أوتافا ريما

أوتافا ريما هو شكل من أشكال القافية من أصل إيطالي . كان يستخدم في الأصل للقصائد الطويلة حول موضوعات بطولية، ثم أصبح شائعًا في كتابة الأعمال البطولية الساخرة . أقدم استخدام معروف له كان في كتابات جيوفاني بوكاتشيو .

تتكون مقطوعة أوتافا ريما في اللغة الإنجليزية من ثمانية أسطر إيقاعية ، وعادة ما تكون خماسيات الإيقاع الإيقاعي . تتكون كل مقطوعة من ثلاث قوافي متبادلة وقافية مزدوجة، وفقًا لنظام قافية ABABABCC . الشكل مشابه للأوكتاف الصقلية الأقدم ، لكنه تطور بشكل منفصل ولا علاقة له. مشتق الأوكتاف الصقلية من سترامبوتو في العصور الوسطى وكان خطوة حاسمة في تطوير السوناتة ، في حين أن أوتافا ريما مرتبطة بالكانزون ، وهو شكل من أشكال المقطوعات .

استخدم بوكاتشيو أسلوب أوتافا ريما في عدد من القصائد الثانوية، والأهم من ذلك، في اثنين من أعماله الرئيسية، تيسيدي (1340) وفيلوستراتو ( حوالي 1335). حددت هاتان القصيدتان الشكل باعتباره الشكل الرئيسي المستخدم في الشعر الملحمي باللغة الإيطالية على مدى القرنين التاليين. على سبيل المثال، استخدم بوليزيانو وبوياردو أسلوب أوتافا ريما في قصيدته الملحمية أورلاندو إيناموراتو عام 1486. ​​في العام التالي، نشر لويجي بولسي قصيدته مورغانتي ماجوري التي ظهر فيها لأول مرة الاستخدام الساخر البطولي ونصف الجاد ونصف الهزلي للشكل الأكثر شيوعًا لدى قراء اللغة الإنجليزية الحديثة. ومع ذلك، استمر شعراء مثل لودوفيكو أريوستو وتوركواتو تاسو في استخدام أسلوب أوتافا ريما في الشعر الملحمي الجاد.

Canto l'arme Pietose، e 'l Capitano Che 'l grand liberò di Cristo. Molto egli oprò col senno e con la mano؛ لقد تم الحصول على الكثير من الجوائز الرائعة: E invan l'Inferno a lui s'oppose؛ غزو ​​آسيا وليبيا هو الشعب الخطأ: Chè 'l Ciel gli diè favour، e sotto ai santi Segni redusse and his compagni erranti.	"الجيوش المقدسة، والفارس التقي، الذي حرّر قبر المسيح العظيم، أغني؛ لقد بذل الكثير من شجاعته وبصيرته، وفي تلك الحرب المجيدة عانى كثيرًا؛ عبثًا عارضت الجحيم قوته، عبثًا تسلح الأتراك والموريان: جنوده المتوحشون، إلى المشاجرات والتمردات، أعاده إلى السلام، لذلك باركته السماء."
— تاسو: Gerusalemme Liberata ، الأسطر 1-8	—ترجمة إدوارد فيرفاكس

في عصر الباروك، استخدم جيامباتيستا مارينو ^[1] ottava rima في Adone (1623). وهناك عمل مهم آخر كتبته امرأة، وهي لوكريزيا مارينيلا ، مؤلفة القصيدة الملحمية الطويلة L'Enrico, ovvero Bisanzio acquistato ( إنريكو، أو غزو بيزنطة )، والتي ترجمتها إلى الإنجليزية ماريا جالي ستامبينو. ^[2] وهناك أيضًا العديد من الأمثلة الأخرى لاستخدام المقطع. وقد تُرجمت العديد من الأعمال الكلاسيكية إلى ottava rima. واستُخدمت لاحقًا في النصوص الإيطالية ؛ وربما ينتهي المثال الأكثر شهرة بعنوان الأوبرا الكوميدية Così fan tutte (1789).

في اللغة الإنجليزية، ظهر ottava rima لأول مرة في الترجمات الإليزابيثية لـ Tasso وAriosto. كما أصبح الشكل شائعًا للأعمال الأصلية، مثل The Barons' Wars لمايكل درايتون ، أو Troia Britannica لتوماس هيوود ، أو Salve Deus Rex Judaeorum لإميليا لانيير . تحتوي أيضًا Britannia 's Pastorals لويليام براون على مقاطع من ottava rima. كان أول شاعر إنجليزي يكتب ottava rima ساخرًا بطوليًا هو جون هوكهام فرير ، الذي استخدم قصيدته Prospectus and Specimen of an Intended National Work عامي 1817-8 هذا الشكل بشكل كبير. قرأ اللورد بايرون عمل فرير ورأى إمكانات الشكل. أنتج بسرعة Beppo ، أول قصيدة له تستخدم هذا الشكل. بعد فترة وجيزة من ذلك، بدأ بايرون العمل على دون جوان (1819-1824)، وهي ربما أشهر قصيدة إنجليزية في أوتافا ريما . استخدم بايرون أيضًا هذا الشكل في رؤيا الحكم (1822). ترجم شيلي ترانيم هوميروس إلى الإنجليزية في أوتافا ريما. في القرن العشرين، استخدم ويليام بتلر ييتس هذا الشكل في العديد من أفضل قصائده اللاحقة، بما في ذلك " الإبحار إلى بيزنطة " و"بين أطفال المدارس". ^[3] وكذلك فعل كينيث كوتش على سبيل المثال في قصيدته السيرة الذاتية "الفصول على الأرض" عام 1987. ^[4] في أمريكا كتبت إيما لازاروس قصيدة رسالة تتكون من أربعة وثلاثين أوتافا ريما. في وقت سابق، استخدم ريتشارد هنري وايلد المقطع في قصيدته الطويلة هسبيريا . ^[5] تمشيا مع النبرة "البطولية الساخرة"، كتب كيفن ماكالير سيرته الذاتية للممثل إرول فلين عام 2018 بالكامل في أوتافا ريما. ^[6]

بعض الأمثلة

من كتاب فرير " النشرة والعينة للعمل الوطني المقصود" ، المعروف باسم "الرهبان والعمالقة" ^[7]

ولكن بشكل رئيسي، عندما ألقى القمر الظلي
فوق الغابات والمياه بظله الغامض،
تغذت قلوبهم السلبية وخيالاتهم الفارغة
بأفكار وتطلعات غريبة وجديدة،
حتى أن أرواحهم الوحشية ولدت من خلال العمل الداخلي
تلميحات مظلمة نمت في أعماق الغريزة.
الخضوع ليس من جمعيات لوك
، ولا مبدأ ديفيد هارتلي في الاهتزازات.

من دون جوان لبايرون

"اذهب أيها الكتاب الصغير، من هذه العزلة!
لقد ألقيتك في المياه - اذهب في طريقك!
وإذا كان وريدك جيدًا كما أعتقد،
فسوف يجدك العالم بعد أيام عديدة".
عندما قرأ سوثي ، وفهم وردزوورث
، لم أستطع إلا أن أطالب بالثناء -
القوافي الأربع الأولى هي كل سطر من سوثي:
من أجل الله، أيها القارئ! لا تأخذها لي.

من كتاب كونستانس نادين " الرسول الحديث" (1887) ^[8]

لأنها، بنظرها الواضح البريء، وجدت
أن من حولها يفكرون فقط في التفكير،
ويشعرون أنه يتعين عليهم أن يشعروا؛ وبسرعة
ارتدت بعيدًا عن حياتهم، وتقلصت
من الكلام العاصف، واشتاقت إلى بعض الأرض الصلبة،
محاولة إرضاء روحها من خلال ربط
الحقائق المجردة؛ لا يمكن لأي حديث غامض عن وجهات نظر ليبرالية
أن يغير جيب التمام والوتر.

من كتاب "بايرن: رواية" لأنتوني بورجيس

كان يعتقد أنه نوع من الأسطورة الحية
، وبالتالي يستحق أن يُلقب بـ "أوتافا ريما"،
الخطة التي كان أريوستو يتلاعب بها،
والتي تناسب حالمًا فاسقًا معيبًا.
كان يفضل حدادًا أقوى عضلات،
يعزف القوافي وسط بخار شعري، نوعًا
ما مثل اللورد بايرون. لقد مات بايرون منذ زمن طويل.
كان على هذا الشاعر أن يفعل بدلاً من ذلك.

من رسالة إيما لازاروس

سيدي الحكيم، تحياتي وصحتي
من تلميذك الأكثر تواضعًا! تفضل مرة أخرى،
واحملني عند قدميك، وأنرني،
​​كما كان الحال عندما كنت على رأسي الصبياني في الماضي،
وسط الدائرة المذهولة التي تجمعت حول ركبتك،
سكبتَ قواريرك المقدسة من المعرفة.
وبواسطة اللمعان الكبير لحكمتك،
​​أضاءت شكوكي السوداء واستوعبتها.

لقد جرب الشعراء الإسبان بوسكان وألونسو دي إرسيلا إي زونيغا ولوبي دي فيغا أسلوب أوتافا ريما في وقت أو آخر. كما أنه مقياس للعديد من القصائد الملحمية اليديشية في العصور الوسطى ، مثل بوفو بوخ (1507-1508)، والتي كانت مقتبسة من الملاحم الإيطالية.

في روسيا، أثار بافيل كاتينين نزاعًا رفيع المستوى حول الطريقة الصحيحة لترجمة الملاحم الإيطالية، مما أدى إلى قصيدة أوتافا ريما لألكسندر بوشكين "البيت الصغير في كولومنا" (1830)، والتي استوحت فكرتها من قصيدة بيببو للورد بايرون . تبدأ قصيدة بوشكين بمناقشة طويلة ساخرة حول مزايا أوتافا ريما.

في ألمانيا (أو غيرها من البلدان الناطقة بالألمانية) لم تكن ottava rima شائعة كما في إيطاليا، ولكنها كانت تستخدم في الأعمال الطويلة. استخدمها بول هيس ، الحائز على جائزة نوبل لعام 1910، في قصائده ( Die Braut von Cypern ). كتب راينر ماريا ريلكه ، الذي يُعتبر أعظم شاعر غنائي باللغة الألمانية في القرن العشرين، Winterliche Stanzen في مخطط ABABABCC.

Nun sollen wirversagte Tage longe
ertragen in des Widerstandes Rinde;
Uns immer wehrend، nimmer an der Wange
das Tiefe fühlend aufgetaner Winde.
الليلة صارخة، دوتش فون سو فيرنيم جانجي،
دي شواش لامب überredet لينده.
يتم تجميد هذه الأشياء: الصقيع والقاس يحيطان
بمنتجات الطحن المسطحة.

ملحمة لويس دي كامويس في القرن السادس عشر Os Lusíadas ، وهي الملحمة الأكثر أهمية في اللغة البرتغالية، ليست فقط واحدة من أطول القصائد المكتوبة بأوتافا ريما (تتكون من 1102 مقطعًا ^[9] )، ولكنها معترف بها أيضًا كواحدة من الملاحم العظيمة في الأدب الأوروبي.

من خلال الأسلحة والقوارب المتساقطة، التي تمتد غربًا إلى لوسيتانا، من خلال البحار لم يسبق لها الملاحة، تمر عبر تابروبانا، في محيط وحرب مجهدة، مما يعزز القوة البشرية، بين الناس عن بعد لبناء نوفو رينو، لذلك sublimaram.	مآثر الأسلحة والجيش البطولي الشهير من الساحل الغربي لجزيرة لوسيتان، الذين عبروا المياه دون أن يجتازوا البحر، تجاوزوا أرض تابروباني ، أقوياء في مواجهة المخاطر وفي مواقع المعارك، بقوة أكثر من الموعودة من الأيدي البشرية؛ وفي مناطق عرق بعيد أقاموا عرشًا جديدًا متكبرًا في فخر المكان: [10]
—لويس فاز دي كامويس، أوس لوسياداس ، ١-٨	—ترجمة ريتشارد فرانسيس بيرتون

لم يكن كامويس الشاعر البرتغالي الوحيد الذي استخدم أوتافا ريما. كتب العديد من الشعراء البرتغاليين والبرازيليين قصائد ملحمية رائعة باستخدام المقطع، على سبيل المثال غابرييل بيريرا دي كاسترو (1571–1632): Ulisseia ou Lisboa Edificada (1636)، فاسكو موزينيو دي كيفيدو (القرن السادس عشر/ السابع عشر): أفونسو أفريكانو ، فرانسيسكو دي سا. دي مينيسيس (1600–1664): مالاكا كونكويستادا (1634)، أنطونيو دي سوزا ماسيدو (1606–1682): أوليسيبو (1640)، براس جارسيا دي ماسكارينهاس : فيرياتو تراجيكو وخوسيه دي سانتا ريتا دوراو (1722–1784): كارامورو ( 1781).

كانت أوتافا ريما شائعة جدًا في الأدب البولندي في القرن السابع عشر، والذي كان تحت تأثير قوي من الشعر الإيطالي. تم تقديم مخطط ABABABCC إلى الشعر البولندي بواسطة سيباستيان جرابويسكي ونشره على نطاق واسع بواسطة بيوتر كوتشانوفسكي ، الذي ترجم القدس التي سلمها توركواتو تاسو . تم استخدامه من قبل جان أندريه مورشتين وستانيسلاف هيراكليوس لوبوميرسكي ووسبازيان كوتشوفسكي وصمويل تواردوسكي وفاكلاف بوتوكي . [ ^11] خلال عصر التنوير، كتب الأسقف والشاعر إجناسي كراسيكي ملاحمه الساخرة ( موناكوماتشيا وأنتيموناكوماشيا وميسزيدا ) في أوتافا ريما. ^[12] في بداية القرن التاسع عشر، حاول ديزما بونتشا-توماسزيوسكي كتابة ملحمة وطنية جاجيلونيدا . ومع ذلك، لم يعد يُذكر عمله. في وقت لاحق، كتب يوليوس سلواسكي ، أحد أعظم الشعراء الرومانسيين، قصيدتين طويلتين، بينيوسكي وكرول دوتش ( روح الملك )، باستخدام المقطع. كانت محاولة أخرى مهمة لكتابة قصيدة ملحمية حديثة في أوتافا ريما هي Pan Balcer w Brazylii ( السيد بالسر في البرازيل ) لماريا كونوبنيكا . عادة ما تُترجم القصائد المكتوبة بأوتافا ريما إلى البولندية بنفس الشكل. في الآونة الأخيرة، ترجم تشيسلاف راتكا قصيدة لا أراوكانا لألونسو دي إرسيلا بهذه الطريقة .

في الشعر التشيكي، استخدم ياروسلاف فرشليكي ، ^[13] الذي يُعتبر عمومًا أعظم شاعر في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، ottava rima عدة مرات، على سبيل المثال في القصيدة القصيرة Odpověď ( إجابة ) التي تتألف من مقطعين فقط. ^[14] كان فرشليكي مدربًا جيدًا على استخدام المقطع عندما ترجم قصيدة أورلاندو فوريوسو ( رولاند الغاضب ) للودوفيكو أريوستو إلى اللغة التشيكية.

في الأدب السلوفيني، استخدم فرانس بريسيرين ، أعظم شاعر رومانسي، أسلوب أوتافا ريما، في بعض الأحيان، من بين أمور أخرى، في قصيدة " معمودية سافيكا "، التي تعتبر ملحمة وطنية للشعب السلوفيني. مقدمة القصيدة مكتوبة بأسلوب " تيرزا ريما" .

في الأدب الدنماركي، استخدم فريدريك بالودان مولر وآخرون أسلوب ottava rima. وقد استخدم المقطع الشعري في قصيدته الطويلة Adam Homo . وقد نفذ الشاعر هذا المخطط بحرية واستخدم غالبًا، على سبيل المثال، التسلسل ABABBACC بدلاً من ABABABCC. ^[15]

في الشعر السويدي، استخدم الشاعر إيساياس تيجنر كلمة ottava rima في ملحمته Frithiof's Saga .

في الأدب الفنلندي، استخدم إينو لينو كلمة ottava rima في بعض أجزاء من كتاب Juhana Herttuan ja Catharina Jagellonican lauluja ( أغاني الأمير جون وكاثرين الجاجيلونية ).

• جوس ، إدموند ويليام (1911). "أوتافا ريما"  . الموسوعة البريطانية . المجلد. 20 (الطبعة الحادية عشرة). ص. 368.
• أورلاندو إيناموراتو
• بيببو بايرون
• الرهبان والعمالقة لفرير
• تم نشر أجزاء من العديد من القصائد البرتغالية في Projecto Vercial.