بالاد (شكل ثابت)

القصيدة الغنائية ( تُلفظ / bəˈlɑːd / ؛ بالفرنسية: [ balad ] ؛ لا تُخلط مع القصيدة الغنائية ) هي شكل من أشكال الشعر الفرنسي في العصور الوسطى وعصر النهضة ، بالإضافة إلى شكلها الموسيقي المقابل، وهو الأغنية الفرنسية (chanson ) . كانت القصيدة الغنائية إحدى الأشكال الثلاثة الثابتة (والشكلان الآخران هما الروندو والفيرلاي ) ، وإحدى أكثر أشكال الشعر شيوعًا في فرنسا التي تم تلحينها بين أواخر القرن الثالث عشر والقرن الخامس عشر.

كانت الأشكال الثابتة أشكالاً قياسية في الأغاني الفرنسية في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. تتألف القصيدة عادةً من ثلاث مقاطع، ينتهي كل منها بلازمة (جزء متكرر من النص والموسيقى). ^{[ 1 ]}

تتألف القصيدة الغنائية، كشكل شعري ، عادةً من ثلاث مقاطع ، كل منها ثمانية أسطر ، ولكل مقطع وزن ثابت ونظام قافية محدد . السطر الأخير في المقطع هو لازمة. غالبًا ما تتبع المقاطع مقطع ختامي من أربعة أسطر ( خاتمة ) موجه عادةً إلى أمير . لذلك، يكون نظام القافية عادةً${\displaystyle \mathrm {ababbcbC\,\,ababbcbC\,\,ababbcbC} }$حيث العاصمة${\displaystyle \mathrm {C} }$هو لازمة.

الكلمات المتناغمة المختلفة العديدة المطلوبة (الـ${\displaystyle \mathrm {b} }$(يتطلب القافية أربعة عشر كلمة على الأقل) مما يجعل هذا الشكل الشعري أكثر صعوبة على الشعراء الإنجليز منه على الشعراء الفرنسيين. كتب جيفري تشوسر بهذا الشكل. وقد أُعيد إحياؤه في القرن التاسع عشر على يد شعراء ناطقين بالإنجليزية، من بينهم دانتي غابرييل روسيتي وألجيرنون تشارلز سوينبرن . ومن بين كتّاب القصائد الغنائية البارزين الآخرين باللغة الإنجليزية أندرو لانغ وهيلير بيلوك وجي كي تشيسترتون ( في ويكي مصدر ). ومن الأمثلة الفكاهية قصيدة ويندي كوب " قصيدة الأمثال" ؛ ومثال آخر، من تأليف تي إس إليوت ، يسخر من النقاد الأدبيين بطريقة تُشبه قصيدة كاتولوس " كارمن 16 "، بعنوان " انتصار الهراء" .

الشكل الموسيقي لمقطع القصيدة الغنائية هو شكل المقياس (${\displaystyle \mathrm {AAB} }$)، مع قسم موسيقي أولي متكرر ( ستولين ) يحدد أول زوجين من الأبيات ( نمط القافية)${\displaystyle \mathrm {ab\,\,ab} }$)، والقسم الثاني ( abgesang ) الذي يحدد الأسطر المتبقية بما في ذلك بيت اللازمة (${\displaystyle \mathrm {bcbC} }$). البيانان لـ "${\displaystyle \mathrm {A} }$غالبًا ما تحتوي المقاطع على نهايات مختلفة، تُعرف باسم "ouvert" و "clos" على التوالي، حيث يؤدي تناغم نهاية "ouvert" إلى العودة إلى البداية، بينما يؤدي تناغم نهاية "clos" إلى الأمام نحو "${\displaystyle \mathrm {B} }$"القسم". في العديد من الأغاني الشعبية، الجزء الأخير من "${\displaystyle \mathrm {B} }$قد يعيد هذا القسم تقديم مادة لحنية تشير إلى نهاية${\displaystyle \mathrm {A} }$جزء، سمة تُعرف باسم "القافية الموسيقية" (أو بالألمانية، Rücklaufballade ). شكل بديل استخدمه ماشو، يُعرف باسم ballade duplex أو balladelle ، له${\displaystyle \mathrm {B} }$ينقسم هذا الجزء أيضًا إلى تكرارين، حيث يتم غناء سطر اللازمة كجزء من التكرار. ^{[ 2 ]}

ومن الاستثناءات الشهيرة للشكل المعتاد قصيدة "Se la face ay pale" لغيوم دوفاي ، حيث أن المقطع بأكمله متصل، أي بدون تكرار بين المقطعين.${\displaystyle \mathrm {A} }$"أقسام".

كتب غيوم دي ماشو 42 قصيدة غنائية لحّنها. بعضها لحّن قصيدتين أو حتى ثلاث قصائد في آن واحد، بنصوص مختلفة تُغنى بأصوات مختلفة. أما معظمها الآخر فيتألف من صوت واحد بنص مصحوب بصوت أو صوتين موسيقيين (بدون نص). وكان فرانسوا فيون من أبرز كتّاب القصائد الغنائية في القرن الخامس عشر .

توجد العديد من الاختلافات التي يسهل تمييزها في القصيدة الغنائية؛ وهي تشبه في نواحٍ كثيرة القصيدة الملكية . بعض القصائد الغنائية تتكون من خمسة مقاطع. أما القصيدة الغنائية ذات السبعة أسطر، أو القصيدة الملكية ، فتتألف من أربعة مقاطع ذات قافية ملكية ، تستخدم جميعها نفس القوافي الثلاث، وتنتهي جميعها بلازمة، دون خاتمة .

تتألف القصيدة الرائعة من مقاطع شعرية من عشرة أسطر متناغمة${\displaystyle \mathrm {ababbccdcD} }$، مع الإيصال${\displaystyle \mathrm {ccdcD\,\,ccdccD} }$ومن الأمثلة على ذلك أغنية "Ballade des Pendus" لفرانسوا فيون . وهناك أيضاً أمثلة على الأغاني ذات المقطع المزدوج والأغاني ذات المقطع المتكرر المزدوج.

• غوس، إدموند ويليام (1911). "قصيدة غنائية"  . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد  3 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص  264.
• ويلكنز، نايجل (1968). "جيل الشعراء الموسيقيين ما بعد ماشو" . دراسات نوتنغهام في العصور الوسطى . 12. تورنهاوت، بلجيكا: بريبولز: 40-84 . doi : 10.1484/J.NMS.3.38 .