دعاء لابنتي

" دعاء لابنتي " قصيدة كتبها ويليام بتلر ييتس عام 1919 بعد ولادة ابنته آن ييتس بفترة وجيزة . نُشرت القصيدة لأول مرة في عدد نوفمبر 1919 من مجلة "Poetry" (المجلد الخامس عشر)، التي حررتها هارييت مونرو، ثم أُدرجت لاحقًا في مجموعة ييتس الشعرية " مايكل روبارتس والراقصة " عام 1921. ^{[ 1 ]} كتب ييتس القصيدة إلى آن ، ابنته من جورجي هايد-ليز ، التي تزوجها بعد رفض طلبه الأخير للزواج من مود غون عام 1916. ^{[ 2 ]} ألف ييتس القصيدة أثناء إقامته في برج في ثور باليلي خلال الحرب الأنجلو-أيرلندية ، بعد يومين من ولادة آن في 26 فبراير 1919. ^{[ 3 ]} تعكس القصيدة آراء ييتس المعقدة حول القومية الأيرلندية والجنس ، وتُعتبر عملًا هامًا من أعمال الشعر الحداثي . ^{[ 4 ]}

تبدأ القصيدة بوصف "العاصفة" التي هي "عواء"، وابنته حديثة الولادة، النائمة "شبه مختبئة" في مهدها، محمية إلى حد ما من العاصفة. تُلقي العاصفة، التي يمكن قراءتها جزئيًا كرمز لحرب الاستقلال الأيرلندية ، بظلالها على ولادة ابنة ييتس، وتخلق الإطار السياسي الذي يضع النص في سياقه التاريخي. ^{[ 5 ]} في المقطع الثاني، يُكشف عن مكان القصيدة بأنه "البرج"، وهو مكانٌ للعديد من قصائد ييتس، بما في ذلك ديوانه الشعري " البرج " (1928). هذا هو برج ثور باليلي ، وهو برج نورماني قديم في غالواي، اشتراه ييتس عام 1917، وكان ينوي أن يتخذه مسكنًا له.

كانت الصراعات بين أيرلندا والمملكة المتحدة من المواضيع الشائعة في شعر ييتس، بما في ذلك قصائده البارزة عن إضراب دبلن (" سبتمبر 1913 ") وانتفاضة عيد الفصح (" عيد الفصح، 1916 "). ويشير ديفيد هولدمان إلى أن هذه القصيدة "تستكمل أسلوب قصيدة " المجيء الثاني "" في وصفها للوضع السياسي الذي واجهته أيرلندا في نهاية الحرب العالمية الأولى ومع تشكيل الجيش الجمهوري الأيرلندي . ^{[ 6 ]}

تتألف القصيدة من عشرة مقاطع ، كل مقطع ثمانية أسطر: بيتان متناغمان يتبعهما رباعية ذات قافية داخلية . تستخدم العديد من أزواج القوافي القافية الناقصة . ويمكن اعتبار هذا المقطع تنويعًا على نمط "أوتافا ريما" ، وهو مقطع من ثمانية أسطر يُستخدم في قصائد أخرى لـ"ييتس"، مثل " بين أطفال المدارس" و "الإبحار إلى بيزنطة" .

يرى روبرت إينارسون أن التحليل الوزني للقصيدة صعب، إذ يعتقد أن ييتس يلتزم بـ"الزخارف الإيقاعية" بدلاً من الاستخدام التقليدي للمقاطع في وزنه. ويشير إينارسون في المقطع الثاني إلى مواضع يتضمن فيها وزن القصيدة أمثلة على التفعيلات الأمفيبرية والبيريكريتية والسبوندية . ويجادل بأن تعقيد شعر ييتس يتبع أنماط "أوزانه"، أو زخارفه الإيقاعية، بدلاً من الأساليب الوزنية الشائعة . ^{[ 7 ]}

يمكن أيضًا قراءة القصيدة على أنها تتألف من شعر خماسي التفعيلة بسيط يعتمد على أدوات الوزن الشائعة مثل الحذف ، والأسطر عديمة الرأس ، والترقية، والانعكاس الوزني . ^{[ 8 ]} الأسطر 1، 2، 3، 5، و8 من كل مقطع هي خماسية التفعيلة ؛ والأسطر 4، 6، و7 هي رباعية التفعيلة . على سبيل المثال، باستخدام مبادئ التقطيع الوزني التقليدية ، يمكن تقطيع المقطع الثاني كما هو موضح أدناه، حيث تمثل المقاطع المكتوبة بأحرف كبيرة النبضات الوزنية، وتمثل المقاطع المكتوبة بأحرف صغيرة النبضات غير الوزنية، ويمثل الخط العمودي نهاية التفعيلة الوزنية ، وتمثل الفواصل العليا الحذف . يُشار إلى عدد التفعيلات الوزنية في كل سطر بين قوسين في نهاية كل سطر.

لقد مشيتُ | وصليتُ | من أجل هذا | الطفل الصغير | ساعةً (5) وسمعتُ | ريح البحر | تصرخ | على | البرج، (5) وتحت | أقواس | الجسر، | وتصرخ (5) في أشجار الدردار | فوق | مجرى الفيضان؛ (4) متخيلاً | في | حلمٍ | مثير | أن | السنوات | المستقبلية | قد أتت، (4) راقصاً | على | طبلٍ | محموم، (4) خارجاً من | براءة | البحر | القاتلة. ( 5)

بما أن القصيدة تعكس توقعات ييتس لابنته الصغيرة، فقد شككت الدراسات النسوية للقصيدة في منهج الشاعر العام تجاه المرأة من خلال تصوير النص للمرأة في المجتمع. في كتابها "أشباح ييتس" ، تشير بريندا مادوكس إلى أن القصيدة "مصممة عمدًا لإهانة النساء" وتصفها بأنها "مسيئة". وتجادل مادوكس بأن ييتس، في القصيدة، يُلزم ابنته بالالتزام بمُثُل القرن التاسع عشر عن الأنوثة، إذ يُركز على حاجتها إلى زوج و"بيت كبير" بدخل خاص. ^{[ 9 ]}

تشير جويس كارول أوتس إلى أن ييتس استخدم القصيدة لحرمان ابنته من الإحساس، إذ يتصور نظرة "تقليدية خانقة" للأنوثة، متمنيًا لها أن تصبح "شجرة مزدهرة خفية" بدلًا من منحها الحريات الممنوحة للذكور. جاء ذلك بعد رفض مود غون زواج ييتس . وترى أوتس أن ييتس يتمنى أن تصبح ابنته مثل "نبات: جامدة، بلا تفكير، وهادئة". ^{[ 10 ]}

تشير مارجوري إليزابيث هاوز، في كتابها "أمم ييتس"، إلى أن الأزمة التي تواجه المجتمع الأنجلو-أيرلندي في قصيدة "صلاة من أجل ابنتي" هي أزمة حرية المرأة في اختيار جنسها. لكنها تجادل أيضاً بأن قراءة القصيدة بمعزل عن السياق السياسي المحيط بالثورة الأيرلندية يُجرّد النص من معنى أعمق يتجاوز العلاقة بين ييتس والمرأة. ^{[ 11 ]}

• 1921 في الشعر

• مادوكس، بريندا. أشباح ييتس . هاربر كولينز، (2000)
• أوتس، جويس كارول. "على الأقل لقد جعلت منها امرأة: صور المرأة في أدب القرن العشرين"، مجلة جورجيا ريفيو ، العدد 37 (1983)، الصفحات  7-30
• إينارسون، روبرت. ورقة بحثية، ندوة أبحاث الدراسات العليا . إدمونتون، رابطة طلاب الدراسات العليا. جامعة ألبرتا. ص  26
• هولدرمان، ديفيد. مقدمة كامبريدج إلى دبليو بي ييتس، مطبعة جامعة كامبريدج (2006)
• فيرال، تشارلز. الكتابة الحداثية والسياسة الرجعية ، مطبعة جامعة كامبريدج (2001)
• هاوز، مارجوري إليزابيث. أمم ييتس ، مطبعة جامعة كامبريدج (1998)

• مجموعة قصائد ييتس المتاحة للجمهور متاحة ككتاب إلكتروني على موقع Standard Ebooks