لوحة خيوط العنكبوت

الرسم بخيوط العنكبوت ، المعروف أحيانًا بالرسم بالخيوط الرقيقة ، هو عملية دقيقة للرسم على لوحات مصنوعة من خيوط اليرقات والعناكب التي جُمعت ورُصّت في طبقات ونُظّفت ووُضعت في إطارات. وقد انتشرت هذه الأعمال الفنية الرقيقة على أسطح شفافة بشكل أساسي في جنوب تيرول خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. ولا يُعرف سوى أقل من مئة لوحة من هذا النوع، ويُحفظ العديد منها في مجموعات فنية. ^{[ 1 ]}

تُشكّل العناكب خيوطها من البروتين، وتُفرزها من مغازلها لتكوين شبكات دقيقة . وتعود لزوجة خيوط العنكبوت، التي تسمح لها بالالتصاق وتشكيل ما يشبه القماش، إلى قطرات من الصمغ معلقة على خيوطها الرقيقة. وخلافًا للاسم، فإن سطح معظم لوحات خيوط العنكبوت ليس خيوط عنكبوت عادية ، بل هو نسيج يشبه اللباد ، تُنتجه يرقات حشرة قارض الكرز البري ( Yponomeuta evonymella ). لذا، فإن مصطلح "لوحة شبكة اليرقات" هو المصطلح الأدق، ولكن مصطلح "لوحة خيوط العنكبوت" استُخدم في البداية لهذا النوع من الفن، وأصبح مرادفًا له لأكثر من 200 عام. تهاجم اليرقات بشكل رئيسي أشجار الكرز البري ( Prunus padus )، وتُغطيها بشبكة كثيفة ومتينة من إفرازات الحرير ، وتحت حمايتها تلتهم الشجرة. كانت شبكات عناكب القمع ( Agelenidae ) تُستخدم بشكل أقل كخلفية للرسم، على الرغم من أنها كانت أكثر هشاشة وأصعب في المعالجة. كما كانت شبكات يرقات عثة الحرير وعثة دقيق البحر الأبيض المتوسط ​​أقل استخدامًا. ولا يوجد دليل على سبب استخدام الفنانين لهذه الشبكات في الرسم. ^{[ 2 ]}

يُعدّ فن الرسم على خيوط العنكبوت ( Spinnwebenbilder ^{[ 3 ]} ) أول فن موثق يعود إلى القرن السادس عشر في وادي بوستر بجبال الألب التيرولية النمساوية ، حيث كان الرهبان يرسمون لوحات على قماش مصنوع بالكامل من خيوط العنكبوت أو حرير اليرقات. وكانت هذه المنمنمات الدينية تُرسَم عادةً للأديرة والمؤسسات الدينية الأخرى، وللطبقة الوسطى، وللطبقة الأرستقراطية الصغيرة. ولا يُعرف سوى حوالي 100 لوحة منها، وهي موجودة في الغالب ضمن مجموعات خاصة. ^{[ 1 ]}

كان إلياس برونر من وادي بوستر أول فنان علماني يمارس الرسم بخيوط العنكبوت، وفي عام 1765 رسم الإمبراطورة ماريا تيريزا .

كان الفنان فرانز أونتربيرغر (1838-1902) من إنسبروك يبيع لوحات صغيرة لفناني ويلزر الفلبينيين المشهورين، موضوعة في إطارات بيضاوية الشكل، للسياح. وقد استعان أونتربيرغر بفنانين محليين آخرين لرسم هذه اللوحات. ^{[ 1 ]} وصُدّرت هذه اللوحات، التي تُشبه خيوط العنكبوت، بأعداد كبيرة إلى إنجلترا وأمريكا الشمالية وألمانيا. ^{[ 4 ]}

في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، رسم فنانو خيوط العنكبوت في إنسبروك مناظر طبيعية ومشاهد تُصوّر الفلاحين المحليين، بالإضافة إلى المعارك العسكرية في حروب الاستقلال. ^{[ 4 ]} وقد أتاحت الثورة الصناعية العديد من المواضيع الجديدة لفناني خيوط العنكبوت للرسم. ومنذ عام 1920 فصاعدًا، لم تُسجّل أي لوحات جديدة لخيوط العنكبوت من تيرول. ^{[ 4 ]}

ابتكرت آن برادشو كلوبتون (1878-1956) أيضاً لوحاتٍ مستوحاة من خيوط العنكبوت. ^{[ 5 ]}

لم يبقَ سوى عدد قليل من التعليمات أو الوصفات لمعالجة خيوط العنكبوت، وهي لا تقدم سوى معلومات غير دقيقة. يمكن قصّ الخيط بسكين أو مقص وإزالته من الشجرة. وبحسب شدة الإصابة وحجم الشجرة، قد يصل طوله إلى 100 سنتيمتر (3.3 قدم) وعرضه إلى 20 سنتيمترًا (0.66 قدم) . يجب توخي الحذر الشديد عند تنظيف الخيط، وإزالة أجزاء الحشرات وفضلات العناكب، وما إلى ذلك. ولزيادة التنظيف والتثبيت، يُوضع الخيط في حليب مخفف جدًا حتى تنتفخ الألياف وتلتصق ببعضها لتُشكّل صوفًا أكثر كثافة. لم يُذكر استخدام الحليب في المعالجة إلا من قِبل الرسام أوغست تراجر، وقد أمكن تكرار هذه النتيجة وتأكيدها في تجارب أُجريت في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. بهذه الطريقة، يمكن وضع عدة خيوط فوق بعضها لتحقيق ثبات أكبر لسطح اللوحة. يُشدّ الصوف الجاف برفق بين إطارين من الورق المقوى أو الخشب، مع ترك المنطقة المراد رسمها مكشوفة. يتم تثبيت القماش بشكل غير محكم، حيث ينكمش قليلاً أثناء التجفيف والطلاء. من حيث البنية، يشبه سطح الطلاء النهائي نسيج تغليف رقيق للغاية . ^{[ 6 ]}  

تجدر الإشارة إلى أنه تم توظيف أشخاص خصيصًا لجمع الكمية الكبيرة من خيوط العنكبوت اللازمة للعديد من اللوحات. ^{[ 4 ]}

تضم كاتدرائية تشيستر صورةً للسيدة مريم العذراء مرسومةً على شبكة يرقة عثة Yponomeuta evonymella ، يُرجّح أنها من صنع يوهان بورغمان (توفي عام 1825) من تيرول، النمسا. وهي نسخة من لوحة رسمها لوكاس كراناش الأول (1472-1553) في كاتدرائية إنسبروك ( دوم زو سانت جاكوب )، تيرول. ^{[ 7 ]}

تُنفذ اللوحة عادةً بالألوان المائية أو الحبر . تبدأ اللوحة من التفاصيل الفاتحة إلى الداكنة، مع استبعاد المناطق المضيئة في البداية، ثم تُضاف عدة طبقات من الطلاء الشفاف مع رسم الخطوط الخارجية لتحقيق شفافية الشكل. سطح اللوحة طارد للماء ، لذا يُستخدم طلاء جاف نسبيًا. عادةً ما يتغلغل الطلاء في جميع طبقات القماش. نادرًا ما تُستخدم الألوان المعتمة . ^{[ 6 ]} كان قماش "نسيج العنكبوت" يُستخدم بشكل أقل في طباعة النقوش أو الحفر أو الرسم الزيتي . ^{[ 2 ]} التنقيط تقنية يمكن استخدامها لتقليل احتمالية تلف القماش، إلا أنها قد تستغرق وقتًا طويلاً. ^{[ 5 ]} كما استُخدم الحبر الصيني أحيانًا. ^{[ 4 ]}

نظراً لطبيعتها الهشة، تُعدّ لوحات خيوط العنكبوت نادرة للغاية، ويُمثّل الحفاظ عليها تحدياً كبيراً. في النسخ الأصلية المحفوظة، تبدو اللوحة مستقرة إلى حد كبير، بينما تُشكّل ألياف خيوط العنكبوت نفسها مشكلة. تتفاعل هذه الألياف بحساسية مع تقلبات الرطوبة ، فتجفّ وتصبح هشة وتتقلص، ثم تتشقق في النهاية عند مستويات رطوبة نسبية تقل عن 40%. في هذه المرحلة، يكاد يكون من المستحيل إصلاحها. تُعزّز عمليات التقادم والرطوبة العالية تحلّل بروتينات الألياف وانخفاض قيمة الرقم الهيدروجيني إلى نطاق حمضي ضار . عند تعرّضها للأشعة فوق البنفسجية ، تميل الألياف إلى الاصفرار بسبب الأكسدة الضوئية . يكاد يكون من المستحيل إزالة الأوساخ المتراكمة، بالإضافة إلى حدوث تفاعلات كيميائية بين ألياف القماش ومواد الرسم. نظراً لندرة النسخ الأصلية المحفوظة، وهشاشة بنيتها وخصائصها، يصعب إجراء تحليل علمي لتحديد مواد الرسم المستخدمة. للحفاظ على الأعمال الفنية، توصي مرممة الأعمال الفنية مانويلا ويسند بتخزينها في مكان خالٍ من الغبار ومحمي من الضوء على سطح داعم مع الحفاظ على رطوبة نسبية ثابتة تبلغ 55٪. ^{[ 6 ]}

• K. Toldt, Über die Tiroler Spinnweben- bzw. Raupengespinst-Bilder، Veröffentlichung des Museum Ferdinandeum 26/29، إنسبروك 1949، ص. 167-206

• رسم
• لوحة المناظر الطبيعية
• مخطط اللوحة
• تلوين
• الفنون البصرية