آش هير، ميتش أرمين سوندر ، BWV 135

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

قام يوهان سيباستيان باخ بتأليف الكانتاتا الكنسية Ach Herr, mich armen Sünder (آه يا ​​رب، أنا خاطئ مسكين)، [ 1 ] BWV  135 في لايبزيغ ليوم الأحد الثالث بعد عيد الثالوث ، وقدمها لأول مرة في 25 يونيو 1724. وهي الكانتاتا الكورالية الرابعة من دورته السنوية الثانية ، وهي مبنية على ترنيمة سيرياكوس شنيغاس .

في دورة كانتاتا باخ الكورالية، تُحفظ كلمات الترتيلة دون تغيير فقط في الحركتين الخارجيتين، بينما قام كاتب نصوص معاصر مجهول بإعادة صياغة المقاطع الداخلية للتراتيل والألحان المنفردة . قام باخ بتقسيم الكانتاتا إلى ست حركات ، حيث وضع لحن الكورال في فانتازيا كورالية في الحركة الافتتاحية، وفي توزيع رباعي الأصوات في الحركة الختامية. تُؤطّر الحركتان الكوراليتان التراتيل والألحان المنفردة بالتناوب لثلاثة مغنين منفردين. استخدم باخ أيضًا جوقة رباعية الأصوات ، ومجموعة آلات موسيقية باروكية تضم الكورنيت والترومبون واثنين من الأوبوا والآلات الوترية والكونتينو. وضع الحركة الأولى كفانتازيا كورالية متعددة الأصوات، حيث يُغني صوت الباص اللحن الأساسي .

التاريخ والكلمات

تولى باخ منصب قائد جوقة توماس ، مدير الموسيقى في لايبزيغ ، في نهاية مايو 1723. وكان من ضمن مهامه توفير الموسيقى لأيام الآحاد والأعياد في أربع كنائس بالمدينة، فقرر تأليف كانتاتات جديدة لهذه المناسبات. بدأ بكانتاتا لأول أحد بعد عيد الثالوث عام 1723، عُزفت في 30 مايو، وكتب سلسلة من الكانتاتات الكنسية حتى عيد الثالوث في العام التالي، والتي عُرفت بدورة الكانتاتا الأولى له . في العام التالي، ألف كانتاتات جديدة لمناسبات السنة الليتورجية، كل منها مبنية على ترنيمة لوثرية ، وهو جهد عُرف لاحقًا بدورة كانتاتات الكورال . كتب كانتاتا "آخ هير، ميش أرمن سوندير" ككانتاتا رابعة في هذه الدورة، والتي بدأها قبل أسبوعين بكانتاتا " أو إيفيجكيت، دو دونروورت" ، BWV 20. [ 2 ]

قام باخ بتأليف الكانتاتا ليوم الأحد الثالث بعد عيد الثالوث ككانتاتا رابعة من دورته السنوية الثانية، وقام بأدائها لأول مرة في 25 يونيو 1724، [ 3 ] بعد يوم واحد من ترنيمة المسيح unser Herr zum Jordan kam ، BWV 7 ، في عيد القديس يوحنا. [ 4 ]

كانت القراءات المقررة ليوم الأحد من رسالة بطرس الأولى ، "ألقِ همّك على الرب" ( 1 بطرس 5 : 6-11 )، ومن إنجيل لوقا ، مثل الخروف الضال ومثل الدرهم المفقود ( لوقا 15 : 1-10 ). وتستند الكانتاتا بالكامل إلى ترنيمة " آخ هير، ميش أرمن سوندير " (1597) لسيرياكوس شنيغاس ، وهي إعادة صياغة للمزمور السادس في ستة مقاطع. [ 4 ] [ 5 ] والصلة بالقراءات هامشية إلى حد ما: فمواساة الرب (الحركة 3) وهلاك الأعداء (الحركة 5) تشيران إلى الرسالة، بينما يرتبط موضوع الترتيلة، وهو الفرح بتوبة الخاطئ، بالإنجيل. وقد أبقى كاتب النص المجهول المقطعين الأول والأخير دون تغيير. قام بإعادة صياغة المقاطع الأربعة الأخرى إلى أربعة حركات، للتناوب بين التلاوات والألحان . [ 4 ]

موسيقى

الهيكل والتقييم

قام باخ بتقسيم الكانتاتا إلى ست حركات. كُتبت الحركتان الأولى والأخيرة لجوقة موسيقية على هيئة فانتازيا كورالية وكورال ختامي. تُؤطر الحركتان مقاطع ريسيتاتيف وأريا متناوبة مع النص الذي رتبه كاتب الأوبرا. قام باخ بتوزيع العمل لثلاثة مغنين منفردين ( ألتو (A)، تينور (T)، وباس (B))، وجوقة رباعية الأصوات ، ومجموعة آلات موسيقية باروكية : كورنيت (Ct) لتعزيز لحن كورال السوبرانو في الحركة الأخيرة، ترومبون (Tb) لتعزيز لحن كورال الباس في الحركة الأولى، اثنين من الأوبوا (Ob)، اثنين من الكمان (Vl)، فيولا (Va)، وباسو كونتينو (Bc). [ 3 ] [ 6 ] وقد ذُكر أن مدة الكانتاتا هي 17 دقيقة. [ 7 ]

في الجدول التالي للحركات، يتبع التوزيع الموسيقي طبعة باخ الجديدة (Neue Bach-Ausgabe ) . أُخذت المفاتيح والإيقاعات من كتاب الباحث في موسيقى باخ، ألفريد دور ، باستخدام رموز الإيقاع المشترك (4/4) والإيقاع السريع (2/2). [ 8 ] تُعرض الآلات بشكل منفصل للآلات النفخية والوترية، بينما لا يُعرض الكونتينو، الذي يعزف طوال المقطوعة.

حركات آش هير، ميتش أرمين سوندر
لا.عنواننصيكتبصوتيالرياحالأوتارمفتاحوقت
1آخ هير، ميش أرمن سوندرشنيغاسكورال فانتازياSATBتي بي 2 أوب2Vl Vaقاصر3/4
2Ach heile mich, du Arzt der Seelenحالا.سرديتيالتوقيت الشائع
3Tröste mir, Jesu, meine Gemüteحالا.أرياتي2Obدو كبير3/4
4Ich bin von Seufzen müdeحالا.سرديأالتوقيت الشائع
5Weicht, all ihr Übeltäterحالا.أرياب2Vl Vaقاصروقت القطع
6Ehr sei ins Himmels Throneشنيغاسجوقة موسيقيةSATBCt 2Ob2Vl Vaسلم مي الصغيرالتوقيت الشائع

بناء

الكورس الافتتاحي عبارة عن فانتازيا كورالية ، كما هو الحال في الكانتاتات الكورالية السابقة. بدأ باخ أول كانتاتا من دورته الثانية باللحن الأساسي للكورال بصوت السوبرانو، أما في هذا العمل الرابع، فيُمنح هذا الشرف لصوت الباص. [ 4 ] ووفقًا لباحث باخ، كريستوف وولف ، فإن الكانتاتات الأربع الأولى من الدورة تُشكل مجموعة، تتميز كل منها بفانتازيا كورالية فريدة. بعد افتتاحية فرنسية ( يا وهج الحياة، يا كلمة الشكر ، BWV 20 )، وموتيت ( يا إلهي، انظر من السماء ، BWV 2 )، وكونشرتو إيطالي ( يا إلهنا قد جاء إلى الأردن ، BWV 7 )، تُعدّ الحركة "زخرفة رائعة من التناغم الصوتي والآلي" للحن الكورالي. [ ٩ ] تشارك جميع الأجزاء، حتى الآلات، في التوزيع متعدد الأصوات للحن. [ ١٠ ] استخدم باخ اللحن، الذي كان في الأصل أغنية حب، لاحقًا في الكورال الأول من أوراتوريو عيد الميلاد ، " Wie soll ich dich empfangen "، ومرات عديدة في آلام القديس متى ، وأبرزها " O Haupt voll Blut und Wunden ". تُعالج جميع أسطر النص الثمانية أولًا آليًا، ثم صوتيًا. التمهيد الآلي عبارة عن ثلاثي بدون كونتينو من الأوبوا الأول والثاني مقابل الآلات الوترية، التي تعزف في انسجام تام اللحن الأساسي. [ ٤ ] في تناقض صارخ مع هذا النسيج العالي، يهيمن اللحن الأساسي في طبقة الباص على التوزيع الصوتي الرباعي، مدعومًا بالترومبون والكونتينو. [ ١١ ] تعزف الآلات الوترية بشكل متناغم مع الأصوات الأخرى. عند عبارة " daß ich mag ewig leben " (لأعيش إلى الأبد)، يتم توسيع اللحن الأساسي ليصبح أبطأ بثلاث مرات. [ 4 ]

في مقطع التينور الإنشادي، تُجسّد "تدفقات النغمات" صور "دموع التائب، التي تتدفق كالأنهار الجارفة على وجنتيّ. روحي قلقة وخائفة من الرعب". ويُختتم المقطع ببيتٍ أصلي من الكورال: "آه، يا رب، لماذا كل هذا التأخير؟". [ 1 ] في أغنية التينور، المصحوبة بآلتي أوبوا، يُصوّر "الانهيار في الموت" بسبعات هابطة، و"الصمت في الموت" بصمتٍ طويل. يبدأ مقطع الألتو الإنشادي ببيتٍ أصلي من الكورال: "لقد سئمتُ من البكاء"، [ 1 ] مُعبّرًا عنه بتنويعٍ للسطر الأول من اللحن. أما أغنية الباص فهي نداءٌ قوي: "إذن، أيها الأشرار جميعًا". [ 1 ] تعزف الآلات الوترية عبارةً قوية من مقطعين، تُكرّر مرتين بنغماتٍ منخفضة، وعندها ترتفع تدريجيًا وتصبح أكثر تشتتًا. في كتاب "رثاء باخ"، الذي كتبه كارل فيليب إيمانويل باخ وأغريكولا ونُشر عام ١٧٥٤ ، ذُكرت ألحانه المميزة التي وُصفت بأنها "غريبة" و"لا مثيل لها". وهذا مثال جيد؛ فهو مُصاغ ومُتقن بدقة، ويمتد على ما يقرب من ثلاث أوكتافات، ويتطور عبر أشكال حادة، بينما يشع بحيوية غير مسبوقة، ويعكس في الوقت نفسه صور النص. [ ٩ ] تختتم الكانتاتا بكورال رباعي الأجزاء، حيث يُعزز صوت السوبرانو بواسطة الكورنيت. [ ١٢ ] [ ١٣ ]

التسجيلات

بدأت تسجيلات كانتاتات باخ في النصف الأول من القرن العشرين. ومنذ عام ١٩٥٠، أُجريت سلسلة من التسجيلات، غالباً لأغراض البث الإذاعي. وكان نيكولاس هارنونكورت وغوستاف ليونهاردت أول من بدأ تسجيل الكانتاتات الكاملة في تعاون استمر عشرين عاماً، مستخدمين آلات موسيقية من تلك الحقبة، وجوقات أطفال، ومغنين منفردين من الأطفال. وأتم هيلموت ريلينغ تسجيل الكانتاتات والأوراتوريو الدينية في الذكرى الـ٣٠٠ لميلاد باخ، في ٢١ مارس ١٩٨٥. كما أنجز تون كوبمان ، وجون إليوت غاردينر ، وبيتر يان لوسينك [ ١٤ ] ، وماساكي سوزوكي [ ١٥ ] مشاريع أخرى لتسجيل جميع الكانتاتات الدينية بأداء تاريخي دقيق . وبدأ سيغيسوالد كويكن تسجيل دورة من الكانتاتات للسنة الليتورجية الكاملة مع جوقة OVPP وآلات موسيقية تاريخية، ضمن فرقة لا بيتيت باند . [ 16 ] [ 17 ]

في الجدول التالي، تشير الخلفية الخضراء إلى فرقة موسيقية تعزف على آلات موسيقية من تلك الحقبة في أداءٍ يراعي السياق التاريخي . السنة المذكورة هي سنة التسجيل، ثم سنة الإصدار إن كانت مختلفة. تم أخذ القائمة من المختارات الموجودة على موقع Bach-Cantatas الإلكتروني. [ 18 ]

تسجيلات آش هير، ميش أرمين سوندر
عنوانقائد الفرقة / الجوقة / الأوركستراعازفون منفردونملصقسنةنوع الأوركسترا
يوهان سيباستيان باخ: الكانتات BWV 29 و BWV 135فولفغانغ غونينفاين
جوقة مادريجال جنوب ألمانيا
عازفو الباتش الألمان
كانتاتي1963  ( 1963 )
كانتاتات باخ، المجلد 3 - عيد الصعود، عيد العنصرة، عيد الثالوثكارل ريختر
جوقة باخ في ميونيخ
أوركسترا باخ في ميونيخ
إنتاج الأرشيف1975  ( 1975 )
كانتاتي باخ، المجلد 48هيلموت ريلينج
مكتب غاشينغ
كلية باخ شتوتغارت
هانسلر1979  ( 1979 )
شبيبة باخ: Das Kantatenwerk – Sacred Cantatas Vol. 7غوستاف ليونهارت
ليونهاردت-كونسورت
تيلديك1983  ( 1983 )فترة
إصدار باخ، المجلد 2 - الكانتات، المجلد 11بيتر يان لوسينك
جوقة هولاند للأولاد
فرقة باخ الهولندية
روائع كلاسيكية1999  ( 1999 )فترة
يوهان سيباستيان باخ: الكانتات الكاملة، المجلد 12تون كوبمان
أوركسترا وجوقة أمستردام الباروكية
أنطوان مارشان2000  ( 2000 )فترة
باخ كانتاتاس المجلد. 2: باريس / زيورخجون إليوت غاردينر
جوقة مونتيفيردي
عازفو موسيقى الباروك الإنجليز
المجد لله وحده2000  ( 2000 )فترة
يوهان سيباستيان باخ: الكانتات المجلد 29 - كانتات من لايبزيغ 1724ماساكي سوزوكي
باخ كوليجيوم اليابان
مكتب المعايير والمقاييس2004  ( 2004 )فترة
شبيبة باخ: الأنشودة للسنة الليتورجية الكاملة المجلد. 2: "Wer nur den lieben Gott lässt walten" - Cantatas BWV 177 · 93 · 135سيجيسوالد كويكن
لا بيتيت باند
لهجة2005  ( 2005 )فترة

مراجع

المصادر المذكورة