نظام التونيك سولفا (أو التونيك سولفاه ) هو أسلوب تعليمي لتدريس قراءة النوتات الموسيقية، ابتكرته سارة آنا غلوفر (1786-1867) من نورويتش، إنجلترا، وشاع استخدامه على يد جون كورون ، الذي اقتبسه من عدد من الأنظمة الموسيقية السابقة. يعتمد هذا النظام على نظام تدوين موسيقي قائم على نظام دو المتحرك ، حيث يُعطى كل نوتة اسمًا وفقًا لعلاقتها بالنوتات الأخرى في المقام الموسيقي: يُستبدل التدوين الموسيقي المعتاد بمقاطع سولفيج مُعَرَّبة (مثل مقطع لا للدرجة الثانية) أو اختصاراتها ( ل لـ لا ). يُختار " دو " ليكون النوتة الأساسية لأي مقام موسيقي يُستخدم (ومن هنا جاء مصطلح دو المتحرك، على عكس نظام دو الثابت الذي استخدمه جون بايك هولاه ). بدأ تسلسل السولفيج الأصلي بـ " أوت "، وهو المقطع الأول من ترنيمة "أوت كوان لاكسيس" ، والذي أصبح فيما بعد "دو".
ملخص
طوّرت غلوفر أسلوبها في نورويتش ابتداءً من عام 1812، مما أدى إلى ابتكار "سلم نورويتش سولفا" الذي استخدمته لتعليم الأطفال الغناء. ونشرت أعمالها في " دليل نظام نورويتش سولفا" (1845) و "النظام الرباعي" (1850). [ 1 ]
كُلِّف كورون من قِبَل مؤتمر لمعلمي مدارس الأحد عام ١٨٤١ بإيجاد طريقة لتعليم الموسيقى للغناء في مدارس الأحد والترويج لها. استعان بعناصر من نظام نورويتش سولفا وتقنيات أخرى، ثم أضاف إليها لاحقًا إشارات يدوية. كان الهدف من طريقته تعليم الغناء مبدئيًا باستخدام نظام سولفا، ثم الانتقال إلى التدوين الموسيقي .
أصدر كورون كتابه "قواعد الموسيقى الصوتية" عام 1843، وفي عام 1853 أسس جمعية "تونيك سول-فا". ونُشرت الدورة التدريبية القياسية لدروس طريقة "تونيك سول-فا" لتعليم الغناء عام 1858.
في عام 1872، غيّر كورون مساره السابق المتمثل في استخدام نظام سول-فا كوسيلة مساعدة للقراءة البصرية، عندما استبعدت تلك الطبعة من دورة دروسه القياسية المدرج الموسيقي واعتمدت فقط على نظام تونيك سول-فا.
في عام ١٨٧٩، افتُتحت كلية تونيك سول-فا . كما بدأ كورون بالنشر، وأصدر دورية بعنوان " تونيك سول-فا ريبورتر ومجلة الموسيقى الصوتية للشعب" ، وانشغل في أواخر حياته بتوجيه عملية نشر نظامه الموسيقي. انتشر نظام سول-فا على نطاق واسع في التعليم، كونه طريقة سهلة لتعليم قراءة النوتات الموسيقية من النظرة الأولى، إلا أن أهدافه الأكثر طموحًا في توفير طريقة أفضل لتدوين الموسيقى لم تُعتمد بشكل عام.
بحلول نهاية القرن التاسع عشر، أصبح هذا التدوين واسع الانتشار في بريطانيا، وأصبح من الممارسات الشائعة بيع النوتات الموسيقية (للأغاني الشعبية) مع تضمين تدوين النوتة الموسيقية الأساسية (صول فا).
قد توجد بعض جذور موسيقى السولفا في عناصر مثل:
استخدام المقاطع الصوتية في القرن الحادي عشر من قبل الراهب غيدو دي أريتسو
نظام التشفير الذي اقترحه جان جاك روسو في فرنسا عام 1746،
نظام سولفا نورويتش لسارة آن غلوفر من إنجلترا. كان القس جون كورون (1816-1880) له دور فعال في تطوير نظام سولفا تونيك في إنجلترا، وكان مسؤولاً بشكل رئيسي عن شعبيته.تصوير لإشارات اليد الخاصة بنظام سولفيج كورون. تتضمن هذه النسخة الميول النغمية والأسماء المميزة لكل نغمة.ساهم ويليام غراي ماكنوت (1849-1918) في زيادة شعبيتها في المدارس.
عندما طبع جون وينديت طبعة عام 1594 من مزامير ستيرنهولد وهوبكنز ، أضاف الأحرف الأولى من المقاطع الستة لاسم غيدو ( U، R، M، F، S، L ) أسفل النوتة الموسيقية. وأوضح وينديت قائلاً: "...لقد أمرتُ بطباعة جديدة للنوتات الموسيقية، حيثُ يُلحق حرفٌ بكل نوتة، وبذلك يُمكنك معرفة كيفية تسمية كل نوتة باسمها الصحيح، بحيث يُمكنك، بقليل من الجهد، الوصول بسهولة أكبر، من خلال النظر إلى هذه الأحرف، إلى معرفة العزف الكامل...". ولا شك أن روسو وكوروين وغيرهما كانوا على دراية بهذا المزمور الشائع .
قام كلٌّ من بي سي أنسيلد وثيودور إف. سيوارد ، بالتعاون مع دار نشر بيغلو آند مين، باستيراد نظام كورون الموسيقي (صول-فا ) إلى الولايات المتحدة، على الرغم من أن هذا النظام لم يلقَ رواجًا واسعًا. قبل ذلك، ظهرت الطبعة التاسعة من كتاب مزامير خليج ماساتشوستس (بوسطن، الولايات المتحدة الأمريكية) بأحرف أولى من المقاطع الموسيقية الرباعية ( فا، صول، لا، مي ) أسفل المدرج الموسيقي. قام القس جون تافتس ، في كتابه "مقدمة في ترنيم ألحان المزامير بطريقة بسيطة وسهلة" ، بنقل الأحرف الأولى من المقاطع الموسيقية الرباعية إلى المدرج الموسيقي بدلًا من "النوتات الموسيقية العادية"، وأشار إلى الإيقاع بعلامات ترقيم على يمين الأحرف. يمكن اعتبار هذه الأعمال بمثابة مقدمات أمريكية لنظام كورون، على الرغم من أنه ربما لم يكن على دراية بها. لاقت مقدمة تافتس رواجًا كبيرًا، حيث صدرت منها عدة طبعات. ومع ذلك، يُرجَّح أن عمله قد مهّد الطريق بشكل أكبر لظهور النوتات الشكلية . عندما قدم أونسيلد وستيوارد نظام الصول-فا التونيك في أواخر القرن التاسع عشر، كان يعتبر "شيئًا جديدًا".
في عام 1972 قام روبرتو غويتري بطباعة واحدة من أهم النسخ الحديثة للطريقة في Cantar Leggendo مع Do المتحركة .
يُطلق على التدوين الموسيقي الذي يُمثل وظائف النغمات (مثل التدوين الموسيقي الأساسي sol-fa) اسم التدوين الموسيقي "الوظيفي". يستخدم جميع الموسيقيين الذين يستخدمون التدوين الموسيقي الوظيفي "دو" لتمثيل النغمة الأساسية (المعروفة أيضًا باسم "النغمة الرئيسية") في السلم الكبير. ومع ذلك، تنقسم طرق التعامل مع السلم الصغير إلى اتجاهين. يستخدم بعض الموسيقيين "دو" لتمثيل النغمة الأساسية في السلم الصغير (نهج متوازٍ)، بينما يُفضل آخرون تسمية النغمة الأساسية في السلم الصغير بـ "لا" (نهج نسبي). لكل نظام مزاياه: يُمثل النظام الأول وظائف درجات السلم الموسيقي للنغمات في المفتاح الموسيقي بشكل مباشر، بينما يُمثل النظام الثاني الفواصل بين النغمات في أي مفتاح موسيقي مُحدد بشكل مباشر.
الترميز
في نظام كورون، تُدوَّن نغمات السلم الكبير (لأي مفتاح موسيقي ) بالأحرف المفردة d، r، m، f، s، l، وt عندما تكون في أوكتاف دو الوسطى (أو C4). هذا يعني أنه لا تُضاف أي علامات إضافية إلى أي من النغمات عندما تكون نغمة "دو" في أي مكان بين C4 وB4. أي نغمة في الأوكتاف (الأوكتافات) الأعلى ستُكتب برقم علوي، بدءًا من 1 للأوكتاف الأول، و2 للثاني، وهكذا، إذا لزم الأمر. وينطبق الشيء نفسه على الأوكتاف (الأوكتافات) الأدنى، إلا أنها ستُكتب برقم سفلي. للإشارة إلى هذه النغمات عند الحديث عنها، في حالة "دو"، تُسمى " دو 1 " "دو واحد"، و"دو 1 " تُسمى "دو واحد". [ 2 ] تُشير الحروف المتحركة التالية إلى التغييرات اللونية : "e" للرفع (تُنطق "إي") و"a" للخفض ( تُنطق "أو"). [ 3 ] وهكذا، يتم تدوين السلم الموسيقي الصاعد والهابط :
d de r re mf fe s se l لو td 1 d 1 t تا l la s sa fm ma r ra d
تظهر هذه النوتات اللونية كزخارف أو تمهيد للانتقال النغمي ؛ وبمجرد انتقال الموسيقى، تُستخدم أسماء المفتاح الجديد. ويُشار إلى الانتقال نفسه بكتابة اسم النوتة القديمة بخط مرتفع قبل اسمها الجديد؛ على سبيل المثال، في الانتقال إلى المفتاح المهيمن ، يُرمز إلى النوتة الأساسية الجديدة بـ "s d". ثم تستمر الموسيقى في المفتاح الجديد حتى يُشار إلى انتقال آخر.
تستخدم السلالم الصغرى نغمة لا (la) كنغمة أساسية. وتُشار إلى الدرجة السادسة الصاعدة في السلم الصغير اللحني بنغمة با (ba) بدلاً من نغمة فا (fe)، التي تُستخدم لنغمة فا الحادة (d) في السلم الكبير. [ 3 ]
تُستخدم الرموز الديناميكية بنفس طريقة استخدامها في التدوين الموسيقي الأكثر شيوعًا. يشير الخط الأفقي أسفل حرف واحد إلى أن تلك النوتة تُغنى بسلاسة (ليجاتو ). أما الخط الأفقي الذي يمتد أسفل عدة أحرف فيشير إلى وصلة تربط الأحرف معًا. [ 2 ] في نظام كورون الموسيقي (سولفا)، لا تُستخدم علامات الإيقاع، لذا تُستخدم أشكال مختلفة من التدوين لتقسيم المقاييس إلى نبضات ونبضات أصغر. [ 2 ] تُستخدم خطوط الميزان الرأسية لفصل المقاييس، كما هو الحال في التدوين الموسيقي الأكثر شيوعًا. [ 2 ] يشير خط الميزان المزدوج في النهاية أيضًا إلى النهاية. [ 2 ] ثم تُستخدم النقطتان الرأسيتان (:) لفصل النبضات. [ 2 ]
| د:ر ||
في المقاييس المركبة، مثل 6/8، يُستخدم خط عمودي أقصر لتقسيم المقياس إلى الضربات القوية التي تسمى النبرات المتوسطة: [ 2 ]
| د:ر:م | د:ر:م ||
يشير استخدام الشرطات بدلًا من الأحرف إلى إطالة النوتة الموسيقية حتى ظهور النوتة التالية، أو ظهور علامة سكتة، أو نهاية المقطوعة، أيهما أسبق. [ 2 ] تُكتب علامات السكتة بمسافة فارغة فقط؛ بدون حرف أو شرطة: [ 2 ]
| د:- |س : ||
تُستخدم النقاط (.) لفصل النبضة إلى نصفين. [ 2 ] ولتقسيم النبضة إلى أرباع، تُستخدم الفواصل (,): [ 2 ]
| d:dr | d,rm,f:s ||
يمكن عرض قيم النوتات المنقطة بطريقتين. [ 2 ] يمكن استخدام شرطة، أو وضع نقطة (.,) بجوار النوتة التالية: [ 2 ]
| د.-،م:س 1 || أو | د.،م:س 1 ||
بالنسبة للثلاثيات، يتم استخدام فاصلة معكوسة ( ' ) : [ 2 ]
| د ' ر ' م:د ' ر ' م ||
أمثلة
يستخدم "الحوار" بين البشر والكائنات الفضائية التي وصلت للتو والتي تم تصويرها قرب نهاية فيلم ستيفن سبيلبرغ Close Encounters of the Third Kind ، والذي يتميز بالنمط الصوتي الشهير المكون من خمس نغمات من الفيلم، إشارات يدوية تتوافق مع rey و me و doh و doh (مرة أخرى، ولكن أوكتاف كامل أقل)، و soh من سولفيج كورون، كما هو موضح في مخطط الإشارات اليدوية للنغمة والمفتاح الموضح أعلاه.
