بريت فانك

البريت فانك (أو بريت فانك ) هو نمط موسيقي نشأ في المشهد الموسيقي البريطاني أواخر السبعينيات، وظل رائجًا حتى الثمانينيات. يمزج هذا النمط عناصر من موسيقى الجاز ، والفانك ، والسول ، وإيقاعات الرقص الحضري، وألحان البوب ​​الجذابة. انطلق هذا المشهد من جنوب إنجلترا، وانتشر بدعم من منسقي الأغاني (دي جيه) مثل دي جي فروغي ، وغريغ إدواردز ، وروبي فينسنت، ^وكريس هيل ، ^وكولين كورتيس ^. ومن أبرز فرق الفانك: جيمي جيمس آند ذا فاغابوندز، وأفرج وايت باند ، ^{وإيان ديوري} آند ذا بلوك هيدز ، وكارل دوغلاس، وهوت شوكليت ، وإنكوغنيتو ، وذا ديليجانت، وهاي ^- تنشن ، ولايت أوف ذا وورلد ، وليفل 42 ، وسنترال لاين ، وذا باساديناس، وبيغر آند كو ، وسول تو سول . ^{[ 5 ]} كما أثر هذا النوع الموسيقي على فرق الموجة الجديدة /البوب ​​في ثمانينيات القرن العشرين مثل كالتشر كلوب ، وبو واو واو ، وبيغباغ ، وديكسيز ميدنايت رانرز ، وهيركات 100 ، وتيرز فور فيرز . ^{[ 6 ] [ 7 ]}

نشأ مصطلح "بريت فانك" من منسقي الأغاني في النوادي الليلية وجيمس هاميلتون من مجلة "ريكورد ميرور" ، الذي كان لعموده تأثير كبير في إطلاق ألبومات جديدة. كان "بريت فانك" مزيجًا من إيقاعات موسيقى الريذم أند بلوز والفانك والسول . وقد أضفت فرقتا "هاي-تنشن" و"لايت أوف ذا وورلد" ، وهما من رواد هذا النوع الموسيقي، لمسة بريطانية على آلاتهما الموسيقية وأدائهما الصوتي، ^{[ 8 ]} متجنبتين اللهجة الأمريكية. كما أشار موسيقيو "بريت فانك" إلى مشهد موسيقى البانك روك الناشئ كمصدر إلهام: فقد صرّح جان بول "بلووي" مونيك ، عازف غيتار فرقة "لايت أوف ذا وورلد" وقائد فرقة " إنكوغنيتو " لاحقًا ، بأن طاقة موسيقى البانك وقلة خبرته الموسيقية دفعته لمحاولة محاكاة "الفانك الأنيق" لفرق السول والجاز-فانك الأمريكية في سبعينيات القرن الماضي، ليتحول صوته إلى "مزيج بين ذلك وبين عازف غيتار يعزف بعنف". في حين أشار جون روكا من فرقة "فريز" - التي تعاقدت معها شركة تسجيلات البانك "بيغرز بانكويت ريكوردز " - إلى أوجه تشابه بين المشهدين الموسيقيين. أشار بول ماكلين، المؤسس المشارك لفرقة هاي-تنشن، أيضاً إلى أن الجذور الكاريبية للعديد من موسيقيي الفانك البريطانيين قد أثرت على موسيقاهم، مما أدى إلى "إيقاع أكثر مرونة ولمحات من موسيقى الريغي في الصوت". ^{[ 3 ]}

نشأت موسيقى الفانك البريطانية من مقاطعات هوم كاونتيز ، وتحديدًا من إسكس في نادي لاسي ليدي في إلفورد ونادي ذا غولدماين في جزيرة كانفي ، ^{[ 9 ]} إلى جانب نوادي أخرى مثل كراكرز ونادي 100 في شارع أكسفورد بلندن ، ورويالتي في ضاحية ساوثغيت بلندن، وفرينشيز في كامبرلي ، ساري . ووفقًا لـ"بلووي" مونيك، اجتذبت هذه النوادي "مزيجًا حقيقيًا من الشباب السود والبيض الذين انسجموا في بيئة استمتعوا بها جميعًا، حيث يمكنهم أن يكونوا على طبيعتهم"، مما ساهم في كسر الحواجز العنصرية التي نشأ عليها. ^{[ 3 ]} في الجنوب، كان الدي جي كريس هيل وفرقته "فانك مافيا" من الرواد، وفي الشمال، كان كولين كورتيس ، من بين آخرين، له دور فعال في نمو شعبيتها. ^{[ ٨ ]} على الرغم من أن المشهد حظي بشعبية كبيرة في الأوساط غير الرسمية - حيث اجتذب حدث استمر طوال اليوم في نيبوورث عام ١٩٨٠ ، والذي شاركت فيه فرقة لايت أوف ذا وورلد، ١٢٠٠٠ شخص - إلا أنه لم يحظَ باهتمام كبير من وسائل الإعلام الرئيسية خارج برنامج روبي فينسنت على إذاعة بي بي سي لندن : أنتجت بي بي سي برنامج بلاك كارنت ، وهو حلقة تجريبية تلفزيونية شاركت فيها فرقة هاي-تنشن، وكان من المفترض أن يكون البرنامج بمثابة النسخة البريطانية من برنامج سول ترين ، لكن لم يتم اعتماده لإنتاج موسم كامل. ^{[ ٣ ]}

سجّل جيمي جيمس وفرقته "ذا فاجابوندز" أغنية "ديسكو فيفر" البريطانية الفانك. ^{[ 10 ]} وحققت برينسيس نجاحًا في المملكة المتحدة بأغنيتها "ساي آيم يور نمبر 1". وبدعم من منسقي الأغاني في النوادي الليلية وشركات الإنتاج مثل "إنسين ريكوردز" و"إيليت ريكوردز"، حقق فنانو الثمانينيات، بمن فيهم "لايت أوف ذا وورلد" و" ليفل 42" ، نجاحًا في قوائم الأغاني، وظهروا بانتظام في برنامج " توب أوف ذا بوبس" الشهير على قناة بي بي سي . ^{[ 8 ]} وكانت أغنية "هاي تنشن" لفرقة "هاي تنشن" أولى الأغاني الناجحة. ^{[ 11 ]} أما أشهر أغاني هذا النوع فكانت "بريتش هاسل" لفرقة "هاي تنشن" (التي وصلت إلى المركز الثامن عام 1978) و"ساوثرن فريز" لفرقة "فريز" (التي وصلت إلى المركز الثامن عام 1981). ^{[ 11 ]} انفصلت فرقة "لايت أوف ذا وورلد" وشكّل أعضاؤها فرقتي "بيغار آند كو" و" إنكوغنيتو" . ^{[ 11 ]}

من بين الفنانين البريطانيين السود الذين حققوا نجاحات في قوائم أغاني الريذم أند بلوز الأمريكية: كارل دوغلاس ، وديليغيشن، وهوت شوكليت ، وجاكي غراهام ، وسنترال لاين، ولوز إندز، وجونيور ( جونيور جيسكومب ). ^{[ 12 ]} ومع اكتساب منسقي الأغاني (الدي جيه) شهرة واسعة، أنتج هذا المشهد الموسيقي العديد من الأغاني التي حققت نجاحًا في النوادي الليلية، لكنها لم تحقق نجاحًا تجاريًا. ^{[ 8 ]} وقد اندمجت العديد من فرق موسيقى السول والرقص البريطانية تحت راية موسيقى البريت فانك، ومنها سنترال لاين وسكند إيميج. ^{[ 8 ]}

انبثق جزء آخر من مشهد موسيقى الفانك البريطانية من دائرة الترفيه الخفيف، حيث قدمت العديد من الفرق عروضها في الملاهي الليلية، ونوادي العمال، وقواعد الجيش الأمريكي خلال أوائل سبعينيات القرن العشرين. وقد تقمصت العديد من هذه الفرق البريطانية السوداء شخصيات فرق أمريكية، مقدمةً أغاني لفنانين أمريكيين. وحظيت هذه الفرق بشهرة وطنية في بعض الأحيان من خلال برامج تلفزيونية مثل " أوبورتيونيتي نوكس" و "نيو فيسز" ، كما كان الحال مع فرقة "سويت سنسيشن" من مانشستر. وقد مثلت هذه البرامج بوابةً للانتقال من مشهد الترفيه الخفيف إلى صناعة الموسيقى البريطانية. ^{[ 13 ]}

كانت موسيقى البريت فانك شكلاً أساسياً من أشكال التعبير في تشكيل الهوية البريطانية السوداء، لا سيما بين الشباب. يشرح الكاتب روبرت ستراشان هذه الفئة العمرية بأنها "جيل الشباب السود الذين كانوا أول من وُلدوا في المملكة المتحدة، ووجدوا تعبيرهم من خلال تكييف الموسيقى الأمريكية الأفريقية الناشئة مع السياق البريطاني" (ستراتشان 69). ساعدت موسيقى البريت فانك هذا الجيل من الشباب على اكتشاف صوتهم الفريد، ومن خلال ذلك استكشاف هوياتهم الخاصة. وبينما تأثرت موسيقى البريت فانك بشكل كبير بالموسيقى الأمريكية، إلا أن الفئة العمرية الشابة والمتنوعة التي قادت هذا النوع الموسيقي خلقت مساحة أكثر شمولاً ومرونة. ونتيجة لذلك، كانت الموسيقى نفسها أقل تعقيداً من موسيقى الفانك الأمريكية، وكما يصف ستراشان، فقد وجدت "تنوعها الأسلوبي من خلال البراءة" (ستراتشان 68). ^{[ 14 ]}

استلهمت فرق البوب ​​في ثمانينيات القرن العشرين، مثل هيركات 100 ووام !، من هذا الأسلوب الموسيقي وصوته للمساهمة في انطلاق مسيرتها الفنية. ^{[ 8 ]} كان لهذا المشهد الموسيقي دورٌ هام في تقليص الفوارق العرقية في النوادي الليلية، ورفع من شأن الموسيقيين السود والبيض الذين تعاونوا معًا، ولا سيما فرقة سبانداو باليه التي تعاونت مع بيغار آند كو لإنتاج الأغنية الناجحة " Chant Number One ". بعد نجاح الأغنية، قدمت بيغار آند كو آلات النفخ النحاسية لفنانين آخرين. ووفقًا لماونيك، فقد شاهد أعضاء سبانداو باليه في بداياتهم بروفات فرقة لايت أوف ذا وورلد، وطلبوا منهم المشورة الموسيقية. ^{[ 3 ]} خلال فترة ازدهار موسيقى الجاز والبريت فانك، شاع استخدام "الترديد" في الملاهي الليلية. ولا يزال هذا الأسلوب، الذي يُشبه تفاعل جماهير كرة القدم مع الموسيقى، رائجًا في النوادي البريطانية حتى اليوم. ^{[ 8 ]} وقد صرّح باتريك ماكلين من فرقة هاي-تنشن بأن استخدامهم المتكرر للترديد كان متأثرًا بموسيقى غلام روك في أوائل سبعينيات القرن العشرين، والتي نشأوا عليها. ^{[ 3 ]}

استلهمت موسيقى البريت فانك من موسيقى السول والجاز والهيب هوب والفانك، وانطلقت بقوة في ثمانينيات القرن الماضي، لتكون من أوائل المرات التي يحقق فيها فنانون سود (وخاصةً من أصول كاريبية) نجاحًا جماهيريًا واسعًا في المملكة المتحدة. وبرزت بين عامي 1980 و1983، على وجه الخصوص، العديد من فرق البريت فانك. ^{[ 15 ]} ومع ذلك، لا يزال ما يميز هؤلاء الفنانين البريطانيين عن الأمريكيين محل نقاش واسع. وتشمل بعض النظريات حس الفكاهة البريطاني الفريد، والتأثر بالموضة الأوروبية، والجماليات البسيطة، واللهجات. لكن النظرية الأكثر شيوعًا هي أن نجاح البريت فانك في التيار الموسيقي البريطاني السائد يعود إلى تصنيفها كموسيقى بوب ذات مواضيع أخف وأقل اهتمامًا بالسياسة والهوية الموجودة في موسيقى الريغي. أغانٍ مثل "You're Lying" لفرقة لينكس (1980)، و "Somebody Help Me Out" لفرقة بيغر آند كو (1981) ^{[ 16 ]} ، و " Walking into Sunshine " لفرقة سنترال لاين (1981) لاقت رواجًا لدى من يبحثون عن تعليقاتٍ حول العلاقات أو القضايا الاجتماعية والسياسية. وقد ساهم تركيز شركات الإنتاج الكبرى على تسويق أغاني الحب في ترسيخ الفجوة الجندرية. كان من النادر جدًا العثور على موسيقيات، إلا أن المغنيات كنّ عنصرًا أساسيًا في دمج روح موسيقى السول مع اللحن المفعم بالحيوية. وبعيدًا عن هذا الصوت الأنثوي، تغيرت نظرة الجمهور إلى موسيقى البريت فانك مع ازدياد شعبية العروض الحية وشهرة منسقي الأغاني (دي جيه) في النوادي الليلية خلال سبعينيات القرن الماضي. وبحلول ثمانينيات القرن الماضي، أصبح من الشائع في النوادي استضافة فناني البريت فانك إلى جانب منسقي الأغاني، مما أتاح مساحةً مفتوحةً وحميميةً على حلبة الرقص. تميزت موسيقى البريت فانك بهذه الازدواجية: الأنوثة والذكورة، المتعة والسياسة، الإقصاء والشمول. ^{[ 17 ]} في عام 2017، قام الأعضاء السابقون في فرق Hi-Tension و Light of the World و Beggar & Co بتشكيل فرقة جديدة، The Brit Funk Association، وبدأوا في إحياء هذا النوع الموسيقي من خلال أداء مجموعة من أعمالهم الخاصة.

يسلط كتاب روبرت ستراشان "بريت فانك: الموسيقى الشعبية البريطانية السوداء، والهوية، وصناعة التسجيلات في أوائل الثمانينيات" الضوء على تاريخ موسيقى البريت فانك، وكيف تتقاطع الموسيقى السوداء في المملكة المتحدة مع العرق والطبقة والسياسة والجنسية والثقافة والجنس. بدايةً، كانت موسيقى البريت فانك ذات أهمية بالغة في التعبير عن الهوية البريطانية السوداء، واستمدت من مجموعة متنوعة من أنواع الموسيقى الأمريكية الأفريقية، مثل السول والجاز والإلكترو والهيب هوب. لم تكن الأنواع الموسيقية التي جسدتها موسيقى البريت فانك مقيدة بحدود وثقافات منطقة الكاريبي، حيث ترتبط الهوية البريطانية السوداء ارتباطًا وثيقًا. ونتيجةً لعدم تقييدها، استطاعت موسيقى البريت فانك أن تُشعل شرارة "سيولة الهوية والمساحة، حيث يمكن التفاوض على الحدود الثقافية الصارمة فيما يتعلق بالهوية والجنس والعرق، وتجاوزها، والتعبير عنها" (ستراتشان 69). علاوة على ذلك، في بناء الهوية البريطانية السوداء، كانت موسيقى البريت فانك أقل شبهاً بموسيقى الريغي، بمعنى أنها كانت أقل "انخراطًا واعيًا في السياسة والهوية"، وأكثر ميلاً إلى عناصر موسيقى البوب ​​السائدة. ^{[ 18 ]}

وفي الآونة الأخيرة، أقر تايلر ذا كريتور بتأثير موسيقى البريت فانك على أعماله عندما ألقى خطاب قبوله لجائزة بريت لأفضل فنان منفرد عالمي في حفل توزيع جوائز بريت لعام 2020. ^{[ 3 ]}

• سكا
• بوب مارلي
• موتاون

• بيانات متعلقة بموسيقى بريت فانك على ويكي بيانات