التوصيف

إن توصيف الشخصية أو تجسيد الشخصية هو تمثيل الشخصيات (الأشخاص أو المخلوقات أو الكائنات الأخرى) في الأعمال السردية والدرامية . يُستخدم مصطلح تطوير الشخصية أحيانًا كمرادف . قد يشمل هذا التمثيل أساليب مباشرة مثل إسناد الصفات في الوصف أو التعليق، والأساليب غير المباشرة (أو "الدرامية") التي تدعو القراء إلى استنتاج الصفات من تصرفات الشخصيات أو حوارها أو مظهرها . تسمى مثل هذه الشخصية شخصية . [ ^1] الشخصية هي عنصر أدبي . ^[2]

تم تقديم مصطلح توصيف الشخصية في القرن التاسع عشر. ^{[3] روّج} أرسطو لأولوية الحبكة على الشخصيات، أي السرد الذي تحركه الحبكة، مجادلاً في كتابه فن الشعر أن المأساة "هي تمثيل ليس للرجال، بل للفعل والحياة". انعكس هذا الرأي في القرن التاسع عشر، عندما تم تأكيد أولوية الشخصية، أي السرد الذي تحركه الشخصية، أولاً مع الرواية الواقعية ، وبشكل متزايد لاحقًا مع التطور المؤثر لعلم النفس .

هناك طريقتان يستطيع من خلالهما المؤلف نقل المعلومات حول شخصية ما:

التوصيف المباشر أو الصريح

يخبر المؤلف الجمهور حرفيًا عن ماهية الشخصية. وقد يتم ذلك من خلال الراوي أو شخصية أخرى أو من قبل الشخصية نفسها.

التوصيف غير المباشر أو الضمني

يجب على الجمهور أن يستنتج بنفسه ما هي الشخصية من خلال أفكار الشخصية، وأفعالها، وكلامها (اختيار الكلمات، وطريقة التحدث)، والمظهر الجسدي، وسلوكياتها وتفاعلها مع الشخصيات الأخرى، بما في ذلك ردود أفعال الشخصيات الأخرى تجاه هذا الشخص المعين.

تختلف الشخصيات في المسرح والتلفزيون والسينما عن تلك الموجودة في الروايات في أن الممثل قد يفسر وصف الكاتب وحواره بطريقته الفريدة لإضافة طبقات جديدة وعمق إلى الشخصية. ويمكن ملاحظة ذلك عندما يقارن النقاد، على سبيل المثال، بين "ليدي ماكبث" أو "هيثكليف" لممثلين مختلفين. هناك فرق كبير آخر في الدراما وهو أنه من غير الممكن "الدخول إلى عقل الشخصية" بالطريقة الممكنة في الرواية، مما يعني أن هذه الطريقة في شرح الشخصية غير متاحة. وهناك فرق آخر وهو أنه في الدراما، يمكن رؤية الشخصية وسماعها عادةً ولا داعي لوصفها.

تم تصوير الشخصيات الأسطورية على أنها نمطية وتشكل جزءًا من تصنيف يتكون من عدة نماذج أولية مختلفة ومحدودة، وهو نوع من المكونات. تشكل المكونات المتعددة، مثل النماذج الأولية والعناصر الأخرى للقصة، معًا نوعًا من التكوين الذي ينتج عنه أسطورة محققة بالكامل. يمكن خلط هذه التكوينات ومطابقتها معًا لتشكيل أنواع جديدة من التكوينات، ولم يتعب البشر أبدًا من استخدام هذه التكوينات في أساطيرهم. هذه فكرة تستخدم نموذج الكالييدوسكوب في السرد للأساطير. يرى منظور آخر أن البشر عند قراءة أو سماع الأساطير لا يشرحونها إلى أجزاء مختلفة، وأن البشر عندما يجتمعون جسديًا لا يروون القصص باستخدام مكونات محدودة في تكوين، وأن الناس وثقافاتهم يتغيرون وبالتالي يؤدي هذا إلى تطورات جديدة في القصص، بما في ذلك الشخصيات. ^[4]

إن الشخصيات الأسطورية لها تأثير يمتد إلى الأعمال الأدبية الحديثة. فالشاعر بلاتون أويونسكي يستقي الكثير من الأساطير المحلية لوطنه، منطقة ياكوت في روسيا وشعب ساخا. وفي العديد من قصصه، يصور شخصية رئيسية تتبع أمثلة تاريخية للبطولة، لكنه يصمم الشخصية الرئيسية باستخدام أمثلة سوفييتية للبطولة، بل ويستخدم شخصيات من الحياة الواقعية، مثل ستالين ولينين، وما إلى ذلك، في نوع جديد من الأساطير. وغالبًا ما تلعب هذه الشخصيات دور البطولة في القصص المأساوية المليئة بالتضحيات. ^[5] ومن الأمثلة على ذلك شخصيته تيجين، الذي يقرر في سعيه لتحقيق السلام أن الطريقة الوحيدة لوجود السلام هي استخدام القوة العسكرية لفرضه. ^[6] ويُستخدم استخدام الأساطير في مسرحية هاملت لشكسبير كأداة لموازاة الشخصيات وعكس دورها في القصة، مثل استخدام أسطورة نيوبي والأخت التوأم لجيرترود. ^[7]

حدد عالم النفس كارل يونج اثني عشر "نمطًا أصليًا" أساسيًا للنفس البشرية. كان يعتقد أن هذه الأنماط موجودة في العقل الباطن الجماعي للأشخاص عبر الحدود الثقافية والسياسية. غالبًا ما يتم الاستشهاد بهذه النماذج الأولية الاثني عشر في الشخصيات الخيالية. يمكن اعتبار الشخصيات "المسطحة" كذلك لأنها تلتزم بنموذج أولي واحد دون انحراف، في حين أن الشخصيات "المعقدة" أو "الواقعية" ستجمع بين العديد من النماذج الأولية، حيث يكون بعضها أكثر هيمنة من غيرها - كما هو الحال في الحياة الواقعية. النماذج الأولية الاثني عشر التي حددها يونج هي: البريء، واليتيم، والبطل، ومقدم الرعاية، والمستكشف، والمتمرد، والعاشق، والخالق، والمهرج، والحكيم، والساحر، والحاكم. ^[8] ومع ذلك، فقد اعتُبرت مفاهيم يونج عن نماذج الشخصية إشكالية في مجموعة متنوعة من الطرق. أولاً، غالبًا ما يكون استخدام هذه النماذج الأولية اختزاليًا وغير مفيد للعديد من الكتاب لأنه يبسط تعقيد الشخصية إلى مجازات مبتذلة. ^[9]

تمت كتابة هذه المقالة كدليل أو دليل إرشادي . يرجى المساعدة في إعادة كتابة هذه المقالة وإزالة النصائح أو الإرشادات. ( مارس 2022 )

صوت الشخصية هو أسلوبها في الكلام. ^[10] تستخدم الشخصيات المختلفة مفردات وإيقاعات مختلفة للكلام. على سبيل المثال، بعض الشخصيات ثرثارة، والبعض الآخر صامت. يمكن أن تكون الطريقة التي تتحدث بها الشخصية وسيلة قوية للكشف عن شخصية الشخصية. من الناحية النظرية، يجب أن يكون القارئ قادرًا على تحديد الشخصية التي تتحدث ببساطة من الطريقة التي تتحدث بها. ^[11] عندما يتم إنشاء صوت شخصية غني ومميز، يمكن للكاتب أن يفلت من العقاب بحذف العديد من إسناد الكلام (الأسطر الوصفية). ^[12]

إن طريقة كلام الشخصية في الأدب تشبه مظهر الممثل وزيه في السينما. ^[10] في الخيال، ما تقوله الشخصية، وكذلك كيفية قوله، يترك انطباعًا قويًا على القارئ. ^[13] يجب أن يكون لكل شخصية صوتها المميز. ^[14] للتمييز بين الشخصيات في الخيال، يجب على الكاتب أن يظهرهم وهم يفعلون ويقولون أشياء، ولكن يجب تحديد الشخصية من خلال أكثر من موضوع واحد للمحادثة أو بلهجة الشخصية. سيكون للشخصية اهتمامات أو خصائص شخصية أخرى أيضًا. ^[15] على الرغم من أن المزاج الفردي هو أكبر عامل يحدد ما تقوله الشخصية، إلا أنه ليس العامل الوحيد. يمكن للكاتب أن يجعل حوار الشخصيات أكثر واقعية وإثارة للاهتمام من خلال النظر في العديد من العوامل التي تؤثر على كيفية تحدث الناس: علم نفس الشخصية، ^[9] العمر، الثقافة، الخلفية العائلية، المنطقة، الجنس، التعليم، والظروف. ^[16] تتميز الكلمات بنطقها وإيقاعها وتعقيدها وموقفها ^[17] وطلاقة لسانها. يمكن أن تساعد السلوكيات والعبارات الشائعة أيضًا. إن مراعاة درجة الرسمية في اللغة المنطوقة مفيد أيضًا. يميل الانطوائيون إلى استخدام لغة أكثر رسمية مقارنة بالمنفتحين، الذين يتحدثون عادةً بطريقة أكثر بساطة وعامية. ^[9] غالبًا ما تستخدم الشخصيات التي تقضي الكثير من حياتها في بيئة أكثر رسمية لغة أكثر رسمية طوال الوقت، بينما لا يفعل الآخرون ذلك أبدًا. ^[11] نبرة الصوت، والحجم، ومعدل التسليم، والمفردات، والتنغيم، والتأكيد، والنبرة، وموضوعات المحادثة، والتعبيرات الاصطلاحية، والعامية، والمجاز: كل هذه تعبيرات عن من تكون الشخصية في الداخل. ^[18] يجب أن تنمو طريقة كلام الشخصية من الداخل إلى الخارج. التحدث هو الطريقة التي تتسرب بها شخصيتهم الأساسية ليرى العالم؛ إنه ليس المجموع الكلي لشخصيتهم. ^[10]

• إنشاء الشخصية
• السمات الشخصية

• أستون، إيلين، وجورج سافونا (1991)، المسرح كنظام إشارات: سيميائية النص والأداء. لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-04932-6 . 
• بالديك، كريس (2004)، القاموس الأكسفوردي الموجز للمصطلحات الأدبية ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 978-0-19-860883-7
• جيرك، جيف (2010)، الحبكة مقابل الشخصية: نهج متوازن لكتابة رواية عظيمة ، سينسيناتي: كتب Writer's Digest ، رقم ISBN 978-1-58297-992-2
• "الأدب". موسوعة الكتب العالمية . شيكاغو: وورلد بوك. 2015. ISBN 978-0-7166-0115-9.
• هاماند، ماجي (2009)، الكتابة الإبداعية للمبتدئين (الطبعة البريطانية)، تشيستر: وايلي ، رقم ISBN 978-0-470-74291-4
• هاريسون، مارتن (1998)، لغة المسرح . لندن: روتليدج. ISBN 0-87830-087-2 . 
• كريس، نانسي (2005)، كتابة قصص خيالية عظيمة: الشخصيات والعاطفة ووجهة النظر ، سينسيناتي: كتب Writer's Digest ، رقم ISBN 1-58297-316-4
• لامب، نانسي (2008)، فن وحرفة سرد القصص: دليل شامل لتقنيات الكتابة الكلاسيكية ، سينسيناتي: كتب Writer's Digest ، رقم ISBN 978-1-58297-559-7
• بيليكان، كيرا آن (2020)، علم كتابة الشخصيات: استخدام علم النفس لخلق شخصيات خيالية مقنعة . نيويورك: بلومزبري أكاديميك. ISBN 1501357255

• مخطط تفصيلي للعناصر الأدبية في آلة Wayback (تم أرشفته في 11 نوفمبر 2007) بقلم الدكتورة مارلين إتش ستوفر من جامعة جنوب فلوريدا
• محاضرة عن الخيال يلقيها البروفيسور واترز من جامعة غرب كنتاكي ، وخاصة عرض PowerPoint المصاحب
• الشخصية وتوصيف الشخصية في دليل الكاتب لجامعة فيكتوريا (من جامعة فيكتوريا )
• نظرية الدراما
• 15 يومًا لتصبح شخصيات أقوى
• كيفية إنشاء شخصيات مقنعة