رعاية يوليوس الثاني للفنون

أمر البابا يوليوس الثاني (حكم من 1503 إلى 1513) بتنفيذ سلسلة من المشاريع الفنية والمعمارية المؤثرة للغاية في الفاتيكان . وتُعتبر لوحة سقف كنيسة سيستين لمايكل أنجلو، ولوحات غرف مختلفة لرافائيل في القصر الرسولي، من بين روائع عصر النهضة العليا في روما . وقد أدى قراره بإعادة بناء كاتدرائية القديس بطرس إلى تشييد الكاتدرائية الحالية.

توفي يوليوس عام 1513، وباستثناء سقف كنيسة سيستين، الذي عاش ليرى اكتماله، فقد تم الانتهاء من أكبر أعماله بعد وفاته.

استُخدم مصطلح عصر النهضة العليا لأول مرة من قِبل جورجيو فاساري . وبلغ فنانون مثل مايكل أنجلو ورافائيل وبرامانتي ذروة مسيرتهم الفنية خلال هذه الفترة. وبينما يُذكر البابا يوليوس الثاني أيضًا باسم "البابا المحارب" لتكتيكاته الميكافيلية ، فقد لُقّب أيضًا بـ"بابا عصر النهضة". وقد استلهم ممارساته في رعاية الفنون من ممارسات عمه البابا سيكستوس الرابع (1471-1484)، وبدأ في جمع مجموعات فنية شخصية وعامة ضخمة، وتكليف العديد من المباني المدنية والدينية عندما شغل منصب كاردينال وكاردينال رئيس أساقفة في عهد البابا نيكولاس الخامس والبابا إنوسنت الثامن على التوالي. ولعلّ إضافاته إلى المجموعة الفنية للفاتيكان هي أبرز إنجازات يوليوس الثاني. كلّف بمشاريع مثل رسم سقف كنيسة سيستين ، وإعادة بناء كاتدرائية القديس بطرس ، ولوحات جدارية في غرف رافائيل الأربع الكبيرة ، بما في ذلك غرفة التوقيعات التي تضم مدرسة أثينا ولوحات جدارية أخرى. وكانت دوافعه لتكليفه بهذه الأعمال الفنية، وغيرها، متنوعة، إذ خدمت أغراضًا سياسية وروحية وجمالية.

كذلك، خلال فترة بابويته، أدت الفترة التي سبقت الإصلاح البروتستانتي إلى تصاعد التوتر في المسيحية، مما تسبب في فقدان الكنيسة الكاثوليكية لنفوذها وسلطتها السياسية في أوروبا. وكان العديد من أسلافه حكامًا فقراء وظالمين وغير متدينين، مما أثار شكوك الناس في الكرسي البابوي واحتكار الفاتيكان للدين. لهذه الأسباب، وغيرها، طلب يوليوس الصور الرائعة والقوية التي لا تزال معروفة حتى اليوم. وعندما توفي يوليوس، كان العديد من أعماله الفنية لا يزال قيد التنفيذ أو غير مكتمل.

• 1503-1512: كورتيل ديل بلفيدير في مدينة الفاتيكان
• 1505–(1545): قبر يوليوس الثاني
• 1505–(1570): كاتدرائية القديس بطرس
• 1508-1512: سقف كنيسة سيستين
• 1509-1520: غرف رافائيل في قصر الفاتيكان
• 1511-1512: صورة يوليوس الثاني بريشة رافائيل ، بعد خسارة بولونيا

خلال فترة حكمه، استغل يوليوس الثاني مكانته الرمزية لصالحه، مُظهِرًا اهتمامه بالفنون من خلال وضع صورته على الميداليات والشعارات، وتكليف فنانين برسم أعمال فنية محددة تحمل صورته. ويختلف تكليف فنانين برسم أشياء مثل الميداليات أو العملات المعدنية اختلافًا كبيرًا عن تكليف فنان برسم صورة شخصية. فقد تُمثل الميدالية أو العملة المعدنية "نموذجًا مُعاصرًا" أو "نظيرًا حديثًا" للأنماط الفنية المألوفة والواضحة التي تظهر عادةً في الفن. ويمكن لهذه "الأنماط" أن تُستخدم كشفرة لفك رموز فنون العصور القديمة، وعصر النهضة ، وحتى فن الباروك .

كان أبرز ما لفت الانتباه في استخدام الصور التي تُشير إلى الذات على العملات المعدنية والأعمال الفنية التي أمر بصنعها يوليوس الثاني هو "شجرة بلوط ديلا روفيري". في اللغة الإيطالية، تعني كلمة "روفيري" شجرة البلوط، وهي مشتقة من الكلمة اللاتينية " روبور " التي تعني القوة أو شجرة البلوط. تُعد ميدالية سبيرنادينو لجوليانو ديلا روفيري (1488) مثالًا بارزًا على تمثيل "شجرة بلوط ديلا روفيري". إضافةً إلى ذلك، قام يوليوس بغرس شجرة البلوط العملاقة في فناء بيلفيدير عام 1504 لتُدمج في تصميم برامانتي للمنطقة ذات المستويات الثلاثة. كان شعار عائلة ديلا روفيري يحمل شجرة بلوط، كما تم الإشارة إلى العائلة برمز ثمرة البلوط، التي لها دلالات أسطورية ومسيحية ورومانية جمهورية.

بدأ يوليوس يُقدّر أعمال مايكل أنجلو بعد أن رأى تمثاله "بييتا "، الموجود الآن في كاتدرائية القديس بطرس، وكلفه بالعديد من المشاريع الرئيسية:

المقبرة

تم تكليف بناء قبر يوليوس الثاني في الأصل عام 1505، لكن لم يكتمل بناؤه حتى عام 1545 على نطاق أصغر بكثير:

• 1505 – بتكليف من يوليوس؛ أمضى مايكل أنجلو 9 أشهر في اختيار الرخام في كرارا
• ١٥٠٦ - عاد مايكل أنجلو إلى روما بسبب نقص التمويل اللازم للمشروع. أقنع برامانتي ورافائيل ، اللذان بدا أنهما يغاران من تكليف مايكل أنجلو، البابا بأن بناء قبره في حياته سيجلب النحس، فرفض يوليوس طلبهما. عاد مايكل أنجلو غاضبًا ومريرًا إلى فلورنسا. هدد يوليوس، الذي كان جيشه يحاصر بولونيا آنذاك، بشن حرب على الدولة ما لم يمثل مايكل أنجلو ويعتذر، وهو ما فعله. كلف يوليوس مايكل أنجلو بمهمة غير مرغوب فيها، وهي نحت تمثال برونزي ضخم للبابا. استغرق هذا العمل عامين من الجهد المضني. ثم عاد مايكل أنجلو إلى روما، على أمل أن يجدد البابا اهتمامه بمشروع القبر.
• 1508 - أقنع برامانتي ورافائيل البابا بأن وقت مايكل أنجلو سيكون من الأفضل قضاؤه في سقف كنيسة سيستين في قصر الفاتيكان (بافتراض أن مايكل أنجلو، وهو في الأساس نحات، سيواجه صعوبة كبيرة في إكمال لوحة بهذا الحجم).
• 1512 – أكمل مايكل أنجلو مشروع سقف كنيسة سيستين وعاد إلى القبر.
• ١٥١٣ - بدأ مايكل أنجلو ثلاثة تماثيل للمشروع: العبد المحتضر والعبد المتمرد (الموجودان الآن في متحف اللوفر ، باريس) وموسى ، الذي أصبح جزءًا من التصميم النهائي. وعندما توفي يوليوس، تخلى البابا الجديد ليو العاشر عن المشروع.
• 1516 – تم الاتفاق على عقد جديد بين مايكل أنجلو وورثة يوليوس الذين يطالبون بإكمال المشروع.
• في عشرينيات القرن السادس عشر، نحت تمثال "عبقرية النصر" وأربعة تماثيل غير مكتملة للعبيد، وهي معروضة الآن في معرض أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا مع تمثال داود.
• 1532 – تم توقيع عقد جديد ثانٍ من قبل مايكل أنجلو يتضمن بناء مقبرة جدارية.
• 1542 – بدأ مايكل أنجلو في بناء المقبرة الجدارية بعد التفاوض على التفاصيل النهائية مع حفيد يوليوس.
• 1545 – تم الانتهاء من بناء القبر الأخير، وتم تركيبه في سان بيترو إن فينقولي في روما؛ ويشمل تمثال موسى الأصلي إلى جانب ليا وراحيل في المستوى السفلي، والعديد من المنحوتات الأخرى (ليست بالتأكيد من صنع مايكل أنجلو) في المستوى العلوي.

كانت إعادة بناء كاتدرائية القديس بطرس ، التي بدأت عام ١٥٠٦، من أبرز وأشهر المشاريع التي أوكلها البابا يوليوس الثاني. عندما تولى يوليوس البابوية، كانت حالة الكنيسة متردية للغاية، فانتهز الفرصة لتوسيعها وتحديثها، تاركًا بصمته الخالدة على الفاتيكان. استعان يوليوس بدوناتو برامانتي ، المهندس المعماري والفنان البارز في عصره، لتصميم الكاتدرائية. كان هذا الاختيار مفاجئًا آنذاك، إذ اعتقد الكثيرون أن جوليانو دا سانغالو هو الأوفر حظًا. أراد ديلا روفيري أن تُثير روعة الكاتدرائية الجديدة الرهبة في نفوس العامة، وأن تُعزز الدعم للكاثوليكية، وأن تُثبت لأعدائه أنه رجل متدين ومخلص. لم يُلبِّ برامانتي هذه التوقعات بتصميمه فحسب، بل بشخصيته أيضًا، وهو ما قد يُفسر سبب اختيار ديلا روفيري له على سانغالو. "أراد برامانتي بناء بازيليكا من شأنها أن "تتفوق في الجمال والاختراع والفن والتصميم، وكذلك في العظمة والثراء والزخرفة على جميع المباني التي تم تشييدها في تلك المدينة" (سكوتي، 47).

جاء رافائيل للعمل لدى البابا بفضل صداقته مع برامانتي. كان برامانتي يعمل في روما لدى البابا حين أرسل رسالة إلى رافائيل يخبره فيها أنه أقنع يوليوس بالسماح لرافائيل برسم غرفة التوقيعات . رافائيل، الذي كان يعمل على مشاريع أخرى في فلورنسا، ترك مشاريعه فورًا وانتقل إلى روما للعمل لدى البابا، لكنه وجد عند وصوله العديد من الفنانين العظماء يرسمون في غرفة التوقيعات. وعندما انتهى من رسم مكتبة الفاتيكان، أذهل يوليوس الثاني لدرجة أنه، وفقًا لفاساري، اختار "هدم جميع المشاهد التي رسمها فنانون آخرون من الماضي والحاضر، حتى يُكرّم رافائيل وحده فوق كل من عملوا على الألوان التي رُسمت حتى ذلك الحين" ( فاساري ، 314).

عمومًا، انقسم الباحثون إلى رأيين فيما يتعلق بالعديد من المشاريع الفنية الرائعة التي كلف بها يوليوس الثاني. الرأي الأول، وهو الأكثر قبولًا، يرى أن يوليوس كان راعيًا مبذرًا. وقد عُرف بين الباحثين بأنه كان راعيًا بدافع أناني بحت، وطموحات كبيرة، وصورة ذاتية متضخمة (جوسمان، 43). ويتفق الباحثون على أن السبب الأرجح والأهم هو رغبته في ترك بصمته إلى الأبد على الكنيسة الكاثوليكية.

يرى كثيرون أن يوليوس الثاني كان يستخدم الفن لتعزيز بابويته، وكذلك دور الباباوات اللاحقين. وتُنتقد بابوية يوليوس الثاني باستمرار، إذ يسود اعتقاد بأنه كان تواقًا للمجد، وهو ما يتجلى في لقبه "البابا المحارب" (جوسمان، 50). كان البابا شديد الفخر، وطمح إلى أن يُخلّد اسمه كواحد من أعظم الباباوات في التاريخ. ولا شك أن بناء كاتدرائية القديس بطرس، أكبر كنيسة في العالم، قد أضاف إلى سجله الحافل .

ينتقد كثيرون أيضًا يوليوس الثاني لتكراره تشبيه نفسه بيوليوس قيصر . فرغبته في محاكاة قيصر وسخاؤه في رعاية الثروات يزيدان من الدلالات السلبية. وقد استنتج الباحثون هذا من الميدالية التي صنعها يوليوس لكاتدرائية القديس بطرس والتي تحمل صورته على ظهرها، بالإضافة إلى اسمه الذي اختاره بنفسه، يوليوس. (جوسمان، 44) أما الموقف الثاني، والأقل شيوعًا، فهو أن الدافع الرئيسي ليوليوس في رعايته للثروات كان متعته الجمالية الشخصية. (جوسمان، 45) ويدافع أحد الباحثين عن رعاية يوليوس الثاني للثروات بالقول:

لا ينبغي إغفال أن ليس كل الرسائل التي تحملها الأعمال الفنية التي طلبها راعٍ، ناهيك عن تلك الموجهة إليه فحسب، يمكن قراءتها على أنها تعبير من الراعي عن أفكاره ومطالبه وتطلعاته. لا يعني هذا إنكار إمكانية استنباط رسائل ضمنية، ولكن لا ينبغي افتراض أن الرعاة كانوا بالضرورة مهتمين أو متفهمين أو مدفوعين بنظريات وتصريحات حول سلطتهم ونفوذهم قد تكون مُشفّرة في الأعمال الفنية التي دفعوا ثمنها. (جوسمان، 61)

يرى بعض الباحثين أن هذه الأعمال لا يمكن اعتبارها دليلاً حرفياً لأفكار البابا نفسه. ويشير هؤلاء الباحثون إلى أن الراعي لم يكن وحده من يُحرك خيوط هذه الأعمال الفنية المهيبة، بل مجموعة من الأشخاص الذين عملوا معاً. فعلى سبيل المثال، يظهر يوليوس في العديد من لوحات رافائيل الجدارية، ومن المعروف أنه وافق على وجود صورته فيها. ومع ذلك، يُفسر العديد من الباحثين المعاصرين هذه الحقيقة على أنها تعني أن يوليوس كان يرغب ببساطة في أن يُرسم في هذه اللوحات الجدارية. (جوسمان، 55) كان يوليوس، وفقاً لبعض الباحثين، رجلاً يُقدر الفن، ويستمتع بالبناء، وكان كل ما يريده هو إنشاء أماكن فخمة للعيش فيها، وأن هذا الدافع كان أهم بكثير من الرغبة في عرض أفكار سياسية وصور تُظهر سلطته. (جوسمان، 55)

• "كابيلا سيستينا". لوبيليوم . 8 ديسمبر 1994. 5 فبراير 2007 < https://web.archive.org/web/19970124121504/http://www.christusrex.org/www1/sistine/0-Tour.html >.
• دي تولناي، تشارلز. مايكل أنجلو، المجلد. رابعا : قبر يوليوس الثاني . برينستون: جامعة برينستون ص، 1945.
• فيليكس، جيلبرت. البابا، مصرفيه، والبندقية . رئيس وزملاء كلية هارفارد، 1980.
• فرانك، إيزابيل (1996). "الكاردينال جوليانو ديلا روفيري وميلوزو دا فورلي في إس إس أبوستولي". Zeitschrift für Kunstgeschichte . 59 (1). Deutscher Kunstverlag : 97– 122. دوى : 10.2307 / 1482788 . ISSN 0044-2992 . جستور 1482788 .  
• جولدويت، ريتشارد أ. الثروة والطلب على الفن في إيطاليا، 1300-1600 . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1993.
• جوسمان، مارتن، محرر. "رعاية البابا يوليوس الثاني". الأمراء والثقافة الأميرية 1450-1650 . دانفرز، ماساتشوستس: كونيكليكي بريل إن في، 2005. 43-61.
• هول، مارسيا ، محررة. مدرسة رافائيل في أثينا . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1997.
• هيرسي، جورج ل. فن عصر النهضة العليا في كاتدرائية القديس بطرس والفاتيكان . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
• هوفر، شارون ر. "البابا يوليوس الثاني". جولة في إيطاليا. مايو 1999. 5 فبراير 2007 < http://touritaly.org/magazine/people01/jul01.htm >.
• جوكينن، أنينا. "يوليوس الثاني." لوميناريوم . 15 مارس 2003. 5 فبراير 2007 < http://www.luminarium.org/encyclopedia/julius2.htm >.
• كينغ، روس. مايكل أنجلو وسقف البابا . لندن: تشاتو آند ويندوس، 2002.
• مينيتش، نيلسون هـ. "يوليوس الثاني (1503-1513)". الباباوات العظماء عبر التاريخ . تحرير فرانك ج. كوبا. مجلد واحد. ويستبورت: غرينوود ب، 2002.
• بارتريدج، لورين، وراندولف ستارن. صورة من عصر النهضة . لندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1980.
• باستور، لودفيج. تاريخ الباباوات، منذ نهاية العصور الوسطى، المجلد السادس ، الطبعة الثانية. سانت لويس: كيجان بول، ترينش، تروبنر، وشركاه المحدودة، 1902.
• "البابا يوليوس الثاني." هو 2؟ 5 فبراير 2007 < http://www.who2.com/juliusii.html >.
• رينولدز، كريستوفر. بابا؛ الرعاية وموسيقى كنيسة القديس بطرس، 1380-1513 . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1995.
• سكوتي، را بازيليكا الروعة والفضيحة: بناء كاتدرائية القديس بطرس . نيويورك، نيويورك: مجموعة بنجوين، 2006.
• شو، كريستين. "رعاية البابا يوليوس الثاني". الأمراء والثقافة الأميرية 1450-1650 2 (2005): 43-61.
• شو، كريستين. يوليوس الثاني: البابا المحارب . كامبريدج، ماساتشوستس: دار بلاكويل للنشر، 1993.
• فاساري، جورجيو. حياة الفنانين . ترجمة جوليا سي. بوندانيلا وبيتر بوندانيلا. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1991.
• فيرستيجين، إيان، محرر. الرعاية والسلالة: صعود عائلة ديلا روفيري في عصر النهضة الإيطالية . ميسوري: مطبعة جامعة ترومان الحكومية، 2007.
• فايس، روبرتو (1965). " ميداليات البابا يوليوس الثاني (1503-1513)". مجلة معهد واربورغ وكورتولد . 28. معهد واربورغ : 163-182 . doi : 10.2307/750668 . ISSN 0075-4390 . JSTOR 750668. S2CID 195039590 .   
• زوكر، مارك ج. (1977). "رافائيل ولحية البابا يوليوس الثاني". نشرة الفنون . 59 (4). رابطة كليات الفنون : 524-533 . doi : 10.2307/3049707 . ISSN 0004-3079 . JSTOR 3049707 .