قافية ملكية

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

القافية الملكية (أو القافية الملكية ) هي شكل من أشكال الشعر المقفى ، أدخله جيفري تشوسر إلى الشعر الإنجليزي . [ 1 ] وقد حقق هذا الشكل نجاحًا كبيرًا في القرن الخامس عشر وبداية القرن السادس عشر. ثم استمر تأثيره، وإن كان أقل وضوحًا، على الشعر الإنجليزي في القرون الأخيرة.

استمارة

تتألف المقطوعة الملكية من سبعة أسطر، وعادةً ما تكون على وزن خماسي التفعيلة . نظام القافية هوأبأببجج{\displaystyle \mathrm {ABABCC} }عملياً، يمكن بناء المقطع الشعري إما على شكل ثلاثة أبيات وبيتين مزدوجين (أبأببجج{\displaystyle \mathrm {ABA\,\,BB\,\,CC} }) أو رباعية وثلاثية (أبأببجج{\displaystyle \mathrm {ABAB\,\,BCC} }وهذا يسمح بالتنوع، خاصة عندما يتم استخدام الشكل في القصائد السردية الطويلة .

بفضل اتساع هذا الشكل الشعري مقارنةً بالرباعيات، والإحساس بالخاتمة الذي يوفره بيت القافية الجديد في السطرين السادس والسابع، يُعتقد أنه يتمتع بجودة دورية وتأملية. [ 2 ]

تاريخ

مقدمة ونجاح

استخدم تشوسر لأول مرة القافية الملكية في قصيدتيه الطويلتين "ترويلوس وكريسيدا" و" برلمان الطيور" ، اللتين كتبهما في أواخر القرن الرابع عشر. كما استخدمها في أربع من حكايات كانتربري : حكاية رجل القانون ، وحكاية رئيسة الدير ، وحكاية الكاتب ، وحكاية الراهبة الثانية ، وفي عدد من القصائد الغنائية القصيرة. وربما يكون قد اقتبس هذا الشكل من مقطع من قصيدة غنائية فرنسية أو من القافية الإيطالية "أوتافا ريما" ، مع حذف السطر الخامس. استخدم جون غاور ، المعاصر لتشوسر ومعارفه، القافية الملكية في قصيدته "في مديح السلام" وفي جزء قصير، وهو دعاء العاشق، في قصيدته "اعتراف العاشق" . [ 3 ] في القرن الخامس عشر، أصبحت القافية الملكية شكلاً سردياً قياسياً في شعر اللغة الإنجليزية الوسطى المتأخرة إلى جانب البيت الشعري المزدوج .

استخدم جيمس الأول ملك اسكتلندا القافية الملكية في قصيدته " كأس الملك" (The Kingis Quair ) المستوحاة من أعمال تشوسر . وقد يكون اسم المقطع الشعري مشتقًا من هذا الاستخدام الملكي، مع أن هناك رأيًا آخر يقول إن اسم المقطع الشعري مشتق من استخدام الشعر في الخطابات الموجهة إلى الملوك في المهرجانات والاحتفالات. [ 4 ] [ 5 ] [ 2 ] تأثر الشعراء الإنجليز والاسكتلنديون بشدة بتشوسر في القرن الذي تلا وفاته، واستخدم العديد منهم هذا الشكل الشعري في بعض أعمالهم على الأقل. استخدم جون ليدجيت هذا المقطع الشعري في العديد من قصائده المناسبة وقصائده الغزلية، وفي جميع أبيات قصيدته " سقوط الأمراء" (Fall of Princes) التي تبلغ 36000 بيتًا . كما اختار شعراء آخرون القافية الملكية، مثل توماس هوكليف ، وجون كابجريف ، وجورج آشبي ، والمؤلف المجهول لقصيدة " الزهرة والورقة" (The Flower and the Leaf ). واستخدم الشاعر الاسكتلندي روبرت هنريسون هذا المقطع الشعري باستمرار في أطول أعماله، وهما " الحكايات الأخلاقية" (Moral Fabillis) و "وصية كريسايد" (Testament of Cresseid ). تستخدم بعض الروايات الإنجليزية الوسطى في القرن الخامس عشر هذا الشكل: جينيريدس ، أموريوس وكليوبس ، ورومان بارتيناي . [ 6 ] تم استخدام القافية الملكية في الدراما في مسرحية ديجبي " اهتداء القديس بولس" في أواخر القرن الخامس عشر .

الاستخدامات في أوائل العصر الحديث

في أوائل القرن السادس عشر، استمر ظهور القافية الملكية في أعمال شعراء مثل جون سكلتون (كما في "قوس البلاط ")، وستيفن هاوز ( في "متعة التسلية ")، وتوماس ساكفيل (في مقدمة " مرآة القضاة ")، وألكسندر باركلي ( في "سفينة الحمقى ")، وويليام دنبار ( في "الثريسيل والملك ")، وديفيد ليندساي ( في "سكوير ميلدروم "). استخدمها السير توماس وايت في قصيدته " يهربون مني الذين سعوا إليّ يومًا ما ". بدأ استخدام المقطع الشعري ذي السبعة أسطر يقلّ خلال العصر الإليزابيثي ، لكنه ظلّ مستخدمًا من قِبل جون ديفيز في "أوركسترا " وويليام شكسبير في "اغتصاب لوكريس" .

كتب الشاعر إدموند سبنسر، الذي عاش في أواخر القرن السادس عشر، ترنيمته "ترنيمة الجمال السماوي" مستخدمًا القافية الملكية، ولكنه ابتكر أيضًا مقطعًا شعريًا خاصًا به على طريقة سبنسر ، مقفى.أبأببجبجج{\displaystyle \mathrm {ABABBCBCC} }جزئيًا عن طريق تكييف القافية الملكية. يختلف المقطع الإسبنسري عن الخماسي التفعيلة في سطره الأخير، الذي يكون سطرًا سداسيًا تفعيلة، أو بعبارة أخرى، قافية ألكسندرية إنجليزية . في القرن السابع عشر، جرب جون ميلتون تمديد السطر السابع من المقطع ذي القافية الملكية نفسه إلى قافية ألكسندرية في قصيدته "في وفاة طفل جميل مات بسبب السعال" وفي المقاطع التمهيدية من قصيدته " في صباح ميلاد المسيح " . [ 2 ] ومثل العديد من أشكال المقاطع الشعرية، فقدت القافية الملكية شعبيتها خلال فترة إعادة الملكية في أواخر القرن السابع عشر ، ولم تُستخدم على نطاق واسع منذ ذلك الحين.

الإحياءات

في القرن الثامن عشر، استخدم توماس تشاترتون مقطع ميلتون المُعدَّل ذي القافية الملكية مع نهاية إسكندرية في بعض قصائده المُزيَّفة التي تُحاكي الإنجليزية الوسطى، مثل "إلينور وجوغا" و"أغنية خيرية رائعة". كما اعتمد الكاتبان الرومانسيان ويليام وردزورث وصموئيل تايلور كولريدج ، وكلاهما تأثر بتشاترتون، مقطع ميلتون المُعدَّل ذي القافية الملكية في بعض أعمالهما، مثل قصيدة وردزورث " العزيمة والاستقلال " وقصيدة كولريدج "سايكي".

في أواخر القرن التاسع عشر، كتب ويليام موريس ، متأثراً بشدة بتشوسر، أجزاءً عديدة من " الفردوس الأرضي" باستخدام نظام القافية ABABBCBCC. [ 7 ] وفي الولايات المتحدة ، كتبت إيما لازاروس بعض المقاطع القصيرة من قصيدتها الدورية "Epochs" بقافية ملكية.

ومن بين القصائد البارزة في القرن العشرين التي تستخدم القافية الملكية الأرثوذكسية، رسالة دبليو إتش أودن إلى اللورد بايرون (بالإضافة إلى بعض المقاطع في درع أخيل )، ورأس برونزي لـ دبليو بي ييتس ، ودوبير لجون ماسفيلد .

أمثلة باللغة الإنجليزية

خماسي التفعيلة

كل مثال من الأمثلة التالية يعود إلى قرن مختلف. الأول من تشوسر الذي يُعتقد أنه أدخل هذا الشكل الأدبي إلى اللغة الإنجليزية. والثاني من اسكتلندا في القرن الخامس عشر، حيث شاع استخدامه بين أتباع تشوسر الاسكتلنديين . والثالث من توماس وايت.

القرن الرابع عشر - تشوسر

سأروي لكم حزن ترويلوس المزدوج، ذلك الملك برياموس ابن طروادة، في حبه، كيف سقطت مغامراته من ويل إلى ويل، وبعد ذلك من يوي، غرضي هو، قبل أن أفارقك يا ثيسيفوني ، أن تساعديني في رثاء هذه الأبيات الحزينة، التي تبكي وأنا أكتبها ( ترويلوس وكريسيدا 1.1-7). 

القرن الخامس عشر - هنريسون

(وصف الإله زحل القادم من عالم شديد البرودة)

وجهه أمامي ، قيثارته كالأنشودة ، أسنانه ترتجف وتتشابك مع ذقنه، عيناه تتدليان ، كيف تغوص في رأسه، من أنفه تتدفق قطرات الماء بسرعة، بشفاه سوداء وخدود رقيقة وناعمة؛ خصلات شعره المتدلية كانت رائعة وطويلة كالسهم . ( وصية كريسايد 155-161 ) 

القرن السادس عشر - وايت

يفرّون مني، أولئك الذين كانوا يسعون إليّ حافيين، يتسللون إلى غرفتي. رأيتهم وديعين، أليفين، وديعين، والآن هم متوحشون ولا يتذكرون أنهم كانوا يعرضون أنفسهم للخطر ليأخذوا الخبز من يدي؛ والآن يجوبون الأرض، يبحثون بنشاط، في تغيير مستمر. (" يفرّون مني " 1-7، تهجئة حديثة) 

القرن التاسع عشر - إيما لازاروس

لم تأتِ بالطريقة التي توقعتها، وإلا لكانت لا تزال متشبثةً بيأسها. بل كانت أرقّ وأكثر امتنانًا مما كانت تحلم، أيادٍ حنونة تلامس جبينها وشعرها بشفقة، وكلمات رقيقة تُنقل برفق في الهواء، تُهدئ إحساسها المُرهق وعقلها المُضطرب، من خلال تواصلٍ مُرحّب به وعزيز مع من هم مثلها. ("تعاطف" 1-7) 

القرن العشرون – دبليو بي ييتس

هنا على يمين المدخل، هذا الرأس البرونزي، بشري، خارق للطبيعة، عين طائر مستديرة، كل شيء آخر ذابل وميت كالمومياء. أي زائر عظيم للقبور يجوب السماء البعيدة (قد يبقى شيء ما هناك رغم موت كل شيء آخر) ولا يجد هناك ما يخفف من رعب هستيرياه وعاطفته الجارفة تجاه فراغه؟ ("رأس برونزي" 1-7) 

عداد آخر

على الرغم من أن القافية الملكية في الشعر الإنجليزي تُكتب في الغالب على بحر الخماسي التفعيلة، إلا أنه يتم استخدام أنواع أخرى من التفعيلة أحيانًا. استخدم توماس وايت بحر الثنائي التفعيلة في قصيدته " الإلغاء ".

ماذا أقول؟ — بما أن الإيمان قد مات، والحقيقة قد هربت منكِ؟ هل أُقاد بازدواجية؟ كلا! كلا! يا سيدتي. (1-7) [ 8 ]

استخدم بيرسي بيش شيلي في قصيدته " على جليدة تلتصق بعشب قبر" بحر الأنابيست الرباعي [ 9 ] بدلاً من بحر اليامب الخماسي:

أوه! خذ الجوهرة النقية إلى حيث تهب نسائم الجنوب، وتستقر في صدرٍ وفيٍّ وجميل، حيث لا يتجمد تيار الحب الدافئ أبدًا، إذ يرتفع هناك نقيًا من الأنانية، والذي، غير ملوث بالكبرياء، وغير ملوث بالهموم، قد يذيب قطرة الجليد الخافتة، وقد يدعوها إلى الظهور، فهي أنقى من أن تتألق في هذه المناطق، لتتألق في السماء. (1-7) [ 10 ]

لغات أخرى

خارج البلدان الناطقة بالإنجليزية، لم يكن استخدام القافية الملكية شائعًا جدًا. استُخدمت في الشعر الفرنسي في القرن الخامس عشر، وظهرت أحيانًا في الشعر الإسباني والبرتغالي. كتب القديس يوحنا الصليب قصيدة "Coplas hechas sobre un éxtasis de harta contemplación" [ 11 ] . استخدم الكاتب المسرحي والشاعر البرتغالي جيل فيسنتي نظام القافية الملكية في مسرحيته "Villancete" (في الترجمة الإنجليزية لأوبري فيتز جيرالد أوبيرتين، تم تغيير نظام القافية في النص الأصلي).

Adorae montanhas O Deos das alturas، Tambem as verduras، Adorae desertos E serras floridas O Deos dos Secretos، O Senhor das vidas؛ يتصاعد الضلع من ارتفاعات خلق الله. قم بتجفيف الفاكهة المقدمة، Digam os penedos: Deos seja louvado، E louve meu gado Nestas verduras Deos das alturas.

— جيل فيسنتي
ترجمة:

اعبدوا يا جبال، الإله الخفي. ويا مراعي خضراء، ويا ​​صحاري، اعبدوا، ويا ​​تلال مزهرة، الرب الذي يملأ الأرض حياةً أبدية. سبحوه يا أنهار وجداول، إله الأرض والسماء: سبحوه في الأعالي. وسبحوه يا غابات بثمارها اليانعة . وسبحوه يا دروب الجبال وكل صخرة؛ سبحوه يا قطيعي. في هذه المراعي الخضراء ، الإله الخفي . [ 12 ]  

— أوبري فيتز جيرالد أوبيرتين

تتشابه قصيدة "فيلانسيت" في شكلها مع قصيدة "بالاتا ميزانا" الإيطالية (التي استخدمها غيدو كافالكانتي ) أو مع قصيدة "غلوسا" الإسبانية . وهي تتكون من ثلاث مقاطع: الأول عبارة عن خاتمة قصيرة، يليه مقطعان من سبعة أسطر.

استخدم الشاعر الدنماركي آدم أولينشلاغر القافية الملكية في قصيدة واحدة في كتابه Nordens Guder . [ 13 ]

في أوروبا الشرقية، القافية الملكية نادرة للغاية. استخدمها الشاعر البولندي آدم أسنيك في قصيدة Wśród przełomu ( عند الاختراق ). [ 14 ] في الأدب التشيكي كتب فرانتيشك كفابيل القصيدة V hlubinách mraků [ 15 ] ( في أعماق الظلام ) في القافية الملكية. [ 16 ]

مراجع

  1. ↑ "Rhyme royal | hairic form | Britannica" . www.britannica.com .
  2. 1 2 3 تي كريير، "Rhyme Royal"، في موسوعة برينستون للشعر وعلم الشعر ، حرره رولاند غرين، الطبعة الرابعة (برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون).
  3. ↑ جيمس دين، "جاور، تشوسر، ورايم رويال"، دراسات في فقه اللغة 88 (1991)، 251-75.
  4. ↑ مارتن ستيفنز، " المقطع الملكي في الأدب الإنجليزي المبكر "، PMLA 94 (1979)، 62-76.
  5. ↑ إليزابيث روبرتسون، "Rhyme Royal and Romance"، في The Transmission of Medieval Romance: Metres, Manuscripts and Early Prints ، حرره آد بوتر وجوديث أ. جيفرسون (كامبريدج: بروير، 2018)، ص 50-68 (ص 53-4).
  6. ↑ إليزابيث روبرتسون، "Rhyme Royal and Romance"، في The Transmission of Medieval Romance: Metres, Manuscripts and Early Prints ، حرره آد بوتر وجوديث أ. جيفرسون (كامبريدج: بروير، 2018)، ص 50-68 (ص 60).
  7. ↑ جوزيف بيرج إيسنواين وماري إليانور روبرتس، فن الشعر ، طبعة منقحة (سبرينغفيلد، 1921)، الصفحات 111-112.
  8. ↑ "36. إلغاء" . 27 فبراير 2023.
  9. ↑ إدوارد مورتون بايسون، علم الشعر الإنجليزي، ملاحظات اللغة الحديثة، المجلد 18، العدد 6، ص 175.
  10. ↑ "نص على Infoplease" .
  11. ^ "Coplas hechas sobre un éxtasis de harta contemplacion - ويكي مصدر" . es.wikisource.org .
  12. ↑ كلمات أغنية جيل فيسنتي من تأليف أوبري إف جي بيل، الطبعة الثانية، باسيل بلاكويل، أكسفورد 1921.
  13. ^ أولينشلاغر ، آدم (23 مارس 1870). "نوردن غودر. Et episk digt af Oehlenschläger" . Kjøbenhavn، Selskabet to udgivelse of Oehlenschls̈agers skrifter – عبر أرشيف الإنترنت.
  14. ↑ "Poezye T. 1 (Adam Asnyk)/Wśród przełomu - Wikiźródła, wolna biblioteka" . pl.wikisource.org .
  15. ↑ زافاتي ستوبي. Verše Františka Kvapila، V Praze، Nakladatelství J. Otto Knihtiskárna، 1887، s. 53-54.
  16. ^ جاكوب شيها، Rym a strofika v českém verši، obzlváště u Jana Nerudy، Praha 2015، ص. 93.
  • إنهم يهربون مني، وهذا ما كان يسعى إليّ في وقت ما.