قطع (موسيقى)

في الموسيقى الأمريكية الأفريقية ، وفي فنون الدي جي وفن استخدام أجهزة الدي جي ، يُصرّ المقطع الموسيقي "بشكلٍ واضح على الطبيعة التكرارية للموسيقى ، من خلال الانتقال المفاجئ إلى بدايةٍ أخرى سبق أن سمعناها. علاوة على ذلك، كلما زاد التأكيد على جمال وقيمة التكرار ، زاد الوعي بأن التكرار لا يحدث على مستوى التطور أو التقدم الموسيقي، بل على مستوى النغمات والأصوات الأكثر نقاءً ". ^{[ 1 ] : 69}

يصف ديفيد براكيت القطع، والتكرار على مستوى الإيقاع ، والنمط المتكرر ، والتسلسل التوافقي ، بأنها العناصر التي تجعل الارتجال ممكنًا. ^{[ 2 ] : 118} في القطع، لا يُعتبر التكرار تراكمًا. "إن التقدم بمعنى 'تجنب التكرار' من شأنه أن يُخرب هذا الجهد على الفور". ^{[ 1 ] : 68}

يجد براكيت هذا العنصر في جميع أنواع الموسيقى الشعبية الأمريكية الأفريقية ، من موسيقى الجاز إلى موسيقى الراب، ويذكر البلوز (AAB)، وتغييرات الإيقاع في موسيقى الجاز ، ونمط AABA في موسيقى البيبوب ، والتكرارات المتكررة في نهاية أغاني الإنجيل التي تسمح بالارتجال وزيادة الطاقة، والتكرارات القصيرة في موسيقى الفانك التي تنشر تلك الكثافة في جميع أنحاء الأغنية، والعينات في موسيقى الراب ، والتي تقطع على مستويين، تكرار العينة نفسها وتكرارها في سياقها النصي . ^{[ 2 ]}

لا ينبغي الخلط بين مقاطع الموسيقى الأمريكية الأفريقية ومقاطع الموسيقى الأيرلندية التقليدية ، وخاصة على آلة الصفير. تُستخدم "المقاطع واللفات" كشكل من أشكال الزخرفة في الألحان الأيرلندية التقليدية، وأحيانًا الألحان الاسكتلندية .

• التلاعب بالإيقاع

• تشيرنوف، جون (1979). الإيقاع الأفريقي والحساسية الأفريقية: الجماليات والعمل الاجتماعي في التعابير الموسيقية الأفريقية .