ديفيد كلمن

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة
ديفيد كلمن
وُلِدّ1961 (العمر 62-63)
ديكسون، إلينوي، الولايات المتحدة
تعليممدرسة معهد شيكاغو للفنون ، جامعة إلينوي أوربانا-شامبين
معروف بـالرسم والتصوير
أسلوبما بعد الحداثة
موقع إلكترونيديفيد كلامن.كوم

ديفيد كلمن (مواليد 1961) هو فنان وأكاديمي أمريكي. وهو معروف بلوحاته المتنوعة بصريًا والتي تمزج بين الإتقان التقني والاستكشافات ما بعد الحداثية للعمليات التي يفهم بها البشر التجربة ويفسرونها. [1] [2] [3] عرض كلمن أعماله في جميع أنحاء الولايات المتحدة وأوروبا وآسيا، بما في ذلك العروض الفردية في متحف شيكاغو للفن المعاصر (MCA)، ومتحف تشازن للفنون ومتحف سيدار رابيدز للفنون ، والمعارض الجماعية الكبرى في متحف متروبوليتان للفنون ، ومعهد شيكاغو للفنون ، ومتحف الفن المعاصر في سان دييغو ، ومتحف إنديانابوليس للفنون ، ومتحف كروكر للفنون . [4] توجد أعماله في المجموعات الدائمة لمتحف متروبوليتان للفنون، [5] ومتحف لوس أنجلوس للفن المعاصر [6] ومتحف ويتني للفن الأمريكي ، [7] وغيرها. [4] كان كلمن يقيم في شيكاغو طوال معظم حياته المهنية، والتي تشمل العمل كمدرس لأكثر من ثلاثين عامًا، في المقام الأول في جامعة إنديانا نورث ويست ، حيث تم تعيينه عميدًا مؤسسًا لكلية الفنون في عام 2018. [8]

أنتج كلمن العديد من الأعمال المتميزة المستمرة - غالبًا ما تُعرض جنبًا إلى جنب - والتي تتراوح من التمثيل الأكاديمي الواقعي إلى التجريد الشبيه بفن الأوب آرت إلى إعادة رسم الأعمال الفنية التاريخية الرائعة. [9] كتب الناقد في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ديفيد باجيل أن معرض كلمن قد يبدو وكأنه عمل لما يصل إلى ستة فنانين متميزين، ومع ذلك يعرض تركيزًا حادًا ورسمًا بارعًا عبر مجموعة من الأساليب والموضوعات والاستراتيجيات. [10] أطلق على كلمن لقب "سيد الالتقاط المزدوج"، باستخدام الغموض لخلق الشك المعرفي والفضول لدى المشاهدين. [10] لاحظ النقاد والقيمون، مثل كاثرين هيكسون ، في عمله "علاقة متذبذبة" بين الرومانسية والمنطق والذاتية والموضوعية؛ [1] ونتيجة لذلك فقد وصفوها غالبًا بأنها حسية، [11] وحنينة وحزينة، [12] أو تأملية، غامضة وهادئة بشكل مخيف، [13] ولكنها أيضًا غامضة وكئيبة، [14] وغامضة ومعقدة. [15]

الحياة والمهنة

ديفيد كليمان، بدون عنوان ، زيت على قماش، 90 بوصة × 70 بوصة، 1993.

وُلِد كلمن عام 1961 في ديكسون، إلينوي ، في الولايات المتحدة. [16] [17] درس في البداية الرسم الطبي في جامعة إلينوي، أوربانا شامبين (بكالوريوس الفنون الجميلة، 1983)، لكنه تحول إلى الفنون الجميلة والرسم التجريدي. [18] [19] عاد إلى العمل التمثيلي في مدرسة معهد شيكاغو للفنون (ماجستير الفنون الجميلة، 1985)، ودمج تقديره للبساطة ومهارات الرسم الواقعي واهتماماته بالتأويل والأدب لتطوير أسلوب مميز: لوحات زيتية داكنة ومصقولة للغاية للحيوانات والمناظر الطبيعية والديكورات الداخلية، مرسومة بحرفية دقيقة، مثل Kings Knight (1986) [20] أو Untitled (1987، انظر اليمين). [2] [21] [22]

اجتذب كلمن انتباه عالم الفن بينما كان لا يزال في المدرسة؛ [23] [24] باع أعماله، وظهر في عروض مرموقة في متحف إنديانابوليس للفنون (1984) ومعهد شيكاغو للفنون (1985)، وحصل على تمثيل في معرض ماريان ديسون في شيكاغو، حيث باع لاحقًا أول معرضين فرديين له. [4] [25] بعد تخرجه بفترة وجيزة، بدأ كلمن التدريس في جامعة فالبارايسو ، ثم في جامعة إنديانا نورث ويست، حيث خدم لأكثر من ثلاثين عامًا. في عام 1986، تم اختياره لعرض "جيل جديد من SAIC" في متحف شيكاغو للفن المعاصر، ووجد نفسه مع قائمة انتظار لمدة عامين للوحات جديدة، استغرق كل منها ما يصل إلى شهرين لإكمالها من استوديو العلية الخاص به في حي بيلسن في شيكاغو . [13] [26] [27] في عام 1988، احتفظ بتمثيل المعرض الأوروبي مع جاليريا لوسولا في روما وباع معرضه الأول في ليلة الافتتاح. [25]

عرض كلمن أعماله في معرض ريتشارد جراي (شيكاغو، ثم نيويورك لاحقًا) منذ عام 1991 وأيضًا في معرض هاينز (سان فرانسيسكو) ومعرض مارك مور (لوس أنجلوس). [27] [28] تشمل المعارض الجماعية البارزة التي تعرض أعماله: "العقل والوحش" ( متحف لي ياوكي وودسون للفنون ، 1993)؛ [19] "غير مطلي حتى النهاية" (أعمال متأثرة برواية موبي ديك ، متحف سبنسر للفنون ، 1995-1996)؛ "الفن في شيكاغو: 1945-1995" (متحف الفن المعاصر في شيكاغو، 1996)؛ [2] و"ملذات غير أرضية" ( متحف ولاية إلينوي ، 1996). [29] وقد تلقى مراجعات في العديد من المجلات [12] [14] [30] والصحف الأمريكية والدولية. [31] [32] [23] [33] [34]

تزوج كليمن من ديان لاوبل، مديرة شركة بلو فلاي توي ومديرة التصميم السابقة في مجموعة هاسبرو توي. [35] ولديه ابنة واحدة، أميليا كليمن، التي تدرس الطب في كلية الطب بجامعة ولاية واين.

العمل والاستقبال

يمكن أن يكون فن كلمن انتقائيًا بشكل لافت للنظر، ويتراوح من المنمنمات إلى الضخمة، والواقعية إلى التجريدية، والتأملية إلى العدوانية. [36] [9] إنه موحد مفاهيميًا، وليس بصريًا، من خلال تحقيقه في طرق تاريخية مختلفة لخلق المعنى، مثل التجريبية والذاكرة والأنظمة المجردة أو العقلانية مثل رسم الخرائط والترميز الرقمي والاستبطان وممارسات التنوير الشرقي مثل الترديد. [37] [3] يجمع كلمن بين تأثيرات واسعة النطاق - فنانين بسطاء مثل دونالد جود وكارل أندريه ووالتر دي ماريا ، ومصادر أدبية مثل موبي ديك لميلفيل ، [ 38] والنظريات السيميائية لتشارلز ساندرز بيرس . [2] [19] [39] يمكن تصنيف عمله إلى خمسة أجسام متداخلة غالبًا: 1) اللوحات المطلية بالورنيش الداكن؛ 2) التركيبات متعددة اللوحات؛ 3) الألوان المائية؛ 4) لوحات "مخططة"؛ و5) "اللوحات الفنية" و"المزجات الفنية الجديدة". [10]

ديفيد كليمان، بدون عنوان ، زيت على قماش، 90 بوصة × 70 بوصة، 1993.

لوحات مطلية بالورنيش الداكن

في عام 1985، بدأ كلمن في إنشاء رسومات زيتية دقيقة لحيوانات وحيدة مجمدة (بناءً على لوحات متحف طبيعية) ومناظر طبيعية جوية قاتمة مبنية على الذاكرة، [40] والتي استكشفها لخصائصها المجازية. [13] [14] [21] لقد كاد يمحو هذه الصور بطبقة تصل إلى عشرين طبقة من الورنيش، [41] مما أبعدها تحت لمعان بني داكن لا يمكن اختراقه، مثل الحشرات في العنبر. [42] [43] أدى هذا إلى إبطاء الكشف عن العمل، حيث كان على المشاهدين السماح لأعينهم بالتكيف مع الصور التي يصعب فك شفرتها. [44] لقد عمل على تعقيد العمل من خلال وضع رموز أو أشكال أو خطوط (غالبًا باللون الأبيض الصارخ) على السطح المصقول أو من خلال ترك مناطق رئيسية بدون تلميع بشكل غير مفهوم - وبالتالي مضاءة بشكل سريالي - مما أدى إلى إنشاء ما أطلق عليه الناقد دونالد كوسبيت "تباينًا مشؤومًا وغير محلول وغريب الأطوار". [15] [12] [19] في أوائل التسعينيات، قدم كلمن صورًا مماثلة ومخيفة ومتقشفة للتصميمات الداخلية المعمارية - ردهات وقاعات وسلالم فيكتورية في المتاحف والجامعات، [45] غالبًا ما تتميز بأشياء ثمينة وحيدة ومضاءة - مع أعمال مثل Untitled (1993، انظر اليسار) التي شعر بعض النقاد أنها كانت أقوى أعماله حتى الآن. [46] [22] [47]

كانت الاستجابة النقدية إيجابية ومزعجة في كثير من الأحيان. اعتبر جيمس يود اللوحات بمثابة ألغاز، حيث حجبت طبقاتها من الأجهزة المتباعدة واللغات التصويرية المتناقضة إمكانات العمل وقوضتها ووسعتها. [43] [29] حدد هو وآخرون مجموعة من الاحتمالات التفسيرية: ترنيمة لتقليد الأساتذة القدامى الذي لا يزال ذا صلة؛ "تحنيط" نقدي للرسم؛ وتفكيك ما بعد الحداثة للتمثيلات الثقافية للطبيعة والتاريخ والفن والخبرة، فضلاً عن الاستراتيجيات التصويرية التقليدية. [48] [12] [22] [49] أعرب النقاد المخالفون أحيانًا عن عدم ارتياحهم للمهارة الفنية لكلامن. شبهت آن وينز اللوحات بعارضات الأزياء الفاتنات: ساحرة في "رشاقتها وجمالها السطحي، وكمالها الغريب"، ولكن "ربما، خالية من العيوب". [46] أقر آلان أرتنر بقدرة كلمن، لكنه تساءل لاحقًا عما إذا كانت إضافاته غير التقليدية وتلميعه ليست طرقًا لإضفاء الغموض والأهمية ما بعد الحداثية على الواقعية الأكاديمية. [11] [50]

ديفيد كليمين، بدون عنوان (منظر طبيعي دايموكو)، زيت على قماش، 29 بوصة × 42 بوصة، 2016.

قدم كلمن سلسلة ذات صلة في عام 1996: لوحاته "دايموكو"، والتي تداخلت فيها صور وهمية لمناظر بحيرة ميشيغان مع نقاط بيضاء صغيرة متكررة، كل منها مؤشر أو سجل لمسته ورمز لترنيمة بوذية تأملية متكررة (" دايموكو "). [51] [1] [37] في بعض الحالات، تشكل النقاط شبكة أو نمطًا فوق المناظر الطبيعية، كما هو الحال في "بدون عنوان (منظر طبيعي دايموكو)" (2016)؛ وفي حالات أخرى، تكاد تحجبها، تاركة صورتين تشغلان مستوى الصورة. [22] [10] سعى كلمن إلى جعل هذا العمل "يتأرجح على حافة" لغات تصويرية مختلفة، في هذه الحالة، أنماط بيرس السيميائية (الأيقونية والمؤشرية والرمزية) للتمثيل، مع التحقيق أيضًا في الرسم كعملية تنوير أو معرفة ذاتية، على غرار التأمل. [37] [3] في عام 2002، قام كلمن أيضًا بتوسيع مفرداته، حيث أنشأ رسومات للمناظر الطبيعية المظلمة، والتي تم إجراؤها عن طريق المسح على ورقة مغطاة بالكامل بالجرافيت. [52] [39]

تركيبات متعددة اللوحات

في عام 1996، بدأ كلمن بعرض تركيبات على قماش متعدد على طراز الصالونات تضم عشرين لوحة أو أكثر من اللوحات الانتقائية التي استكشفت التصنيف كطريقة، مع توفير أسلوب جديد للتعبير من خلال التناص بين اللوحات. [53] [54] كانت اللوحات الفردية - التي غالبًا ما تكون مخدوشة أو مصقولة أو معاد طلائها بشدة، مع شظايا لغوية ومخططات غير مفهومة ولطخات سميكة من الطلاء أو أشياء مرسومة بشكل واقعي - تستند إلى ذكريات أو حوادث أو انطباعات صغيرة خاصة شعر كلمن أنها لم تتشكل بشكل كامل بما يكفي لتكون أعمالًا فنية فردية. [3] وجد أنها في الحفل كشفت عن مفاجآت وشكلت كلاً وصفه ديفيد باجيل بأنه "بانوراما متعددة الأوجه وحميمة"، حيث كان للتأمل والحدس والحلم الأسبقية على العقلانية. [10] لاحظ نقاد آخرون أن التركيبات كشفت عن جانب مرح لم يسبق رؤيته في عمل كلمن. [46] [54]

الألوان المائية

جمعت لوحات كلمن المائية (1997- ) بين تنسيق أسلوب الصالون واهتماماته السيميائية، وفحص التمثيل الأيقوني (وخاصة) للمناظر الطبيعية والتسجيل المؤشري لكل من أفعاله ونزيف مواده. [55] [56] [57] مستفيدًا من التدفق التلقائي للطلاء والحبر بعملية مبللة على مبللة، ابتكر عشرات اللوحات التي تشبه اختبار رورشاخ، بحجم البريد، كل منها بضربتين أو ثلاث ضربات أو قطرة واحدة، مرتبة بأسلوب الصالون على ورقة واحدة. [31] [10] تقرأ اللوحات الصغيرة كمناظر طبيعية وغروب شمس معقول، تستحضر ذكريات كلمن الداخلية العميقة عن بحيرات الغرب الأوسط والسماء والأشجار، بينما تكشف أيضًا كيف يمكن للتكرار والعادة ورموز واتفاقيات رسم المناظر الطبيعية وأفكار الطبيعة أن تشكل تجربة المشاهد. [39] [10] [56]

ديفيد كليمين، تعلم الطبيعة 2 ، أكريليك على قماش، 96 بوصة × 204 بوصة، 1998.

لوحات "الخطوط"

في لوحات "Stripe" الأكريليكية (1998–)، استخدم كلمن استراتيجية بصرية على قدم المساواة مع التحديات الإدراكية للوحاته المطلية بالورنيش، ولكن بلغة بصرية متعارضة تمامًا تقريبًا. [58] [36] لقد دمج نمطين من الترميز البصري - فن Op Art الحداثي ورسم حقل اللون باستخدام الرموز الشريطية - في نظام من الخطوط الصفراء والسوداء النابضة بالحياة عالية التباين (يمكن مسحها ضوئيًا بالفعل لمعرفة عناوين اللوحات). [47] تحجب الخطوط روائع القرن الثامن عشر المعروفة، والمناظر السياحية، والصور الإباحية داخلها، مما يخلق أعمالًا تتأرجح بين التجريد والتمثيل بالإضافة إلى الإشارات الثقافية المتضاربة، مثل Learning Nature 2 (1998، المعروض في متحف الفن المعاصر في شيكاغو، والذي يعيد إنتاج شلالات نياجرا لفريدريك تشيرش ). [39] [47] انقسم النقاد بشأنها. وجدت آن وينز أن هذه الأعمال متوافقة مع أعمال كليمن السابقة في استراتيجياتها البصرية المتضاربة وتعليقاتها المتعددة الطبقات على التاريخ والتقاليد الفنية والعوائق البصرية. [36] وصفت مارغريت هوكينز العمل بأنه "مثير للصدمة"، مشيرة إلى تباطؤ كليمن في الكشف عن شكل الصور، لكنها حزنت على "الخسارة في الجمال". [59]

"لوحات ميتافيزيقية" و"ريميكسات"

ديفيد كليمين، بدون عنوان (تركيب متعدد اللوحات)، زيت على 24 لوحة منفصلة، ​​90.25 بوصة × 145 بوصة، 2015.

تتميز لوحات كلمن "لوحات ميتا" و"إعادة المزج" (2009- ) بلوحات داخل لوحات: "معالجات جديدة" مُقدمة بعناية لأعمال فنية رائعة، مصورة على جدران المعرض (بما في ذلك علامات المعلومات)، غالبًا بزوايا مائلة أو في شكل مشوه بشكل جذري. [60] [17] تتخذ "لوحات ميتا" الحريات مع اللون والمقياس ونطاق القيمة والتكوين، على سبيل المثال، باستخدام نقطة المراقبة لفرض خطوط قطرية على التناغم الأفقي والرأسي المسطح لموندريان لإثارة إشكالية نقاء شكله المطلق، أو إخفاء صور فيلاسكيز أو رامبرانت تحت طبقات من الورنيش التي تسطحها في مستطيلات داكنة وحبرية في إطارات مذهبة. [61] تزداد الأعمال تعقيدًا بسبب تقابل الظلال الوهمية على الحائط المطلي مع الظلال الحقيقية، وبسبب المستويات المتعددة للفضاء الوهمي والحقيقي. [62] [61] في "الريمكسات"، شوهت كلمن أعمالاً معروفة لمونيه وبيكاسو وسارجنت وآخرين، وحولتها إلى صور مزعجة توحي بالتميع، بصريًا، وتاريخ الفن في حالة من التغير، مفاهيميًا. [62] ابتكرت كلمن كلًا من اللوحات الفردية والتركيبات متعددة اللوحات في هذه السلسلة. تتألف المجموعة "بدون عنوان" (تركيب متعدد اللوحات)، 2015، انظر اليمين) من 24 لوحة فنية رائعة تتميز باللون الأزرق بشكل بارز والتي تخلق ما أسمته الناقدة ليزا وينرايت "دراسة حياة ساكنة سيميائية" لوجهات نظر عالمية متباينة، وجماليات، وأوهام مكانية. [61] لاحظت هي ونقاد آخرون أن السلسلة تغازل وتشكك في دلالة الرسم، وتشرك المشاهدين بروح الدعابة، بينما تضع السياق والمنظور في المقدمة فيما يتعلق بالسلطة والأصالة والقيمة السوقية والارتباطات بين النصوص. [61] [62] [63]

المسيرة الأكاديمية

عمل كلمن في المجال الأكاديمي لأكثر من ثلاثين عامًا، حيث قام بتدريس الرسم والرسم ونظرية الاستوديو والفن الأساسية، وشغل مناصب إدارية مختلفة. [26] بدأ كأستاذ مساعد في جامعة فالبارايسو عام 1985، قبل قبول منصب أستاذ مساعد دائم في جامعة إنديانا نورث ويست (IUN). في السنوات اللاحقة، تم تعيينه أستاذًا مشاركًا (1992)، وأستاذًا (1996)، وأستاذًا في كلية الدراسات العليا بجامعة إنديانا (1998). في عام 2012، عينته الجامعة أستاذًا للمستشار، وحصل على عضوية تحالف الأساتذة المتميزين والحاصلين على ألقاب بجامعة إنديانا. كما شغل منصب عميد مشارك في كلية الآداب والعلوم ورئيس قسم الفنون الجميلة. [64] في عام 2016، عينته جامعة ماساتشوستس دارتموث عميدًا لكلية الفنون البصرية والمسرحية وأستاذًا للفنون الجميلة، وتطلعت إليه لعكس اتجاه طويل الأمد لانخفاض القبول في المدرسة. [65] انقلب النمط على مدار عامين، حيث ارتفع معدل الالتحاق بالطلاب الجدد والتحويلات بنسبة 58% و22% على التوالي، كما أدت البرامج الجديدة وإدخال فن الممارسة الاجتماعية إلى توسيع عروض المدرسة. [66] في عام 2018، عاد كلمن إلى جامعة إنديانا نورث ويست وتم تعيينه عميدًا مؤسسًا لكلية الفنون. [8]

ألقى كلمن محاضرات متكررة حول موضوعات تشمل معارض الفن، والجمال، وجمع الفن، وتاريخ المعارض الفنية في شيكاغو، وعمله الخاص، من بين أمور أخرى، في أماكن بما في ذلك مدرسة معهد شيكاغو للفنون، ومهرجان شيكاغو للعلوم الإنسانية ، وفن شيكاغو ، ومتحف شيكاغو للفنون، والعديد من الجامعات. [67] [6]

المجموعات

توجد أعمال كلمن في العديد من المجموعات العامة الدائمة، بما في ذلك تلك الموجودة في متحف لوس أنجلوس للفن المعاصر، [16] ومتحف متروبوليتان للفنون، [5] ومتاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو ، ومتحف تشازين للفنون ، ومتحف ويتني للفن الأمريكي ، [7] ومتحف الفن المعاصر في شيكاغو ، [20] ومتحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ، [68] [69] ومتحف كرانرت للفنون ، ومتحف ولاية إلينوي ، والمتحف الوطني للفن المعاصر في سيول، كوريا ، ومتحف كروكر للفنون، ومتحف ماكني للفنون ، ومدينة شيكاغو، [70] وغيرها. [4] [2] [6]

مراجع

  1. ^ abc Hixson, Kathryn. "The Work of David Klamen"، David Klamen، شيكاغو: Richard Gray Gallery، 1996.
  2. ^ abcde Hersh, Lela. "David Klamen," Art in Chicago 1945-1995. Museum of Contemporary Art, ed. Lynne Warren, New York: Thames and Hudson, 1996, p. 263. Retrieved May 16, 2018.
  3. ^ أ ب ج د بانتشينكو، راسل. "مقابلة مع ديفيد كلمن"، ديفيد كلمن: اللوحات والألوان المائية والرسومات ، ماديسون: متحف إلفيجيم للفنون، جامعة ويسكونسن ماديسون، 2004.
  4. ^ abcd متحف إلفيهجيم للفنون. ديفيد كلمن: اللوحات والألوان المائية والرسومات، ماديسون: متحف إلفيهجيم للفنون، جامعة ويسكونسن ماديسون، 2004.
  5. ^ ab متحف متروبوليتان للفنون. ديفيد كلمن، بدون عنوان، 1994؛ ديفيد كلمن، بدون عنوان، 1993، مجموعة. تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2018.
  6. ^ abc Indiana University Northwest. "Notes of Distinction," Archived 2006-09-05 at the Wayback Machine IU Northwest News , November/December 2003. Retrieved August 29, 2018.
  7. ^ ab Whitney Museum of American Art. David Klamen 1961–, Collection. تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2018.
  8. ^ من جامعة إنديانا الشمالية الغربية. "IU Northwest تعلن عن مدرسة جديدة للفنون"، IU Northwest News ، 8 أغسطس 2018. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2018.
  9. ^ ab Richard Gray Gallery. "The Work of David Klamen"، David Klamen ، نيويورك: Richard Gray Gallery، 2001.
  10. ^ abcdefg Pagel, David. "The Solo Show as Group Portrait: David Klamen's Multifarious Paintings," David Klamen: Paintings, Watercolors, and Drawings , Madison: Elvehjem Museum of Art, University of Wisconsin-Madison, 2004.
  11. ^ أ. أرتنر، آلان جي. "معرض يسلط الضوء على خريجي معهد الفنون"، شيكاغو تريبيون ، 11 سبتمبر 1986.
  12. ^ اي بي سي دي يود ، جيمس. "ديفيد كلامن، معرض ريتشارد جراي" Artforum ، أكتوبر 1993.
  13. ^ abc Warren, Lynne. "David Klamen," A New Generation from SAIC , Catalog, Chicago: Museum of Contemporary Art, 1986, p.12–3.
  14. ^ abc Taylor, Sue. "David Klamen at Marianne Deson Gallery" Art in America ، فبراير 1988، ص 153-154.
  15. ^ من تأليف كوسبيت، دونالد. "الجمال الشرير، أو العودة إلى متع الخيال: خمسة رسامين من إلينوي"، ملذات (غير) أرضية ، سبرينجفيلد، إلينوي: متحف ولاية إلينوي، 1996، ص 9.
  16. ^ "فنان مشهور". nwitimes.com. 2 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع في 30 مايو 2017 .
  17. ^ معرض جامعة إنديانا الشمالي الغربي للفن المعاصر، "ديفيد كلمن: لوحات ميتافيزيقية"، مقال معرض، 2012.
  18. ^ كيلي، كلارك. "أعمال ديكسونيت الفنية تجوب العالم"، صحيفة ديكسون تيليغراف ، 8 أغسطس 1992، ص 17
  19. ^ أ ب ج د جارفر، توماس. "ديفيد كلمن"، العقل والوحش: الفنانون المعاصرون ومملكة الحيوان، واوساو، ويسكونسن: متحف لي ياوكي وودسون للفنون، 1992، ص 42-7.
  20. ^ ab متحف الفن المعاصر في شيكاغو. ديفيد كلمن، Kings Knight، 1986، المجموعة. تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2018.
  21. ^ ab McCracken, David. "Gallery Scene," Chicago Tribune ، يناير 1988.
  22. ^ abcd Holg, Garrett. "David Klamen, Richard Gray" ARTnews ، مارس 1997.
  23. ^ ab McCracken, David. "بتوجيه من العقل والقلب، يقوم هواة الجمع بأداء واجباتهم المدرسية"، شيكاغو تريبيون ، 3 يوليو 1987، القسم 7، ص 33.
  24. ^ شيكاغو تريبيون . "88 شخصًا يجب مراقبتهم في عام 1988"، شيكاغو تريبيون ، ستايل، 6 يناير 1988.
  25. ^ من قبل هيرش، ليلا. "ديفيد دبليو كليمين"، النشرة الإخبارية لخريجي كلية الفن والتصميم ، أوربانا شامبين: كلية الفن والتصميم، جامعة إلينوي في أوربانا شامبين، 1990-1.
  26. ^ ab Lautman, Victoria. "Artists in demand," Chicago Tribune , Style, May 4, 1988, p. 2.
  27. ^ ab Borden, Jeff. "أربعون تحت سن الأربعين"، مجلة Crain's Chicago Business ، سبتمبر 1994.
  28. ^ كلوك، مارييلوس. مقابلة، ديفيد كلمن: التصريحات ، كولفر سيتي، كاليفورنيا: معرض مارك مور، 2014.
  29. ^ ab Yood, James. "David Klamen," (un)earthly pleasures ، سبرينجفيلد، إلينوي: متحف ولاية إلينوي، 1996، ص 12-13.
  30. ^ كاروسو ، روزيلا. "David Klamen, L'Isola" Flash Art ، فبراير-مارزو 1989، ص 115–6.
  31. ^ أ ب جونسون، كين. "ديفيد كلمن، معرض ريتشارد جراي"، نيويورك تايمز ، 16 أكتوبر 1998.
  32. ^ ماكدونالد، روبرت. "وجهة نظر خمسة فنانين شباب للحالة الإنسانية"، لوس أنجلوس تايمز ، 22 فبراير 1986.
  33. ^ كاروسو، برونو. "روما، فيرنا إي كلامين"، كورييري ديلا سيرا ، 8 ديسمبر 1988.
  34. ^ إل ميساجيرو . "Ventiquattro penelli tutti per la Capitale،" Il Messaggero ، 13 ديسمبر 1988.
  35. ^ هالوسكا، إيلين. "فنان من ديكسون يعود: أستاذ سيقيم عرضًا في معرض محلي يوم الجمعة"، أرشيف 2018-08-31 على موقع واي باك مشين. Sauk Valley News ، 10 يونيو 2010. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2018.
  36. ^ abc Weins, Ann. Review, New City , 11 مارس 1999، ص 32.
  37. ^ abc Stewart, Lorelei. Interview, David Klamen: New Paintings, Chicago: Richard Gray Gallery, 2007.
  38. ^ شولتز، إليزابيث. غير مطلي حتى النهاية: موبي ديك والفن الأمريكي في القرن العشرين، مطبعة جامعة كانساس، 1995، ص 329-330.
  39. ^ أ ب ج د بانتشينكو، راسل. "مقدمة"، ديفيد كليمين: اللوحات والألوان المائية والرسومات ، ماديسون: متحف إلفيجيم للفنون، جامعة ويسكونسن-ماديسون، 2004.
  40. ^ Klamen, David. "Landscapes" Archived 2016-01-23 at the Wayback Machine . Retrieved August 31, 2018.
  41. ^ هانسون، هاري. "طرق غامضة"، شيكاغو ، يونيو 1993.
  42. ^ هولغ ، جاريت. "ديفيد كلامين، ريتشارد جراي" ARTnews ، أكتوبر 1993، ص. 171-2.
  43. ^ اب يود ، جيمس. "مقدمة،" ديفيد كلامين ، كتالوج، ترينتو: جاليريا باولا ستيلزر، 1991.
  44. ^ معرض ريتشارد جراي. "ديفيد كلمن: لوحات جديدة"، مواد المعرض، نيويورك: معرض ريتشارد جراي، 2001.
  45. ^ Klamen, David. "Interiors" Archived 2015-12-23 at the Wayback Machine . Retrieved August 31, 2018.
  46. ^ abc Weins, Ann. "David Klamen, Richard Gray Gallery" New Art Examiner ، فبراير 1997، ص 44-45.
  47. ^ abc Lynch, Kevin. "الإفصاحات البطيئة للفنان كلمن"، The Capital Times ، 17 ديسمبر 2004.
  48. ^ يود، جيمس. "ديفيد كلمن، معرض ماريان ديسون"، مجلة نيو آرت إكزامينر ، فبراير 1988، ص 59.
  49. ^ هوكينز، مارغريت. "النظر تحت السطح"، شيكاغو صن تايمز ، 6 ديسمبر 1996، ص 24-26.
  50. ^ آرتنر ، آلان جي. “المساحات الفارغة” شيكاغو تريبيون 22 نوفمبر 1996.
  51. ^ Klamen, David. "Daimoku" work Archived 2016-04-08 at the Wayback Machine . Retrieved August 31, 2018.
  52. ^ Klamen, David. "Graphite" graphics Archived 2015-08-22 at the Wayback Machine . Retrieved August 31, 2018.
  53. ^ Klamen, David. "Multi-canvas Installations" Archived 2015-09-13 at the Wayback Machine . تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2018.
  54. ^ من تأليف نيلسون، جيمس. "متحف هانتسفيل يقدم أفضل عرض للفن المعاصر منذ فترة"، برمنجهام نيوز ، الفنون والترفيه، 6 يوليو 1997.
  55. ^ Klamen, David. "Watercolors" Archived 2018-08-31 at the Wayback Machine . Retrieved August 31, 2018.
  56. ^ بواسطة فان لار، تيموثي. "الفهرس، الأيقونة، الأفق"، مقال في معرض، نيويورك: معرض ريتشارد جراي، 1998.
  57. ^ معرض ريتشارد جراي. "ديفيد كلمن: الفهرس، الأيقونة، الأفق"، مواد المعرض، نيويورك: معرض ريتشارد جراي، 1998.
  58. ^ Klamen, David. "Stripes" paintings Archived 2016-01-23 at the Wayback Machine . Retrieved August 31, 2018.
  59. ^ هوكينز، مارغريت. "المعارض تناقش الجمال الحقيقي"، شيكاغو صن تايمز ، 26 فبراير 1999، ص 52.
  60. ^ كلامن، ديفيد. "لوحات ميتافيزيقية". مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين . تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2018.
  61. ^ abcd Wainwright, Lisa. Catalog essay. David Klamen: Painting Paintings, Chicago: Richard Gray Gallery, 2010.
  62. ^ abc Osberg, Annabel, "إعادة وضع قطع من تاريخ الفن وقطع من الحياة اليومية في سياقها الصحيح"، هافينغتون بوست ، 16 مايو 2014.
  63. ^ هوبسون، تايلور. "وضع الفن في مكانه: ملاحظات حديثة من "ديفيد كلامين: رسم اللوحات" في معرض ريتشارد جراي"، الأساتذة القدامى ومنظورات جديدة ، 18 فبراير 2010.
  64. ^ جامعة إنديانا الشمالية الغربية. "فنان محترم، معروف في جميع أنحاء العالم، يعلم طلابنا"، أخبار جامعة إنديانا الشمالية الغربية، 27 يونيو 2014. تم الاسترجاع في 28 أغسطس 2018.
  65. ^ بوسكو، إيريك. "UMass Dartmouth تعلن عن عميد CVPA الجديد"، South Coast Today ، 7 يوليو 2016. تم الوصول إليه في مارس 2018.
  66. ^ جامعة ماساتشوستس دارتموث، مكتب العميد. "ديفيد كلمن، عميد كلية الفنون البصرية والأدائية"، إعلان. 21 مايو 2018.
  67. ^ Chicago Reader . "Chicago Humanities Festival"، 7 نوفمبر 2002. تم استرجاعه في 29 أغسطس 2018.
  68. ^ متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث. ديفيد كليمين، نموذج التدريس الثاني، 1999، المجموعة. تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2018.
  69. ^ "ديفيد كلمن". sfmoma.org . تم الاسترجاع في 30 مايو 2017 .
  70. ^ الثقافة الآن. ديفيد كليمين، التعلم والحماية (القديس جورج والتنين، 2004، برنامج شيكاغو للفنون العامة. تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2018.
  • الموقع الرسمي محفوظ في 2017-10-09 على موقع Wayback Machine
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ديفيد_كلامين&oldid=1253403499"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate