرجونوت" بدور صانع السفن أرجوس . ^{[ 12 ]}

بحسب هاريهاوزن، "لقد وقعنا ضحيةً لتغيير إداري في شركة وارنر بروذرز. لو أنهم روّجوا للفيلم بالشكل الصحيح! لقد طرحوه في السوق ببساطة. الكثير ممن كانوا سيحبونه لم تتح لهم الفرصة لمشاهدته، ولم يعلموا حتى أنه يُعرض." ^{[ 14 ]}

قال شنير: "لم تُقدّم الإدارة الجديدة الإصدار الذي كنت أتوقعه. لم يكونوا يعرفون كيف يُسوّقون نوع فيلمنا بنفس كفاءة كولومبيا. كانت أموالهم وممتلكاتهم، وفعلوا ما يحلو لهم. لم تكن لديّ أيّة علاقة جيدة مع تلك الإدارة الجديدة. لم يكن بوسعي فعل أيّ شيء لتغيير رأيهم." ^{[ 3 ]}

قال شناير لاحقًا إنه "لم يكن متحمسًا جدًا" للفيلم. "بسبب موضوعه والفترة الزمنية التي تدور فيها أحداثه، لم يكن له نفس الجاذبية التي كانت لأفلامنا الأخرى. كانت الصورة المركزية لرعاة البقر وهم يقيدون الديناصور مبتكرة، لكنها لم تكن مناسبة لفيلم روائي طويل." ^{[ 15 ]}

على موقع Rotten Tomatoes لتجميع المراجعات ، كانت 73% من مراجعات 11 ناقدًا إيجابية، بمتوسط ​​تقييم 5.6/10. ^{[ 16 ]}