تناغم مغلق ومفتوح

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

\relative c' { \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f <ce g>1 <c g' e' g> }
ثلاثية دو الكبرى في تناغم مغلق ومفتوح

يكون الوتر في حالة تناغم متقارب ( يُسمى أيضًا الوضع المتقارب أو البنية المتقاربة [ 1 ] ) إذا كانت نغماته مرتبة ضمن نطاق ضيق ، عادةً لا يزيد عن أوكتاف واحد بين النغمة العليا والسفلى. في المقابل، يكون الوتر في حالة تناغم مفتوح (يُسمى أيضًا الوضع المفتوح أو البنية المفتوحة [ 1 ] ) إذا كان هناك أكثر من أوكتاف واحد بين النغمة العليا والسفلى. أما مصطلح " التباعد " الأكثر عمومية فيصف مدى تباعد نغمات الوتر. يتميز الوتر الثلاثي في ​​حالة التناغم المتقارب بتباعد متقارب، بينما يتميز الوتر الثلاثي في ​​حالة التناغم المفتوح بتباعد أوسع.

يمكن أن يشير التناغم الوثيق أو التوزيع الصوتي إلى كل من التوزيعات الآلية والصوتية. ويمكن أن يتبع قواعد توجيه الأصوات القياسية للتناغم الكلاسيكي، كما هو الحال في الرباعيات الوترية أو ترانيم باخ ، أو يسير في حركة موازية مع اللحن في الثوالث أو السداسيات .

الموسيقى الصوتية

{ \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 c8 cdece d4 c8 cde c4 b c8 cdefedcbgab c4 c } >> \new Staff << \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \clef bass \key c \major \time 4/4 \new Voice \relative c { <ce g>2 <ce g>4 <bd g>4 <ce g>2 <ce g>4 <d g> <ce g>2 <cf a> <df g> <ce g>4 <ce g> } >> >> }
بداية أغنية " يانكي دودل " [ 2 ] مع مصاحبة موسيقية متناغمة.
{ << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 g2. g4 e2 e g2. g4 e2 c } \addlyrics { Tie -- fe Stil -- leherrscht im Was -- ser } >> \new PianoStaff << \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \new Staff << \clef treble \key c \major \time 4/4 \new Voice \relative c' { <c e>1\pp\arpeggio <c e>\arpeggio <d f>\arpeggio <c e>\arpeggio } >> \new Staff << \clef bass \key c \major \time 4/4 \new Voice \relative c, { <c c' g'>1\arpeggio <c c' g'>\arpeggio <b b' g'>\arpeggio <c c' g'>\arpeggio } >> >> >> }
بداية مقطوعة شوبيرت "Meeresstille"، D. 216، هي مثال على المصاحبة في التناغم المفتوح، متباعدة وفقًا لسلسلة النغمات التوافقية [ 3 ].

تعود أصول هذا النمط من الغناء إلى التناغمات الصوتية في القرن التاسع عشر في أمريكا.

استمرت فرق الرباعيات الإذاعية المبكرة في هذا التقليد. فقد قدمت مغنيات التناغم، مثل فرقة الأخوات بوسويل (" مود إنديجو "، 1933) وفرقة الأخوات هاميلتون وفوردس ("هو؟ يو ذاتس هو!"، 1927)، واللاتي أصبحن فيما بعد فرقة الأخوات الثلاث ، هذا النمط من الغناء وسجلنه في عشرينيات القرن العشرين، واستمررن في تقديمه على الإذاعات التجارية في ثلاثينيات القرن نفسه. وكان غناء التناغم المتقارب شائعًا بشكل خاص في أربعينيات القرن العشرين، حيث استخدمت فرق البوب ​​والريذم أند بلوز هذه التقنية بكثرة. كما استغلت فرقة الأخوات أندروز أسلوبًا مشابهًا في موسيقى السوينغ .

استخدمت العديد من فرق موسيقى الغوسبل والسول في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي هذه التقنية، والتي كانت تعتمد عادةً على تناغم ثلاثي أو رباعي الأجزاء ( SSAA أو TTBB) مع قيام أحد المغنين (سواءً كان عازفًا للباس أو مغنيًا رئيسيًا) بأداء غناء رئيسي بأسلوب النداء والاستجابة . ومن الأمثلة على ذلك فرقة " ذا بلايند بويز أوف ألاباما" ، وهي فرقة لا تزال تسجل حتى اليوم. كما استخدم فنانون مثل فرقة البيتلز وسايمون وغارفانكل التناغم الوثيق، متأثرين بفرقة " ذا إيفرلي براذرز" التي كانت قدوتهم . [ 4 ] وكان الأخوان لوفين ثنائيًا استخدم التناغم الوثيق في موسيقى الريف . [ 5 ]

يتميز تناغم موسيقى الباربشوب ببنية هارمونية فريدة: اللحن الرئيسي بصوت التينور الثاني، بينما يتولى التينور الأول الجزء التالي، عادةً بفواصل ثلاثية، بدعم من صوتي الباريتون والباص. يميل خط الباص إلى أن يكون أكثر إيقاعًا ويغطي النغمات الأساسية للتسلسل الهارموني، مما يوفر دعمًا واستقلالية أكبر من الموسيقى الصوتية الكلاسيكية، نظرًا لأن موسيقى الباربشوب تُؤدى عادةً بدون مصاحبة موسيقية. تتوفر العديد من المقطوعات الموسيقية المتاحة للجمهور، مثل " سويت أديلين "، بالإضافة إلى مقطوعات أحدث. تعمل المنظمات الوطنية على الترويج لهذا النوع من الموسيقى من خلال فروع محلية في العديد من المجتمعات.

ازدهرت فرق موسيقى السول والجوسبل في أمريكا في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، مستندةً إلى موسيقى البلوز، وأغاني الجوسبل من ثلاثينيات القرن العشرين، وموسيقى الفرق الكبيرة. كانت هذه الموسيقى، التي أطلقت عليها الإذاعات البيضاء السائدة وجمهورها المستهدف اسم " موسيقى السود "، بمثابة مقدمة لموسيقى الروك أند رول والريذم أند بلوز في خمسينيات وستينيات وسبعينيات القرن العشرين، مؤثرةً في العديد من الفنانين الإنجليز والأمريكيين في تلك الحقبة. غالباً ما استخدمت هذه الفرق البنية الرباعية التقليدية (TTBB أو SSAA)، مع استخدام مكثف للعزف المنفرد وأسلوب النداء والاستجابة، المتجذر في الكنيسة الأمريكية الأفريقية . غنت هذه الفرق أحياناً بدون مصاحبة موسيقية، ولكنها استخدمت أيضاً مصاحبة موسيقية، خاصةً عند تسجيلها من قبل شركات الإنتاج الكبرى. ويمكن اعتبار موسيقى البوب ​​وموسيقى الدو-ووب بمثابة تسويق تجاري لهذا النوع الموسيقي.

موسيقى آلية

كثيراً ما استخدم الملحنون الانطباعيون ، مثل كلود ديبوسي وموريس رافيل، التناغم المتقارب في أعمالهم، وقد تُستخدم فواصل موسيقية أخرى، مثل السابعة والتاسعة والحادية عشرة، نظراً لاحتواء الأوتار على أربع نغمات أو أكثر، ولأن التناغمات تكون أكثر تعقيداً. وفي موسيقى الجاز ، ازدهر هذا التأثير في أعمال جورج غيرشوين وديوك إلينغتون . [ 6 ]

من الأمثلة الشهيرة على التناغم الآلي المتناسق مقطوعة " مونلايت سيريناد " لغلين ميلر ، التي تستخدم كامل نطاق آلات النفخ ذات القصبة الواحدة (كلارينيت سوبرانو، وساكسفون ألتو، وساكسفون تينور، وساكسفون باريتون) لإنتاج صوت مميز من خلال تناغم الأقسام المختلفة ضمن أوكتاف واحد. درس ميلر أسلوب شيلينجر على يد جوزيف شيلينجر ، [ 7 ] الذي يُنسب إليه الفضل في مساعدة ميلر على ابتكار "صوت ميلر"، والذي قام ميلر نفسه، تحت إشرافه، بتأليف لحنه المميز "مونلايت سيريناد". [ 8 ]

تناغم الكتلة

في عزف الأرغن ، تعني التناغمات المتقاربة إضافة نغمات متقاربة أسفل اللحن باليد اليمنى، ومضاعفة اللحن باليد اليسرى على بعد أوكتاف أدنى، بينما في التناغمات المفتوحة تُعزف النغمة الوسطى للوتر على بعد أوكتاف أدنى مما يخلق مساحة "مفتوحة" في الوتر. [ 9 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 كوستكا، ستيفان ؛ باين ، دوروثي (2004). التناغم النغمي (  الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 74. ISBN  0072852607. OCLC 51613969 . 
  2. ↑ بورتر، ستيفن (1987). تناغم الكورال ، ص 9. ISBN 0-935016-80-5.
  3. ^ جوناس، أوزوالد (1982). مقدمة لنظرية هاينريش شينكر (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )، ص. 18. المترجم: جون روثجيب. رقم ISBN 0-582-28227-6.
  4. ↑ سيمون، بول (20 أبريل 2011). "أعظم 100 فنان: 33. الإخوة إيفرلي" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2014 .
  5. ↑ فريسكيس-وارين، بيل (26 يناير 2011). "وفاة مغني الريف تشارلي لوفين عن عمر يناهز 83 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2017 .
  6. ↑ هاس، جون إدوارد (1995)، ما وراء التصنيف: حياة وعبقرية ديوك إلينغتون ، نيويورك: دا كابو، رقم ISBN 0-306-80614-2
  7. ↑ " جوزيف شيلينجر، المعلم المنسي " مؤرشف في 4 مايو 2006، في Wayback Machine "، مدرسة شيلينجر للموسيقى .
  8. ↑ " من هو جوزيف شيلينجر؟ "، نظام شيلينجر .
  9. ↑ شانافي، إدوارد ونولتون، جوزيف (1990). دليل افعلها بنفسك لعزف لوحة المفاتيح ، ص 220. ISBN 0-943748-00-3.