الجميع يغنون، والجميع يرقصون

لقد شاع استخدام هذه العبارة لوصف مسرحيات برودواي الموسيقية لدرجة أنها أصبحت عنوانًا لكتاب جون سبرينغر، وكيل الأعمال المسرحية ، ذي الغلاف المقوى، والذي يقع في 256 صفحة، بعنوان "كل الكلام، كل الغناء، كل الرقص" . ^{[ 5 ] [ 6 ]} وتتمحور الأفلام الموسيقية حول "كل الغناء! كل الرقص! كل برودواي!" ^{[ 7 ]}

وُصِف فيلمان استعاديان، غطيا حقبة هوليوود الكلاسيكية من ثلاثينيات إلى خمسينيات القرن العشرين، وهما " That's Entertainment!" وجزؤه الثاني "That's Entertainment, Part II "، في عام 1976 بأنهما "مُفعمان بالغناء والرقص والاحتفال بالحياة"، مع التركيز على "قمة الترفيه الهروبي الذي يتجاهل مشاكل الحياة الواقعية والوعي الاجتماعي، وغير ذلك الكثير". ^{[ 8 ]} عُرض الفيلمان في دور السينما خلال فترة الركود الاقتصادي بين عامي 1973 و1975 ، وسُوِّق الجزء الأول بشعار "يا إلهي، كم نحن بحاجة إليه الآن!"، الذي أكد على الحاجة النفسية للهروب من الواقع الذي يوفره مشاهدة الغناء والرقص فقط، بدلاً من القلق بشأن الركود التضخمي وحرب فيتنام وغيرها من المشاكل الاجتماعية. كان ذلك صحيحًا منذ عام 1929، عندما دخلت العبارة إلى الوعي الشعبي: غطت الصفحة الأولى من مقال يعد بفيلم مبكر "يتحدث ويغني ويرقص" المذبحة المروعة لحريق عيادة كليفلاند عام 1929. ^{[ 9 ]}

بحلول عام 1930، وُصِف هذا النوع من الأفلام والمسرحيات الموسيقية بأنه موضة عابرة سيئة ، وسُخر منه بوصفه "مزيجًا لا معنى له من فتيات الكورس ذوات الألوان الزاهية والرقصات الآلية المتكررة بشكل مروع منذ مسرحية برودواي الموسيقية... مهرجانًا مطولًا من الوحوش الغنائية والراقصة والملونة". ^{[ 10 ]} كان هناك "تخمة [في] السوق" بحلول عام 1930، ولكن بحلول ذلك الوقت، كان يُستخدم هذا المصطلح لوصف الأفلام التي لم تكن مسرحيات موسيقية. ^{[ 11 ]} في الواقع، كان عام 1930 فجر عقد الهروب من الواقع: يُقدم آلان برينكلي ، مؤلف كتاب الثقافة والسياسة في فترة الكساد الكبير ، كيف أصبح الهروب من الواقع هو الاتجاه الجديد للتعامل مع المصاعب التي خلفها انهيار سوق الأسهم في عام 1929 : المجلات والإذاعة والأفلام، جميعها كانت تهدف إلى مساعدة الناس على الهروب ذهنيًا من الفقر المدقع والركود الاقتصادي. كان هذا العمل من أعمال الخيال الهروبي ، والذي يُشبه مجازيًا الرقص والغناء المصحوب بالكلمات؛ فقد لجأ القراء إلى الخيال الهروبي لأنه وفر لهم ملاذًا ذهنيًا من كآبة الوضع الاقتصادي خلال تلك الفترة. ^{[ 12 ]}

بينما ينبغي أن تتضمن الدراما الجادة، أو حتى الكوميديا، حبكة وشخصيات ، فإن الهدف الأساسي من عرض "الرقص والغناء الباهر " هو أن مثل هذا "الاستعراض لا يترك مجالاً يُذكر للحبكة". ^{[ 13 ]} حتى بدون حبكة أو تطور، يمكن لعرض "الغناء والرقص الباهر" أن يفسح المجال لموضوع نبيل ، مثل "أن فعل الخير للآخرين هو جوهر عيد الميلاد". [ ^{14 ] في} الواقع، عندما ظهر لأول مرة، وُصف عرض "جودسبيل" بأنه "إعادة سرد إنجيل متى بالكامل من خلال الغناء والرقص". ^{[ 15 ]}

على الرغم من أن المصطلح في الأصل من مجال الترفيه ، مثل المسرح والعروض المسرحية والأفلام، إلا أنه بالتوسع ليشمل التكنولوجيا، ^{[ 16 ] فقد تم تطبيقه مؤخرًا "في أغلب الأحيان على بعض السحر الحاسوبي الذي يبدو أنه يفعل كل شيء". [ 18 ]}

على سبيل المثال، من مقال نُشر عام 1995 في صحيفة ديلي تلغراف : ^{[ 2 ]}

يمكن إطلاق أقمار صناعية صغيرة بحجم علبة رقائق الذرة بتكلفة زهيدة عن طريق حملها على أقمار صناعية أكبر. وسيتم استخدام عدد قليل من هذه " الأقمار الصناعية الصغيرة " بدلاً من "منصة" واحدة متكاملة مليئة بالأجهزة.

تظهر هذه العبارة أيضاً في رواية نادي القتال التي صدرت عام 1996 ، وفي الفيلم الذي صدر عام 1999 والمقتبس منها، حيث يوبخ تايلر دوردن تلاميذه قائلاً: "أنتم أسوأ ما في العالم، كل ما تغنون وترقصون." ^{[ 19 ] [ 20 ]}

إحدى حلقات مسلسل عائلة سيمبسون عام 1998 كانت بعنوان " الغناء والرقص ". ^{[ 21 ]}

بحلول عام 1999، أصبحت العبارة تُوصف بأنها "مبتذلة" و"مكررة"، بل وتوسع معناها ليشمل العديد من الآلات، مثل السيارات، ^{[ 22 ]} وفي عام 2007، "تُستخدم على سبيل المزاح لوصف أي قطعة من المعدات أو التكنولوجيا التي تمثل أحدث طراز"، وبحلول عام 2010 أصبحت تُستخدم لوصف "جهاز كمبيوتر متطور أو أداة أخرى". ^{[ 23 ]}

في غضون ذلك، استمرّ هذا المصطلح في الإشارة إلى المرح الموسيقيّ العابث على مسارح برودواي ، مثل عرض تومي تون " وايت تاي آند تيلز"، وعرض "أول سينغ، أول دانس بيغ باند " عام 2002، الذي أُنتج بوعيٍ تامٍّ بهدف محو هجمات 11 سبتمبر الإرهابية من أذهان الجمهور مؤقتًا. ^{[ 24 ]} وامتدّ هذا المفهوم إلى مسارح أوف-أوف-برودواي وتقنين الماريجوانا ، عندما قدّم مسرح لا ماما عرضًا موسيقيًا وُصف بأنه "أول سينغ! أول دانس! أول قانوني! قنب!". ^{[ 25 ]} أما الآن، فقد باتت العلاقة بين "أول سينغ، أول دانس" والعلاقات المثلية واضحةً في مسلسل غلي . ^{[ 26 ]}

أصبحت بوليوود مركزاً للغناء والرقص في القرن الحادي والعشرين، وهو ما وصفته صحيفة الغارديان ، في مراجعتها لفيلم "ديك رومي" نموذجي، بأنه:

سيء للغاية. إنه نتاج آلة بوليوود التي تفترض أن الهنود يتمتعون بذكاء متدنٍ وأنهم سيشاهدون أي شيء. حوالي 80% من جميع الأفلام التي تُنتج هنا فاشلة تمامًا. تُنتج هذه الصناعة عددًا هائلاً من الأفلام، على أمل أن يصبح أحدها الفيلم الرائج الذي يُعوّض عن البقية.

يُجسّد هذا الأمر استمرارًا لتقليدٍ يمتدّ لما يقارب قرنًا من الزمان، إذ لطالما كانت صناعة السينما في مومباي، منذ بداياتها عام 1931، مركزًا لأفلام الرقص الموسيقي: فقد رُوِّج للفيلم المفقود " عالم آرا " ، من إخراج أردشير إيراني ، على أنه "فيلمٌ حواريٌّ، غنائيٌّ، راقصٌ". ^{[ 28 ]} وقد تناول فيلمٌ وثائقيٌّ تاريخ صناعة الأفلام الهندية التي تعتمد على الرقص والغناء بشكلٍ مُفصَّل. ^{[ 29 ]}