مغني الأعراس (مسرحية موسيقية)

ومن هنا عادت تسريحات الشعر الضخمة والأكتاف العريضة إلى منصات عروض الأزياء؛ وانتشرت مواقع إلكترونية تحمل أسماءً مثل "inthe80s.com"؛ وظهرت برامج تلفزيونية متحركة، مثل برنامج "أحب الثمانينيات" على قناة VH1، حيث يقدم مشاهير من الدرجة الثالثة تعليقات ساخرة عن فرقهم الموسيقية وأفلامهم وشخصياتهم المفضلة من تلك الحقبة. والآن، يستغل هذا المنحى المكرر، مسرحية "مغني الأعراس"، وهي مسرحية موسيقية جاهزة عُرضت لأول مرة الليلة الماضية في مسرح آل هيرشفيلد، ويمكن تسميتها ببساطة "عرض الثمانينيات".

يُعدّ تحويل فيلم هوليوودي إلى مسرحية موسيقية في برودواي، وهو اتجاه يبدو حتميًا كظاهرة الاحتباس الحراري، مثالًا على إعادة التدوير، أو الحنين إلى الماضي. فيلم "مغني الأعراس"، الذي حقق نجاحًا باهرًا بفضل أداء بطليه الرومانسيين، آدم ساندلر ودرو باريمور، تدور أحداثه أيضًا في منتصف الثمانينيات، لكنه أُنتج في أواخر التسعينيات. أتذكرون التسعينيات؟ يا لها من ذكريات! ليتنا نستطيع استعادة سحر وبراءة نظرتنا إلى الثمانينيات في تلك الأيام.

بصراحة، فإن مسرحية "مغني الأعراس" - التي تضم أغاني من تأليف ماثيو سكلار وتشاد بيغولين، ونصًا من تأليف تيم هيرليهي (كاتب سيناريو الفيلم أيضًا) والسيد بيغولين - لا تُعدّ نقطة ضعف في موسم برودواي الذي قدم لنا "لينون" و"في حياتي" و"ليستات". صحيح أنها لا تتجاوز كونها تلميحات وإيماءات واقتباسات. فبعض الحوارات مؤلفة من عناوين أغاني قديمة، تم تقليدها بدقة ضمن حدود حقوق النشر في موسيقى السيد سكلار المُقلّدة. أما تصميم رقصات روب آش فورد، فهو حافل بالإشارات المباشرة إلى فيديوهات أغاني الثمانينيات لأغانٍ شهيرة مثل "Thriller" و"Material Girl" و"Flashdance".

لكنّ المسلسل يحمل على الأقلّ لمحةً من روح المتعة. وإذا بدت صيغته المبتذلة التي تُرضي أذواق الجمهور المعتادة مثيرةً للسخرية، فإنّ أعضاء فريق التمثيل يُظهرون جديةً وطيبةً. إنهم ودودون بما يكفي، وهذا لا يعني بالضرورة أنّ لديهم شخصيةً مميزة.

فكما يحدث غالبًا عندما تتحول الأفلام الجيدة (أو حتى غير الجيدة) إلى عروض مسرحية، فإن أول ما يُستغنى عنه هو الجرأة والشخصيات الفريدة. (قبل عقود، عندما كانت برودواي لا تزال تتمتع بطابعها الخاص، حدثت العملية نفسها عندما تحولت العروض المسرحية إلى أفلام موسيقية هوليوودية). يكفيني أن أنطق بثلاث كلمات لأؤكد وجهة نظري: "حمى ليلة السبت".

تلتزم حبكة فيلم "مغني الأعراس" هذا، الذي أخرجه جون راندو بحيوية باهتة، بقصة الفيلم الأصلي. الشخصية الرئيسية، روبي هارت (يؤدي دوره هنا ستيفن لينش)، هو نجم روك طموح يكسب رزقه من خلال قيادة فرقة موسيقية تعزف في حفلات الزفاف في ريدجفيلد، نيو جيرسي. إنه بارع في عمله لأنه مغرم بالحب وفكرة السعادة الأبدية، إلى أن تتركه خطيبته المبتذلة (فيليسيا فينلي، التي تؤدي دورها ببراعة) واقفًا عند المذبح. أمله الوحيد في الخلاص يكمن في جوليا سوليفان (لورا بينانتي)، نادلة لطيفة وخرقاء، لكنها للأسف مرتبطة بالفعل بشاب عبقري في وول ستريت يعمل في مجال سندات الخردة (ريتشارد إتش. بليك).

حبكة الفيلم ضعيفة، حتى بمعايير الكوميديا ​​الرومانسية. ما جعل الفيلم مقبولاً إلى حد ما هو السيد ساندلر، ملك الكوميديا ​​المبتذلة، الذي كبح جماح نزعاته المبتذلة ليقدم صورة لطيفة بشكلٍ مفاجئ لشخصٍ فاشل. إضافةً إلى ذلك، كانت هناك السيدة باريمور، التي بدت كأنها فجر يوم جديد، والتي نجحت في جعل حتى نكات التقيؤ تبدو لطيفة. (بالمناسبة، تم حذف نكات التقيؤ من النسخة المسرحية، لكن الكلمات البذيئة بقيت). لا السيد لينش ولا السيدة بينانتي، على الرغم من موهبتهما الواضحة، يُظهران حضوراً مميزاً هنا. يُعرف السيد لينش بأدائه لأغانٍ كوميدية ساخرة تنتقل من الجمال التقليدي إلى الفكاهة الصادمة. وهذا ما يجعله، على ما يبدو، بديلاً طبيعياً للسيد ساندلر.

لكن بينما يُضفي السيد لينش سحراً خاصاً على شخصية روبي في حالات الغضب أو الاكتئاب (ويُبدع بشكل خاص في الأغنيتين الغريبتين اللتين احتفظ بهما الفيلم، واللتين كتبهما السيد ساندلر مع السيد هيرليهي)، إلا أنه يُطلب منه في أغلب الأحيان أن يكون جذاباً بشخصية صبيانية، مما يُذكرنا بريان سيكريست، لكن بصورة أقل غروراً وأقل فصاحة. أما السيدة بينانتي، الساحرة ذات الشعر الداكن في إعادة إحياء فيلم "إلى الغابة"، فتتحول إلى شقراء باريمور في فيلم "مغني الزفاف"، لتبدو في النهاية كشخصية هيلين هانت، رمز الكفاءة على الشاشة بملامحها الحادة. تتمتع جوليا هذه بمظهر ذكي وحسابي يجعلها أقل إقناعاً في دور الفتاة الخرقاء الحالمة.

من ناحية أخرى، يبدو أن بناء الشخصيات ثانوي في فيلم "مغني الأعراس"، ولهذا السبب يتحول طاقم الممثلين المساعدين المليء بالمواهب الفريدة إلى مجرد استعراض سطحي. يشمل ذلك إيمي سبانجر (التي تألقت في إعادة إحياء مسرحية "قبلني يا كيت") بدور ابنة عم جوليا، وهي فتاة تطمح لأن تكون مثل مادونا؛ وكيفن كاهون (صائد الأطفال في "تشيتي تشيتي بانغ بانغ") بدور عضو في فرقة روبي ويطمح لأن يكون مثل بوي جورج؛ وريتا غاردنر (الفتاة الأصلية في "ذا فانتاستيكس") بدور جدة لطيفة تغني الراب وترقص البريك دانس وتتحدث بكلام بذيء.

على الرغم من جهود هؤلاء الممثلين، إلا أن معظم شخصياتهم تبدو وكأنها مجرد نسخ باهتة من مجموعة مقلدي المشاهير (الذين يرتدون أزياء بيلي أيدول، وسيندي لوبر، وتينا تيرنر، ورونالد ريغان، وإيميلدا ماركوس، وغيرهم) والذين يتم جمعهم في كنيسة زفاف في لاس فيغاس لذروة العرض. وحده ماثيو سالديفار المتميز، بدور صديق روبي المقرب (الذي يحاول تقليد فرقة فان هيلين)، يبدو كشخصية حقيقية، متجسدة بصدق في زمانها ومكانها.

ذلك المكان، بالطبع، هو ريدجفيلد، التي أُعيد بناؤها بأسلوب كرتوني مبتذل في ديكورات سكوت باسك. (أما أزياء غريغوري غيل الأكثر ابتذالاً، فكان من المفترض أن توقف وحدها عودة موضة الثمانينيات). لا تخفي مسرحية "مغني الأعراس" استهدافها المباشر لسكان المناطق المجاورة. تغني الفرقة في أغنية تدور أحداثها في ديسكو بمانهاتن: "نيويورك حكر على الأثرياء والمتكبرين،/ لكن ها هم قادمون من الجسر والنفق".

لكن يجب أن تتراجع هوس جيرسي أمام السبب الأوسع لوجود العرض: وهو إنشاء نسخة غنائية راقصة من "تريفيل بيرسوت: نسخة الثمانينيات". يتجلى هذا الطموح من خلال المواقف الكوميدية البصرية (خطيب جوليا يحمل هاتفًا محمولًا ببطارية ضخمة ويقود سيارة ديلوريان بلوحة ترخيص مكتوب عليها "مكافأة عيد الميلاد") والنكات التي لم نكن نعرفها عن مواضيع مثل ستاربكس ونيو كوك.

يدلّ هذا على أولويات هذه المسرحية الغنائية، إذ تُسدل الستار في فصلها الأول ليس على لحظةٍ مشوّقة أو مؤثرة بين روبي وجوليا، بل على صورة امرأة شبه عارية تجلس على كرسي (السيدة سبانجر) ويُسكب عليها دلو من الماء. إذا لم تُشعرك هذه الصورة بشعورٍ قويّ، فربما لا تُناسبك مسرحية "مغني الأعراس". بن برانتلي ^{[ 2 ]}

كما أنها تُناسب الكوميديا ​​الموسيقية بشكل طبيعي، حيث انضم تشاد بيغولين إلى كاتب السيناريو الأصلي تيم هيرليهي لتكييف حبكتها، التي تدور حول شاب يُهجر عند المذبح وفتاة تُهجر شابًا آخر في كنيسة الزفاف، إلى صورة ذكية، وإن كانت واضحة إلى حد ما، لطقوس التزاوج بين الجنسين. ولكن، كما يُقدّم العرض بثقة عفوية (وإن لم تكن دائمًا جادة) في إنتاج نيك وينستون المفعم بالحيوية والممتع، فإنه يحتل مكانة ما بين فيلم "شقراء قانونيًا" ونكهات موسيقى الروك المستوحاة من موسيقى الروك في فيلم "مدرسة الروك".

يُضفي جون روبينز على الشخصية الرئيسية مزيجًا متوازنًا من الذكاء والحساسية، حيث يجد نفسه مهجورًا ولكنه مُضطرٌّ لإمتاع الأزواج السعداء الذين يحتفلون بيوم زفافهم. لطالما كان روبينز أحد أعمدة مسارح ويست إند، ولكنه هنا ينتقل بسلاسة إلى مصافّ النجوم البارزين على غرار كيليان دونيلي، أولئك الرجال الذين يبدون متواضعين ظاهريًا، لكنهم يمتلكون قدرات غنائية وتمثيلية وراقصة هائلة. كما تُشاركه كاسي كومبتون دور المرأة التي يقع في حبها، بينما يُظهر الممثل السابق في مسلسل بروكسايد (والذي وصل إلى نهائي برنامج إكس فاكتور في بعض الأحيان) راي كوين نضجًا ملحوظًا في تجسيد شخصية رجلٍ واثقٍ بنفسه حدّ الغرور، وخائنٍ في الحب.

كما هو الحال في كثير من الأحيان هذه الأيام، يعتمد تحديد المكان والزمان على عروض الفيديو، لكن إطارًا من صناديق الإضاءة الكبيرة حول المسرح يحصر الحركة بدقة. - مارك شينتون ^{[ 6 ]}