إيركام

معهد IRCAM ( بالفرنسية : Institut de recherche et coordinate acoustique/musique ؛ بالإنجليزية: Institute for Research and Coordination in Acoustics/Music) هو معهد فرنسي متخصص في أبحاث الموسيقى والصوت، لا سيما في مجالي الموسيقى الطليعية وموسيقى الفن الإلكترونية الصوتية . ^{[ 1 ]} يقع المعهد بجوار مركز بومبيدو في باريس ويرتبط به تنظيمياً . ^{[ 2 ]} صمم رينزو بيانو وريتشارد روجرز امتداد المبنى . يقع جزء كبير من المعهد تحت الأرض، أسفل النافورة الواقعة شرق المباني. ^{[ 3 ]}

ظهرت العديد من المفاهيم المتعلقة بالموسيقى الإلكترونية ومعالجة الصوت في مركز أبحاث الموسيقى والهندسة الصوتية (IRCAM). وقد كان جون تشاونينغ رائدًا في مجال توليف الترددات (FM) في المركز، بينما قام ميلر بوكيت بكتابة برنامج Max في منتصف ثمانينيات القرن الماضي، والذي أصبح فيما بعد بيئة البرمجة الرسومية Max/MSP لمعالجة الصوت في الوقت الحقيقي. وأصبح Max/MSP أداة شائعة الاستخدام في الموسيقى الإلكترونية الصوتية. وقد ساهمت المساهمات التقنية في مركز IRCAM في جعل العديد من التقنيات المرتبطة بالتحليل الطيفي ، مثل التحليلات القائمة على تحويلات فورييه السريعة ، قابلة للتطبيق العملي. فعلى سبيل المثال، طور باحثون في المركز ميكروفونًا خاصًا قادرًا على عزل كل وتر من أوتار التشيلو الأربعة لتضخيمه أو معالجته إلكترونيًا بشكل منفصل. وإلى جانب أدوات توليف الصوت وتحليله، لعب مركز IRCAM دورًا محوريًا في تطوير برامج لتصوير الشكل الموسيقي من خلال ابتكار OpenMusic ، وهي لغة برمجة مرئية قائمة على لغة Lisp. ^{[ 4 ]}

يُقدّم مركز IRCAM دورات تدريبية للملحنين في مجال تكنولوجيا الموسيقى. ^{[ 5 ]} يُزوّد ​​الملحنون الذين لا يملكون خبرة في البرمجة لإنشاء الجانب التقني من مقطوعة موسيقية للفرقة الموسيقية والإلكترونيات بمساعدين لمساعدتهم في إنجاز الأجزاء التقنية المعقدة من المقطوعة. يتبع المساعد التوجيهات المفاهيمية للملحن الذي لا يملك خبرة تقنية لإنجاز الجزء الحاسوبي، أو يساعد الملحن الذي يجيد البرمجة باستخدام Max/MSP على جعل برنامجه أكثر كفاءة وأناقة. تُعدّ مقطوعة " Désintégrations " لتريستان موراي مثالًا على مقطوعة موسيقية أُنجزت باستخدام هذا البرنامج من قِبل ملحن يتمتع بمهارة تقنية عالية، بينما تطلّبت مقطوعة " The Mask of Orpheus" لهاريسون بيرتويستل دورًا فاعلًا وإبداعيًا للمساعدين التقنيين، مثل باري أندرسون وإيان ديردن.

إلى جانب برامج الموسيقى الإلكترونية الصوتية، يقدم مركز IRCAM برامج في الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة. وقد نشر موسيقى موسيقيين حداثيين من فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية ، مثل لوتشيانو بيريو وبيير بوليز ، بالإضافة إلى أعمال موسيقيين وملحنين شباب. كما حظي أسلوب الموسيقى الطيفية، مثل أسلوب تريستان موراي ، بدعم من المركز. وقد درّس موراي في المركز لفترة من الزمن. ^{[ 6 ]} كما حظيت كايجا سارياهو ، التي تأثرت أعمالها بالموسيقى الطيفية، بدعم من المركز أيضاً. ^{[ 7 ]}

ساهم مركز IRCAM أيضًا في تطوير نماذج أداء متنوعة. تُعدّ فرقة Ensemble InterContemporain ، وهي فرقة مقيمة تابعة للمركز، متخصصة في الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة، حيث يُمكن لكل عازف أن يُقدّم مقطوعات منفردة أو جماعية. وقد شكّلت هذه الفرقة نموذجًا للعديد من الفرق الموسيقية الكبيرة في أوروبا، مثل Ensemble Modern و Klangforum Wien . كما تمّ تأليف العديد من المقطوعات الكلاسيكية المعاصرة خصيصًا لقسم أوركسترا الحجرة في فرقة Ensemble InterContemporain.

تُقام حفلات موسيقية منتظمة في مركز إيركام. ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٧٠، طلب الرئيس جورج بومبيدو من بيير بوليز تأسيس معهد لأبحاث الموسيقى. وفي عام ١٩٧٣، اكتمل بناء الجزء السفلي من المبنى الواقع أسفل ساحة إيغور سترافينسكي ، وافتُتح معهد إيركام في عام ١٩٧٧. ^{[ ٩ ]} ومنذ البداية، تولى بوليز إدارة المعهد. ^{[ ١٠ ]} وشمل فريق الإدارة الأوائل لوتشيانو بيريو ، وفينكو غلوبوكار ، وجان كلود ريسيه ، وماكس ماثيوز . وفي عام ١٩٩٠، أنشأ إيركام برنامج كورسوس للملحنين الشباب، وهو برنامج تدريبي في الموسيقى الحاسوبية والتأليف الموسيقي. وفي عام ١٩٩٢، خلف لوران بايل بوليز، الذي أصبح حينها مديرًا فخريًا . ^{[ ١٠ ]} وفي عام ٢٠٠٢، أصبح الفيلسوف برنارد ستيغلر رئيسًا جديدًا للمعهد. وفي ١ يناير ٢٠٠٦، أصبح ستيغلر مديرًا للتنمية الثقافية في مركز بومبيدو، وخلفه فرانك مادلينر .

تزامن إنشاء مركز IRCAM مع تصاعد النقاشات حول الحداثة وما بعد الحداثة في الثقافة والفنون. ^{[ 11 ]}

تم إنشاء مكتبة الوسائط المتعددة الخاصة بها ^{[ 12 ] في عام 1996. [ 13 ]} وهي واحدة من أوائل المكتبات الموسيقية الهجينة التي تم إنشاؤها مع ما يقرب من 1000 ساعة من الموسيقى المسجلة وأكثر من 2000 مقالة علمية متاحة عبر الإنترنت، بالإضافة إلى مجموعاتها المادية من النوتات الموسيقية والكتب المتعلقة بالموسيقى والمجالات ذات الصلة.

عُقدت العديد من المؤتمرات الدولية في مركز إيركام:

• المؤتمر الدولي السنوي للموسيقى الحاسوبية (ICMC) ، في عام 1984
• ISMIR 2002، المؤتمر الدولي الثالث حول استرجاع المعلومات الموسيقية ، في أكتوبر 2002 ^{[ 14 ]}
• مؤتمر NIME-06، المؤتمر الدولي السادس حول الواجهات الجديدة للتعبير الموسيقي ، في يونيو 2006
• بدأ مهرجان أكانثيس، وهو مهرجان صيفي سنوي وسلسلة من ورش العمل في مجال التأليف الموسيقي، في عام 2012 ^{[ 15 ]}

• الصوتيات الآلية
• خصائص الصوت في الغرفة
• العلاج بالموسيقى
• الإدراك الموسيقي والمعرفة
• التحليل / التركيب
• تمثيلات موسيقية
• البرمجيات الحرة وهندسة البرمجيات
• تصميم الصوت
• الخدمات الإلكترونية

• هانسبيتر كيبورز : ΟΥΤΙΣ ، المسرح الموسيقي للفرقة والإلكترونيات (2000-2012)
• جورج أبرجيس : مكائد ، عرض موسيقي لأربع نساء وجهاز كمبيوتر (2000)
• كلارنس بارلو : Çogluotobüsisletmesi ، نسخ للبيانو (1978)، شريط مغناطيسي (1980)، وبيانو مع شريط (1980)
• جورج بنجامين : أنتارا للفرقة الموسيقية والإلكترونيات (1986-1987)
• لوتشيانو بيريو : Chemins ex V ، للكلارينيت والكمبيوتر 4C (1980)
• لوتشيانو بيريو: أورفيو الثاني ، أوبرا للأصوات والأوركسترا والأشرطة (1984)
• لوتشيانو بيريو: La Voix des voies ، عرض مشهدي للشريط والحاجب (1977)
• هاريسون بيرتويستل : قناع أورفيوس (1986)
• بيير بوليز : النشيد الثاني للكمان والإلكترونيات (1997)
• بيير بوليز: حوار الظل المزدوج ، للكلارينيت والشريط (1985)؛ نسخة للفاجوت والإلكترونيات (1995)
• بيير بوليز: ...explosante-fixe... ، نسخة لآلتي فلوت، وفلوت MIDI ، وإلكترونيات، وأوركسترا (1993)
• بيير بوليز: ريبونز ، لستة عازفين منفردين، وفرقة موسيقية صغيرة، وأصوات إلكترونية، وإلكترونيات حية (1981-1984)
• جون كيج : رواراتوريو ، سيرك أيرلندي في ويك فينيجانز (1980)
• أونسوك تشين : مأزق مزدوج؟ للكمان والإلكترونيات (2006)
• جون تشاونينج : ستريا ، للشريط المغناطيسي (1977)
• تشايا تشيرنوفين : "مخفي"، لرباعي وتري وإلكترونيات (2014)
• إديسون دينيسوف : Sur la Nappe d'un étang glacé ، لتسع أدوات وشريط (1991)
• لويس دي بابلو : تورناسول (1980–81)
• ميشيل ديكوست : إنترفون ، للسوبرانو والشريط (1977)
• جاكوب دروكمان : أنيموس الرابع (1977)
• باسكال دوسابان : أن تُغنى ، أوبرا حجرة في 43 رقماً (1992-1993)
• كارلهاينز إيسل : Entsagung (1993) للفرقة والإلكترونيات
• لورينزو فيريرو : أومبريس (1984) لفرقة موسيقية وإلكترونيات حية
• لوكا فرانسيسكوني : إتيمو (1994)
• رولف جيلهار : Pas à pas ، لمعدات الأشرطة والمساحة (1981)
• جيرار غريزي : أغاني الحب ، لاثني عشر صوتًا مختلطًا وشريطًا مغناطيسيًا (1982-1984)
• جورج فريدريش هاس : Les Temps tiraillés ، لآلة الكمان والباسون والإلكترونيات (2008)
• جوناثان هارفي : أدفايا ، للتشيلو والإلكترونيات (1994)
• جوناثان هارفي: بهاكتي (1982)
• جوناثان هارفي: Mortuos Plango، Vivos Voco ، للأصوات الخرسانية المعالجة بالكمبيوتر (1980)
• جوناثان هارفي: ألحان طقوسية ، لشريط مغناطيسي (1990)
• جوناثان هارفي: الرباعية الوترية رقم 4 مع إلكترونيات حية (2003)
• جوناثان هارفي: أحاديث ، للأوركسترا والإلكترونيات الحية (2008)
• يورك هولر : الأنتيفون ، للرباعية الوترية والشريط (1977)
• يورك هولر: أركوس (1978)
• يورك هولر: السيد ومارغريتا ، أوبرا من فصلين مقتبسة من رواية ميخائيل بولغاكوف (1989)
• يورك هولر: الرنين (1982)
• بانايوتيس كوكوراس : مورفالاكسيس (2008) للفرقة الموسيقية والإلكترونيات
• باربرا كولب : ميلفوجلي (1985)
• فيليب ليرو : حرف M للفرقة الموسيقية والإلكترونيات
• مايكل لفيناس : ريبوندز (1993)
• ماغنوس ليندبرغ : بهجة للأوركسترا والإلكترونيات
• ماغنوس ليندبرغ: صخور مترابطة لبيانوين وعازفي إيقاع اثنين وإلكترونيات (1997)
• ماغنوس ليندبرغ: أور (1986)
• لوكا لومباردي : Hasta que caigan las puertas del odio ، للجوقة (1977)
• تود ماتشوفر : صباح هادئ يا مدينة!، للسوبرانو والكونتراباس والشريط (1980)
• تود ماتشوفر: فاليس ، أوبرا لستة أصوات، حاسوب 4X، وصور (1986-1987/1988)
• ميسياس مايغواشكا : Fmélodies ، للمجموعة والشريط (1982)
• فيليب مانوري : جوبيتر للفلوت والإلكترونيات الحية
• فيليب مانوري: بلوتون للبيانو والإلكترونيات الحية
• فيليب مانوري: إن إيكو لصوت سوبرانو وإلكترونيات حية
• يان ماريس : سول سيجنو ، للقيثارة والغيتار والصنج والكونتراباس والمعدات الإلكترونية (2004)
• تريستان موريل : روح الكثبان ، لمجموعة الحجرة (1993-1994)
• إيمانويل نونيس : ليشتونج الأول (1988/1991)
• إيمانويل نونيس: ليشتونغ 2 ، لفرقة موسيقية صغيرة وإلكترونيات (1996)
• مايكل أوبست : كريستالويلت ، للفرقة والإلكترونيات (1983)
• روبرت إتش بي بلاتز : قطعة سوداء ، لثلاثة عشر موسيقيًا وشريط (1990)
• هنري بوسور : لييج إلى باريس (1977)
• هوراشيو رودوليسكو : هادئة متوهجة ، للتهريب والشريط (1982)
• روجر رينولدز : ملاك الموت ، للبيانو المنفرد، وأوركسترا الحجرة، والصوت المعالج بالكمبيوتر بست قنوات (2001)
• روجر رينولدز: أرخبيل ، للأوركسترا والشريط المغناطيسي (1983)
• تيري رايلي : سالومي ترقص من أجل السلام ، لرباعي وتري (1986)
• جان كلود ريسي : إنهارمونيك للسوبرانو والشريط (1977)
• جان كلود ريسيه: سراب ، لستة موسيقيين وشريط (1978)
• جان كلود ريسيه: الأغاني (1979)
• مانويل روشا إيتوربيدي : Transiciones de Fase ، للرباعية النحاسية والإلكترونيات (1994)
• فريدريك رزيوسكي : دراسات آلية (1977)
• كايجا سارياهو : لونه ، للسوبرانو والإلكترونيات (1995–96)
• كايجا سارياهو: نوا نوا ، للفلوت والإلكترونيات (1992) ^{[ 20 ]}
• كارلهاينز ستوكهاوزن : قداس كاثينكس جيسانغ آل لوزيفرز ، نسخة للفلوت وشريط ذو 6 قنوات (1985)
• ماركو ستروبا : في سيلو، في تيرا، في فرس ، أوبرا راديوفونية على نصوص لأدولفو موريكوني (1992)
• جوكا تينسو : نيمو للمجموعة (1992)
• أليخاندرو فيناو : إبيتافيوس ، لجوقة مختلطة وآلات إلكترونية (1999)
• ديفيد ويسل : أنتوني (1977)
• ديفيد ويسل: اتصالات مضطربة ، للساكسفون والإلكترونيات (1986)
• تريفور ويشارت : VOX-5 ، مقطوعة موسيقية إلكترونية صوتية تعتمد على تقنيات صوتية موسعة (1986)
• جيمس وود : لغة الجبل ، لآلة الألبورن ، وأجراس الأبقار، ولوحة مفاتيح MIDI، والإلكترونيات (1998)
• يانيس زينكيس : بسافا ، نسخة إلكترونية (1976/1996)
• فرانك زابا : الغريب المثالي (1984)
• هانز زيندر : لو شو الثالث ، للفلوت وأربعة وعشرين عازفًا (1979)

يُعد مركز IRCAM جزءًا من اتحاد مع مركز ستانفورد لأبحاث الحاسوب والصوتيات (CCRMA) ومركز الموسيقى الجديدة وتقنيات الصوت (CNMAT) في بيركلي، كاليفورنيا .

• استوديو الموسيقى الإلكترونية ، ستوكهولم
• GRIM ( مجموعة البحث والارتجال الموسيقي )، مرسيليا
• SDIF (تنسيق تبادل وصف الصوت)، الذي تم تطويره في IRCAM وCNMAT
• ستيم (استوديو للموسيقى الإلكترونية الآلية)، أمستردام
• WORM ، استوديو ومكان عرض في روتردام
• قائمة برامج الموسيقى

مصادر

• أندرسون، جوليان (2001). "موراي، تريستان". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . لندن: ماكميلان.
• بورن، جورجينا (1995). مركز إيركام، بوليز، وإضفاء الطابع المؤسسي على الطليعة الموسيقية . لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا .
• مانينغ، بيتر (2001). "معهد البحوث والتنسيق الصوتي/الموسيقي [IRCAM]". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . لندن: ماكميلان.

• أندرسون، جوليان. 1989. "الإزالة". ضمن ملاحظات الخطوط الملاحية المنتظمة لتريستان موريل . مونتين مو 782175.
• ديردن، إيان. "الموسيقى الإلكترونية لقناع أورفيوس ". ضمن ملاحظات غلاف ألبوم قناع أورفيوس لهاريسون بيرتويستل. NMC D050، 1997.
• ماتشوفر، تود (محرر). 1984. "الفكر الموسيقي في مركز إيركام". مجلة الموسيقى المعاصرة 1، الجزء 1. لندن: دار هاروود الأكاديمية للنشر. ISBN 3-7186-0272-5ISSN 0749-4467
• بيسر، جوان . 1976. بوليز: ملحن، قائد أوركسترا، لغز. نيويورك: كتب شيرمر.

• موقع IRCAM الرسمي
• Base Relationnelle d'Articles Hypertextes sur la Musique du 20e Siècle (BRAHMS)[قاعدة بيانات علائقية للمقالات عن موسيقى القرن العشرين](باللغتين الفرنسية والإنجليزية)

48°51′35″ شمالاً 2°21′05″ شرقاً / 48.8598° شمالاً 2.3513° شرقاً / 48.8598; 2.3513