كازا فيفيس

استُخدم الطابق السفلي من المبنى تاريخيًا لأغراض تجارية. وباعتباره قطعة أرض زاوية، يضم الطابق الأول واجهة على شكل حرف L تحتوي على جزء مربع الشكل يواجه الغرب باتجاه باسيو أتوتشا، بينما يشغل المساحتان التجاريتان الأخريان المحور الطولي الممتد من الشرق إلى الغرب على طول شارع كاستيلو. وتختلف المساحات التجارية في أحجامها. في جميع الأقسام الثلاثة، استُبدلت الأرضيات الأصلية ببلاط محلي، نتيجةً لعملية ترميم أُجريت في أوائل القرن العشرين. أما السقف الذي يبلغ ارتفاعه 12 قدمًا في الجزء المربع الشكل، فهو مغطى بألواح من الصفيح المضغوط ، وهي إضافة زخرفية شائعة الاستخدام خلال عشرينيات القرن الماضي في مساكن الطبقة العليا والمباني الاجتماعية/المدنية في مختلف مدن بورتوريكو. في حين احتفظ السقف الذي يبلغ ارتفاعه 17 قدمًا في المنطقتين التجاريتين الأخريين بعوارض خشب الأوسوبو ( شجرة مانيلكارا بيدينتاتا ) الأصلية المكشوفة، والتي تدعم عوارض البيتشيبين ^{[ 15 ]} ، التي بدورها تدعم ثلاث طبقات من الطوب الرقيق الذي يشكل أساس الطابق العلوي. أُزيل الجص من جميع أنحاء الطابق الأول من الداخل ، مما كشف عن جدران الطوب بالكامل. ولكل قسم تجاري غرفة خدمات خاصة به. يتميز الواجهة الطولية المطلة على شارع كاستيلو، والتي يبلغ طولها 110 أقدام و5 بوصات، بإطلالة عامة مميزة بفضل أربع نوافذ زجاجية كبيرة شفافة ، بالإضافة إلى عدد مماثل من الأبواب ذات الإطارات المعدنية والزجاج الشفاف. أما الواجهة المطلة على باسيو أتوتشا، فتضم بابًا زجاجيًا إضافيًا ونافذتين زجاجيتين كبيرتين. وتطل جميع المساحات الثلاث في الطابق الأرضي على فناء خلفي ضيق ، يفصله جدار من الطوب والحجر بارتفاع سبعة أقدام، يمتد من الشرق إلى الغرب، ويفصل المساحة التجارية، ماديًا وبصريًا، عن فناء داخلي واسع مفتوح يشبه الحديقة، لا يمكن الوصول إليه إلا لسكان الطوابق العليا. وفي نهايته الشرقية، توجد بوابة خشبية مقوسة تؤدي إلى موقف السيارات ( الكوتشيرا )، الذي كان يُستخدم، عند بناء كاسا فيفيس في ستينيات القرن التاسع عشر، لإيواء عربة الخيول الخاصة بالعائلة ، ثم لاحقًا، خلال أوائل القرن العشرين، كان يُستخدم لإيواء سيارات ^فورد من طراز T وطراز A. ^{[ 16} ]

يُمكن الوصول إلى الطابق الثاني السكني عبر بوابة خشبية أصلية مزدوجة الأبواب تطل على شارع باسيو أتوتشا. خلف المدخل، يفاجئ الزائرَ رواقٌ مهيب ( زاغوان ) بسقفٍ يبلغ ارتفاعه 17 قدمًا، ذي عوارض وأعمدة مكشوفة، وجدرانٍ مزخرفة برسوماتٍ غنية. في منتصف الرواق ، يُشكّل قوسٌ روماني مطليٌّ ليُحاكي الرخام نقطةَ انتقال، ويُؤطّر بصريًا درجًا رائعًا من ثماني درجات، ذي درابزين برونزي، وقاعدةٍ رخاميةٍ متسعة. عند هبوط الدرج ، توجد بوابتان حديديتان متطابقتان، مصنوعتان بحروفٍ حديديةٍ متقنة الصنع. تحرس إحداهما مدخل الطابق الثاني، بينما تقوم الأخرى بنفس المهمة من وإلى الفناء. في الجزء العلوي من البوابة المواجه للرواق ، داخل دائرةٍ مطليةٍ بالذهب، ينحني المعدن ليُشكّل الأحرف CV، وهي الأحرف الأولى من اسم كارلوس فيفيس، مالك المنزل في ستينيات القرن التاسع عشر. يؤدي الانعطاف شمالاً إلى اليسار عند الهبوط إلى درج رخامي مستقيم مثير للإعجاب مزود بدرابزين برونزي، يصعد إلى الطابق الثاني. ^{[ 17 ]}

في الطابق الثاني، تتألف أماكن المعيشة من 15 غرفة موزعة بين غرف النوم، وغرفة المعيشة، وغرفة الاستقبال ، وغرفة الطعام، والمطبخ (الذي يضم موقدًا أصليًا من القرن التاسع عشر)، والحمام، والاستوديو/المكتبة. يُراعي التصميم شكل حرف L. يطل مبنى مستطيل ضخم، مقسم إلى ثلاث غرف واسعة ذات أسقف بارتفاع 15 قدمًا، على الغرب باتجاه باسيو أتوتشا . تصطف غرف النوم والمطبخ والحمام وغرفة الطعام على طول المحور الطولي، وتطل على الشمال باتجاه كالي كاستيلو. هذا الجزء من أماكن المعيشة، وهو الأكثر خصوصية في المنزل، يطل أيضًا على الجنوب باتجاه الفناء الداخلي . يتميز مدخل كل غرفة على طول المحور الطولي بوجود جملون كلاسيكي يحيط بكل باب. تتميز كل غرفة تطل على الفناء، باستثناء غرفة الطعام في الطرف الشرقي، بنظام باب مزدوج. باب خشبي مزدوج ذو مصاريع قابلة للتعديل، يعلوه عتبة خشبية ثابتة مزودة بلوح زجاجي مصنفر. تمت إضافة باب مزدوج آخر من خشب الماهوجني الصلب ، يغطي المدخل بأكمله. ^{[ 18 ]}

يمكن الوصول إلى الغرف داخل المبنى الممتد عبر رواق بطول 48 قدمًا وعرض 6 أقدام . الرواق محاط بالكامل بصف أصلي من الدرابزين الخشبي ، يدعم نوافذ خشبية متحركة، ومصاريع خشبية، وستائر خشبية ، مما يوفر الظل والتهوية في آن واحد، وهما عنصران مهمان في التصميم المحلي، إذ تشتهر بونس بمناخها الحار وشمسها الساطعة. ومن العناصر التصميمية المهمة الأخرى في كازا فيفيس، والمرتبطة بمناخ بونس، الاهتمام بتهوية غرف المعيشة. يتميز المنزل بأسقف عالية، يتراوح ارتفاعها بين 14 و15 قدمًا، لتوفير مساحة أكبر للهواء الساخن للصعود. وُضعت فتحات تهوية مزخرفة بشكل استراتيجي في الزوايا الأربع لسقف كل غرفة، مما يسمح بخروج الحرارة من السقف وتوزيع الهواء البارد في جميع أنحاء المنزل. يُجمع الهواء النقي من السطح عبر مجموعة من فتحات التهوية المبنية من الطوب والحجر، والموجهة من الشرق إلى الغرب (اتجاه تيارات الرياح المعتاد)، ويتم توجيهه إلى داخل المنزل. تتصل كل غرفة في المنزل بالغرفة المجاورة لها عبر أبواب خشبية مزدوجة (بعضها مزود بمصاريع وشرائح، والبعض الآخر مصمت)، مما يسمح بتدفق الهواء بين الغرف. علاوة على ذلك، تُغطى العديد من الأبواب الداخلية بعوارض خشبية علوية، مما يُسهل تدفق الهواء حتى مع إغلاق الأبواب. إضافة إلى ذلك، تحتوي كل غرفة على باب خشبي مزدوج واحد على الأقل يُفتح للخارج. ^{[ 19 ]}

باستثناء الحمام، تميزت جدران المنزل بتنوع أساليب معالجة الأسطح. فجميع الجدران تقريبًا مزينة برسومات يدوية وأخرى مرسومة بالاستنسل، تُعيد ابتكار أنماط هندسية وزخارف كلاسيكية : كالأكاليل والأعمدة والتصاميم الخطية لإبراز الزوايا. جميع الأرضيات مصنوعة من ألواح خشبية من خشب التابلونسيلو ( سيدروكسيلون بورتوريسينس )، باستثناء أرضية المعرض التي تتكون من بلاط أسمنتي هيدروليكي ، نتيجةً لتدخل أُجري في أوائل القرن العشرين. أما السقف ، فهو أيضًا مصنوع من ألواح خشبية، مزينة في معظمها بزخارف هندسية مرسومة يدويًا وتصاميم مرسومة بالاستنسل. ^{[ 20 ]}

يُخفي التصميم على شكل حرف L للمبنى الضخم، بالإضافة إلى المباني المجاورة والسور المحيط به المبني من الطوب والحجر ، الفناء الداخلي المفتوح ذي اللون الأخضر عن أنظار المارة. يمكن الوصول إلى الفناء عبر الزاجوان ، أو موقف السيارات، أو مباشرةً من الطرف الشرقي للطابق العلوي، باستخدام درج حلزوني نصف دائري مبني من الطوب والحجر مع منصة هبوط . كان المنزل مهجورًا في عام 2013، ولذا يعكس الفناء الخلفي الحضري الصغير حالة الهجر. ومع ذلك، توجد بعض العناصر المبنية داخل المنطقة تستحق المزيد من الوصف. أهمها الدرج الرخامي المتوهج، المطابق لدرج الزاجوان (ولكن مع درجة أقل)، والبوابة الحديدية المشبكية، التي تُحاكي أيضًا بوابة الزاجوان الحديدية. تُشير العديد من صور عائلة فيفيس في أوائل القرن العشرين في الفناء، باستخدام الدرج كخلفية، إلى الأهمية الاجتماعية للمكان. تقع نافورة مياه في وسط الفناء، وهي مكان مفضل آخر لالتقاط صور عائلية في أوائل القرن العشرين. يوجد مبنيان منفصلان من الطوب والحجر في حالة متداعية، ويستخدمان حاليًا كمخزن لمواد البناء. خلال القرن التاسع عشر، استُخدمت المباني كمساكن لأفراد الخدمة. ^{[ 21 ]}

يُمكن الوصول إلى سطح المبنى عبر درج خشبي داخلي. بُني السطح من طوب رقيق بثلاث طبقات، كما كان شائعًا في ستينيات القرن التاسع عشر، ويُحيط به سور بارتفاع ثلاثة أقدام ، ويحتوي على عناصر معمارية متنوعة. أولًا، هناك هياكل التهوية الموصوفة سابقًا. إضافةً إلى ذلك، تُشير التقنيات الهندسية المُطبقة في تصميم نظام تصريف مياه السطح إلى براعة الحرفيين في ذلك الوقت. يميل السطح المسطح قليلًا نحو الحافة الغربية، دافعًا مياه الأمطار في ذلك الاتجاه، بينما رُفع سطح المبنى قليلًا عند قاعدة السور على شكل سهم، مُقسِّمًا تيار المياه الداخلة ومُوجهًا إياه مباشرةً إلى فتحات التصريف. ووفقًا للوثائق التاريخية، تصب مياه الأمطار المُجمّعة على السطح في بئر تقع في الفناء. ^{[ 22 ]}

تكتسب كاسا فيفيس أهمية بالغة لكونها مثالاً محفوظاً جيداً على براعة الحرفيين وأساليبهم وتقنياتهم الإنشائية في القرن التاسع عشر. كما أنها تمثل نمط التطور العمراني المطبق في العديد من المراكز الحضرية التقليدية في بورتوريكو، ولعل مدينة بونس خير مثال على ذلك. ^{[ 23 ]} وتكتسب كاسا فيفيس أهمية أيضاً لكونها تجسد التطلعات الاجتماعية والطبقية للطبقات العليا في القرن التاسع عشر وتأثيرها على المشهد العمراني. ^{[ 24 ]}

ترتبط كاسا فيفيس بتطور مدينة بونس الحضري في القرن التاسع عشر، وتمثله خير تمثيل. ففي أواخر القرن الثامن عشر، كانت مجرد مستوطنة صغيرة تضم 115 منزلاً و5038 نسمة متناثرين حول ساحة صغيرة تتوسطها كنيسة صغيرة متداعية. ^{[ 25 ]} وبحلول عام 1878، تحول مركز بونس الحضري إلى مدينة مزدهرة تضم أربع ساحات، وشبكة حضرية من 34 شارعاً رئيسياً، و1084260 كوخاً ، و2204 عائلات تتعايش داخل قلب المدينة. ^{[ 26 ]} وفي العام نفسه تقريباً، كانت بلدية بونس تتألف من خمسة أحياء حضرية، تحمل الأرقام 1 و 2 و 3 و 4 و 5 ؛ وهي أحياء لا بلايا وكانتيرا الحضرية ، بالإضافة إلى 21 حياً ريفياً. وداخل قلب المدينة، باستثناء المباني العامة والأكواخ، كان هناك 973 مسكناً: 53 منزلاً من طابقين مبنية من الطوب والحجر؛ 101 منزلًا من طابق واحد فقط من نفس المادة؛ 33 منزلًا من طابقين ذات بناء مختلط (بناء حجري في الطابق السفلي مع طابق علوي خشبي)؛ 37 منزلًا خشبيًا من طابقين و742 منزلًا خشبيًا من طابق واحد. ^{[ 27 ]}

ارتبط ازدهار التطور العمراني في بونس بنشاطها الزراعي والتجاري. فخلال العقود الأولى من القرن التاسع عشر، بات الإنتاج الزراعي لبورتوريكو أكثر أهمية من موقعها الاستراتيجي العسكري في منطقة الكاريبي. ومع ازدياد أهمية التجارة الخارجية، ازدادت أهمية المدن التي تمتلك مرافق مينائية. وقد استغلت بونس موقعها في الجزء الجنوبي من الجزيرة ومرافقها المينائية المتطورة ، والتي افتُتحت رسميًا في لا بلايا عام ١٨٠٤. وتمكنت المدينة من الاستفادة من موقعها البعيد عن سان خوان ، ليس فقط في توجيه إنتاجها المحلي، بل أيضًا في استيعاب إنتاج البلديات المجاورة، لتصبح المركز الرئيسي في السوق الدولية للجزيرة، متجاوزة سان خوان كمركز رئيسي للتصدير. ففي عام ١٨٩٠، بلغت صادرات بونس ٣٣.٢٪ من إنتاج الجزيرة، بينما بلغت صادرات سان خوان ٢١.٢٪. ^{[ ٢٨ ]}

كانت القوة الاقتصادية لمدينة بونس نتاجًا لتحوّلها إلى مركزٍ لهجرةٍ مؤثرةٍ للغاية. فقد ساهمت أحداثٌ مثل الثورة الهايتية (1789-1804)، وحروب الاستقلال في أمريكا اللاتينية (1810-1824)، ^{[ 29 ]} وسياسات الحكومة الإسبانية المتعلقة بالهجرة (مثل مرسوم غراسيا الملكي لعام 1815 ) في تشجيع وصول العديد من المواطنين الأجانب الميسورين الذين اتخذوا من سهول بونس الخصبة مراكز إنتاجٍ جديدة (خاصةً لقصب السكر )، وحوّلوا مركز بونس الحضري إلى مساكنهم الجديدة. وصل دون سلفادور دي فيفيس ، مؤسس سلالة فيفيس في الجزيرة ومالك مزرعة بوينا فيستا الشهيرة ، إلى بونس عام 1821 قادمًا من فنزويلا، برفقة زوجته وابنه الصغير كارلوس فيفيس، المالك المستقبلي لمنزل فيفيس، وعبدين، ضمن هذه الهجرة الجماعية. ^{[ 30 ]}

ارتكز اقتصاد بونس الزراعي والتجاري على محصولين رئيسيين: السكر والبن. وقد جلبت صناعة السكر معها تبعات جانبية، تمثلت في إرساء نظام اجتماعي قائم على العبودية. في بونس، أكثر من أي منطقة أخرى في الجزيرة، كان السكر والعبودية وجهين لعملة واحدة. وبحلول وقت وفاة سلفادور فيفيس عام ١٨٤٥، بعد أن شغل منصب عمدة المدينة لثلاث فترات متتالية، كان العبيد يشكلون ١١٪ من سكان الجزيرة ككل، بينما بلغت نسبتهم في بونس ٢٣٪. فعلى سبيل المثال، كان العبيد يشكلون القوة العاملة الرئيسية في مزرعة فيفيس، هاسيندا بوينا فيستا .

ساهمت تجارة الرقيق، إلى جانب السكر والبن والمحاصيل الأخرى المنتجة في المنطقة الجنوبية والتي كانت تُصدّر في الغالب عبر بونس، في تشكيل قطاع تجاري قوي، لا يقل هيمنة عن طبقة ملاك الأراضي الأقوياء. ^{[ 31 ]} ومن خلال علاقاتهم التجارية وتفاعلاتهم الاجتماعية وترتيبات الزواج، شكّلت هذه الطبقات العليا طبقة برجوازية حضرية ساهمت في تشكيل المشهد الحضري لبونس. بحسب كارلوس أ. روبيو كانسيلا من مكتب الحفاظ على التراث التاريخي في بورتوريكو، فإنّ "العبارات التي استخدمها المؤرخ فرانك مويا بونس لوصف المراكز الحضرية الجديدة في جمهورية الدومينيكان تنطبق تمامًا على تطور مدينة بونس بحلول القرن التاسع عشر: 'شُيّدت مبانٍ جديدة، ووُضعت أنظمة إضاءة، ورُصفت الشوارع ووُفرت لها شبكات الصرف الصحي وقنوات المياه ، وأُسست نوادي اجتماعية وجمعيات أدبية، وبُنيت مسارح وساحات'. ^{[ 32 ]} وكما يشير المهندس المعماري خورخي ريغاو ، "أدخل النشاط التجاري النشط... نمط حياة حضريًا لم يكن معروفًا من قبل". ^{[ 33 ]} اجتذب النشاط التجاري المزدهر في المدينة رجال الأعمال وملاك العقارات والمضاربين إلى قلب المدينة، ولكنه اجتذب أيضًا النجارين والحرفيين والبنائين والمقاولين والمهندسين المعماريين والمهندسين والفنانين وغيرهم الكثير ممن ساهموا في نمو المدينة وازدهارها.

بفضل الاستخدام المكثف للزراعة والتجارة المينائية النشطة، أصبحت بونس أغنى بلدية في الجزيرة. وبحلول عام 1890، ومع تشكيل 70 بلدية بالفعل، كانت بونس المدينة التي ساهمت بأكبر قدر من الضرائب في خزينة الدولة. ^{[ 34 ]}

موقع كاسا فيفيس المتميز في زاوية بارزة عند تقاطع اثنين من الطرق التجارية الرئيسية في المدينة، إلى جانب طرازها المعماري الكلاسيكي الجديد المهيب ^{[ 35 ]،} كان بمثابة رسالة ضمنية لبقية سكان المدينة الميسورين حول المكانة الاجتماعية والمالية لمالكها. لقد كانت بمثابة بيان اجتماعي يهدف إلى تمييزهم عن غيرهم من المواطنين الأثرياء، وإن كانوا أقل حظًا، في المنطقة والجزيرة. كما كان يُقصد بها أن تكون "هدية" للسكان عمومًا ولأجيالهم القادمة لغرس الفخر بمدينتهم. ^{[ 36 ]} في بورتوريكو، تُعتبر كاسا فيفيس واحدة من أفضل الأمثلة المتبقية على المنازل في هذا السياق الاجتماعي. ^{[ 37 ]}