موسيقى أريادني

أريادني ميوزيكا هي مجموعة من موسيقى الأرغن من تأليف يوهان كاسبار فرديناند فيشر ، نُشرت لأول مرة عام 1702. الجزء الرئيسي من المجموعة عبارة عن دورة من 20 مقدمة وفوج في مفاتيح مختلفة، لذلكتُعتبر أريادني ميوزيكا مقدمة مهمة لكتاب يوهان سيباستيان باخ "البيانو المعدل جيدًا" ، والذي له بنية مماثلة.

يشير العنوان إلى الأسطورة اليونانية التي يجد فيها ثيسيوس طريقه للخروج من متاهة مينوتور باستخدام كرة خيط أهدتها له أريادني ، ابنة الملك مينوس ملك كريت . وبالمثل، يمكن القول إن الموسيقى في هذه المجموعة ترشد المستمع عبر متاهة من المفاتيح. كما استعان فيشر بالأساطير اليونانية لتسمية مقطوعات موسيقية في مجموعة أخرى ضخمة له بعنوان " بارناسوس الموسيقي" .

صدرت الطبعة الأولى من موسيقى أريادني عام ١٧٠٢ في شلاكنفيرث . وأُعيد طبع العمل عدة مرات خلال حياة فيشر. فُقدت النسخة الأصلية التي ذكرها يوهان غوتفريد فالتر في معجمه الموسيقي ، لكن نسخة مخطوطة ما زالت موجودة.

20 مقدمة وفوج:

• مقدمة وفوغا رقم 1 في سلم دو الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 2 في سلم دو دييز الصغير
• مقدمة وفوغا رقم 3 في سلم ري الصغير
• مقدمة وفوغا رقم 4 في مقام ري الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 5 في سلم مي بيمول الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 6 في سلم مي فريجيان
• مقدمة وفوغا رقم 7 في سلم مي الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 8 في سلم مي الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 9 في فا الصغير
• مقدمة وفوغا رقم 10 في فا الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 11 في فا دييز الصغير
• مقدمة وفوغا رقم 12 في سلم صول الصغير
• مقدمة وفوغا رقم 13 في سلم صول الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 14 في سلم لا بيمول الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 15 في سلم لا الصغير
• مقدمة وفوغا رقم 16 في مقام لا الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 17 في سلم سي بيمول الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 18 في سلم سي الصغير
• مقدمة وفوغا رقم 19 في سلم سي الكبير
• مقدمة وفوغا رقم 20 في سلم دو الصغير

خمسة مقطوعات موسيقية على ألحان كورالية ، كل منها مرتبط بحدث كاثوليكي محدد :

• Ricercar pro Tempore Adventus، في C الكبرى (في Ave Maria klare ، من أجل Advent )
• Ricercar pro Festis Natalitys، في لغة C الكبرى (في Der Tag der ist so freudenreich ، لعيد الميلاد )
• Ricercar pro Tempore Quadragesimae، باللغة الفريجية (في Da Jesus an dem Kreuze stund ، للصوم الكبير )
• Ricercar pro Festis Paschalibus، في D الصغرى (عن المسيح ist erstanden ، لعيد الفصح )
• Ricercar pro Festis Pentecostalibus، في F الكبرى (في Komm، heiliger Geist ، لعيد العنصرة )

جميع المقطوعات قصيرة نسبيًا، بما في ذلك بعض الفوغات القصيرة جدًا (فوغا لا الصغير المكونة من سبعة أسطر هي الأقصر). معظمها مكتوب بإيقاع رباعي بسيط ، مع بعض الاستثناءات (أبرزها فوغا مي الكبير المكتوبة بإيقاع 12/8). تتنوع المقدمات الموسيقية من مقطوعات مبنية على مقاطع قصيرة وبسيطة تشبه التوكاتا فوق نغمات طويلة متواصلة (كما في مقدمة دو الكبير ومقدمة صول الكبير على سبيل المثال) إلى أعمال أكثر تعقيدًا بعض الشيء مع مقاطع محاكاة قصيرة مثل هذه، من نهاية مقدمة مي بيمول الكبير:

جميع المقطوعات الفوغية رباعية الأصوات، باستثناء مقطوعة لا بيمول الكبرى التي تحتوي على جزء خامس يضاعف الأوكتاف في الوتر الأخير. بعضها مرتبط بشكل غير مباشر بالمقدمات المصاحبة لها من الناحية الموضوعية.

تتميز جميع مقطوعات الريسيركار بألحان مكتوبة بنوتات كاملة ونصف نوتة، باستثناء مقطوعة ريسيركار برو فيستيس ناتاليتيس في سلم دو الكبير ، حيث يتألف لحنها في الغالب من نوتات ربعية وثمنية. ثلاث منها مكتوبة بإيقاع "ألا بريف" ، ومقطوعة ريسيركار برو فيستيس ناتاليتيس مكتوبة بإيقاع "كومون"، ومقطوعة ريسيركار في سلم فا الكبير مكتوبة بإيقاع 3/2.

كانت مقطوعة Ricercar pro Festis Paschalibus تُنسب سابقًا إلى يوهان سيباستيان باخ ومدرجة في كتالوج BWV تحت اسم BWV 746، وهي عبارة عن مقدمة كورالية بعنوان Christ ist erstanden .

إن الصلة الأكثر وضوحاً بين كتاب باخ "كلافير المعدل جيداً" وكتاب "أريادني ميوزيكا" هي استخدام باخ لموضوع فيشر في إحدى الفوغات:

يستخدم باخ موضوع الست نغمات في لحن الفوج ذي الأربعة أصوات في سلم مي الكبير من تأليف فيشر (المقاطع الافتتاحية موضحة أعلاه، والموضوع مُبرز) كموضوع للفوج في سلم مي الكبير من المجلد الثاني من كتاب Well-Tempered Clavier ، BWV878/2، وهو أيضًا بأربعة أصوات:

إن مقطوعة فيشر قصيرة جدًا (على الرغم من أنها ليست قصيرة مثل، على سبيل المثال، مقطوعة الفوج الفريجي المكونة من 8 أشرطة من نفس المجموعة) ومكتوبة في الغالب باستخدام قيم النوتات الطويلة؛ أما مقطوعة الفوج الخاصة بباخ فهي أكثر تعقيدًا بكثير، مع تناغم كثيف وأطول بكثير أيضًا - على الرغم من أن موضوع فيشر يجعله أحد القطع القليلة من مجموعة WTC التي تتميز بكمية كبيرة من النوتات الكاملة ونصف النوتات في جميع الأصوات.

يُوجد اللحن نفسه المكون من ست نغمات في مقطوعتين موسيقيتين للوحة المفاتيح من القرن السابع عشر للمؤلف الموسيقي الشهير يوهان ياكوب فروبرغر : فانتازيا رقم 2 وريسيركار رقم 4. ويمكن رؤية النوتات الافتتاحية للأخيرة أدناه (مع عرض النسخة المعكوسة من اللحن نفسه باللون الوردي الداكن):

ربما يكون فيشر قد استلهم اللحن من فروبرغر. إضافةً إلى ذلك، تتشابه فوغا فيشر في سلم مي بيمول الكبير وفوغا باخ في سلم صول الصغير من الكتاب الأول في بنية استخدام الألحان المصاحبة؛ إذ يُعد لحن فوغا باخ نسخةً معدلةً قليلاً من لحن فيشر. وتعتمد كلتا الفوغتين، باخ وفيشر، في سلم دو الكبير اعتمادًا كبيرًا على الستريتو، كما تتشابه ألحانهما إلى حدٍ ما من الناحية الإيقاعية.

نادرًا ما تُؤدّى أو تُسجّل موسيقى أريادني ، على الرغم من ظهور بعض المقدمات والفوغات الفردية بشكل متكرر في مجموعات متنوعة من موسيقى الأرغن الباروكية . تتضمن التسجيلات التالية جزءًا واحدًا على الأقل من موسيقى أريادني (المقدمات والفوغات أو الريسيركار) كاملةً:

• يوهان كاسبار فرديناند فيشر: أريادن ميوزيكا ، فولفغانغ بومغراتز ، كريستوفوريس 1992 (تسجيل كامل)
• موسيقى الأرغن الألمانية، المجلد الأول ، جوزيف باين، 1994. ناكسوس 550964. (على ثلاثة أرغن مختلفة، لا يشمل ذلك آلات الريسيركار)
• يوهان كاسبار فرديناند فيشر: بلومن-شتراوس: الأعمال الكاملة للأرغن ، سيرج شونبرودت، 2002. AEOLUS AE-10321. (تسجيل كامل)
• فرحة أبدية: العمل رقم 41 في كلية جوشن ، برادلي ليمان، 2006. LaripS 1002. (تسجيل كامل)
• جيه كيه إف فيشر: موسيقى أريادني (20 مقدمة وفوجة)؛ أعمال كالدارا، وباخ، وبيتهوفن، وسورج ، فرانز هاسلبوك. جمعية التراث الموسيقي MHS 1634.

• الموسيقى المكتوبة بجميع السلالم الموسيقية الكبيرة والصغيرة

• موسيقى أريادني : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• نوتات موسيقية مجانية بصيغة PDF لمقطوعات الفوج من موسيقى أريادني : مؤرشفة في 3 أبريل 2015 على موقع Wayback Machine
• تسجيل برادلي ليمان يتضمن عينات مجانية من جميع المقطوعات