تغيرات الإيقاع

الموسوعة الحرة
تغييرات إيقاعية مكونة من 32 مقطعًا في B ♭ ، كما تستخدم عادةً في الارتجال (تشير الخطوط المائلة إلى آلة إيقاعية وترية مرتجلة ) [1]

تغييرات الإيقاع هي تقدم وتر جاز شائع مكون من 32 مقطعًا مشتق من أغنية " I Got Rhythm " لجورج جيرشوين . التقدم في شكل AABA ، حيث يعتمد كل قسم A على تكرار التسلسل الشائع I–vi–ii–V (أو المتغيرات مثل iii–vi–ii–V)، ويستخدم القسم B تسلسل دائرة الخماسيات بناءً على III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 ، وهو تقدم يُعطى أحيانًا وتريات عابرة .

هذا النمط، "أحد أكثر المركبات شيوعًا للارتجال"، [2] يشكل الأساس لعدد لا يحصى من مؤلفات موسيقى الجاز (عادةً ما تكون سريعة الإيقاع) وكان شائعًا بين موسيقيي عصر السوينج والبيبوب . على سبيل المثال، فهو أساس أغنية " Cotton Tail " لدوق إلينجتون [3] بالإضافة إلى أغنية "Seven Come Eleven" لتشارلي كريستيان ، [4] وأغنية " Salt Peanuts " لديزي جيليسبي ، [4] وأغنية " Rhythm-a-Ning " لثيلونيوس مونك . [4] أقدم استخدام معروف لتغييرات الإيقاع كان بواسطة سيدني بيشيت في تسجيله في 15 سبتمبر 1932 [5] لأغنية "Shag" (بعد عامين من العرض الأول لأغنية "I Got Rhythm" على برودواي) مع مجموعته "New Orleans Feetwarmers". [6]

تاريخ

يعود استمرار شعبية هذا التقدم إلى حد كبير إلى استخدامه المكثف من قبل موسيقيي البيبوب الأوائل . بدأ استخدام تغييرات الوتر في ثلاثينيات القرن العشرين، وأصبحت شائعة في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين، وهي الآن منتشرة في كل مكان. [7] أولاً، كانت أغنية "I Got Rhythm" بحلول ذلك الوقت بالفعل معيارًا شائعًا لموسيقى الجاز . ثانيًا، من خلال الاستماع إلى الأغنية وكتابة لحن جديد على تغييرات الوتر، وبالتالي إنشاء مقطوعة موسيقية من النوع المعروف الآن باسم contrafact ، يمكن لموسيقي الجاز المطالبة بحقوق الطبع والنشر للحن الجديد بدلاً من الاعتراف بإلهام جيرشوين ودفع الإتاوات إلى تركة جيرشوين. ثالثًا، جعل استخدام تقدم أساسي ومعروف للألحان الجديدة من السهل أداء أغنية في جلسات الارتجال والعروض والتسجيلات لأن قائد الفرقة يمكنه إخبار الموسيقيين الجدد أن الأغنية تستخدم تغييرات الإيقاع وملاحظة أي تعديلات واستبدالات للوتر .

بالنسبة للموسيقيين المعاصرين، فإن إتقان موسيقى البلوز المكونة من 12 مقياسًا والتقدمات الوترية للتغييرات الإيقاعية هي "عناصر أساسية لبناء ذخيرة موسيقى الجاز ". [8]

الأوتار

تغييرات الإيقاع عبارة عن شكل AABA مكون من 32 مقياسًا، حيث يتكون كل قسم من ثمانية مقاييس، وأربعة أقسام مكونة من 8 مقاييس . [9] في الاختزال الرقمي الروماني ، فإن الأوتار الأصلية المستخدمة في القسم A هي:

انا السادس ii الخامس انا السادس ii الخامس

عبارة مكونة من مقطعين ، I−vi−ii−V (غالبًا ما يتم تعديلها إلى I–VI–ii–V)، يتم عزفها مرتين، [10] تليها عبارة مكونة من 4 مقاطع

انا انا 7 الرابع الرابع أنا الخامس أنا

في فرقة الجاز ، تُعزف هذه التغييرات في الوتر عادةً بمفتاح B ♭ [ 7] مع استبدالات وتر مختلفة . هذا هو الشكل النموذجي لقسم A مع استبدالات شائعة مختلفة، بما في ذلك bVII 7 بدلاً من وتر iv الثانوي؛ إضافة تقدم ii–V (Fm 7 –B ♭ 7 ) الذي يُنشط وتر IV لفترة وجيزة، E ♭ ؛ باستخدام iii بدلاً من I في المقياس 7 (نهاية قسم A الأول)؛ واستخدام ii-VI بدلاً من IVI في المقياسين 15 و16 (نهاية قسم A الثاني):

{ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.font-size = #0 \override Score.BarNumber.stencil= #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible \bar "" bes2:maj7 g:7 | c:m7 f:7 | bes:maj7 g:7 | c:m7 f:7 | \break f:m7 bes:7 | es:maj7 aes:7 | d:m7 g:7 | c:m7 f:7 \bar "||" bes2:maj7 g:7 | c:m7 f:7 | bes:maj7 g:7 | c:m7 f:7 | \break f:m7 bes:7 | es:maj7 aes:7 | c:m7 f:7 | bes1:maj7 \bar "||" } }

يتألف " الجسر " من سلسلة من الأوتار السابعة المهيمنة (III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 ) التي تتبع دائرة الأرباع ( تقدم راجتايم )، والتي تستمر لمدة مقياسين لكل منهما، مما يؤدي إلى إبطاء الإيقاع التوافقي بشكل كبير كتباين مع الأقسام A. يُعرف هذا باسمجسر سيرز رويبوك ، سمي على اسمشركة سيرز رويبوك وشركاه[11]

{ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.font-size = #0 \override Score.BarNumber.stencil= #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible \set Score.currentBarNumber = #17 \bar "" d1:7 | d:7 | g:7 | g:7 | \break c:7 | c:7 | f:7 | f:7 \bar "||" } }

يتبع القسم B القسم A النهائي

{ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.font-size = #0 \override Score.BarNumber.stencil= #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible \set Score.currentBarNumber = #25 \bar "" bes2:maj7 g:7 | c:m7 f:7 | bes:maj7 g:7 | c:m7 f:7 | \break f:m7 bes:7 | es:maj7 aes:7 | c:m7 f:7 | bes1:maj7 \bar "|." } }

تعد الإصدارات المتنوعة من التغييرات شائعة بسبب شعبية إضافة الاهتمام من خلال استبدالات الوتر ، وتمرير الوتر وتغييرات جودة الوتر . على سبيل المثال، غالبًا ما يفرض عازفو البيبوب سلسلة من ii–V (تسلسلات تمرير الوتر السابع الثانوي والسابع المهيمن ) أو استبدالات أخرى من أجل الاهتمام أو من أجل تثبيط الموسيقيين الأقل خبرة عن "الجلوس" على منصة الفرقة. غالبًا ما كان وتر الافتتاح I هو B ♭ 6 في الأصل الذي كتبه جيرشوين، لكن عازفي البيبوب غيروه إلى B ♭ M7 أو B ♭ 7. على سبيل المثال، قد يظهر قسم B على النحو التالي: [12]

{ \new ChordNames \with { \override BarLine #'bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { \override Score.BarNumber.font-size = #0 \override Score.BarNumber.stencil= #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print) \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible \set Score.currentBarNumber = #17 \bar "" a1:m7 | d:7 | d:m7 | g:7 | \break g:m7 | c:7 | c:m7 | f:7 \bar "||" } }

هناك بديل أكثر مغامرة على غرار موسيقى البيبوب وهو تحويل C 7 | C 7 | F 7 | F 7 إلى Gm 7 | C 7 | Cm 7 | F 7 ، ثم تطوير هذا الاستبدال بشكل أكبر عن طريق تغييره إلى Am 7 D 7 | Gm 7 C 7 | Dm 7 G 7 | Cm 7 F 7 .

أمثلة

تغييرات إيقاعية مكونة من 32 مقطعًا في B ♭ [10]

وفيما يلي قائمة جزئية للأغاني استنادًا إلى تغييرات الإيقاع:

"تغييرات الإيقاع"
عنوان فنان سنة مصدر
الأنثروبولوجيا تشارلي باركر / ديزي جيليسبي 1946 [7]
ذيل القطن دوق إلينغتون 1940 [3] [4]
جنون بيني هاريس [13]
البراعة تشارلي باركر [7]
المثلث الأبدي سوني ستيت 1957 [13]
أم الفطريات بلو ميتشل 1964
جي (قسم منفرد) جوستافو أسيس-البرازيل [14]
ليستر يقفز ليستر يونغ 1939 [6]
موس الموشي تشارلي باركر 1946 [6]
زيتون سوني رولينز 1954 [7]
جواز سفر تشارلي باركر [6]
يا لاتيدو دو تشارو ديفيد فيلدمان
إيقاع-أ-نينغ ثيلونيوس مونك 1957 [6]
سن الثعبان مايلز ديفيس [13]
سباق الحواجز تشارلي باركر [7]
استقم وطير إلى اليمين نات كينج كول 1943 [6]
الموضوع مايلز ديفيس 1955 [13]
على رؤوس الأصابع ثاد جونز [6]

كما تم استخدام أقسام المكون A وB من تغييرات الإيقاع في بعض الأحيان لألحان أخرى. على سبيل المثال، يستخدم كل من " Scrapple from the Apple " لتشارلي باركر و " Perdido " لخوان تيزول تقدمًا مختلفًا للقسم A أثناء استخدام جسر تغييرات الإيقاع. [15] تستخدم "Scrapple from the Apple" تغييرات الوتر في " Honeysuckle Rose " للقسم A ولكنها تستبدل القسم B بـ III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 .

تستخدم الألحان الأخرى القسم A من "Rhythm" ولكن لها جسر مختلف. تستخدم أغنية " Good Bait " لتاد داميرون القسم A من تغييرات الإيقاع ولكن تقدمًا مختلفًا للجسر. [16]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ سبيتزر (2001)، ص 68.
  2. ^ دزيوبا، مارك (2003). الكتاب الكبير للارتجال على الجيتار الجاز. ص 140. ISBN 9780739031728. تم الاسترجاع في 2024-11-15 – عبر كتب Google .
  3. ^ ab George, Luvenia A. (مايو 1999). "Duke Ellington the Man and His Music". مجلة مدرسي الموسيقى . 85 (6). الجمعية الوطنية لتعليم الموسيقى : 15-21.
  4. ^ abcd Yaffe, David (2006). Fascinating rhythm: reading jazz in American writing . Princeton, NJ: Princeton University Press . p. 17. ISBN 978-0-691-12357-8كما هو الحال أيضًا في مقطوعة "أوراق غرفة النوم" للشاعر أولاف جولوم.
  5. ^ Rust, Brian ; Shaw, Malcolm (2002). Shaw, Malcolm (ed.). Jazz and ragtime records, 1897-1942. Denver, CO: Mainspring Press. ISBN 978-0-9671819-2-9. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2002-02-10 . تم استرجاعها في 2024-11-15 .
  6. ^ abcdefg "تغييرات الإيقاع". MoneyChords (مدونة). مؤرشف من الأصل في 2023-11-29 . تم الاسترجاع في 2024-11-15 .
  7. ^ abcdef Spitzer, Peter (2001). Jazz Theory Handbook . Mel Bay. ص. 67. ISBN 0-7866-5328-0.
  8. ^ توماس، جون (2002). قيادة الصوت للجيتار: التحرك عبر التغييرات. بوسطن، ماساتشوستس: ميلووكي، ويسكونسن: مطبعة بيركلي ؛ توزيع هال ليونارد . ص. 85. ISBN 978-0-634-01655-4. OCLC  51851355.
  9. ^ سبيتزر (2001)، ص 81.
  10. ^ ab Ellis, Herb; Holmes, Terry (1996). طريقة هيرب إليس للجيتار الجازي: أشكال الإيقاع . ص 4-5. ISBN 9781576233412.
  11. ^ هولبروك، موريس ب. (2008). عزف التغييرات على استعارة الجاز . أسس واتجاهات التسويق. ناو بابليشرز إنك. ص. 104. ISSN  1555-0753.
  12. ^ رولينز، روبرت؛ بهاء، نور الدين؛ تاجليارينو، باريت (2005). علم موسيقى الجاز: موسوعة نظرية موسيقى الجاز لجميع الموسيقيين . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد . ص. 128. ISBN 978-0-634-08678-6.رولينز، روبرت وبهاء، نور الدين (2005). علم الجاز: موسوعة نظرية الجاز لجميع الموسيقيين ، ص 128. ISBN 9780634086786 . 
  13. ^ abcd Levine, Mark (1995). كتاب نظرية الجاز . بيتالوما، كاليفورنيا: شركة شير للموسيقى، ص 237. ISBN 1883217040. OCLC  34280067.
  14. ^ جيمس، ويليامز (2017-05-30). "أخبار الجاز: عازف الجيتار الموهوب جوستافو أسيس برازيل يفوز بالمركز الأول في فئة الآلات الموسيقية لمسابقة كتابة الأغاني الدولية لعام 2016 (ISC)". كل شيء عن الجاز . تم الاسترجاع في 2024-11-15 .
  15. ^ سبيتزر (2001)، ص 71.
  16. ^ سبيتزر (2001)، ص 72.

قراءة إضافية

  • R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar ، Amazon Digital Services، ASIN: B008FRWNIW
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تغييرات_الإيقاع&oldid=1260933244"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate