فيكتور شكلوفسكي

فيكتور بوريسوفيتش شكلوفسكي ^{[ 1 ]} ( الروسية : Ви́ктор Бори́сович Шкло́вский ، IPA: [ ˈʂklofskʲɪj ] ؛ 24 يناير [ OS 12 يناير ] 1893 - 6 ديسمبر 1984) كان منظرًا أدبيًا وناقدًا وكاتبًا روسيًا وسوفيتيًا . و منشور . ^{[ 2 ]} وهو أحد الشخصيات الرئيسية المرتبطة بالشكليات الروسية .  

نُشر كتاب شكلوفسكي " نظرية النثر" عام 1925. ^{[ 3 ]} ولا يزال شكلوفسكي نفسه يُشاد به باعتباره "أحد أهم المنظرين الأدبيين والثقافيين في القرن العشرين" ^{[ 4 ]} ( لجنة جائزة جمعية اللغات الحديثة )؛ و"أحد أكثر العقول حيويةً وجرأةً في القرن الماضي" ^{[ 5 ]} ( ديفيد بيلوس )؛ و"أحد أكثر الشخصيات إثارةً للاهتمام في الحياة الثقافية الروسية في القرن العشرين" ^{[ 6 ]} ( تسفيتان تودوروف ).

وُلد شكلوفسكي في سانت بطرسبرغ، روسيا. كان والده عالم رياضيات يهوديًا ليتوانيًا (من أصول تعود إلى شكلوف ) اعتنق المذهب الأرثوذكسي الروسي ، وكانت والدته من أصل ألماني روسي. درس في جامعة سانت بطرسبرغ .

خلال الحرب العالمية الأولى ، تطوع في الجيش الروسي وأصبح في نهاية المطاف مدرب قيادة في وحدة سيارات مدرعة في سانت بطرسبرغ. وهناك، في عام 1916، أسس جمعية أوبوياز (Obshchestvo izucheniya POeticheskogo YAZyka - جمعية دراسة اللغة الشعرية)، وهي إحدى المجموعتين (مع حلقة موسكو اللغوية ) اللتين طورتا النظريات والتقنيات النقدية للشكلانية الروسية .

شارك شكلوفسكي في ثورة فبراير عام 1917. بعد ذلك، أرسلته الحكومة الروسية المؤقتة مساعدًا للمفوض إلى الجبهة الجنوبية الغربية، حيث أصيب وحصل على وسام الشجاعة. ثم عمل مساعدًا للمفوض في فيلق المشاة الروسي في بلاد فارس (انظر الحملة الفارسية ).

عاد شكلوفسكي إلى سانت بطرسبرغ في أوائل عام 1918، بعد ثورة أكتوبر . وخلال الحرب الأهلية، عارض البلشفية وشارك في مؤامرة مناهضة للبلشفية نظمها أعضاء الحزب الاشتراكي الثوري . بعد أن كشفت تشيكا المؤامرة ، اختفى شكلوفسكي، متنقلاً بين روسيا وأوكرانيا، لكن صدر عفو عنه في نهاية المطاف عام 1919 بسبب علاقاته مع مكسيم غوركي ، وقرر الامتناع عن النشاط السياسي. أعدم النظام السوفيتي شقيقيه (أحدهما عام 1918 والآخر عام 1937)، وتوفيت شقيقته جوعاً في سانت بطرسبرغ عام 1919. ^{[ 7 ]}

اندمج شكلوفسكي في المجتمع السوفيتي، بل وشارك في الحرب الأهلية الروسية ، حيث خدم في الجيش الأحمر . إلا أنه في عام ١٩٢٢، اضطر للاختباء مجددًا، بعد أن هُدِّد بالاعتقال وربما الإعدام بسبب أنشطته السياسية السابقة، فهرب عبر فنلندا إلى ألمانيا. وفي برلين، عام ١٩٢٣، نشر مذكراته عن الفترة ١٩١٧-١٩٢٢ تحت عنوان " رحلة عاطفية " ، في إشارة إلى رواية " رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا " للكاتب لورانس ستيرن ، الذي كان يُكنّ له إعجابًا كبيرًا ، والذي كان لأسلوبه السردي تأثير بالغ على كتابات شكلوفسكي. وفي نفس العام سُمح له بالعودة إلى الاتحاد السوفيتي، ليس أقلها بسبب نداء إلى السلطات السوفيتية أدرجه في الصفحات الأخيرة من روايته الرسائلية " حديقة الحيوان، أو رسائل ليست عن الحب" .

زار الباحث اليوغسلافي ميخايلو ميخايلوف شكلوفسكي عام 1963 وكتب: "لقد أُعجبتُ كثيراً بحيوية روح شكلوفسكي، واهتماماته المتنوعة، وثقافته الواسعة. عندما ودّعنا فيكتور بوريسوفيتش وانطلقنا إلى موسكو، شعرتُ أنني التقيتُ بأحد أكثر الرجال ثقافةً وذكاءً وتعليماً في عصرنا." ^{[ 8 ]}

توفي في موسكو عام 1984.

بالإضافة إلى النقد الأدبي والسير الذاتية لمؤلفين مثل لورانس ستيرن ، ومكسيم غوركي ، وليو تولستوي ، وفلاديمير ماياكوفسكي ، كتب عددًا من الأعمال شبه السيرية الذاتية المتخفية في صورة خيال، والتي كانت بمثابة تجارب في تطوير نظرياته الأدبية.

لعلّ شكلوفسكي اشتهر بتطويره مفهوم " التغريب" أو "إزالة الألفة " (أو "الاغتراب") في الأدب. ^{[ 9 ]} وقد شرح هذا المفهوم عام 1917 في مقالته المهمة "الفن كتقنية" (أو "الفن كأداة")، والتي شكّلت الفصل الأول من كتابه الرائد " نظرية النثر "، الذي نُشر لأول مرة عام 1925. وقد جادل بضرورة تحويل ما أصبح مألوفًا جدًا، كالكليشيهات في التراث الأدبي، إلى شيء مُجدّد. ^{[ 10 ]}

وهكذا، ولإعادة الإحساس إلى أطرافنا، ولجعلنا نشعر بالأشياء، ولنجعل الحجر يبدو حجريًا، مُنح الإنسان أداة الفن. إذن، غاية الفن هي أن يقودنا إلى معرفة الشيء من خلال حاسة البصر بدلًا من مجرد التعرف عليه. ومن خلال "تغريب" الأشياء وتعقيد شكلها، تجعل أداة الفن الإدراك طويلًا و"شاقًا". للعملية الإدراكية في الفن غاية خاصة بها، وينبغي استغلالها إلى أقصى حد. الفن وسيلة لتجربة عملية الإبداع، أما العمل الفني نفسه فليس له أهمية تُذكر.

من بين أمور أخرى، ساهم شكلوفسكي أيضاً في التمييز بين القصة والحبكة ( fabula / syuzhet )، والذي يفصل بين تسلسل الأحداث التي يرويها العمل (القصة، أو fabula ) وتسلسل عرض تلك الأحداث في العمل (الحبكة، أو syuzhet ). ^{[ 11 ]}

يدفع عمل شكلوفسكي الشكلانية الروسية نحو فهم النشاط الأدبي كجزء لا يتجزأ من الممارسة الاجتماعية، وهي فكرة اكتسبت أهمية في أعمال ميخائيل باختين وعلماء السيميائية في المدرسة الروسية ومدرسة براغ . كما أثر فكر شكلوفسكي على المفكرين الغربيين، ويعود ذلك جزئيًا إلى ترجمات تسفيتان تودوروف لأعمال الشكلانيين الروس في الستينيات والسبعينيات، بمن فيهم تسفيتان تودوروف نفسه، وجيرار جينيت، وهانز روبرت ياوس .

كان شكلوفسكي من أوائل الكتّاب الجادين في مجال السينما. نُشرت مجموعة من مقالاته ودراساته حول السينما عام 1923 ( الأدب والسينما ، الطبعة الإنجليزية الأولى 2008). كان صديقًا مقربًا للمخرج سيرجي آيزنشتاين ، ونشر تقييمًا نقديًا شاملًا لحياته وأعماله (موسكو 1976، بدون ترجمة إنجليزية).

بدأ شكلوفسكي مسيرته المهنية في عشرينيات القرن العشرين واستمر حتى سبعينياته، حيث عمل ككاتب سيناريو في العديد من الأفلام السوفيتية (انظر قائمة مختارة لأعماله السينمائية أدناه)، وهو جانب من حياته وعمله لم يحظَ باهتمام يُذكر حتى الآن. في كتابه " المصنع الثالث" ، يتأمل شكلوفسكي في عمله السينمائي، قائلاً: "أولاً، أعمل في المصنع الثالث لشركة غوسكينو . ثانياً، ليس من الصعب شرح معنى الاسم. المصنع الأول كان عائلتي ومدرستي. والثاني كان أوبوياز . أما الثالث، فهو يُعالجني في هذه اللحظة بالذات." ^{[ 12 ]}

• رحلة عاطفية: مذكرات، 1917-1922 (1923، ترجمها ريتشارد شيلدون عام 1970)
• حديقة الحيوان، أو رسائل لا تتحدث عن الحب (1923، ترجمها ريتشارد شيلدون عام 1971) - رواية رسائلية
• حركة الفارس (1923، تُرجمت عام 2005) – مجموعة مقالات نُشرت لأول مرة في مجلة المسرح السوفيتية، حياة الفن
• الأدب والسينما (1923، تُرجم عام 2008)
• نظرية النثر (1925، تُرجمت عام 1990) – مجموعة مقالات
• المصنع الثالث (1926، ترجمه ريتشارد شيلدون عام 1979)
• نتيجة هامبورغ (1928، ترجمة شوشان أفاجيان نُشرت عام 2017)
• سيرة مساعد أسقف (1931، ترجمة فاليريا يرميشوفا، نُشرت عام 2017)
• البحث عن التفاؤل (1931، ترجمته شوشان أفاجيان عام 2012)
• ماياكوفسكي ودائرته (1941، تُرجمت عام 1972) – عن زمن الشاعر فلاديمير ماياكوفسكي
• ليو تولستوي (1963، تُرجمت عام 1996)
• الوتر: حول اختلاف المتشابه (1970، تمت ترجمته عام 2011 بواسطة شوشان أفاجيان)
• طاقة الوهم: كتاب عن الحبكة (1981، ترجمته شوشان أفاجيان عام 2007)
• شكلوفسكي: مختارات (كتابات مختارة، مترجمة ومنشورة عام 2016)

• فيلم "بموجب القانون" (1926)، من إخراج ليف كوليشوف ، مقتبس عن قصة لجاك لندن
• اليهود على الأرض ، 1927، إخراج أبرام روم
• سرير وأريكة ، 1927، إخراج أبرام روم
• البيت في شارع تروبنايا ، 1928، إخراج بوريس بارنيت
• فيلم "بيت الجليد" (1928)، من إخراج كونستانتين إيغرت ، مقتبس عن رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب إيفان لازيتشنيكوف.
• كرازانا ، 1928، إخراج كوتي ماردجانيشفيلي ، مقتبس عن رواية "الذبابة" لإيثيل ليليان فوينيتش
• تركسيب ، فيلم وثائقي، 1929، إخراج فيكتور ألكساندروفيتش تورين
• أمريكانكا ، 1930 ، المخرج ليو إيساكيا ^{[ 13 ]}
• الأفق ، 1932، إخراج ليف كولشوف
• مينين وبوزارسكي ، 1939، مخرج فسيفولود بودوفكين
• فيلم "الذبابة" (The Gadfly) ، إنتاج عام 1956، من إخراج ألكسندر فاينتسيمر ، ومقتبس عن رواية تحمل الاسم نفسه للكاتبة إيثيل ليليان فوينيتش.
• كازاكي ، 1961، مخرج فاسيلي برونين

• سيرينا فيتالي: شكلوفسكي: شاهدة على حقبة ، ترجمة جيمي ريتشاردز، دار نشر دالكي آركايف، شامبين، لندن، دبلن، 2012، رقم ISBN 978-1-56478-791-0(صدرت النسخة الإيطالية لأول مرة عام 1979). تُعتبر المقابلة التي أجراها فيتالي، بلا شك، أهم وثيقة تاريخية تغطي السنوات الأخيرة من حياة شكلوفسكي وعمله. ^{[ 14 ]}

• مقتطف من كتاب "وتر القوس في خط التقارب"
• الشكلاني الشكلي: عن فيكتور شكلوفسكي بقلم جوشوا كوهين
• قراءة أعمال فيكتور شكلوفسكي مع نبذة عن جوناثان فرانزن بقلم مارتن رايكر، مجلة كونتكست #13
• مقتطف من مقال "الفن كتقنية" (ترجمة بديلة لـ "Iskusstvo kak priyom")
• السيرة الذاتية في “Энциклопедия Крогосвет” (بالروسية) أرشفة 11 سبتمبر 2010 في آلة Wayback.
• "نصب تذكاري لخطأ علمي" لشكلوفسكي ، الترجمة متاحة على الإنترنت على موقع ديفيد بوردويل .
• مناظرة تروتسكي-شكلوفسكي: الشكلانية مقابل الماركسية . المجلة الدولية للدراسات الروسية 6 (يناير 2017): 15-27.
• فيكتور شكلوفسكي ورومان جاكوبسون. فيلم وثائقي بعنوان "الحياة كرواية" من إخراج فلاديمير نيبفني