النطق (العمارة)
إن الترابط في الفن والعمارة هو أسلوب لتصميم المفاصل في العناصر الشكلية للتصميم المعماري. ومن خلال درجات الترابط، يتحد كل جزء مع العمل بأكمله عن طريق مفصل بطريقة تجعل الأجزاء المتصلة توضع معًا في أنماط تتراوح من الترابط المتميز بشكل استثنائي إلى عكس الترابط العالي - السيولة واستمرارية الترابط. في الأعمال المفصلة للغاية، يتم تحديد كل جزء بدقة ويبرز بوضوح. يكشف ترابط المبنى عن كيفية ملاءمة الأجزاء في الكل من خلال التأكيد على كل جزء على حدة. [1]
الاستمرارية والاندماج
إن عكس الترابط المميز هو الاستمرارية والاندماج، مما يقلل من انفصال الأجزاء. يؤكد الترابط المميز على "الانفصال الاستراتيجي" بينما يركز ترابط الاستمرارية على الانتقالات السلسة. [2] تقلل الاستمرارية (أو الاندماج) من استقلال العناصر وتركز على أكبر عنصر في الكل، مع تقليل التركيز على العناصر المستقلة الأخرى. [2]
النطق والمساحة
يقال إن العمارة هي فن التعبير عن الفراغات. والهندسة هي الأداة الأساسية للمهندس المعماري، ولكنها ليست نظام الاتصال للمهندس المعماري. هذا النظام هو تعريف الكائن في الفضاء المحيط. التعبير هو هندسة الشكل والفضاء. [3]
أمثلة
الهندسة المعمارية الرومانية
تميزت الكنائس الرومانية عن سابقاتها من الكنائس بفضل مفصلات الجدران العمودية . كما أدى تقسيم ارتفاع الكنيسة إلى خلجان باستخدام الأعمدة إلى إعطاء المساحة الداخلية وحدة رأسية جديدة. كما أضاف رؤية ثلاثية الأبعاد جديدة باستخدام الخط الأفقي للممر والطابق العلوي . سمح استخدام الرصيف المركب لأعمدة الجدران بالارتفاع مع أعمدة أخرى تدعم الجدران مثل تلك التي تدعم الأقواس وأقبية الممرات إلى ثلاثة مستويات أو أكثر. [4]
دار الأوبرا في سيدني
هذا البناء عبارة عن مزيج من أسلوبي الترابط والاندماج. ورغم أن "أجنحة" دار الأوبرا تنفصل عن الكل، فإن أضلاع البناء داخل الأجنحة اندمجت أو أصبحت متصلة، من خلال تغطية البناء بسطح أملس. ويخلق الغطاء الأملس في هذه العملية أشكالاً رمزية أخرى أكبر حجماً في تتابع إيقاعي على السطح. (انظر صورة البناء المكتمل في المعرض أدناه).
النتيجة هنا حسية، وترتبط بالأرض والسماء، حيث أن الأشكال المندمجة أكثر طبيعية في الشكل من الزوايا الحادة ذات التعريف القوي. الأشكال الأكثر حدة، نتيجة اندماج السطح الأملس، تتسلل بتفاصيل حادة إلى السماء. [2] [5]
بيت الموسيقى
لقد أنتج تصميم دار الموسيقى في البرتغال مبنىً يتساوى فيه الأساس الفكري الشكلي بالاستمرارية واندماج الأشكال، في محاولته لتحقيق الجمال الحسي. وتتجلى عاطفته في تصميمه الخارجي المبهج حيث طغى الاستمرارية والاندماج على الترابط في البنية. [6]
متحف جوجنهايم بلباو
في هذا البناء، يهيمن الاندماج والاستمرارية على الترابط. تم تصميم المنحنيات ذات الشكل العضوي في المبنى لتبدو عشوائية. وفقًا للمهندس المعماري، "تم تصميم عشوائية المنحنيات لالتقاط الضوء". [7] وبالتالي هناك تفاعل بين الفضاء (البيئة) والشكل.
النطق مقابل الاستمرارية
يؤكد الشكل المفصل على الأجزاء المميزة للمبنى. ويبرز الترابط الجانب المرئي للأجزاء المختلفة للمبنى. وفي بعض الأحيان يحجب التأثير تمامًا الإحساس بالكل، ويقسمه إلى أجزاء كثيرة للغاية، ولكن في معظم الحالات يعبر الترابط عن التوازن بين الاثنين.
النتيجة غالبًا ما تكون حسية محتملة، حيث تكون الأشكال المندمجة أقرب إلى شكل الجسم البشري من الزوايا الحادة ذات التعريف القوي. [5] يعبر الشكل الفني المفصل للغاية عن إحساس ثقافته بمكانه في العالم. في الهندسة المعمارية، يُظهر التنظيم المكاني أو التعبير الاستخدامات التالية: [8]
استخدامات النطق
- الحركة والدورة الدموية
- الاستخدامات وإمكانية الوصول
- التسلسل والخلافة
- الرمزية والمعنى
-
التعبير عن الحركة والدورة الدموية - قبة تيلسترا -
التعبير عن الاستخدامات وإمكانية الوصول - القصر المحظور -
التعبير عن التسلسل والتعاقب - العمارة المغاربية - المسجد -
التعبير عن الرمزية والمعنى - دار أوبرا سيدني
المباني المفصلية للغاية
مبنى تلفزيون فوجي في طوكيو (على الطراز المعماري - التعبيرية البنيوية ) والذي صممه المهندس المعماري كينزو تانج هو عبارة عن هيكل أكثر ترابطًا. تتزامن العناصر المميزة لتكوين هيكل صلب المظهر.
مراجع
- ^ Ching, Francis DK (1995). A Visual Dictionary of Architecture . New York: John Wiley & Sons, Inc. pp. 52, 141. ISBN 0-471-28451-3.
- ^ abc Pierre von Meiss (1990-12-31). عناصر العمارة: من الشكل إلى المكان. تايلور وفرانسيس. ص 78-82. ISBN 978-0-419-15940-7. تم الاسترجاع بتاريخ 2007-12-25 .
- ^ نيل ليتش (1997-03-21). إعادة التفكير في العمارة: قراءة في النظرية الثقافية - البنيوية. دار نشر روتليدج. ص. 192. رقم ISBN 978-0-415-12826-1. تم الاسترجاع بتاريخ 2007-12-25 .
- ^ لورانس ر. هوي (سبتمبر 1989). "شكل الرصيف والمفاصل الرأسية للجدار في العمارة الرومانية الإنجليزية". مجلة جمعية المؤرخين المعماريين . 48 (3): 258-283. doi :10.2307/990431. JSTOR 990431.
- ^ "المشكلة 3: مشروع العمارة - تعريف "الشكل المفصل"". جامعة أريزونا. مؤرشف من الأصل في 2012-12-11 . تم الاسترجاع في 2007-12-24 .
- ^ نيكولاي أوروسوف (25 ديسمبر 2005). "رؤية المجتمع المتنقل تنطلق من خط التجميع". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2007 .
- ^ لي، ديني (23 سبتمبر 2007). "بلباو، بعد عشر سنوات". نيويورك تايمز .
- ^ جالي نجدت إرزين (2002). فهم العمارة الإسلامية - جماليات الفضاء في العمارة العثمانية. دار نشر روتليدج. ص 57. رقم ISBN 978-0-7007-1437-7. تم الاسترجاع بتاريخ 2007-12-24 .
روابط خارجية
- العمارة في عصر التمثيل المنقسم: سؤال الإبداع في ظل الإنتاج
- إعادة التفكير في العمارة: قراءة في النظرية الثقافية
- نظرية العمارة منذ عام 1968
- "شكل مفصلي"
