منظر لمدينة أوفر سور أويز

"منظر أوفر سور أويز" هو الاسم الإنجليزي الشائع للوحة بول سيزان المعروفة بأسماء فرنسية مختلفة، أبرزها " منظر أوفر سور أويز" ، أو في فهرس أعمال الفنان " مجموعة منازل ، منظر طبيعي لجزيرة إيل دو فرانس ". ^{[ 1 ]} يُعتقد أنها رُسمت بين عامي 1879 و1880، بعد عدة سنوات من إقامة سيزان في أوفر سور أويز ، وهي قرية صغيرة تقع شمال غرب باريس . تُصوّراللوحة منظرًا طبيعيًا لشمال فرنسا ، ولم يُحدد موقعه بدقة.

اشترى فيكتور شوكيه اللوحة من الفنان، وبقيت ضمن مجموعة عائلته حتى أوائل القرن العشرين. ثم انتقلت ملكيتها إلى برونو كاسيرر ، الذي أعارها إلى متحف كونستهاوس زيورخ . ورثتها ابنته صوفي، وبعد وفاتها عام ١٩٧٩، قُبلت اللوحة بدلاً من ضريبة الميراث ، ووُضعت في متحف أشموليان بجامعة أكسفورد . ^{[ ٢ ]}

بعد منتصف ليلة رأس السنة الميلادية عام 2000 بقليل، اكتشف حراس متحف أشموليان، استجابةً لإنذار حريق، اختفاء اللوحة. وتعتقد الشرطة أن السارق أو اللصوص استخدموا قنبلة دخان واحتفالات تلك الليلة بالألفية الجديدة كغطاء لسرقة لوحة سيزان الوحيدة في المتحف، واللوحة الوحيدة التي سُرقت. ^{[ 3 ]} ولم تُسترد اللوحة حتى الآن.

تُصوّر اللوحة الزيتية على القماش منظرًا طبيعيًا متموجًا تحت سماء زرقاء مليئة بالغيوم، والتي تُمثّل ببقع من الطلاء. أسفل منحدر أخضر من جهة المشاهد، تظهر مجموعة من المنازل البيضاء ذات أسطح زرقاء أو برتقالية، والتي لم تُصوّر بتفاصيل دقيقة. تتخلل هذه المنازل أشجار متناثرة، معظمها خضراء، ولكن بعضها ذو لون أصفر واضح. في الخلفية، يرتفع منحدر آخر تتناثر عليه المنازل وسط الأشجار؛ وتشمخ قمة برج كنيسة. ^{[ 4 ]}

موقع المنظر الطبيعي المصوّر في اللوحة غير معروف. يبلغ ارتفاع اللوحة 46 سنتيمترًا (18 بوصة) وعرضها 55 سنتيمترًا (22 بوصة) . ^{[ أ ]} توقيع سيزان مكتوب باللون الأحمر في أسفل اليسار. ^{[ 1 ]}  

انتقل كاميل بيسارو ، الذي أصبح سيزان صديقًا ومرشدًا له، إلى بونتواز ، وهي بلدة ريفية صغيرة تقع شمال غرب باريس، عام ١٨٧٢، بعد أن جُرِّدَ منزله الريفي السابق في لوفيسين ، غرب باريس، من جميع محتوياته أثناء وجوده في باريس خلال الحرب الفرنسية البروسية قبل ذلك بعامين. وفي العام التالي، انتقل سيزان إلى أوفر سور أويز المجاورة ، حيث عاش هو وبيسارو على مسافة قريبة من بعضهما، وكثيرًا ما كانا يرسمان جنبًا إلى جنب في الهواء الطلق . رسما المواضيع نفسها، ولكن بأساليب مختلفة ومميزة. ^{[ ٥ ]}

كان الفنانان يسعيان إلى تجسيد "إدراك الإحساس" في أعمالهما. وقد عكس أسلوب سيزان، لا سيما في لوحاته للمناظر الطبيعية، تأثير زميله الفنان، على الرغم من اختلاف أساليبهما الفنية؛ فبيسارو كان يستخدم تقنية التربيت، بينما كان سيزان يستخدم التربيت أو التلطيخ، وفقًا لأحد السكان المحليين الذي شاهدهما يرسمان. وبدأ سيزان باستخدام ألوان أكثر إشراقًا من ذي قبل، مع تباينات أقل حدة. ^{[ 5 ]}

يصف كتالوج معرض مشترك لأعمالهما من تلك الفترة في متحف أورسيه بباريس عام ٢٠٠٦، هذين الفنانين بأنهما "رسامو الأرض" في المدرسة الانطباعية ، ونظيراهما "رسامو الماء"، كلود مونيه وألفريد سيسلي . لكن الكتالوج يشير إلى أنه "مع سيزان، يُدعى المشاهد صراحةً إلى ملاحظة أسلوبه في تصوير الأسطح. فالأشكال مُبسّطة، وكل ضربة فرشاة مُضخّمة. لوحاته انعكاسات عميقة لمنهجه." ^{[ ٥ ]}

رُسمت لوحة "منظر أوفر سور أويز" لاحقًا، في الفترة ما بين عامي 1879 و1880. في ذلك الوقت، كان سيزان يستعد لمغادرة باريس والعودة إلى مسقط رأسه إيكس أون بروفانس ، حيث واصل الرسم بهذا الأسلوب، بما في ذلك مناظر طبيعية مماثلة، متجهًا نحو ما بعد الانطباعية . ^{[ 5 ]} يصف مدير متحف أشموليان، كريستوفر براون، اللوحة بأنها مهمة لفهم مسيرة الفنان، إذ تُظهر انتقاله من أعماله المبكرة إلى الأسلوب الناضج الذي ميّز أعماله اللاحقة المعروفة. ^{[ 3 ]}

الأصل

اشترى فيكتور شوكيه ، الموظف الفرنسي الذي كان جامعًا للوحات ومؤيدًا للمدرسة الانطباعية، هذه اللوحة. وبعد وفاته عام ١٨٩١، أوصى بها لزوجته ماري. وفي عام ١٨٩٩، عُرضت مجموعة شوكيه في غاليري جورج بوتي في باريس، تحت عنوان "أوفير" . ثم اشتراها جامع آخر لأعمال المدرسة الانطباعية، وهو ثادي ناتانسون . ^{[ ١ ]}

عرض ناتانسون مجموعته، بما فيها لوحة "منظر أوفر سور أويز" ، في مزاد علني في فندق درووت عام ١٩٠٨. ثم انتقلت ملكيتها إلى جامع تحف بارز آخر، وهو الناشر الألماني برونو كاسيرر . أعارها كاسيرر لابن عمه بول لعرضها في معرض برلين عام ١٩٢١ لأعمال سيزان في مجموعات ألمانية خاصة؛ وكان عنوانها "منظر من إيكس" . أعار برونو اللوحة لاحقًا إلى متحف كونستهاوس زيورخ ، الذي عرضها عام ١٩٣٣ تحت عنوان "منظر طبيعي" . ثم أعارها مرة أخرى إلى متحف سويسري، وهو كونستهاول بازل ، حيث عُرفت هذه المرة باسم " بالقرب من أوفر" . ^{[ ١ ]}

ورثت صوفي، ابنة برونو، اللوحة بعد وفاته عام ١٩٤١، حين كانت العائلة قد انتقلت إلى أكسفورد هربًا من الاضطهاد النازي. احتفظت صوفي باللوحة في حوزة العائلة ولم تُعِرها لأحد. ^{[ ١ ]} بعد وفاة زوجها ريتشارد رودولف فالزر عام ١٩٧٥، ثم وفاتها هي بعد أربع سنوات، تراكمت على التركة ضريبة تركة باهظة . قبلت الحكومة البريطانية اللوحة بدلًا من ضريبة التركة لتصبح جزءًا من مجموعة متحف أشموليان، الذي أدرجها في فهرسه تحت العنوان الإنجليزي " منظر لمبانٍ في وادٍ في إيل دو فرانس" . ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٩٨، أعار متحف أشموليان اللوحة إلى معرض الفنون في نيو ساوث ويلز ، في سيدني ، لعرضها في معرض "سيزان الكلاسيكي" ؛ حيث عُرفت هناك بالعنوان الفرنسي " مجموعة منازل، منظر طبيعي لإيل دو فرانس" ، وهو العنوان المستخدم في فهرس أعمال الفنان الحالي . ^{[ 1 ]}

في منتصف ليل 31 ديسمبر 1999، انطلقت الألعاب النارية في أكسفورد ضمن احتفالات الألفية العالمية في ذلك العام. تعتقد الشرطة أن شخصًا ما استغلّ في ذلك الوقت الضجيج والضوضاء لإخفاء حقيقة تسلّقه سقالات حول ملحق مكتبة المتحف قيد الإنشاء. ^{[ 3 ] وبمجرد وصوله إلى السطح ،} حطّم نافذة سقفية فوق معرض هيندلي سميث وألقى ^قنبلة دخان صغيرة في ^الداخل . ^{[ 7 ]}

حمل اللص حقيبة صغيرة تحتوي على مشرط وشريط لاصق وقفازات ومروحة محمولة. أنزل سلمًا حبلًا إلى داخل المعرض ونزل. وبمجرد وصوله، استخدم المروحة لنشر الدخان في أرجاء المكان حتى لا يتمكن حراس أمن المتحف، في حال دخولهم المعرض، ولا كاميرات المراقبة من رؤية وجوههم بوضوح. ^{[ 3 ]} بعد قطع لوحة "منظر أوفر سور أويز" من إطارها، حطموا الإطار الفارغ على الأرض، ^{[ 7 ]} ثم صعدوا السلم الحبل، وعادوا إلى أسفل السقالة ^{[ 3 ]} وخرجوا إلى الحشود التي كانت لا تزال تحتفل بالعام الجديد والألفية الجديدة. ^{[ 7 ]}

انطلقت أجهزة الإنذار أثناء عملية السطو، لكن أمن المتحف افترض من الدخان وجود حريق. وعندما وصلت الشرطة ورجال الإطفاء إلى المتحف في الساعة 1:43 صباحًا، دخلوا قاعة سميث ووجدوا أن الدخان قد تبدد، دون أي أثر للحريق. بدلًا من ذلك، كانت بقايا قنبلة الدخان ملقاة على الأرض، ولفت انتباههم ضوء وامض على الحائط إلى غياب لوحة سيزان المجاورة لها. ^{[ 3 ]}

تم إبلاغ المخرج براون، الذي كان في لندن لحضور احتفالات الألفية، في غضون ساعة. عاد فورًا إلى أكسفورد وشاهد مسرح الجريمة بنفسه. قال: "كان الأمر أشبه بدخول منزلك والعثور على آثار اقتحام. أي مخرج يُكوّن علاقة وثيقة مع الأعمال الفنية التي يُشرف عليها، وكان هذا الأمر شخصيًا جدًا بالنسبة لي." ^{[ 7 ]}

سرعان ما توصلت الشرطة إلى أن لوحة "منظر أوفر سور أويز" كانت العمل الفني الوحيد المسروق من غرفة تضم أيضًا لوحات لرينوار ورودان وتولوز لوتريك . [ ^{7 ] دفعهم} هذا إلى افتراض أن عملية السطو استهدفت اللوحة تحديدًا، باعتبارها العمل الوحيد لسيزان في متحف أشموليان. ^{[ 3 ]} أراد اللص، أو من كان يعمل لحسابه، اقتناءها لمجموعة فنية خاصة. وربما كان دافعهم أيضًا بيع لوحة " الطبق والفواكه" لسيزان، وهي لوحة طبيعة صامتة، في مزاد سوذبيز مقابل 18.2 مليون جنيه إسترليني ، والتي استُعيدت مؤخرًا بعد سرقتها عام 1978، ^{[ 8 ]} وأملوا في تحقيق ربح مماثل. شككت كاترينا بوروز، محررة مجلة "تريس" اللندنية المتخصصة في تغطية الأعمال الفنية المسروقة ، في قدرة اللصوص أو أي شخص يعمل لحسابهم على بيع اللوحة، إن كان هذا هو هدفهم، نظرًا للتغطية الإعلامية الواسعة التي أحاطت بالسرقة. ^{[ 7 ]}

قدّر متحف أشموليان قيمة اللوحة بثلاثة ملايين جنيه إسترليني. ومثل غيرها من الأعمال الفنية في المتاحف البريطانية، لم تكن مؤمّنة بسبب ارتفاع أقساط التأمين المطلوبة. ^{[ 6 ]} كما ذكر بوروز أنه على عكس الاعتقاد السائد بأن سرقة الأعمال الفنية منتشرة بسبب النجاح الجماهيري الأخير لفيلم "قضية توماس كراون" ، فقد أصبحت في الواقع أقل بكثير نتيجة لزيادة الإجراءات الأمنية والوعي بالأعمال الفنية التي قد تكون مسروقة. وقال براون: "أي شخص يُعرض عليه هذه اللوحة سيذهب إلى الرف ويبحث عنها في كتاب عن سيزان، وسيعرف مكانها الصحيح". ^{[ 7 ]}

شهدت أواخر التسعينيات سرقات ومحاولات سرقة أخرى لأعمال فنية من المتحف ومرافق أخرى في أكسفورد. ففي عام ١٩٩٦، سُرقت زجاجتان فرنسيتان من القرن السابع عشر، وفي العام التالي، أُلقي القبض على ثلاثة لصوص بعد أن كسروا واجهة عرض زجاجية لسرقة جوهرة صُنعت لألفريد العظيم . وقال براون إن المتحف لم يُخفف إجراءاته الأمنية خلال العطلة. ^{[ ٣ ]}

أثارت السرقة مقارنات مع فيلم آخر صدر مؤخراً بعنوان "Entrapment "، حيث استغلّت الشخصيات احتفالات الألفية كغطاء لسرقة فنية. وقال المحققون إن السارق أظهر مهارة عالية. وصرح مصدر شرطي لم يُكشف عن اسمه لصحيفة الغارديان : "كانت حيلة ذكية للغاية، وسرقة احترافية للغاية". واتفق معه جون كار، قائد شرطة أكسفورد، قائلاً: "من سرق هذه اللوحة فكّر ملياً في كيفية سرقتها". ^{[ 3 ]}

قال الروائي إيان بيرز ، الذي كان يسكن في الجوار، إنه كان بإمكانه أن يكون شاهدًا. وأضاف مازحًا لصحيفة نيويورك تايمز : "لو كنتُ هناك قبل عشر دقائق، لكنتُ ساعدتهم في تحميلها في السيارة". ووصف السرقة بأنها "بارعة للغاية". وأعرب عن اعتقاده باحتمالية استعادة اللوحة. "قبل عشرين عامًا، فقد متحف أشموليان سجادة فارسية في عملية سرقة. واستعادوها في النهاية من محل تنظيف جاف في نيويورك." ^{[ 7 ]}

في يناير 2014، عوض متحف أشموليان غياب اللوحة باستضافة أول معرض لأعمال الانطباعيين من مجموعة هنري وروز بيرلمان في متحف جامعة برينستون للفنون ، ليصبح بذلك أول متحف أوروبي يستضيف هذا المعرض. من بين خمسين لوحة في معرض "سيزان والحداثة" ، كانت أربع وعشرون لوحة للفنان نفسه، تغطي مسيرته الفنية بأكملها. وقد وصف موظفو المتحف حادثة السرقة بأنها نقطة سوداء في تاريخ المتحف الحديث، مما زاد من سعادتهم باستضافة معرض بيرلمان. ^{[ 9 ]}

• 1880 في الفن
• قائمة لوحات بول سيزان
• قائمة اللوحات المسروقة
• لوحة "الصبي ذو السترة الحمراء" ، وهي لوحة أخرى لسيزان سُرقت (لكنها استُعيدت لاحقاً).