قافية

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

نظام القافية هو نمط القوافي في نهاية كل سطر من قصيدة أو أغنية . ويُشار إليه عادةً باستخدام حروف للدلالة على الأسطر المتناغمة؛ فالأسطر التي تحمل الحرف نفسه تتناغم جميعها مع بعضها البعض .

مثال على نظام القافية ABAB، من قصيدة "إلى أنثيا، التي قد تأمره بأي شيء"، بقلم روبرت هيريك :

اطلب مني أن أبكي، وسأبكيأ
ما دامت لدي عيون لأرىب
ومع ذلك سأحتفظ بكل شيء، وإن لم يكن لدي شيء.أ
قلبٌ يبكي عليكِب

وظيفة في الكتابة

لهذه الأنماط القافيّة تأثيرات متنوعة، ويمكن استخدامها من أجل:

  • التحكم في التدفق: إذا كان لكل سطر نفس القافية (AAAA)، فسوف تُقرأ المقطوعة على أنها ذات تدفق سريع للغاية، في حين أن نظام القافية مثل ABCABC يمكن الشعور بأنه يتكشف ببطء أكبر.
  • هيكلة رسالة القصيدة وأنماط أفكارها: على سبيل المثال، يُسهّل البيت الشعري البسيط ذو القافية AABB التعبير عن أفكار مباشرة أبسط، لأن الحل يأتي في السطر التالي مباشرة. ويمكن اعتبار هذه الأبيات بمثابة عبارات مكتفية بذاتها. وتُناقش فكرة أن أنماط القافية تعكس عمليات التفكير بشكل متكرر، لا سيما فيما يتعلق بقصائد السونيت.
  • حدد ما إذا كانت المقطوعة الشعرية متوازنة أم غير متوازنة.
  • للمساعدة في تعزيز الشعور الذي يتم التعبير عنه: إذا أراد الكاتب التعبير عن العناد، فقد يستخدم أنماط قافية محكمة ومنظمة، بينما إذا كان المرء يكتب عن الشعور بالضياع، فربما تحتوي المقطوعة على قافية واحدة فقط (XXAXXXA).

يتمثل أحد الفروق الأساسية بين أنماط القافية التي تنطبق على مقطع واحد ، وتلك التي تستمر في نمطها عبر القصيدة بأكملها (انظر القافية المتسلسلة ). وهناك أيضًا أشكال شعرية أكثر تعقيدًا، مثل السستينا ، التي تتطلب تكرار كلمات محددة بنمط معقد. ليست القافية سمة إلزامية في الشعر؛ فقد يُوصف مقطع من أربعة أسطر غير مقفاة بأنه يستخدم نمط ABCD.

الرموز والأمثلة

الرموز المستخدمة أدناه:

  • ABAB – مقطع من أربعة أسطر، السطر الأول والثالث يتناغمان في النهاية، والسطر الثاني والرابع يتناغمان في النهاية.
  • AB AB – مقطعان من سطرين، مع قافية في السطر الأول في النهاية وقافية في السطر الثاني في النهاية.
  • AB,AB – مقطع شعري واحد من سطرين، يحتوي كل سطر على قافية داخلية واحدة وقافية تقليدية في النهاية.
  • aBaB – معنيان محتملان مختلفان لمقطع شعري من أربعة أسطر:
    • تتناغم الأسطر الأولى والثالثة في النهاية، بينما تتكرر الأسطر الثانية والرابعة حرفياً.
    • السطران الأول والثالث لهما قافية مؤنثة ، والسطران الثاني والرابع لهما قافية مذكرة .
  • A1 abA2 A1 abA2 – مقطعان شعريان، حيث تتطابق الأسطر الأولى والأخيرة في كليهما تمامًا . أما الأسطر الثانية فتختلف، لكنها تتناغم في نهايتها مع السطرين الأول والأخير. (بمعنى آخر، تتناغم جميع الأسطر "A " و"a" مع بعضها البعض، لكنها لا تتناغم مع الأسطر "b").
  • XAXA – أربعة أسطر، اثنان منها بدون قافية (X) واثنان بنفس القافية النهائية (A)

أمثلة أخرى على التدوين:

  • يشير إلى عدد المقاطع المشددة في بعض الأسطر: AA 4 B 2 CC 4 أو AA 4 B 2 CC 4
  • تستخدم بعض المنشورات الأحرف الصغيرة أو علامات الترقيم لفصل الأسطر أو المقاطع، على سبيل المثال abba cdcd أو abba,cdcd . (لم تُستخدم هذه الاختلافات في أي مكان آخر في هذه المقالة، من أجل الوضوح).

أنماط القافية البارزة والأشكال التي تستخدم أنماط قافية محددة:

في موسيقى الهيب هوب

تتضمن أنماط القافية في موسيقى الهيب هوب وغناء الراب أنماطًا تقليدية مثل الأبيات المزدوجة ، بالإضافة إلى أشكال خاصة بهذا النوع الموسيقي، [ 3 ] : 95-110، والتي تم شرحها بالتفصيل في كتابي " كيف تغني الراب" و "كتاب القوافي" . وتشمل أنماط القافية المستخدمة في موسيقى الهيب هوب ما يلي:

تُعدّ الأبيات المزدوجة أكثر أنواع القوافي شيوعًا في موسيقى الراب الكلاسيكية [ 4 ] : ​​50 ، ولا تزال تُستخدم بانتظام [ 3 ] : 99، على الرغم من أن القوافي المعقدة أصبحت أكثر شيوعًا تدريجيًا [ 3 ] : 97 [ 4 ] : ​​73. وبدلًا من الاعتماد على القوافي النهائية ، يمكن أن تتضمن قوافي الراب أي مكان في مقاييس الموسيقى لخلق بنية [ 3 ] : 107. كما يمكن أن تتضمن عناصر إيقاعية متعددة تعمل جميعها معًا في نفس النمط [ 3 ] : 104 - وهذا ما يُسمى بالقافية الداخلية في الشعر التقليدي [ 4 ] : ​​74. مع أن قوافي الراب يمكن أن تكون في أي مكان في المقياس، إلا أنها قد تكون جميعها داخلية، لذا لا يُستخدم هذا المصطلح دائمًا. [ 3 ] : 104 يمكن أن تستخدم مقاطع الراب أيضًا "قوافي إضافية"، والتي لا تُبنى عليها المقاطع مثل أنماط القافية الرئيسية، ولكنها تُضيف إلى الصوت العام للمقاطع. [ 3 ] : 103

عدد أنماط القافية لقصيدة مكونة من ن سطراً

رموز فصول حكاية غينجي ، بما في ذلك مخططات أول 52 قسمًا من المجموعة

يُعطى عدد أنماط القافية المختلفة الممكنة لقصيدة مكونة من n سطرًا بواسطة أعداد بيل ، [ 5 ] والتي بالنسبة لـ n  =  1،  2،  3،  ... هي

1، 2، 5، 15، 52، 203، 877، 4140، 21147، 115975، .. (التسلسل A000110 في OEIS ) .

أمثلة: نجد نمط قافية واحد لقصيدة من سطر واحد (A)، ونمطين مختلفين للقافية لقصيدة من سطرين (AA، AB)، وخمسة أنماط لقصيدة من ثلاثة أسطر: AAA، AAB، ABA، ABB، وABC.

مع ذلك، تشمل هذه الإحصاءات أنماط القافية التي لا تُستخدم فيها القافية إطلاقًا (ABCD). يوجد عدد أقل بكثير من أنماط القافية التي يجب أن تتناغم فيها جميع الأسطر مع سطر واحد على الأقل؛ ويُمكن تحديد عددها من خلال الأرقام.

0، 1، 1، 4، 11، 41، 162، 715، 3425، 17722، ... (التسلسل A000296 في OEIS ) .

على سبيل المثال، بالنسبة لقصيدة من ثلاثة أسطر، يوجد نظام قافية واحد فقط حيث يتناغم كل سطر مع سطر واحد على الأقل (AAA)، بينما بالنسبة لقصيدة من أربعة أسطر، يوجد أربعة أنظمة من هذا القبيل (AABB، ABAB، ABBA، وAAAA).

مراجع

  1. ↑ "ababcbc – أشكال الشعر" . poetscollective.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15-11-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-11-2017 .
  2. ↑ Glæde over Danmark – الترجمة الإنجليزية
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 إدواردز، بول (1 ديسمبر 2009). كيف تغني الراب : فن وعلم مغني الراب في موسيقى الهيب هوب . دار نشر شيكاغو ريفيو . رقم ISBN 978-1-56976-377-3.
  4. 1 2 3 برادلي، آدم (23 فبراير 2009). كتاب القوافي : شعرية الهيب هوب . كتب سيفيتاس الأساسية . ISBN 0-465-00347-8.
  5. ↑ غاردنر، مارتن (1978)، "الأجراس: أعداد متعددة الاستخدامات يمكنها حساب تقسيمات مجموعة، والأعداد الأولية، وحتى القوافي"، مجلة ساينتفك أمريكان ، 238 : 24-30 ، doi : 10.1038/scientificamerican0578-24أُعيد طبعه مع ملحق بعنوان "أجراس المعبد الرنانة"، الفصل 2 من كتاب "الموسيقى الكسورية، والبطاقات الفائقة، والمزيد ... الترفيه الرياضي من مجلة ساينتفك أمريكان" ، دبليو إتش فريمان، 1992، الصفحات 24-38.