كاميرا فيديو

The Sony HDVS system, launched in 1984, allowed 1080i recording in the late 1990s. Sony later released a HD version of Betacam called HDCAM in 1997.

Panasonic launched DVCPRO HD in 2000, expanding the DV codec to support high definition (HD). The format was intended for professional camcorders, and used full-size DVCPRO cassettes. In 2003 Sony, JVC, Canon and Sharp introduced HDV as the first affordable HD video format, due to its use of inexpensive MiniDV cassettes.

Sony introduced the XDCAM tapeless video format in 2003, introducing the Professional Disc (PFD). Panasonic followed in 2004 with its P2solid statememory cards as a recording medium for DVCPRO-HD video. In 2006 Panasonic and Sony introduced AVCHD as an inexpensive, tapeless, high-definition video format. AVCHD camcorders are produced by Sony, Panasonic, Canon, JVC and Hitachi. About this time, some consumer grade camcorders with hard disk and/or memory card recording used MOD and TOD file formats, accessible by USB from a PC.

In 2010, after the success of James Cameron's 2009 3D filmAvatar, full 1080p HD 3D camcorders entered the market. With the proliferation of file-based digital formats, the relationship between recording media and recording format has declined; video can be recorded onto different media. With tapeless formats, recording media are storage for digital files.

In 2011 Panasonic, Sony, and JVC released consumer-grade camcorders capable of filming in 3D. Panasonic released the HDC-SDT750. It is a 2D camcorder which can shoot in HD; 3D is achieved by a detachable conversion lens. Sony released a 3D camcorder, the HDR-TD10, with two lenses built in for 3D filming, and can optionally shoot 2D video. Panasonic has also released 2D camcorders with an optional 3D conversion lens. The HDC-SD90, HDC-SD900, HDC-TM900 and HDC-HS900 are sold as "3D-ready": 2D camcorders, with optional 3D capability at a later date. JVC also released a twin-lens camcorder in 2011, JVC Everio GS-TD1.^[10]

في معرض الإلكترونيات الاستهلاكية (يناير) 2014، أعلنت سوني عن كاميرا الفيديو الثانية من فئة "المستهلكين/المحترفين ذوي الميزانية المحدودة " (شبه الاحترافية )، وهي كاميرا سوني FDR-AX100، المزودة بمستشعر 1 بوصة بدقة 20.9 ميجابكسل، والقادرة على تصوير فيديو بدقة 4K (3840×2160 بكسل) بمعدل 30 أو 24 إطارًا في الثانية بصيغة XAVC-S ؛ كما تدعم الكاميرا معدل 60 إطارًا في الثانية في وضع HD القياسي. عند استخدام صيغة AVCHD التقليدية، تدعم الكاميرا الصوت المحيطي 5.1 من خلال الميكروفون المدمج، إلا أن هذه الميزة غير مدعومة في صيغة XAVC-S. تحتوي الكاميرا أيضًا على مفتاح فلتر ND ثلاثي المراحل، مما يتيح تحكمًا أكبر في كمية الضوء الداخلة إلى الكاميرا للحفاظ على عمق مجال ضحل أو لإضفاء مظهر أكثر نعومة على الحركة. يتطلب تصوير فيديو لمدة ساعة واحدة بدقة 4K حوالي 32  جيجابايت لاستيعاب معدل نقل بيانات يبلغ 50  ميجابت/ثانية. يبلغ سعر الكاميرا المقترح من المصنّع في الولايات المتحدة 2000 دولار أمريكي. ^{[ 11 ]}

في عام 2015، أصبحت كاميرات الفيديو فائقة الوضوح (3840×2160) للمستهلكين متاحة بأسعار تقل عن 1000 دولار أمريكي. أصدرت سوني كاميرا FDRAX33، وأصدرت باناسونيك كاميرتي HC-WX970K وHC-VX870.

في سبتمبر 2014، أعلنت باناسونيك عن كاميرا الفيديو فائقة الوضوح 4K HC-X1000E، واصفةً إياها بأنها أول كاميرا فيديو تقليدية قادرة على تسجيل ما يصل إلى 60 إطارًا في الثانية بمعدل 150  ميجابت/ثانية، أو التسجيل بجودة HD قياسية بمعدل يصل إلى 200  ميجابت/ثانية في وضع ALL-I، مع دعم صيغ MP4 وMOV وAVCHD، وذلك حسب الدقة ومعدل الإطارات. تستخدم الكاميرا مستشعرًا صغيرًا بحجم 1/2.3 بوصة، وهو شائع في كاميرات الجسر ، وتتميز بتقريب بصري 20x في هيكل صغير الحجم، بالإضافة إلى مدخلين صوتيين XLR، وفلاتر ND داخلية، وحلقات تحكم منفصلة للتركيز وفتحة العدسة والتقريب. في وضع التسجيل بجودة HD، تتيح الكاميرا إمكانية تقليل دقة صورة 4K إلى HD داخل الكاميرا لتقليل التشويش الناتج عن صغر حجم المستشعر. ^{[ 12 ]}

حتى يناير 2017، كانت كانون الشركة المصنعة الرئيسية الوحيدة التي أعلنت عن كاميرات فيديو استهلاكية جديدة في معرض الإلكترونيات الاستهلاكية (CES ) في لاس فيغاس، وذلك من خلال طرازاتها عالية الدقة للمبتدئين. أما باناسونيك، فقد كشفت فقط عن تفاصيل كاميرتها الرقمية عديمة المرآة من نوع مايكرو فور ثيردز، لوميكس GH5، القادرة على تصوير فيديو بدقة 4K بمعدل 60 إطارًا في الثانية. وهذه هي المرة الأولى منذ عقود التي لا تُعلن فيها باناسونيك وسوني عن كاميرات فيديو تقليدية جديدة في معرض الإلكترونيات الاستهلاكية، بل عرضتا طرازات عام 2016، مثل سوني FDR-AX53. ويعود ذلك إلى انخفاض الطلب في السوق على كاميرات الفيديو التقليدية، حيث يفضل المزيد من المستهلكين تسجيل الفيديو باستخدام هواتفهم الذكية المزودة بتقنية 4K ، وكاميرات DSLR ، وكاميرات الحركة من شركات مثل GoPro و Xiaomi وسوني ونيكون وغيرها.

العدسة هي المكون الأول في مسار الضوء. تحتوي عدسات كاميرات الفيديو عمومًا على واحد أو أكثر من عناصر التحكم التالية:

• فتحة العدسة (أو القزحية): تنظم التعريض وتتحكم في عمق المجال
• التكبير/التصغير : يتحكم في البعد البؤري وزاوية الرؤية
• سرعة الغالق : تنظم التعريض الضوئي للحفاظ على تصوير الحركة المطلوب.
• الكسب : يُضخّم قوة الإشارة في ظروف الإضاءة المنخفضة
• مرشح الكثافة المحايدة : ينظم شدة التعريض

في الأجهزة المنزلية، غالبًا ما يتم التحكم في هذه التعديلات تلقائيًا بواسطة كاميرا الفيديو، ولكن يمكن تعديلها يدويًا عند الرغبة. أما الأجهزة الاحترافية فتتيح للمستخدم التحكم في جميع الوظائف البصرية الرئيسية.

تقوم وحدة التصوير، والتي غالبًا ما تكون عبارة عن مستشعر CCD أو مصفوفة ثنائية ضوئية (قد تكون مستشعر بكسل نشط) ، بتحويل الضوء إلى إشارة كهربائية. تقوم عدسة الكاميرا بإسقاط صورة على سطح وحدة التصوير، مما يعرض المصفوفة الحساسة للضوء. يتم تحويل هذا التعرض الضوئي إلى شحنة كهربائية. في نهاية مدة التعريض، تقوم وحدة التصوير بتحويل الشحنة المتراكمة إلى جهد تناظري مستمر عند أطراف الإخراج الخاصة بها. بعد اكتمال التحويل، تتم إعادة ضبط البكسلات الضوئية لبدء تعريض إطار الفيديو التالي. في كثير من الحالات، تتم إعادة ضبط البكسلات الضوئية (لكل بكسل ) بشكل عام عن طريق شحنها إلى جهد ثابت، وتفريغها باتجاه الصفر بشكل فردي بما يتناسب مع الضوء المتراكم، لأن تصنيع المستشعر بهذه الطريقة أسهل.

تستخدم معظم كاميرات الفيديو مستشعر تصوير واحدًا مزودًا بمرشحات ألوان مدمجة، لكل بكسل، لتمكين استشعار الألوان الأحمر والأخضر والأزرق، كلٌ على مجموعة بكسلات خاصة به. تمثل مرشحات البكسل الفردية تحديًا كبيرًا في التصنيع. مع ذلك، فإن بعض كاميرات الفيديو، حتى الأجهزة الاستهلاكية مثل JVC GZ-HD3 ، التي طُرحت في الأسواق حوالي عام 2007، هي كاميرات ثلاثية المستشعرات ، عادةً ما تكون من نوع CCD ولكن قد تكون من نوع CMOS. في هذه الحالة، يكمن التحدي التصنيعي في المحاذاة الدقيقة للمستشعرات الثلاثة بحيث تتطابق مكونات الأحمر والأخضر والأزرق في مخرج الفيديو بشكل صحيح.

يقوم جهاز التسجيل بكتابة إشارة الفيديو على وسيط تسجيل، مثل شريط الفيديو المغناطيسي. ونظرًا لأن وظيفة التسجيل تتضمن العديد من خطوات معالجة الإشارة، فقد ظهرت بعض التشوهات والضوضاء في الفيديو المسجل؛ ولم يكن تشغيل الإشارة المسجلة يتمتع بنفس خصائص وتفاصيل البث المباشر للفيديو. تحتوي جميع كاميرات الفيديو على قسم للتحكم في جهاز التسجيل، مما يسمح للمستخدم بتحويل جهاز التسجيل إلى وضع التشغيل لمراجعة اللقطات المسجلة، وقسم للتحكم في الصورة يتحكم في التعريض والتركيز وتوازن الألوان .

لا تقتصر الصورة المسجلة على ما يظهر في عدسة الكاميرا. ففي توثيق الأحداث (كما هو الحال في إنفاذ القانون)، يُعرض وقت وتاريخ التسجيل أعلى وأسفل الصورة فوق مجال الرؤية. كما يمكن رؤية رقم سيارة الشرطة أو شارة الشرطي الذي سُجّل عليه التسجيل، وسرعة السيارة وقت التسجيل، واتجاه البوصلة، والإحداثيات الجغرافية.

تُصنّف كاميرات الفيديو عادةً حسب جهاز التخزين الخاص بها ؛ فمثلاً ، VHS و VHS-C و Betamax و Video8 هي أمثلة على كاميرات الفيديو التي تعمل بأشرطة الفيديو والتي ظهرت في أواخر القرن العشرين، والتي تسجل الفيديو بصيغة تناظرية . أما صيغ كاميرات الفيديو الرقمية فتشمل Digital8 و MiniDV و DVD ومحركات الأقراص الصلبة والتسجيل المباشر على القرص وذاكرة الفلاش ذات الحالة الصلبة وأشباه الموصلات . مع أن جميع هذه الصيغ تسجل الفيديو بصيغة رقمية ، إلا أن Digital8 وMiniDV وDVD ومحركات الأقراص الصلبة ^{[ 17 ]} لم تعد تُصنّع في كاميرات الفيديو الاستهلاكية منذ عام 2006.

في كاميرات الفيديو التناظرية الأولى، كانت تقنية التصوير تعتمد على الصمامات المفرغة ، حيث تتناسب شحنة الهدف الحساس للضوء تناسبًا طرديًا مع كمية الضوء الساقط عليه؛ وكاميرا Vidicon مثال على هذا النوع من الصمامات. أما كاميرات الفيديو التناظرية والرقمية الأحدث، فتستخدم إما جهاز تصوير ذي حالة صلبة بتقنية اقتران الشحنات (CCD) أو جهاز تصوير CMOS . وكلاهما كاشفات تناظرية، تستخدم الثنائيات الضوئية لتمرير تيار يتناسب مع شدة الضوء الساقط عليها. ثم يُحوّل هذا التيار إلى بيانات رقمية قبل مسحه إلكترونيًا وإرساله إلى مخرج جهاز التصوير. ويكمن الاختلاف الرئيسي بين الجهازين في طريقة المسح. ففي جهاز CCD، تُؤخذ عينات من الثنائيات في آنٍ واحد، وينقل المسح البيانات الرقمية من سجل إلى آخر. أما في أجهزة CMOS، فتُؤخذ عينات من الثنائيات مباشرةً بواسطة منطق المسح.

تحافظ تقنية تخزين الفيديو الرقمي على جودة فيديو أعلى من تقنية التخزين التناظري، خاصةً على مستوى المستخدمين المحترفين والمستهلكين العاديين. تتيح تقنية MiniDV عرض فيديو بدقة كاملة (720×576 لنظام PAL ، و720×480 لنظام NTSC )، على عكس معايير الفيديو التناظري المستخدمة في أجهزة المستهلكين. كما أن الفيديو الرقمي لا يعاني من تشوه الألوان أو اهتزاز الصورة أو بهتانها.

على عكس التنسيقات التناظرية، لا تتعرض التنسيقات الرقمية لفقدان البيانات أثناء النسخ ؛ إلا أنها أكثر عرضة للفقدان الكامل. ورغم إمكانية تخزين المعلومات الرقمية نظريًا إلى أجل غير مسمى دون تلف، فإن بعض التنسيقات الرقمية (مثل MiniDV) تضع المسارات على مسافة 10 ميكرومترات فقط (مقارنةً بـ 19-58 ميكرومترًا في VHS). التسجيل الرقمي أكثر عرضة للتجاعيد أو التمددات في الشريط، مما قد يؤدي إلى مسح البيانات، لكن نظام التتبع وتصحيح الأخطاء الموجود على الشريط يعوض معظم العيوب. في الوسائط التناظرية، يظهر التلف المماثل على شكل "تشويش" في الفيديو، مما ينتج عنه فيديو متدهور (لكنه قابل للمشاهدة). قد تتعرض أقراص DVD للتلف ، مما يؤدي إلى فقدان أجزاء كبيرة من البيانات. قد يكون التسجيل التناظري "قابلاً للاستخدام" حتى بعد تدهور وسائط التخزين بشكل كبير، لكن ^{[ 18 ]} قد يؤدي التدهور الطفيف في وسائط التسجيلات الرقمية إلى فشل "كامل أو معدوم"؛ حيث يصبح التسجيل الرقمي غير قابل للتشغيل دون ترميم شامل.

تسجل كاميرات الفيديو الرقمية القديمة الفيديو على أشرطة رقمية، أو محركات أقراص صغيرة، أو أقراص صلبة، أو أقراص DVD-RAM أو DVD-R صغيرة . أما الأجهزة الأحدث منذ عام 2006، فتسجل الفيديو على ذاكرة فلاش ومحركات أقراص صلبة داخلية بتنسيقات MPEG-1 أو MPEG-2 أو MPEG-4 . ^{[ 19 ]} ولأن هذه الترميزات تستخدم ضغط الإطارات ، فإن تحرير كل إطار على حدة يتطلب إعادة توليد الإطار، ومعالجة إضافية، وقد يؤدي إلى فقدان بعض معلومات الصورة. لذا، تُعد الترميزات التي تخزن كل إطار على حدة، مما يُسهل تحرير المشاهد الخاصة بكل إطار، شائعة الاستخدام في المجال الاحترافي.

تسجل كاميرات الفيديو الرقمية الاستهلاكية الأخرى بصيغة DV أو HDV على شريط، ثم تنقل المحتوى عبر منفذ FireWire أو USB 2.0 إلى جهاز كمبيوتر حيث يمكن تحرير  الملفات الكبيرة (1 جيجابايت لصيغة DV لمدة تتراوح بين 4 و4.6 دقائق بدقة PAL / NTSC ) ، وتحويلها، ثم تسجيلها مرة أخرى على الشريط. تتم عملية النقل في الوقت الفعلي ، لذا يتطلب نقل شريط مدته 60 دقيقة ساعة واحدة، بالإضافة إلى حوالي 13 جيجابايت من مساحة القرص لتخزين اللقطات الأصلية (بالإضافة إلى مساحة للملفات المُعالجة والوسائط الأخرى). 

نظراً لأن سوق المستهلكين يفضل سهولة الاستخدام، وقابلية الحمل، والسعر، فإن معظم كاميرات الفيديو المخصصة للمستهلكين تركز على سهولة الاستخدام والتشغيل الآلي أكثر من جودة الصوت والفيديو. معظم الأجهزة المزودة بخاصية تصوير الفيديو هي هواتف مزودة بكاميرات أو كاميرات رقمية صغيرة ، حيث تُعتبر خاصية الفيديو فيها ثانوية. بعض كاميرات الجيب والهواتف المحمولة وكاميرات الفيديو مقاومة للصدمات والغبار والماء. ^{[ 21 ]}

كانت كاميرات الفيديو الاستهلاكية لا تزال باهظة الثمن بشكل عام خلال أوائل ومنتصف التسعينيات، لكن الأسعار مقارنة بالثمانينيات انخفضت إلى النصف بالنسبة للطراز الأساسي، وانخفضت أكثر مع بداية الألفية الجديدة، مما جعلها في متناول المستهلكين ذوي الدخل الأساسي مع إضافة الائتمان المتاح والذي أصبح من السهل الحصول عليه لتوزيع المدفوعات.

شهد هذا السوق تطورًا مدفوعًا بتصغير الحجم وخفض التكاليف بفضل التقدم في التصميم والتصنيع. يقلل تصغير الحجم من قدرة الكاميرا على جمع الضوء؛ وقد وازن المصممون بين تحسين حساسية المستشعر وتقليل الحجم، مما أدى إلى تصغير حجم كاميرا التصوير والبصريات مع الحفاظ على فيديو خالٍ نسبيًا من التشويش في ضوء النهار. عادةً ما يكون التصوير في الأماكن المغلقة أو في الإضاءة الخافتة هادئًا، وفي مثل هذه الظروف يُنصح باستخدام الإضاءة الاصطناعية. لا يمكن تصغير أدوات التحكم الميكانيكية إلى ما دون حجم معين، وقد حلّت الأتمتة التي تتحكم بها الكاميرا محل التشغيل اليدوي للكاميرا في جميع معايير التصوير (بما في ذلك التركيز، وفتحة العدسة، وسرعة الغالق، وتوازن الألوان). أما الطرازات القليلة التي تدعم التجاوز اليدوي، فتعتمد على القوائم. تشمل منافذ الإخراج USB 2.0، والفيديو المركب، وS-Video، وIEEE 1394/FireWire (لطرازات MiniDV).

يركز سوق كاميرات الفيديو الاستهلاكية الراقية على تحكم المستخدم وأنماط التصوير المتقدمة. توفر كاميرات الفيديو الاستهلاكية الأغلى ثمناً تحكماً يدوياً في التعريض، ومخرج HDMI، ومدخل صوت خارجي، ومعدلات إطارات مسح تدريجي (24، 25، 30 إطاراً في الثانية)، وعدسات ذات جودة أعلى من الطرازات الأساسية. ولتحقيق أقصى قدر من الأداء في الإضاءة المنخفضة، وإعادة إنتاج الألوان، ودقة الإطارات، تحاكي كاميرات الفيديو متعددة CCD/CMOS تصميم مستشعر الصور ثلاثي العناصر الموجود في المعدات الاحترافية. وقد أظهرت الاختبارات الميدانية أن معظم كاميرات الفيديو الاستهلاكية (بغض النظر عن السعر) تنتج فيديو مشوشاً في الإضاءة المنخفضة.

قبل القرن الحادي والعشرين، كان تحرير الفيديو يتطلب جهازَي تسجيل ومحطة عمل فيديو مكتبية للتحكم بهما. يستطيع جهاز الكمبيوتر المنزلي العادي تخزين عدة ساعات من الفيديو بجودة قياسية، وهو سريع بما يكفي لتحرير اللقطات دون الحاجة إلى ترقيات إضافية. تُباع معظم كاميرات الفيديو الاستهلاكية مزودة ببرامج تحرير فيديو أساسية ، مما يُمكّن المستخدمين من إنشاء أقراص DVD خاصة بهم أو مشاركة اللقطات المُحرّرة عبر الإنترنت.

منذ عام 2006، أصبحت جميع كاميرات الفيديو المباعة تقريبًا رقمية. لم تعد كاميرات الفيديو التي تعمل بالأشرطة (MiniDV/HDV) شائعة، إذ أن الطرازات التي لا تستخدم الأشرطة (مع بطاقة SD أو قرص SSD داخلي) تُباع بنفس السعر تقريبًا ولكنها توفر راحة أكبر؛ حيث يمكن نقل الفيديو المسجل على بطاقة SD إلى الكمبيوتر بسرعة أكبر من الشريط الرقمي. لم تُسجل أي من كاميرات الفيديو المخصصة للمستهلكين التي أُعلن عنها في معرض الإلكترونيات الاستهلاكية الدولي لعام 2006 على شريط. ^{[ 1 ]}

لا تقتصر إمكانية تسجيل الفيديو على كاميرات الفيديو فقط. فالهواتف المحمولة ، وكاميرات SLR الرقمية ، والكاميرات الرقمية المدمجة ، وأجهزة الكمبيوتر المحمولة ، ومشغلات الوسائط الشخصية توفر هذه الإمكانية، إلا أن معظم الأجهزة متعددة الأغراض تقدم وظائف تسجيل فيديو أقل من كاميرات الفيديو المماثلة. فمعظمها يفتقر إلى التعديلات اليدوية، ومدخل الصوت، والتركيز التلقائي ، والتكبير. وقليل منها يسجل بتنسيقات الفيديو التلفزيونية القياسية (480p60، 720p60، 1080i30)، أو بدقة غير تلفزيونية (320x240، 640x480) أو بمعدلات إطارات أبطأ (15 أو 30 إطارًا في الثانية).

يُعاني الجهاز متعدد الأغراض المستخدم ككاميرا فيديو من ضعف في سهولة الاستخدام وأداء الصوت والفيديو، مما يحد من فائدته في ظروف التصوير المطولة أو الصعبة. وقد طوّرت كاميرات الهواتف المحمولة إمكانية تصوير الفيديو في أوائل القرن الحادي والعشرين، مما أدى إلى انخفاض مبيعات كاميرات الفيديو منخفضة الجودة.

ظهرت كاميرات DSLR المزودة بفيديو عالي الوضوح في أوائل القرن الحادي والعشرين. ورغم أنها لا تزال تعاني من بعض أوجه القصور في سهولة الاستخدام، كغيرها من الأجهزة متعددة الأغراض، إلا أن كاميرات الفيديو الرقمية عالية الوضوح (HDSLR) توفر عمق مجال ضحل وعدسات قابلة للتبديل ، وهي ميزات تفتقر إليها كاميرات الفيديو الاستهلاكية. وتُعد كاميرات الفيديو الاحترافية التي تتمتع بهذه الإمكانيات أغلى ثمناً من أغلى كاميرات DSLR المزودة بخاصية تصوير الفيديو. وفي تطبيقات الفيديو التي يمكن فيها التغلب على أوجه القصور التشغيلية لكاميرات DSLR، توفر كاميرات DSLR مثل Canon 5D Mark II إمكانية التحكم في عمق المجال والمنظور البصري.

تجمع الكاميرات المدمجة بين ميزات كاميرات التصوير الفوتوغرافي وكاميرات الفيديو في جهاز واحد. وكانت كاميرا Sanyo Xacti HD1 أول كاميرا من هذا النوع، حيث جمعت بين خصائص كاميرا تصوير فوتوغرافي بدقة 5.1 ميجابكسل ومسجل فيديو بدقة 720 بكسل، مع تحسينات في سهولة الاستخدام والفعالية. وقد طرحت شركتا Canon وSony كاميرات فيديو ذات أداء تصوير فوتوغرافي يقارب أداء الكاميرات الرقمية، بينما طرحت Panasonic هيكل كاميرا DSLR بميزات فيديو تقارب ميزات كاميرات الفيديو. أما Hitachi، فقد طرحت كاميرا DZHV 584E/EW بدقة 1080 بكسل وشاشة لمس.

كانت سلسلة كاميرات الفيديو Flip Video عبارة عن كاميرات فيديو رقمية بدون أشرطة، طرحتها شركة Pure Digital Technologies عام 2006. كانت Flip Video أكبر قليلاً من الهاتف الذكي ، وهي كاميرا فيديو أساسية مزودة بأزرار التسجيل والتكبير والتشغيل والتصفح، بالإضافة إلى منفذ USB لتحميل الفيديو. سجلت الطرازات الأصلية بدقة 640×480 بكسل، بينما تميزت الطرازات اللاحقة بتسجيل عالي الوضوح بدقة 1280×720 بكسل. أما كاميرا Mino، فكانت أصغر حجماً من Flip Video، بنفس ميزات الطراز القياسي. كانت Mino أصغر كاميرات الفيديو على الإطلاق، إذ كانت أعرض قليلاً من شريط MiniDV وأصغر من معظم الهواتف الذكية المتوفرة في السوق. في الواقع، كانت Mino صغيرة بما يكفي لتناسب غلاف شريط VHS . تميزت الطرازات اللاحقة عالية الوضوح بشاشات أكبر. في عام 2011، توقف إنتاج Flip Video (التي أصبحت تُصنع لاحقاً بواسطة Cisco). ^{[ 22 ]}

يمكن لكاميرات الفيديو ذات العدسات القابلة للتبديل التقاط فيديو عالي الدقة باستخدام عدسات DSLR ومحول. ^{[ 23 ]}

في عام ٢٠١١، أطلقت سوني سلسلة كاميرات الفيديو عالية الدقة HDR-PJ، وهي: HDR-PJ10 و30 و50. عُرفت هذه الكاميرات باسم Handycams ، وكانت أول كاميرات فيديو مزودة بجهاز عرض صور صغير على جانبها. تتيح هذه الميزة لمجموعة من المشاهدين مشاهدة الفيديو دون الحاجة إلى تلفزيون أو جهاز عرض كبير أو كمبيوتر. حققت هذه الكاميرات نجاحًا باهرًا، وأصدرت سوني لاحقًا طرازات أخرى ضمن هذه السلسلة. تشمل تشكيلة سوني لعام ٢٠١٤ طرازات HDR-PJ240 وHDR-PJ330 (طرازات للمبتدئين) وHDR-PJ530 (طراز متوسط) وHDR-PJ810 (طراز فائق). ^{[ ٢٤ ]} تختلف المواصفات حسب الطراز. ^{[ ٢٥ ]}

تُستخدم كاميرات الفيديو في جميع وسائل الإعلام الإلكترونية تقريبًا، بدءًا من مؤسسات الأخبار الإلكترونية وصولًا إلى برامج التلفزيون المعنية بالشؤون الجارية. في المناطق النائية، تُعدّ كاميرات الفيديو مفيدةً لالتقاط الفيديو الأولي؛ ثم يُنقل الفيديو إلكترونيًا إلى استوديو أو مركز إنتاج للبث. أما الأحداث المُجدولة (مثل المؤتمرات الصحفية)، حيث تتوفر بنية تحتية للفيديو بسهولة أو يُمكن تجهيزها مسبقًا، فلا تزال تُغطى بكاميرات فيديو استوديوية موصولة بشاحنات الإنتاج.

غالباً ما تُستخدم كاميرات الفيديو لتغطية حفلات الزفاف، وأعياد الميلاد، وحفلات التخرج، ومراحل نمو الأطفال، وغيرها من المناسبات الشخصية. وقد أدى انتشار كاميرات الفيديو المنزلية في منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن الماضي إلى ظهور برامج تلفزيونية مثل برنامج " أطرف الفيديوهات المنزلية في أمريكا" ، الذي يعرض لقطات فيديو منزلية الصنع.

تُستخدم كاميرات الفيديو في إنتاج البرامج التلفزيونية منخفضة الميزانية عندما لا يتوفر لدى فريق الإنتاج معداتٌ أكثر تكلفة. وقد صُوّرت أفلامٌ بالكامل باستخدام كاميرات الفيديو المنزلية، بما في ذلك فيلم "مشروع الساحرة بلير" ، و "بعد 28 يومًا" ، و " نشاط خارق للطبيعة" . تحوّلت برامج صناعة الأفلام الأكاديمية من استخدام أفلام 16 ملم إلى الفيديو الرقمي في أوائل العقد الثاني من الألفية، نظرًا لانخفاض تكلفة الوسائط الرقمية وسهولة تحريرها، فضلًا عن تزايد ندرة أفلام السينما ومعداتها. يُلبّي بعض مُصنّعي كاميرات الفيديو احتياجات هذا السوق؛ إذ تدعم شركتا كانون وباناسونيك فيديو 24p (24 إطارًا في الثانية، مسح تدريجي - وهو نفس معدل الإطارات في أفلام السينما) في بعض طرازاتهما المتطورة لتسهيل تحويل الأفلام.

تتزايد استخدامات الوسائط الرقمية والتعليم الرقمي في مدارس العالم المتقدم . يستخدم الطلاب كاميرات الفيديو لتسجيل يومياتهم المصورة، وإنتاج أفلام قصيرة، وتطوير مشاريع متعددة الوسائط تشمل مختلف المواد الدراسية. ويتضمن تقييم المعلمين تسجيل دروسهم الصفية لمراجعتها من قبل المسؤولين، لا سيما فيما يتعلق بمسائل تثبيتهم في وظائفهم .

تُستخدم المواد التي يُنتجها الطلاب بكاميراتهم الخاصة وغيرها من التقنيات الرقمية في دورات إعداد المعلمين الجدد. ومن الأمثلة على ذلك برنامج شهادة الدراسات العليا في التربية (PGCE) التابع لقسم التربية بجامعة أكسفورد، وبرنامج ماجستير التدريس (MAT) التابع لقسم التدريس والتعلم في كلية شتاينهاردت بجامعة نيويورك .

تذهب كلية روسيير للتربية بجامعة جنوب كاليفورنيا إلى أبعد من ذلك، إذ تشترط على جميع الطلاب شراء كاميرا فيديو خاصة بهم (أو ما شابهها) كشرط أساسي لبرامج الماجستير في التدريس (التي يُقدَّم الكثير منها عبر الإنترنت). وتستخدم هذه البرامج نسخة معدلة من برنامج Adobe Connect لتقديم المقررات الدراسية. تُنشر تسجيلات أعمال طلاب الماجستير على بوابة جامعة جنوب كاليفورنيا الإلكترونية لتقييمها من قِبل أعضاء هيئة التدريس كما لو كانوا حاضرين في الصف. وقد مكّنت كاميرات الفيديو جامعة جنوب كاليفورنيا من توسيع نطاق إعداد المعلمين من جنوب كاليفورنيا ليشمل معظم الولايات الأمريكية وخارجها، مما زاد من عدد المعلمين الذين يمكنها تدريبهم.

النطاق المنخفض:  عرض نطاق ترددي يبلغ حوالي 3 ميجاهرتز (دقة EIA 250 خطًا، أو ~333 × 480 من الحافة إلى الحافة)

• قبل الميلاد (1954): أول جهاز تخزين شريطي للفيديو، من إنتاج شركة بينغ كروسبي إنترتينمنت باستخدام معدات أمبيكس
• BCE Color (1955): أول شريط تخزين ملون للفيديو، من إنتاج شركة Bing Crosby Entertainment باستخدام معدات Ampex
• سيمبلكس (1955): طُوِّر تجاريًا بواسطة شركة آر سي إيه، واستُخدم لتسجيل البث المباشر بواسطة شبكة إن بي سي
• شريط الفيديو الرباعي (1955): تم تطويره رسميًا بواسطة شركة أمبيكس، وكان هذا هو معيار التسجيل لمدة 20 عامًا.
• جهاز التسجيل الإلكتروني المرئي (فيرا) (1955): معيار تسجيل تجريبي طورته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، ولم يتم استخدامه أو بيعه تجاريًا أبدًا.
• يو-ماتيك (1971): شريط استخدمته شركة سوني في الأصل لتسجيل الفيديو
• يو-ماتيك إس (1974): نسخة أصغر من يو-ماتيك، تُستخدم لأجهزة التسجيل المحمولة
• بيتا ماكس (1975): استُخدم في كاميرات الفيديو القديمة من سوني وسانيو والكاميرات المحمولة؛ أصبح قديمًا بحلول أواخر الثمانينيات في سوق المستهلكين
• VHS (1976): متوافق مع أجهزة تسجيل الفيديو VHS؛ لم يعد يُصنع
• VHS-C (1982): صُمم هذا المعيار في الأصل لأجهزة الفيديو المحمولة، ثم جرى تعديله لاحقًا ليناسب كاميرات الفيديو المنزلية الصغيرة؛ وهو مطابق في الجودة لمعيار VHS؛ ويمكن تشغيل أشرطة الكاسيت في أجهزة الفيديو VHS باستخدام محول. ولا يزال متوفرًا في السوق الاستهلاكية منخفضة التكلفة. مدة تشغيله قصيرة نسبيًا مقارنةً بالصيغ الأخرى.
• فيديو 8 (1985): شريط صغير الحجم طورته شركة سوني لمنافسة تصميم VHS-C بحجم كف اليد؛ يعادل VHS أو Betamax في جودة الصورة

النطاق العالي:  عرض نطاق ترددي يبلغ حوالي 5 ميجاهرتز (دقة EIA 420 خطًا، أو ~ 550 × 480 من الحافة إلى الحافة)

• يو-ماتيك بي في يو (1982): يستخدم على نطاق واسع في المعدات الاستهلاكية والمهنية الراقية
• يو-ماتيك بي في يو-إس بي (1985): يستخدم على نطاق واسع في المعدات الاستهلاكية والمهنية الراقية
• S-VHS (1987): يستخدم على نطاق واسع في أجهزة المستهلكين وأجهزة المستخدمين المحترفين متوسطة المدى
• S-VHS-C (1987): يقتصر على سوق المستهلكين ذوي الدخل المنخفض
• Hi8 (1988): استُخدم في الأجهزة الاستهلاكية منخفضة إلى متوسطة المدى، ولكنه كان متاحًا أيضًا كجهاز للمستهلكين المحترفين/الصناعيين

• DV (1995): طُوِّر معيار DV في البداية من قِبَل شركة سوني، وأصبح تقنية كاميرات الفيديو الرقمية ذات الدقة القياسية الأكثر انتشارًا على مدى العقد التالي. كان بإمكان المستخدمين توصيل كاميرات الفيديو DV الخاصة بهم بأجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم، باستخدام مقابس FireWire ذات 4 أو 6 دبابيس الشائعة آنذاك في أجهزة الكمبيوتر. ^{[ 26 ]}
• DVCPRO (1995): أصدرت باناسونيك نسختها الخاصة من تنسيق DV لجمع الأخبار الإذاعية .
• DVCAM (1996): رد سوني على DVCPRO
• أقراص DVD قابلة للتسجيل (1996): أصدرت شركات تصنيع متعددة خلال التسعينيات والألفية الجديدة مجموعة متنوعة من معايير الأقراص الضوئية القابلة للتسجيل، وكان DVD-RAM أولها. وكان أكثرها شيوعًا في كاميرات الفيديو هو MiniDVD-R ، الذي استخدم  أقراصًا قابلة للتسجيل بقطر 8 سم تتسع لـ 30 دقيقة من فيديو MPEG .
• D-VHS (1998): شريط VHS من JVC يدعم دقة 720p/1080i HD؛ كما دعمت العديد من الوحدات تسجيل IEEE 1394 .
• Digital8 (1999): يستخدم أشرطة Hi8 ؛ يمكن لمعظمها قراءة أشرطة الفيديو 8 وأشرطة Hi8 التناظرية القديمة.
• ميكرومف (2001): شريط كاسيت بحجم علبة الكبريت. كانت سوني الشركة المصنعة الوحيدة للأجهزة الإلكترونية لهذا التنسيق، وكان برنامج التحرير حكرًا على سوني ومتاحًا فقط على نظام التشغيل مايكروسوفت ويندوز ؛ ومع ذلك، تمكن مبرمجو المصادر المفتوحة من إنشاء برنامج التقاط لنظام لينكس. ^{[ 27 ]}
• بلو راي (2003): من إنتاج شركة هيتاشي
• HDV (2004): يسجل ما يصل إلى ساعة من إشارة HDTV MPEG-2 على شريط MiniDV
• تنسيق قائم على ترميز MPEG-2 : يسجل دفق برنامج MPEG-2 أو دفق نقل MPEG-2 إلى أنواع مختلفة من الوسائط القياسية عالية الدقة (الأقراص الصلبة، وذاكرة الحالة الصلبة، وما إلى ذلك).
• H.264 : فيديو مضغوط باستخدام برنامج الترميز H.264 في ملف MPEG-4؛ يتم تخزينه عادةً على وسائط تخزين غير شريطية
• AVCHD : يحول فيديو H.264 إلى تنسيق ملف دفق النقل؛ مضغوط بتنسيق H.264 (وليس MPEG-4)
• ترميز الفيديو متعدد المشاهد : تعديل لضغط الفيديو H.264/MPEG-4 AVC للتسلسلات الملتقطة من كاميرات متعددة باستخدام دفق فيديو واحد؛ متوافق مع الإصدارات السابقة من H.264