زيب-أ-دي-دو-دا

" زيب-أ-دي-دو-داه " أغنية من تأليف آلي روبيل وكلمات راي جيلبرت ، أُنتجت لفيلم ديزني " أغنية الجنوب" عام 1946 ، وهو فيلم يجمع بين التمثيل الحي والرسوم المتحركة ، وغناها جيمس باسكت . [ 1 ] فازت "زيب-أ-دي-دو-داه" بجائزة الأوسكار لأفضل أغنية أصلية [ 1 ] ، وكانت ثاني أغنية من ديزني تفوز بهذه الجائزة، بعد أغنية " عندما تتمنى على نجمة " من فيلم "بينوكيو " (1940). [ 1 ] في عام 2004، احتلت الأغنية المرتبة 47 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي "100 عام...100 أغنية" ، وهي قائمة تضم أفضل الألحان في السينما الأمريكية.

بحسب مؤرخ ديزني جيم كوركيس، يُقال إن والت ديزني هو من ابتكر كلمة "زيب-أ-دي-دو-داه" ، إذ كان مولعًا بالكلمات غير المنطقية المستخدمة في أغاني مثل " بيبيدي-بوبيدي-بو " من فيلم سندريلا (1950) و" سوبركاليفراجيليستيك إكسبياليدوشيوس " من فيلم ماري بوبينز (1964). [ 2 ] ويعتقد كين إيمرسون، مؤلف كتاب "دو-داه!: ستيفن فوستر وصعود الثقافة الشعبية الأمريكية" الصادر عام 1997 ، أن الأغنية متأثرة بجوقة أغنية " زيب كون " الشعبية التي سبقت الحرب الأهلية ، وهي نسخة معدلة من أغنية " تركي إن ذا سترو ": "أو زيب أ دودن دودن دودن زيب أ دودن داي". [ 3 ]

منذ عام 2020، نأت ديزني بنفسها عن الأغنية بسبب الجدل الطويل الأمد حول الدلالات العنصرية المرتبطة بأغنية الجنوب ، حيث تم حذف الأغنية من الموسيقى التصويرية في مدن الملاهي التابعة للشركة والمنتجعات المرتبطة بها في الولايات المتحدة. [ 4 ]

إصدارات بارزة

لم تصدر شركة والت ديزني أي أغنية منفردة من الموسيقى التصويرية لفيلم أغنية الجنوب .

نسخة بوب بي سوكس آند ذا بلو جينز

متجاوزًا مصادر النشر المعتادة، [ 11 ] أعاد المنتج فيل سبيكتور توزيع أغنية "Zip-A-Dee-Doo-Dah" بأسلوب يُشبه أسلوب بو ديدلي . [ 11 ] ووفقًا لصديقته السابقة أنيت ميرار، فقد خطرت الأغنية لسبيكتور بشكل عفوي أثناء عزفه على الغيتار، فقرر على الفور تسجيلها. [ 11 ] أنتج التسجيل لبوب بي. سوكس وفرقة بلو جينز مع فرقة ذا ريكينغ كرو في أواخر عام 1962. [ 12 ] أثار طلب سبيكتور لعازفي غيتار باس اثنين ردود فعل مستغربة من الحاضرين في جلسة التسجيل، [ 13 ] حيث ذكر عازف الساكسفون ستيف دوغلاس لاحقًا أن طلبه "سخيف"، [ 11 ] بينما شعر المهندس لاري ليفين ، المعتاد على فرق الروك الصغيرة التقليدية، بالحيرة نفسها من عدد الموسيقيين المجتمعين. [ 14 ] [ 12 ]

للحصول على نغمة الجيتار المسموعة في التسجيل، اقترح بيلي سترينج إزالة أحد صمامات الطاقة من مضخم الصوت Fender Twin Reverb الخاص به ، وهو تأثير وافق عليه سبيكتور. [ 12 ] وقد أنتج التشويش الناتج لونًا "ضبابيًا" لنغمة جيتاره، [ 11 ] والذي وصفه هوارد لاحقًا بأنه "ربما أول عزف منفرد على الجيتار في موسيقى الروك بنغمة ضبابية متعمدة ". [ 13 ]

تم تسجيل عزف سترينج المنفرد على الغيتار، الذي تم خلال المقطع الانتقالي، [ 14 ] [ 11 ] عن طريق تسرب الصوت من مضخمه إلى ميكروفونات الغرفة بدلاً من استخدام ميكروفون مباشر. [ 15 ] ومع تقدم جلسة التسجيل، طلب سبيكتور مرارًا من ليفين رفع مستويات التسجيل، مما أدى إلى بقاء مؤشرات الصوت في المنطقة الحمراء. دفع هذا ليفين، خوفًا من خطر التشويش، إلى إيقاف تشغيل جميع الميكروفونات لإعادة ضبط المستويات. [ 14 ] [ 11 ] [ 13 ] ثم أعاد ليفين بناء المزيج، ولكن قبل تشغيل ميكروفون سترينج، أوقف سبيكتور العملية، معلنًا أن الصوت مقبول، وأمر ليفين بالتسجيل كما هو. [ 14 ] [ 11 ]

اعتبر ليفين لاحقًا هذا التسجيل أول مثال حقيقي لأسلوب إنتاج "جدار الصوت" الذي ابتكره سبيكتور . [ 16 ] ووفقًا لجورج هاريسون من فرقة البيتلز : "بعد سنوات، بدأ الجميع في محاولة تقليد هذا الصوت، فابتكروا جهاز تشويه الصوت (Fuzz Box )". [ 17 ]

في عام ١٩٦٣، وصلت أغنية "بوب بي. سوكس آند ذا بلو جينز" إلى المركز الثامن في قائمة بيلبورد هوت ١٠٠ والمركز السابع في قائمة هوت آر أند بي سينجلز . [ ١٨ ] كما بلغت الأغنية ذروتها في المركز ٤٥ في قائمة الأغاني المنفردة البريطانية في العام نفسه. [ ١ ] أُدرجت الأغنية في الألبوم الوحيد الذي سجلته الفرقة، " زيب-أ-دي-دو-داه" ، والذي صدر عن شركة فيليس ريكوردز .

الأفراد

تم غناء هذه النسخة من قبل الأشخاص التاليين: [ 19 ] [ 20 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 براون، ديفيد (2006). الأغاني والألبومات البريطانية الناجحة (  الطبعة التاسعة عشرة). لندن: غينيس وورلد ريكوردز المحدودة. ص  134. ISBN 1-904994-10-5.
  2. "أسئلة متكررة حول أغنية الجنوب" . www.mouseplanet.com . 5 ديسمبر 2012.
  3. ↑ إيمرسون ، كين (1997). دو-داه!: ستيفن فوستر وصعود الثقافة الشعبية الأمريكية . نيويورك: سايمون وشوستر. ص 60. ISBN  978-0684810102.
  4. " ديزني لاند تزيل كلمات أغنية 'zip-a-dee-doo-dah' المثيرة للجدل من عرضها سي بي إس نيوز، 4 مارس 2023.
  5. "فنان الأغنية رقم 450 - جوني ميرسر" . tsort.info .
  6. جيلاند، جون (1994). سجلات موسيقى البوب ​​في الأربعينيات: القصة الحيوية لموسيقى البوب ​​في الأربعينيات (كتاب صوتي). ISBN 978-1-55935-147-8. OCLC 31611854 . الشريط 3، الجانب أ.
  7. ويتبرن، جويل (1986). ذكريات جويل ويتبرن عن موسيقى البوب ​​1890-1954 . مينوموني فولز، ويسكونسن: ريكورد ريسيرش إنك. ص 318. ISBN  0-89820-083-0.
  8. ويتبرن، جويل (1986). ذكريات جويل ويتبرن عن موسيقى البوب ​​1890-1954 . مينوموني فولز، ويسكونسن: ريكورد ريسيرش إنك. ص 250. ISBN  0-89820-083-0.
  9. ديانا روس تقدم جاكسون 5
  10. "عندما ذهب باغز، وبوباي، وباتمان، وميكي وأصدقاؤهم إلى الديسكو" . أبحاث الرسوم المتحركة. 11 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2025 .
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 ريبوفسكي، مارك (2006) [1989]. إنه متمرد: فيل سبيكتور - المنتج الأسطوري لموسيقى الروك أند رول . كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو. الصفحات 121، 125-127 . ISBN  978-0-306-81471-6.
  12. 1 2 3 هارتمان، كينت (2012). طاقم الهدم: القصة الداخلية لأفضل سر محفوظ في موسيقى الروك أند رول (الطبعة الأولى ). كتب توماس دان . الصفحات 50، 53. ISBN   978-0312619749.
  13. 1 2 3 هوارد، ديفيد ن. (2004). الكيمياء الصوتية: منتجو الموسيقى ذوو الرؤية وتسجيلاتهم المتميزة . شركة هال ليونارد. ص 13. ISBN  978-0-634-05560-7.
  14. 1 2 3 4 براون، ميك (2007) [2006]. هدم جدار الصوت: صعود وسقوط فيل سبيكتور . لندن: بلومزبري. ص 105-106 . ISBN  978-1-4000-4219-7.
  15. زاك، ألبين ج. (2001). شعرية الروك: تسجيل الأغاني، صناعة التسجيلات . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 82-83 . ISBN  9780520232242.
  16. بوسكين، ريتشارد (أبريل 2007). "أغانٍ كلاسيكية: أغنية ذا رونيتس 'بي ماي بيبي'"" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2014 .
  17. رونتاغ، جوردان (13 أبريل 2015). "9 أغاني للبيتلز أثرت بشكل واضح على موسيقى الهيفي ميتال" . VH1 . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2022.
  18. ويتبرن، جويل (2004). أفضل أغاني آر أند بي/هيب هوب: 1942–2004 . ريكورد ريسيرش. ص 68. 
  19. كليمنتي، جون (2000). فرق الفتيات - نساء رائعات هززن العالم . إيولا، ويسكونسن. منشورات كراوس. ص 27. ISBN 0-87341-816-6.
  20. بيتروك، آلان (1982). فرق الفتيات: قصة صوت (الطبعة الأولى). نيويورك: ديليلا بوكس. الصفحات 120-122. ISBN 0-933328-25-7