تقييم الأعمال الفنية

كما هو الحال في سوق العقارات، تُستخدم " النماذج المقارنة " لتحديد مستوى الطلب على سلع مماثلة في السوق الحالية. وتُعدّ حداثة هذه النماذج مهمة لأن سوق الفن متغيّر باستمرار، وقد تُنتج النماذج القديمة تقديرات لا تعكس القيمة الحالية للعمل الفني. ^{[ 10 ]} كما يؤثر موضوع العمل الفني ووسيطه ، بالإضافة إلى ندرته، على الطلب في السوق.

تعني السيولة في سوق الفن وجود أعمال فنية مطلوبة بشدة والقدرة على بيعها دون عوائق. يتباطأ بيع الأعمال الفنية في فترات الركود، مما يؤدي إلى انخفاض سيولة السوق. يواجه مستثمرو الفن مخاطر سيولة أكبر مقارنةً بالأصول المالية الأخرى، نظرًا لمحدودية عدد المشترين المحتملين، وعدم وصول الأعمال الفنية إلى أسعارها الاحتياطية وعدم بيعها، مما يؤثر على أسعار المزادات. ^{[ 11 ]} في دعوى طلاق بين زوجين سعيا لتقسيم مجموعة فنية بقيمة 102 مليون دولار، قرر الزوجان أن البيع سيكون إشكاليًا لأن بيع المجموعة بأكملها وتقسيم الربح سيؤدي إلى تشبع السوق وانخفاض الأسعار. وصفت صحيفة "سياتل تايمز" القضية، في تغطيتها لها، بأنها دراسة حول كيفية تقييم الناس لقيمة الفن، وأيهما أهم: البراغماتية أم العاطفة. ^{[ 18 ]} ذكرت الصحيفة أن أحد المتنازعين كان لديه نظرة عاطفية لقيمة الأعمال، بينما كان لدى الآخر نظرة عملية أكثر، ساعيًا إلى تحقيق التوازن والتنويع. ^{[ 18 ]} حاولت الصحيفة حساب قيمة الأعمال الفنية العديدة المتنازع عليها في القضية من خلال تحديد سعر لكل بوصة مربعة بناءً على قيمة كل قطعة مقسومة على أبعادها، للوصول إلى سعر لكل بوصة مربعة يُطبق على مساحة الجدار التي أراد المتقاضي العملي تغطيتها بالأعمال الفنية المتاحة. ^{[ 18 ]} وخلصت صحيفة التايمز في النهاية إلى أنه باستخدام هذه الصيغة، قُدّرت قيمة لوحة "Dans les Oliviers à Capri" للفنان جون سينجر سارجنت بين المتنازعين بمبلغ 26,666.67 دولارًا أمريكيًا لكل بوصة مربعة، وأن المتقاضي العاطفي حصل على 3,082 دولارًا أمريكيًا من القيمة المقدرة لكل بوصة مربعة، بينما حصل المتقاضي العملي على 1,942 دولارًا أمريكيًا لكل بوصة مربعة، ولكنه تمكن من تغطية مساحة أكبر من الجدار. ^{[ 18 ]}

تُقارن اتجاهات القيم في دور المزادات العالمية الرائدة لدراسة توجهات السوق وتأثيرها على الفنانين والأعمال الفنية. ^{[ 19 ] [ 20 ]} عادةً ما تحظى تقييمات الأعمال الفنية المباعة في دور المزادات الكبرى بأهمية أكبر من تقييمات دور المزادات الأقل شهرة، نظرًا لخبرة معظم دور المزادات الكبرى التي تمتد لمئات السنين. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

قد يكون للاتجاهات الاقتصادية طويلة الأجل تأثير كبير على تقييم أنواع معينة من الأعمال الفنية. ففي العقود الأخيرة، استفادت قيمة الفن الروسي والصيني التاريخي بشكل كبير من ازدياد الثروة في تلك البلدان، مما أدى إلى ظهور جامعي تحف جدد أثرياء للغاية، كما ارتفعت قيمة الفن الاستشراقي والإسلامي في وقت سابق بفضل ثروة النفط في العالم العربي.

من بين العوامل العديدة المؤثرة في سعر أعمال الفنانين الأحياء في السوق الأولية، عقد التاجر مع الفنان: إذ يوافق العديد من التجار، بصفتهم أصحاب مصلحة في نجاح فنانيهم، على شراء أعمالهم الخاصة في المزادات بهدف منع انخفاض الأسعار، أو الحفاظ على استقرارها، أو زيادة قيمتها المتصورة، أو كل ذلك مجتمعاً. وبالتالي، فإن مشاركة التجار في مزادات أعمال فنانيهم تؤثر بشكل مباشر على سعر بيع تلك الأعمال، ومن ثم على تقييمها. ^{[ 22 ]}

تُعدّ بيانات الأبحاث المتاحة من دور المزادات الفنية ، مثل كريستيز وسوذبيز وفيليبس وبونهامز وليون آند تورنبول ، مصادرَ لتتبع اتجاهات السوق ، كالمعاملات السنوية للقطع الفنية، وإحصاءات الشراء، وحجم المبيعات، ومستويات الأسعار، والتقديرات قبل المزاد. ^{[ 23 ]} كما توجد شركات، مثل آرت تاكتيك، تستخدم بيانات المزادات الفنية كمزود لتحليلات أبحاث سوق الفن. [ ^{24 ]} لا تتضمن المعلومات المتاحة من قواعد بيانات تاريخ مبيعات الفن على الإنترنت عادةً حالة العمل الفني، وهو عامل بالغ الأهمية، ^{[ 10 ]} ولذلك، تعكس الأسعار المذكورة في تلك القواعد أسعار البيع النهائية في المزادات دون مراعاة عوامل التقييم الأخرى الحاسمة. إضافةً إلى ذلك، لا تغطي قواعد بيانات الأعمال المعروضة في المزادات المبيعات الخاصة للأعمال، وبالتالي ^فإن استخدامها لتقييم الفن ليس سوى مصدر واحد من بين مصادر عديدة ضرورية لتحديد القيمة. ^{[ 11 ]}

عادةً ما تُقدّم دور المزادات تقديرات التقييم ضمن نطاقات سعرية للحدّ من عدم اليقين. وبشكل عام، تُجرى هذه التقديرات بالنظر إلى سعر بيع عمل فني مماثل مؤخراً، حيث تُقدّم التقديرات ضمن نطاق سعري بدلاً من رقم ثابت واحد، ^{[ 25 ]} وفي حالة الفن المعاصر تحديداً، حيث يكون عدد الأعمال المماثلة قليلاً أو عندما يكون الفنان غير معروف جيداً وليس لديه تاريخ في المزادات، فإن مخاطر التقييم غير الصحيح تكون في أعلى مستوياتها.

من العوامل المحتملة في التقييم أسباب البائع لبيع عمل فني معين و/أو أسباب المشتري لشرائه، وقد لا يكون لأي منهما علاقة بالآخر. على سبيل المثال، قد يكون دافع البائع حاجة مالية، أو مللاً من عمل فني معين، أو رغبة في توفير المال لشراء عمل فني آخر. ^{[ 26 ]} تشمل الدوافع الشائعة ما يُعرف بـ"الأسباب الثلاثة": الموت، والديون، والطلاق. أما المشترون، فقد يكون دافعهم حماس السوق، أو اتباع خطة اقتناء، أو الشراء كما لو كانوا مشترين للأسهم: لرفع أو خفض قيمة العمل الفني لأنفسهم أو لغيرهم.

تتمثل إحدى طرق تسعير أعمال الفنانين الجدد ذات القيمة غير المؤكدة في تجاهل الجوانب الجمالية والنظر، إلى جانب اتجاهات السوق، في ثلاثة جوانب شبه سلعية: "الحجم" - الحجم ومستوى التفاصيل، و"الكثافة" - الجهد المبذول، و"الخامة" - جودة المواد. ^{[ 27 ]}

لذا، فإن تقييم الأعمال الفنية في مثل هذه السوق المتخصصة يأخذ في الاعتبار مجموعة واسعة من العوامل، بعضها يتعارض مع بعضها البعض.

• معرض كريسبو ضد المفوض (الحاجة إلى تقديم أدلة وثائقية موثوقة للتقييم حيث يتحمل دافع الضرائب عبء الإقناع النهائي )، ^{[ 29 ]}
• أنجيل ضد المفوض ( الاحتيال الذي تم ارتكابه على مصلحة الضرائب من خلال التقييمات المتضخمة)، ^{[ 30 ]}
• دروموند ضد المفوض (لا يمكن المطالبة بالربح من بيع الأعمال الفنية كدخل من الأعمال التجارية إلا إذا كان الشخص منخرطًا فعليًا في العمل التجاري)، ^{[ 31 ]}
• تركة كويرباخ ضد شركة A & B Appraisal Serv. (مسؤولية المُقيِّم عن الخطأ في تحديد اللوحة)، ^{[ 32 ]}
• [ 33 ]​^​​​
• ناتاروس ضد معرض الفنون الجميلة في سكوتسديل (في غياب الاحتيال أو التحريف الإهمالي، يتحمل المشترون الذين يعتقدون أنهم دفعوا مبالغ زائدة في المزاد بسبب نصيحة سيئة عبء إثبات ثقيل )، ^{[ 34 ]}
• قضية ويليفورد ضد المفوض (اختبار "عوامل ويليفورد": ثمانية عوامل لتحديد ما إذا كانت الممتلكات محتفظ بها للاستثمار أو محتفظ بها للبيع). ^{[ 35 ]}