المتحف الوطني الكولومبي

يشكل حوالي 10000 قطعة بدأت في جمعها على أنها "تحف" في القرن الثامن عشر، و"آثار" في القرن التاسع عشر، ونتيجة للبحث المنهجي من العقود الأولى من القرن العشرين، المجموعة الأثرية التي يحتفظ بها المعهد الكولومبي للأنثروبولوجيا (ICAN) في المتحف الوطني لكولومبيا.

عندما تأسس المتحف الوطني عام 1823، كانت "عظام كبيرة لحيوانات مجهولة" و"مومياء عُثر عليها بالقرب من تونجا " جزءًا من مجموعته. وفي وقت لاحق، خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر، بدأت دراسات مهمة تُجرى حول "آثار الهنود"، ومن خلال ذلك جُمعت قطع أثرية من حضارات مويسكا وكيمبايا وسان أغوستين .

في مطلع القرن العشرين، بدأت أولى الدراسات الأثرية البحتة، بما في ذلك الحفريات التي أجراها كونراد ثيودور برويس في سان أغوستين (1913-1914)، وجون ألدن ماسون في بويبلتو ومناطق أخرى من تايرونا (1922-1923)، وكارلوس كويرفو وجيراردو أروبلا في سوغاموسو (1924). وكانت القطع الأثرية الهامة التي عُرضت للجمهور نتاجًا لهذه الحفريات.

مع إنشاء الهيئة الوطنية للآثار - التي أسسها غريغوريو هيرنانديز دي ألبا عام 1938 - والمعهد الوطني للإثنولوجيا - الذي أسسه بول ريفيت عام 1941 - ترسخ علم الآثار في كولومبيا بشكل نهائي، وشجعت الهيئة العديد من البعثات الاستكشافية لوصف المناطق الأثرية في البلاد. وفي هذا السياق، أكد غريغوريو هيرنانديز دي ألبا على فكرة اعتبار القطع الأثرية وثائق كاشفة عن ثقافة صانعيها، ومن خلال ذلك، روّج لمفهوم جديد في مجال المتاحف الأثرية. وبحلول عام 1950، وفرت الحفريات الطبقية والتقارير الميدانية والتأريخ باستخدام طريقة الكربون 14 بيانات أكثر موثوقية عن مختلف المناطق الثقافية في البلاد. وفي هذا السياق، أمكن توثيق عمليات مهمة مثل الاستقرار وظهور الزراعة وصناعة الخزف.

في ستينيات القرن العشرين، ركزت الدراسات على التنقيبات التي أُجريت على مواقع المستوطنين الأوائل في الأراضي الكولومبية، تحت إشراف غونزالو كوريل وتوماس فان دير هامين ، وغيرهما. وقد أُضيفت إلى المجموعة العديد من القطع الأثرية الناتجة عن هذه الدراسات، مثل الأدوات الحجرية وبقايا العظام التي يعود تاريخها إلى ما بين 10500 و9000 قبل الميلاد. وفي السنوات الأخيرة، انصبّ التركيز على البحث في الظروف البيئية، ما أسفر عن نتائج مهمة تتعلق بالتربة وحبوب اللقاح وبقايا العظام، وساهم في توضيح صورة الماضي ما قبل الإسباني. وبذلك، تم تحديد الأنماط الديموغرافية والاستيطانية، واستراتيجيات الإنتاج والتبادل والاستهلاك بدقة.

كشفت أحدث الأبحاث في المنطقة الشمالية ومنطقة الأمازون الكولومبية عن عراقة التطورات الإقليمية، من خلال آثار قرى زراعية قديمة جداً وجماعات من الصيادين وجامعي الثمار. وقد مكّننا هذا من توثيق عمليات ذات أهمية بالغة، مثل استئناس النباتات وظهور صناعة الخزف.

وللأسباب المذكورة أعلاه، فإن هذه المجموعات، بالإضافة إلى كونها شهودًا على تاريخ المجتمعات ما قبل الإسبانية، هي دليل على تشكيل علم الإنسان كتخصص في كولومبيا.

يُثري قسم الآثار والتراث في المعهد الكولومبي للأنثروبولوجيا والتاريخ (ICANH) المجموعات الأثرية من خلال البحوث التي يُجريها في البلاد. تضم المجموعات الأثرية اليوم قطعًا مميزة من مختلف فترات استيطان الأراضي الكولومبية، بدءًا من جماعات الصيد وجمع الثمار - قبل حوالي 12000 عام - وصولًا إلى المجتمعات المعقدة التي كانت قائمة عند وصول الإسبان. ولأغراض التصنيف والبحث، قُسّمت هذه المجموعات إلى قطع خزفية، وحجرية، وعظمية، وذهبية، ونسيجية.

تم تسجيل المجموعة الأثرية بأكملها وفهرستها في برنامج ISIS، مما يتيح عمليات بحث واستشارات أسرع، ويسهم في البحوث الجارية. إضافةً إلى ذلك، ينفذ المعهد الوطني للتاريخ الطبيعي والثقافي مشروعًا لدمج المعلومات المنظمة في شبكة أثرية وطنية تتيح استشارات مفتوحة للطلاب والباحثين والمهتمين بهذه المجموعات.

في أربعينيات القرن العشرين، ترسخ الاهتمام بدراسة ودعم مجتمعات السكان الأصليين، بفضل تأسيس معهدَي "إنديجينيستا" و"إثنولوجيكو ناسيونال" - الملحق الأخير بالمدرسة العليا العادية. وتحت إشراف بول ريفيت ، وغريغوريو هيرنانديز دي ألبا، وجوستوس وولفران شوتليوس، إلى جانب العديد من الأساتذة المتميزين الآخرين، قام روادٌ كثر برحلات استكشافية غطت جزءًا كبيرًا من الأراضي الوطنية. وكان من بين الأهداف المحددة جمع قطع أثرية، بالإضافة إلى إثراء المجموعات بشكلٍ نهائي واستثنائي، تعكس التكنولوجيا والثقافة المادية لتلك الحقبة. وقد أتاحت هذه الخطوة الأساسية اعتبار القطع الإثنوغرافية "قطعًا أثرية"، وبالتالي فصلها عن تعريفات الآثار أو التحف أو النوادر أو الأعمال الفنية للسكان الأصليين.

كشفت الدراسات الإثنوغرافية التي أُجريت عن التنوع الكبير للمجتمعات الأصلية، وأشكال تنظيمها الاجتماعي والثقافي، وتقاليدها الشفوية ، وحياتها الدينية؛ وكانت القطع الأثرية التي جُمعت شاهدًا بليغًا على ذلك. وبهذه الطريقة، جُمع وسُجل ما يقرب من أربعة آلاف قطعة متنوعة، مثل السلال ، والملابس، والأزياء اليومية والطقسية، وأسلحة الصيد، والمشغولات الريشية ، والآلات الموسيقية، والقلائد، والخزف، والأدوات التي تُشكل اليوم المجموعة الإثنوغرافية.

خلال العقود الماضية، استمر تطوير العديد من الدراسات، وحظيت مدارس الفكر الأنثروبولوجي بالاعتراف في دراسات متخصصة تغطي التنوع الكبير للجماعات القائمة. ومع ذلك، لم يعد جمع التراث المادي هدفًا أساسيًا، وأصبح اقتناء القطع الجديدة أقل أهمية، ويعود ذلك، من بين أسباب أخرى، إلى التقنيات الحديثة لتسجيل المعلومات، مثل الوسائط السمعية والبصرية والبحوث التي تُجرى من قِبل المجتمع ولأجله، والتي تتيح طرقًا أخرى لاستعراض الأشياء التي تستخدمها المجتمعات الأصلية والأفريقية الكولومبية المعاصرة في سياقها.

يتولى قسم الفنون مسؤولية اللوحات والمنحوتات والرسومات والنقوش والصور الفوتوغرافية والفيديوهات الموجودة في مجموعة المتحف. ويركز البحث في هذه الأعمال على السرديات الفنية المتعلقة بجغرافيا كولومبيا وطبيعتها ومناطقها وشعبها. كما يكشف عن القوة الرمزية للصورة في عمليات الهيمنة الدينية والسياسية. وتُظهر المجموعات التحولات من اللغة الأكاديمية الكلاسيكية نحو تعبيرات جمالية جديدة للفن الوطني. ويُعزى ثراء هذه المجموعة إلى الاهتمام بالجمال، والتفاعل مع التعبير التشكيلي من خلال الألوان الزاهية وضربات الفرشاة الحرة، والبحث عن الهوية في الفن الأصيل، والبروز الدولي للفنانين المحليين، وتطور التواصل المفاهيمي. ^{[ 4 ]}

تلوين

تتكون منطقة الرسم من الرسم على الحامل، والرسم الجداري، وغيرها من الأشكال التي تجمع ما يقرب من 900 عمل فني.

على الرغم من أن المتحف أُنشئ كمكمل لمدرسة التعدين، إلا أن فن الرسم كان له حضور بارز منذ البداية. ففي أول فهرس منهجي للمجموعة، الذي نُشر عام ١٨٨١، سُجِّل ما مجموعه ٧٧ عملاً فنياً. وفي مطلع القرن العشرين، ساهم استلام التركات في ترسيخ وجود اللوحات في المجموعات.

انتقلت اللوحة، إلى جانب قطع أخرى من المجموعة الفنية، إلى الجامعة الوطنية، وظلت حتى عام ١٩٤٨، وهو العام الذي أُعيدت فيه إلى المتحف الوطني، ضمن مجموعة متحف مدرسة الفنون الجميلة في بوغوتا. وخلال هذه الفترة، اقتُنيت لوحات فنية عالمية هامة. وتتميز المجموعة حاليًا بتصويرها لفنانين كولومبيين من القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

تتضمن المجموعة مجموعات كبيرة من أعمال الرسامين مثل خوسيه ماريا إسبينوزا، وإبيفانيو جاراي، وريكاردو أسيفيدو برنال ، وأندريس دي سانتا ماريا ، وريكاردو بوريرو ألفاريز، وميغيل دياز فارغاس، وإجناسيو جوميز جاراميلو ، وغيرهم. في السنوات الأخيرة، تم إثراء هذه البانوراما من خلال التبرعات بلوحات غييرمو فيدمان وفرناندو بوتيرو وإنريكي غراو .

يضم المتحف لوحة "إسكينا كامبيسينا" (1575)، وهي لوحة نادرة من أعمال الرسام الفلمنكي مارتن فان كليف، تصور مشهداً ريفياً. ^{[ 5 ]}

• 13 مايو 2000 – 11 أغسطس 2000: بيكاسو في بوغوتا ^{[ 6 ]}
• 30 أغسطس 2002 – 27 أكتوبر 2002: رامبرانت في كولومبيا: نقوش ^{[ 7 ]}
• 20 يونيو 2003 - 20 يوليو 2003: فرانسيسكو توليدو : قتل الحظ. رسومات. ^{[ 8 ]}
• 7 نوفمبر 2003 - 4 يناير 2004: بيير بالمين ، مهندس أزياء (1945-2002) ^{[ 9 ]}
• 8 أبريل 2005 - 31 يوليو 2005: مصر: خطوة نحو الخلود (4000 قبل الميلاد - 135 ميلادي) ^{[ 10 ]}
• 16 مارس 2006 - 14 مايو 2006: عصر إدغار نيجريت
• 15 يونيو 2006 - 17 سبتمبر 2006: جيش الطين الصيني : جيش خالد ^{[ 11 ]}
• 3 ديسمبر 2009 - 28 فبراير 2010: فيليزا بورشتين ، في مدح الخردة المعدنية ^{[ 12 ]}
• 11 يوليو 2013 - 13 أكتوبر 2013: الآلهة والأساطير ودين اليونان القديمة ^{[ 13 ]}
• ١٢ فبراير ٢٠١٥ - ١٧ فبراير ٢٠١٦: عمر رايو : هندسة نابضة بالحياة
• 17 يونيو 2017 - 4 سبتمبر 2017: خوليو أبريل ، باستخدام خشب النحت
• 4 أغسطس 2018 – 28 أكتوبر 2018: فنان شاب. الأعمال المبكرة لفرناندو بوتيرو (1948-1963) ^{[ 14 ]}
• 13 أبريل 2019 – 16 يونيو 2019: بيدرو نيل غوميز ، حكايات الأمة