داريوس ميلهاود

داريوس ميلو ( بالفرنسية: [ daʁjys mijo ] ؛ بالبروفنسالية : [ miˈjawt ] ؛ 4 سبتمبر 1892 - 22 يونيو 1974) كان ملحنًا وقائد أوركسترا ومعلمًا فرنسيًا. كان عضوًا في مجموعة الستة ( Les Six) ، ويُعدّ من أكثر الملحنين غزارةً في القرن العشرين. تأثرت مؤلفاته بموسيقى الجاز والموسيقى البرازيلية، واستخدمت التعدد النغمي على نطاق واسع . يُعتبر ميلو أحد أبرز الملحنين الحداثيين . ^{[ 1 ]} درّس العديد من ملحني الجاز والموسيقى الكلاسيكية المستقبليين، من بينهم بيرت باتشراك ، وديف بروبيك ، وفيليب غلاس ، وستيف رايش ، وجيورجي كورتاغ ، وكارلهاينز شتوكهاوزن ، ويانيس زيناكيس، وغيرهم.

وُلد ميلو في مرسيليا ، وهو ابن صوفي (ألاتيني) وجاد غابرييل ميلو. ^{[ 2 ]} نشأ في إيكس أون بروفانس ، التي كان يعتبرها مسقط رأسه الحقيقي. ^{[ 3 ]} كانت عائلته يهودية عريقة من منطقة كومتا فينايسين ، وهي منطقة معزولة في بروفانس، حيث تعود جذورها هناك إلى القرن الخامس عشر على الأقل. من جهة والده، لم يكن نسب ميلو اليهودي أشكنازيًا ولا سفارديًا ، بل بروفنساليًا تحديدًا ، ويعود تاريخه إلى الاستيطان اليهودي في ذلك الجزء من فرنسا منذ القرون الأولى للميلاد. ^{[ 3 ]} أما والدة ميلو فكانت من أصول سفاردية جزئيًا من جهة والدها، من خلال عائلة سفاردية من إيطاليا. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

بدأ ميلو مسيرته كعازف كمان، ثم اتجه لاحقًا إلى التأليف الموسيقي. درس في معهد باريس للموسيقى ، حيث التقى بزميليه في مجموعة "ليه سيكس" ، آرثر هونغر وجيرمين تايفر . درس التأليف الموسيقي على يد شارل ماري ويدور، والتناغم والتناظر الموسيقي على يد أندريه جيدالج . كما درس بشكل خاص مع فنسنت دندي . من عام ١٩١٧ إلى عام ١٩١٩، عمل سكرتيرًا لبول كلوديل ، الشاعر والكاتب المسرحي الذي كان آنذاك سفير فرنسا لدى البرازيل، والذي تعاون معه ميلو لسنوات عديدة، حيث ألف الموسيقى للعديد من قصائده ومسرحياته. وفي البرازيل، تعاونا في باليه " الإنسان ورغبته" . ^{[ ٦ ]}

عند عودته إلى فرنسا، ألّف ميلو أعمالاً متأثرة بالموسيقى الشعبية البرازيلية، بما في ذلك أغانٍ لعازف البيانو والملحن إرنستو نازاريث . يضمّ عمل "الثور على السطح" (Le Bœuf sur le toit) ألحاناً لنازاريث وغيره من الملحنين البرازيليين المشهورين، ويستحضر أجواء الكرنفال . من بين هذه الألحان لحن كرنفالي بعنوان "الثور على السطح" (بالبرتغالية، والذي ترجمه إلى الفرنسية "Le boeuf sur le toit"، والمعروف بالإنجليزية باسم "The Ox on the Roof"). كما أنتج " Saudades do Brasil" ، وهي مجموعة من 12 رقصة تستحضر 12 حياً من أحياء ريو دي جانيرو . بعد فترة وجيزة من ظهور النسخة الأصلية للبيانو، قام بتوزيع المجموعة موسيقياً.

كان للتأثيرات الأوروبية المعاصرة أهمية بالغة. فقد أهدى ميلو رباعيته الوترية الخامسة (1920) إلى أرنولد شوينبيرغ ، ^{[ 7 ]} وفي العام التالي قاد العرضين الأولين الفرنسي والبريطاني لباليه "بييرو لونير" بعد عدة بروفات. ^{[ 8 ]} وفي رحلة إلى الولايات المتحدة عام 1922، استمع ميلو إلى موسيقى الجاز "الأصيلة" لأول مرة في شوارع هارلم ، ^{[ 9 ]} مما أثر بشكل كبير على موسيقاه. وفي العام التالي، أنجز " خلق العالم"، مستخدمًا أفكارًا وأساليب من موسيقى الجاز، وقدمها على شكل باليه في ستة مشاهد رقص متواصلة. ^{[ 9 ]}

في عام 1925، تزوج ميلهاود من ابنة عمه مادلين ، وهي ممثلة وكاتبة نصوص. وفي عام 1930 أنجبت ابناً، هو الرسام والنحات دانيال ميلهاود، الذي كان الطفل الوحيد للزوجين. ^{[ 10 ]}

أجبر غزو ألمانيا النازية لفرنسا عائلة ميلو على مغادرة فرنسا عام ١٩٤٠. ^{[ ١١ ]} هاجروا إلى الولايات المتحدة (إذ حالت خلفية ميلو اليهودية دون عودته إلى فرنسا قبل تحريرها ) . ^{[ ١٢ ]} حصل على وظيفة تدريس في كلية ميلز في أوكلاند، كاليفورنيا ، حيث ألف أوبرا بوليفار (١٩٤٣) وتعاون مع هنري تيميانكا ورباعي باغانيني . في حفل موسيقي استثنائي هناك عام ١٩٤٩، قدم رباعي بودابست الرباعية الوترية الرابعة عشرة لميلو، تلتها رباعية باغانيني الرباعية الخامسة عشرة؛ ثم عزفت الفرقتان المقطوعتين معًا كثمانية عازفين. ^{[ ١٣ ]} في عام ١٩٥٠، عُزفت هذه المقطوعات في مهرجان أسبن الموسيقي من قبل رباعي باغانيني ورباعيات جوليارد الوترية. ^{[ ١٤ ]}

في 13 يونيو 1945، عُرضت مقطوعته الموسيقية "سويت فرانسيز" - نورماندي، بريتاني، إيل دو فرانس، ألزاس-لورين، بروفانس - لأول مرة عالميًا في حفلات أوركسترا ناومبورغ، في قاعة ناومبورغ الموسيقية، سنترال بارك، ضمن سلسلة الحفلات الصيفية. ^{[ 15 ]}

أصبح عازف البيانو الجاز ديف بروبيك أحد أشهر تلاميذ ميلهاود عندما درس في كلية ميلز في أواخر الأربعينيات. وفي مقابلة أجراها مع موقع JazzWax في فبراير 2010 ، قال بروبيك إنه التحق بكلية ميلز، وهي كلية نسائية (مع السماح للرجال بالالتحاق ببرامج الدراسات العليا)، خصيصًا للدراسة مع ميلهاود، قائلاً: "كان ميلهاود ملحنًا كلاسيكيًا ومعلمًا موهوبًا للغاية، وكان يعشق موسيقى الجاز ويُدمجها في أعماله. وكان أخي الأكبر هوارد مساعده، وقد حضر جميع دروسه." ^{[ 16 ]} أطلق بروبيك على ابنه البكر اسم داريوس .

في عام ١٩٤٧، كان ميلهاود من بين مؤسسي المعهد الصيفي لأكاديمية الموسيقى الغربية ، ^{[ ١٧ ]} حيث كان كاتب الأغاني بيرت باتشراك من بين طلابه. ^{[ ١٨ ]} قال ميلهاود لباتشراك: "لا تخف من كتابة شيء يمكن للناس تذكره وترديده. لا تشعر أبدًا بعدم الارتياح تجاه لحن ما." ^{[ ١٩ ]}

من عام ١٩٤٧ إلى عام ١٩٧١، درّس بالتناوب في معهد ميلز ومعهد باريس للموسيقى ، إلى أن أجبره تدهور صحته، الذي اضطره لاستخدام كرسي متحرك في سنواته الأخيرة (ابتداءً من ثلاثينيات القرن العشرين)، على التقاعد. كما درّس في مهرجان ومدرسة أسبن للموسيقى . ومن بين طلابه، إلى جانب بروبيك ، ويليام بولكوم ، وفيرا نيكولايفنا بريوبراجينسكا ، وستيف رايش ، وميتشيكو توياما ، وكاثرين مولكي وارن ، وريجينا هانسن ويلمان . توفي في جنيف عن عمر يناهز ٨١ عامًا، ودُفن في مقبرة سان بيير في إيكس أون بروفانس. ^{[ ٢٠ ]}

كان داريوس ميلهاود غزير الإنتاج للغاية، وقد ألف موسيقى لمجموعة واسعة من الأنواع الموسيقية. وانتهى عدد أعماله عند 443 عملاً.

• توجد مجموعة داريوس ميلهاود في كلية ميلز في كاليفورنيا.
• تم حفظ أوراق جمعية داريوس ميلهاود، التي أسستها كاثرين مولكي وارن ، إحدى طالبات ميلهاود، في جامعة ولاية كليفلاند .
• توجد مجموعة أخرى لداريوس ميلهاود في مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية في مدينة نيويورك.
• تحتوي مجموعة سيمور فرومر ^{[ 21 ]} في مركز التاريخ اليهودي الغربي التابع لمتحف يهودا إل ماغنيس في بيركلي، كاليفورنيا، على نصوص أوبرا ميلهاود، ديفيد ، بالإضافة إلى برنامج العرض الأول الأمريكي لها، في لوس أنجلوس في هوليوود بول ، ^{[ 22 ]} ونسخ مصورة من تغطية صحيفة بناي بريث ميسنجر في لوس أنجلوس لهذا الحدث (1956).

• المتشرد المحبوب (1915)
• اللاإنسانية (1924)
• أرض بلا خبز (1933)
• تارتارين من تاراسكون (1934)
• مدام بوفاري (1934)
• المتشرد المحبوب (1936)
• قلعة الصمت (1937)
• راسبوتين (1938)
• مولينارد (1938)
• معضلة العمدة (1939)
• الأمل: سييرا دي تيرويل (1945)
• الشؤون الخاصة لبيل آمي (1947)
• أحلام يمكن شراؤها بالمال (1947)
• Dieu a choisi Paris (1969)

في كتابه "دليل موسيقى القرن العشرين "، وصف الناقد مارك موريس أعمال ميلو بأنها "إحدى الكميات غير المُقَيَّمة من موسيقى القرن العشرين. فباعتباره أحد أكثر مؤلفي هذا القرن إنتاجًا (حوالي 450 عملًا)، فإن جودة موسيقاه متفاوتة بشكل واضح لدرجة أن سمعتها بالابتذال والسطحية قد حجبت ما هو أو قد يكون (بالنظر إلى ندرة العروض) مُلهمًا وجذابًا". ^{[ 23 ]} بالنسبة لمؤلف موسيقي ذي تأثير وأهمية مُعترف بهما، فإن عددًا من مقطوعاته تفتقر إلى تسجيلات احترافية معاصرة، مثل كونشيرتو الفيولا الثاني - ربما نتيجة لإنتاجه الغزير وغير المتسق.

سُميت مدرسة داريوس ميلهاود الثانوية المشتركة بين البلديات بالقرب من باريس باسمه.

• كوكوس، ميهاي (شتاء 2005). " بعض النقاط حول بيرت باتشراك...". آفاق الموسيقى الجديدة . 43 (1): 198-211 . doi : 10.1353/pnm.2005.0004 . JSTOR 25164577. S2CID 258130151 .  
• ميلهاود، داريوس (1967). نوتات موسيقية بلا موسيقى: سيرة ذاتية . ترجمة دونالد إيفانز. لندن: كالدير وبويار.(النسخة الفرنسية نُشرت عام 1953)

• ديبورا ماور: داريوس ميلهاود. النمطية والبنية في موسيقى عشرينيات القرن العشرين (ألديرشوت: أشغيت، 1997)
• باربرا ل. كيلي : التقاليد والأسلوب في أعمال داريوس ميلهاود (1912-1939) (ألديرشوت: أشغيت، 2003)

• قائمة كاملة مصنفة لأعمال داريوس ميلهاود الموسيقية، مع أرقام الأعمال.
• سيرة داريوس ميلهاود وأعماله، الطبعة العالمية
• قناة داريوس ميلهاود على يوتيوب (تسجيلات قانونية)
• السيرة الذاتية والتسجيلات الصوتية من "سيرة مقدسة" ، أرشيف ميلكن للموسيقى اليهودية الأمريكية.
• داريوس ميلهاود 1892-1974، بقلم رونالد كريشتون . مجلة تايمز الموسيقية ، أغسطس 1974
• سجلات الثور – كيف وصل الثور إلى السطح: داريوس ميلهاود والمصادر البرازيلية لكتاب "الثور على السطح" بقلم دانييلا طومسون
• بطاقة داريوس ميلهاود القصوى من إسرائيل، مؤرشفة بتاريخ 16 يناير 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• "داريوس ميلهاود" (سيرة ذاتية، أعمال، مصادر) (باللغتين الفرنسية والإنجليزية). مركز أبحاث وتنسيق الموسيقى (IRCAM ).
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف داريوس ميلهاود في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)