مسرح بلاك فرايرز

كان مسرح بلاك فرايرز هو الاسم الذي أُطلق على مسرحين منفصلين يقعان في دير بلاك فرايرز الدومينيكي السابق في مدينة لندن خلال عصر النهضة . بدأ المسرح الأول كمكان لأطفال الكنيسة الملكية ، وهم ممثلون أطفال مرتبطون بجوقات كنيسة الملكة ، والذين قدموا مسرحيات من عام 1576 إلى عام 1584 في القاعة الواسعة للدير السابق. ^[1] يعود تاريخ المسرح الثاني إلى شراء الجزء العلوي من الدير ومبنى آخر من قبل جيمس بورباج في عام 1596، والذي تضمن قاعة البرلمان في الطابق العلوي والتي تم تحويلها إلى مسرح. ^[2] لعب أطفال الكنيسة في المسرح بدءًا من خريف عام 1600 حتى تولى رجال الملك المسؤولية في عام 1608. ^[3] لقد استخدموه بنجاح كمسرح شتوي حتى تم إغلاق جميع المسارح في عام 1642 عندما بدأت الحرب الأهلية الإنجليزية . ^[4] في عام 1666، دمرت المنطقة بأكملها في حريق لندن الكبير .

بُني مسرح بلاك فرايرز على أراضي دير الدومينيكان السابق . كان الدير يقع بين نهر التايمز وتل لودجيت داخل لندن نفسها. ^[5] أعطت الجلباب الأسود الذي يرتديه أعضاء هذا النظام الحي والمسارح اسمهم. في سنوات تيودور ما قبل الإصلاح، لم يُستخدم الموقع للأغراض الدينية فحسب، بل وأيضًا للوظائف السياسية، مثل محاكمة إبطال كاثرين من أراغون وهنري الثامن والتي، بعد حوالي ثمانية عقود، أعيد تمثيلها في نفس الغرفة بواسطة فرقة شكسبير. ^{[6] بعد} مصادرة هنري للممتلكات الرهبانية، أصبح الدير ملكًا للتاج؛ مُنحت السيطرة على الممتلكات إلى السير توماس كاوردن ، سيد ريفيلز . استخدم كاوردن جزءًا من الدير كمكاتب لريفلز؛ وباع أو أجر أجزاء أخرى لسكان الحي الأثرياء، بما في ذلك اللورد كوبهام وجون تشيكي . بعد وفاة كاوردن في عام 1559، باعت السيدة كاوردن العقار إلى السير ويليام مور . في عام 1576، استأجر ريتشارد فارانت ، رئيس كنيسة وندسور آنذاك ، جزءًا من مصنع الزبد السابق من مور من أجل عرض المسرحيات. وكما هو الحال غالبًا في الممارسة المسرحية في ذلك الوقت، تم تبرير هذا المشروع التجاري بالخيال المريح بضرورة ملكية؛ ادعى فارانت أنه يحتاج إلى مساحة لمغنيي جوقته الأطفال لممارسة المسرحيات للملكة، لكنه عرض أيضًا مسرحيات لجمهور يدفع. كان المسرح صغيرًا، ربما يبلغ طوله 46 قدمًا (14 مترًا) وعرضه 25 قدمًا (7.6 مترًا)، وكان الدخول، مقارنة بالمسارح العامة، باهظ الثمن (ستة بنسات في المعرض، ويرتفع على مراحل إلى ثلاثة شلنات لمقعد في مقصورة قريبة من المسرح)؛ حد كلا العاملين من الحضور في المسرح لمجموعة مختارة إلى حد ما من النبلاء والأرستقراطيين الأثرياء. ^[7]

بالنسبة لشركته الموسيقية، جمع فارانت أطفاله من وندسور مع أطفال الكنيسة الملكية ، التي كان يديرها آنذاك ويليام هانيس . عند وفاة فارانت في عام 1580، تولى هانيس جون نيومان كشريك وقاموا بتأجير العقار من أرملة فارانت، ووضعوا سندًا بقيمة 100 جنيه إسترليني على الوعد بدفع الإيجار على الفور وإجراء الإصلاحات اللازمة. لكن المشروع لم يسير على ما يرام من الناحية المالية، مما عرض أرملة فارانت لخطر التخلف عن سداد الإيجار لمور. في نوفمبر 1583، رفع فارانت دعوى قضائية ضد هانيس ونيومان بسبب التخلف عن سداد السند. وللهروب من الدعوى القضائية من قبلها أو من قبل مور، نقل هانيس ونيومان عقد الإيجار من الباطن إلى هنري إيفانز ، كاتب ويلزي ومحب للمسرح. أعطى هذا التنازل غير المصرح به لعقد الإيجار الفرعي مور ذريعة لرفع دعوى لاستعادة حيازة الممتلكات، لكن إيفانز استخدم التأخير القانوني وأفلت أخيرًا من الدعوى القانونية عن طريق بيع عقد الإيجار الفرعي إلى إدوارد دي فير، إيرل أكسفورد السابع عشر ، في وقت ما بعد عيد القديس ميخائيل (نوفمبر) من عام 1583، والذي أعطاه بعد ذلك إلى سكرتيره، الكاتب جون ليلي . ^[8]

بصفته مالكًا لدار المسرح، عيَّن ليلي إيفانز مديرًا لشركة Oxford's Boys الجديدة ، والتي تتألف من أطفال الكنيسة وأطفال بول، وحول مواهبه إلى كتابة المسرحيات. عُرضت مسرحية كامباسبي ^{لليلي في بلاك فرايرز [9]} ثم في المحكمة في يوم رأس السنة الجديدة 1584؛ وبالمثل، عُرضت مسرحيته سافيو وفاو ^{أولاً في بلاك فرايرز في يوم الثلاثاء البدين [9]} ثم في المحكمة في 3 مارس، مع إدراج ليلي كمستفيد من كلا الحضورين في المحكمة. في نوفمبر 1583، نجح هونيس، الذي كان لا يزال رئيسًا لأطفال الكنيسة، في تقديم التماس إلى الملكة لزيادة الراتب لإيواء وإطعام وكساء الشركة. حصل مور أخيرًا على حكم قانوني يلغي عقد الإيجار الأصلي في نهاية فصل عيد الفصح (يونيو) 1584، وبالتالي إنهاء أول مسرح بلاك فرايرز بعد ثماني سنوات وتأجيل عرض ثالث مسرحيات ليلي، جالاتيا . ^[10]

كان مسرح بلاك فرايرز الثاني مسرحًا داخليًا تم بناؤه في مكان آخر على العقار بتحريض من جيمس بورباج ، والد ريتشارد بورباج ، ومدير أعمال رجال اللورد تشامبرلين . في عام 1596، اشترى بورباج، مقابل 600 جنيه إسترليني، أخوية الدير السابق والغرف الموجودة أسفله. سمحت هذه المساحة الكبيرة، التي ربما يبلغ طولها 100 قدم (30 مترًا) وعرضها 50 قدمًا (15 مترًا)، ذات الأسقف العالية لبورباج ببناء معرضين، مما زاد بشكل كبير من الحضور المحتمل. وظف النجار بيتر ستريت للعمل. (لاحقًا، في عام 1599، كان ريتشارد بورباج سيتعاقد مع ستريت لمشروع مسرح جلوب الطموح الخاص به .) ^[11] طبيعة تعديلات بورباج على عملية الشراء ليست واضحة، والعديد من الإشارات المعاصرة إلى المسرح لا تقدم صورة دقيقة لتصميمه. بمجرد تجهيزه للعب، ربما كان طول المساحة حوالي 69 قدمًا (21 مترًا) وعرضها 46 قدمًا (14 مترًا) (20 × 14 مترًا)، بما في ذلك المناطق المرهقة . كان هناك ما لا يقل عن اثنين وربما ثلاثة صالات عرض، وربما عدد من صناديق المسرح المجاورة للمسرح. تراوحت تقديرات سعتها من أقل من 600 إلى ما يقرب من 1000، اعتمادًا على عدد صالات العرض والصناديق. ^[12] ربما كان ما يصل إلى عشرة متفرجين قد أثقلوا المسرح.

ومع ذلك، عندما بنى بورباج المبنى، أقنعت عريضة من سكان الحي الثري بقيادة السيدة إليزابيث راسل ، ^[13] المجلس الخاص بمنع اللعب هناك. ^[13] وفي إشارة إلى "الغواصين الشرفاء وغيرهم ممن يسكنون المنطقة المذكورة آنذاك" و"المضايقات التي من المحتمل أن تقع عليهم من مسرح مشترك" ^[13]، تم توقيع الرسالة حتى من قبل اللورد هانسدون ، راعي شركة بورباج، وريتشارد فيلد ، طابع بلاك فرايرز وجار مسقط رأس ويليام شكسبير . ^[14] كان ممنوعًا تمامًا على الشركة الأداء هناك. بعد ثلاث سنوات، تمكن ريتشارد بورباج من تأجير العقار لهنري إيفانز ، الذي كان من بين المطرودين قبل أكثر من خمسة عشر عامًا. دخل إيفانز في شراكة مع ناثانيال جايلز ، خليفة هانس في تشابل رويال. استخدموا المسرح كمشروع تجاري مع مجموعة تسمى أطفال الكنيسة ، والتي جمعت بين منشدي جوقة الكنيسة مع الأولاد الآخرين، الذين تم اختيار العديد منهم من المدارس الثانوية المحلية تحت ستار أمر جيلز لتوفير الترفيه للملكة. أدت الشرعية المشكوك فيها لهذه الانطباعات الدرامية إلى تحدي من أحد الآباء في عام 1600؛ ومع ذلك، جلبت هذه الطريقة للشركة بعضًا من أشهر ممثليها، بما في ذلك ناثانيال فيلد وسالمون بافي. لم يعترض السكان على هذا الاستخدام، ربما بسبب الاختلافات الاجتماعية المتصورة بين شركات البالغين والأطفال.

بينما كانت هذه الشركة تستضيفها، كانت بلاك فرايرز موقعًا لانفجار الدراما المبتكرة والإخراج. جنبًا إلى جنب مع منافستها، أطفال بول، أنتجت شركة بلاك فرايرز مسرحيات لعدد من أكثر الكتاب المسرحيين الشباب موهبة في أدب جاكوبين ، من بينهم توماس ميدلتون ، وبن جونسون ، وجورج تشابمان ، وجون مارستون . كتب تشابمان وجونسون حصريًا تقريبًا لشركة بلاك فرايرز في هذه الفترة، بينما بدأ مارستون مع بول لكنه تحول إلى بلاك فرايرز، والتي يبدو أنه كان مشاركًا فيها، بحلول عام 1605 تقريبًا. في النصف الأخير من العقد، عرضت الشركة في بلاك فرايرز لأول مرة مسرحيات لفرانسيس بومونت ( فارس الهاون المحترق ) وجون فليتشر ( الراعية المخلصة ) والتي على الرغم من الفشل في إنتاجها الأول، إلا أنها كانت أول ظهور مهم لهذين الكاتبين المسرحيين، اللذين سيؤثر عملهما بشكل عميق على الدراما المبكرة في عهد ستيوارت. ولقد تجاوزت المسرحيات الجديدة التي ألفها هؤلاء الكتاب المسرحيون عمداً الحدود المقبولة للهجاء الشخصي والاجتماعي، والعنف على المسرح ، والصراحة الجنسية. ويبدو أن هذه المسرحيات اجتذبت أفراداً من طبقة اجتماعية أعلى من تلك التي كانت سائدة في مسارح بانكسايد وشورديتش ، وربما كان سعر الدخول ( ستة بنسات لمقعد رخيص) يستبعد رواد المدرجات الأكثر فقراً. وتتحدث المقدمات والإشارات الداخلية عن الشجعان ورجال البلاط الملكي ، الذين لم يأتوا لمشاهدة المسرحية فحسب، بل وأيضاً، بطبيعة الحال، لكي يشاهدهم الناس؛ وكانت المسارح الخاصة تبيع مقاعد على المسرح نفسه.

كان مسرح بلاك فرايرز أيضًا مصدرًا لابتكارات أخرى من شأنها أن تغير بشكل عميق طبيعة المسرح التجاري الإنجليزي: فقد كان من بين أوائل المؤسسات المسرحية التجارية التي اعتمدت على الإضاءة الاصطناعية، وكان يتميز بالموسيقى بين الفصول، وهي الممارسة التي يشير إليها مارستون في مسرحيته The Malcontent (1604) إلى أنها لم تكن شائعة في المسارح العامة في ذلك الوقت.

في السنوات التي أعقبت مطلع القرن العشرين، كانت شركات الأطفال بمثابة ظاهرة؛ يشير الإشارة في هاملت إلى "الصغار" إلى أن حتى شركات الكبار شعرت بالتهديد منهم. ^[15] بحلول النصف الأخير من ذلك العقد، تغيرت الموضة إلى حد ما. في عام 1608، استحوذت شركة بورباج (التي كانت في ذلك الوقت رجال الملك ) على المسرح، الذي ما زالوا يمتلكونه، هذه المرة دون اعتراضات من الحي. كان هناك في الأصل سبعة مشاركين في المسرح المعاد تنظيمه: ريتشارد بورباج، ويليام شكسبير، هنري كونديل ، جون هيمينجز ، وويليام سلاي ، جميعهم أعضاء في رجال الملك، بالإضافة إلى كوثبرت بورباج وتوماس إيفانز، وكيل مدير المسرح هنري إيفانز. كان هذا الترتيب للمساهمين (أو "مدبرات المنزل") مشابهًا لكيفية تشغيل مسرح جلوب . ^[5] ومع ذلك، توفي سلاي بعد فترة وجيزة من إجراء الترتيب، وتم تقسيم حصته بين الستة الآخرين.

بعد أعمال التجديد، بدأ رجال الملك في استخدام المسرح للعروض في عام 1609. وبعد ذلك، قدم رجال الملك عروضًا في بلاك فرايرز لمدة سبعة أشهر في الشتاء، وفي جلوب خلال الصيف. ويبدو أن بلاك فرايرز حقق أكثر من ضعف إيرادات جلوب بقليل؛ حيث كان بإمكان المساهمين كسب ما يصل إلى 13 جنيهًا إسترلينيًا من عرض واحد، بصرف النظر عن ما ذهب إلى الممثلين. ^[16]

في عهد تشارلز الأول ، كانت الملكة هنريتا ماريا حاضرة في مسرح بلاك فرايرز. في 13 مايو 1634، شاهدت هي ومساعدوها مسرحية من تأليف فيليب ماسينجر ؛ وفي أواخر عام 1635 أو أوائل عام 1636، شاهدوا مسرحية أرفيراجوس وفيليسيا، الجزء الثاني، للودويك كارليل ؛ وحضروا عرضًا ثالثًا في مايو 1636. ^[17]

أغلق المسرح في بداية الحرب الأهلية الإنجليزية ، وتم هدمه في 6 أغسطس 1655. ^[18]

يعد مسرح بلاك فرايرز التابع لمركز شكسبير الأمريكي في ستاونتون بولاية فيرجينيا إعادة إنشاء لمسرح جاكوبي بناءً على ما هو معروف عن بلاك فرايرز الأصلي. ^[19] تم الانتهاء من بناء المسرح الذي يتسع لـ 300 مقعد بتكلفة 3.7 مليون دولار، ^{[20] وافتتح في سبتمبر 2001. [19]} استند المهندس المعماري توم ماكلولين في التصميم على خطط لمسارح أخرى من القرن السابع عشر، ورحلاته الخاصة إلى إنجلترا لمشاهدة القاعات الباقية من تلك الفترة، وتوجيهات شكسبير المسرحية وأبحاث واستشارات أخرى. ^[21] تحاكي الإضاءة إضاءة بلاك فرايرز الأصلية. ^[22]

أثناء بناء مسرح شكسبير جلوب بلندن في تسعينيات القرن العشرين، تم بناء هيكل مسرح داخلي بجوار المسرح، لإيواء " محاكاة " لمسرح بلاك فرايرز. ^[23] ونظرًا لعدم وجود خطط موثوقة لمسرح بلاك فرايرز، فقد استندت خطة المسرح الجديد إلى الرسومات التي عُثر عليها في الستينيات في كلية ووستر بأكسفورد ، والتي كان يُعتقد في البداية أنها تعود إلى أوائل القرن السابع عشر، ^[24] وأنها من عمل إينيجو جونز . تم بناء الهيكل لاستيعاب مسرح كما هو محدد في الرسومات، وكان الاسم المخطط له هو مسرح إينيجو جونز. ^[25] في عام 2005، تم تأريخ الرسومات إلى عام 1660 ونسبت إلى جون ويب . ^[24] ومع ذلك، فإنها تمثل أقدم خطة معروفة لمسرح إنجليزي، ويُعتقد أنها تقترب من تخطيط مسرح بلاك فرايرز. ^[23] تمت إضافة بعض الميزات التي يُعتقد أنها نموذجية في وقت سابق من القرن السابع عشر إلى تصميم المسرح الجديد. ^[24]

تم الانتهاء من بناء المسرح بتكلفة 7.5 مليون جنيه إسترليني، وافتتح باسم Sam Wanamaker Playhouse في يناير 2014. ^[26] صممه جون جرينفيلد، بالتعاون مع Allies and Morrison ، وهو عبارة عن هيكل من خشب البلوط تم بناؤه داخل هيكل المبنى المصنوع من الطوب. ^[27] يعلو المسرح الرئيسي معرض للموسيقيين ، ويحتوي المسرح على سقف مطلي بشكل مزخرف. تبلغ سعة الجلوس 340 مقعدًا، مع مقاعد في حفرة ومعرضين على شكل حدوة حصان، ^[26] مما يضع الجمهور بالقرب من الممثلين. ^[28] تسمح المصاريع حول المعرض الأول بدخول ضوء النهار الاصطناعي. عندما تُغلق المصاريع، يتم توفير الإضاءة بواسطة شموع شمع العسل المثبتة في الشمعدانات ، بالإضافة إلى ستة ثريات قابلة لضبط الارتفاع وحتى يحملها الممثلون. ^[26]

• مسرح حورية البحر (1959)، مسرح حديث تم بناؤه على الموقع الأصلي أو بالقرب منه

• مقالة عن مسرح بلاك فرايرز من مشروع خريطة لندن الحديثة المبكرة في جامعة فيكتوريا
• مسرح بلاك فرايرز في ستاونتون، فيرجينيا
• مسرح شكسبير العالمي ومسرح سام واناميكر في لندن
• أرشيف مسرح شرق لندن - ملصقات ومنشورات رقمية من مسرح بلاك فرايرز الثاني، الذي أقامته جامعة شرق لندن
• مسرحيات شكسبير ، بقلم جوزيف كوينسي آدامز جونيور من مشروع جوتنبرج

51°30′46″N 0°06′09″W / 51.51278°N 0.10250°W / 51.51278; -0.10250