فريدريك إدوين تشيرش

فريدريك إدوين تشيرش (4 مايو 1826 - 7 أبريل 1900) رسام مناظر طبيعية أمريكي، وُلد في هارتفورد، كونيتيكت . كان شخصية محورية في مدرسة نهر هدسون لرسامي المناظر الطبيعية الأمريكيين، واشتهر برسم مناظر طبيعية واسعة، غالباً ما تُصوّر الجبال والشلالات وغروب الشمس. ركّزت لوحات تشيرش على التفاصيل الواقعية والإضاءة الدرامية والمناظر البانورامية. عرض بعضاً من أهم أعماله لأول مرة في معارض فردية لجمهور مدفوع الأجر، غالباً ما كان مفتوناً، في مدينة نيويورك. في أوج عطائه، كان أحد أشهر الرسامين في الولايات المتحدة.

كان فريدريك إدوين تشيرش سليلًا مباشرًا لريتشارد تشيرش، وهو رائد بيوريتاني من إنجلترا رافق توماس هوكر في رحلته الأولى عبر البرية من ماساتشوستس إلى ما سيصبح لاحقًا هارتفورد، كونيتيكت . ^{[ 1 ]} كان تشيرش ابن إليزا (1796-1883) وجوزيف تشيرش (1793-1876). كان لفريدريك أختان ولم يكن لديه إخوة على قيد الحياة. كان والده ناجحًا في التجارة كصائغ فضة ومجوهرات، وكان مديرًا في العديد من الشركات المالية. كان شقيق والدته هو أدريان جينز ، الذي كان يمتلك مسبكًا للحديد بنى قبة مبنى الكابيتول الأمريكي . سمحت ثروة العائلة لفريدريك بمتابعة اهتمامه بالفن منذ صغره. في عام 1844، في سن 18 عامًا، أصبح تشيرش تلميذًا لفنان المناظر الطبيعية توماس كول ^{[ 2 ]} في كاتسكيل، نيويورك، بعد أن عرّف دانيال وادزورث، جار العائلة ومؤسس مكتبة وادزورث أثينيوم في هارتفورد، كونيتيكت ، بينهما. درس تشرش معه لمدة عامين، وبحلول ذلك الوقت كان موهبته واضحة. كتب كول أن تشرش كان يمتلك "أفضل عين فنية للرسم في العالم". ^{[ 3 ]} خلال فترة دراسته مع كول، سافر تشرش في أنحاء نيو إنجلاند ونيويورك لرسم اسكتشات، وزار إيست هامبتون، كونيتيكت ، ولونغ آيلاند ، وكاتسكيل ماونتن هاوس ، وبيركشايرز ، ونيو هيفن، كونيتيكت ، وفيرمونت . ^{[ 4 ]} كانت أول عملية بيع مسجلة له في عام 1846 إلى متحف وادزورث أثينيوم مقابل 130 دولارًا؛ وكانت لوحة ريفية تصور رحلة هوكر عام 1636 .

في عام 1848، انتُخب أصغر عضو منتسب في الأكاديمية الوطنية للتصميم . رُقّي إلى عضوية كاملة في العام التالي، وبدأ في قبول طلابه الخاصين، بمن فيهم والتر لونت بالمر ، وويليام جيمس ستيلمان، وجيرفيس ماكنتي . ^{[ 4 ]}

برزت الرومانسية في بريطانيا وفرنسا في أوائل القرن التاسع عشر كحركة مضادة لعقلانية عصر التنوير . كثيراً ما صوّر فنانو العصر الرومانسي الطبيعة في مشاهد مثالية تُبرز ثراءها وجمالها، مع التركيز أحياناً على اتساعها. استمر هذا التقليد في أعمال تشيرش، الذي يُضفي طابعاً مثالياً على الطبيعة المتصلة بتفاصيل دقيقة. ويُعزز التركيز على الطبيعة من خلال الخطوط الأفقية المنخفضة وهيمنة السماء. عادةً ما كان تشيرش يُخفي ضربات فرشاته بحيث يكون سطح اللوحة أملساً، وتظهر يد الرسام من خلال الدقة والتحكم، بدلاً من العلامات الواضحة التي شاعت في العصور اللاحقة.

كان تشيرش نتاج الجيل الثاني من مدرسة نهر هدسون ، وهي حركة فنية أمريكية في مجال المناظر الطبيعية أسسها أستاذه توماس كول. ^{[ 6 ]} كان كل من كول وتشيرش من البروتستانت المتدينين، وقد أثرت معتقدات الأخير في لوحاته، لا سيما لوحاته المبكرة. ^{[ 7 ]} تميزت لوحات مدرسة نهر هدسون بتركيزها على المناظر الرعوية التقليدية، وخاصة جبال كاتسكيل ، وخصائصها الرومانسية . سعت هذه اللوحات إلى تجسيد الواقعية الجامحة لأمريكا المضطربة التي كانت تتلاشى بسرعة، وتقدير الجمال الطبيعي. تُظهر مناظره الطبيعية للحدود الأمريكية "النظرة التوسعية والمتفائلة للولايات المتحدة في منتصف القرن التاسع عشر". اختلف تشيرش عن كول في مواضيع لوحاته: فقد فضل المشاهد الطبيعية والمهيبة في كثير من الأحيان على ميل كول نحو الرمزية - على الرغم من أن أعمال تشيرش قد أعيد فحصها بشكل متزايد من حيث المواضيع والمعاني.

كان للمستكشف والعالم البروسي ألكسندر فون هومبولت تأثير كبير على تشرش. ففي كتابه "كوزموس" ، طرح هومبولت رؤيةً للترابط بين العلم والعالم الطبيعي والجوانب الروحية. وقد خصص تشرش فصلاً كاملاً من "كوزموس" ، الذي كان يملكه، لرسم المناظر الطبيعية؛ إذ منح هومبولت الفنان التشكيلي دوراً هاماً في تصوير تنوع الطبيعة "علمياً"، لا سيما في العالم الجديد. ومع بدء نظرية التطور لتشارلز داروين في قلب أفكار هومبولت عن الوحدة في ستينيات القرن التاسع عشر، درس مؤرخو الفن كيف استجابت لوحات تشرش لهذا التحول في نظرته للعالم.

كان الناقد الفني الإنجليزي جون راسكن مؤثرًا هامًا وكبيرًا على تشيرش. في كتابه " الرسامو العصر الحديث" ، يؤكد راسكن على أهمية الملاحظة الدقيقة للطبيعة، قائلاً: "إن واجب رسام المناظر الطبيعية هو الغوص في أدق التفاصيل باهتمام بالغ. يجب دراسة كل نوع من الصخور، وكل نوع من أنواع التربة، وكل شكل من أشكال السحب، بنفس الجدية، ورسمها بنفس الدقة". يجب أن يقترن هذا الاهتمام بالتفاصيل بتفسير الفنان وانطباعاته وخياله لتحقيق فن عظيم. ^{[ 8 ]} وبينما لاقت لوحات تشيرش استحسانًا واسعًا في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر، وجد بعض النقاد أن لوحاته البانورامية المفصلة تفتقر إلى الخيال أو الشعرية. في كتابه " الرسامون الأمريكيون" الصادر عام ١٨٧٩ ، كتب جورج دبليو شيلدون عن لوحات تشرش: "لا حاجة تقريبًا لشرح عيبها الرئيسي، لأنه بحلول ذلك الوقت، كان لا بد أن يكون هذا العيب قد أدركه كل محب للفن الأمريكي تقريبًا. يكمن هذا العيب في الإسهاب في التفاصيل على حساب وحدة وقوة الشعور... إنها لوحات أمينة وجميلة، لكنها ليست غنية بما يكفي من الشعرية والروحانية الفنية. إن الحقائق السامية والروحانية للطبيعة هي الموطن الحقيقي لفن المناظر الطبيعية." ^{[ ٨ ]}

ترتبط بعض لوحات تشرش بأسلوب المناظر الطبيعية التنويري ، بل وتؤثر فيه أيضًا. يميل الفن التنويري إلى التركيز على الخطوط الأفقية، واستخدام الإضاءة غير المنتشرة، وإخفاء ضربات الفرشاة بحيث يصبح حضور الرسام، أو "شخصيته"، أقل وضوحًا للمشاهد. يتناول كتاب أحد المعارض لوحتي تشرش " صباح في المناطق الاستوائية " و "شفق في البرية " لتسليط الضوء على "دقة الرسم وألوانه الزاهية"، بينما تُجسد لوحتا "كوتوباكسي " و "البارثينون " هذا الأسلوب "في بنيتهما البانورامية". ^{[ 9 ]} ومع ذلك، لا يُعتبر تشرش فنانًا تنويريًا بالدرجة الأولى. ^{[ 10 ]}

بدأ تشيرش مسيرته الفنية برسم مشاهد كلاسيكية من مدرسة نهر هدسون لنيويورك ونيو إنجلاند، لكنه استقر في نيويورك بحلول عام ١٨٥٠. عرض أعماله في اتحاد الفنون الأمريكي ، ونادي بوسطن للفنون ، والأهم بالنسبة لفنان شاب، في الأكاديمية الوطنية للتصميم . اعتمد أسلوبه على رسم لوحاته في مرسمه انطلاقًا من رسومات تخطيطية في الطبيعة. في بدايات مسيرته، كان أسلوب تشيرش يُذكّر بأسلوب أستاذه توماس كول ، ويجسّد الأساليب المؤسسة لمدرسة نهر هدسون. ومع تطور أسلوبه، ابتعد عن نهج كول، فرسم بتفاصيل أكثر دقة، وأصبحت تركيباته أكثر جرأة في الشكل، وأحيانًا بتأثيرات ضوئية درامية.

سرعان ما اكتسب تشرش شهرةً كفنانٍ رحّال، حيث قام برحلاتٍ مبكرةٍ للرسم والتخطيط داخل الولايات المتحدة إلى جبال وايت ماونتينز، وغرب ماساتشوستس، وجبال كاتسكيل، وهارتفورد، وكونيتيكت، ونياجرا، وفرجينيا، وكنتاكي، ومين. قام برحلتين إلى أمريكا الجنوبية عامي 1853 و1857، وأقام في الغالب في كيتو، وزار البراكين والمدن في كولومبيا والإكوادور الحاليتين ، وعبر برزخ بنما. كانت الرحلة الأولى برفقة رجل الأعمال سايروس ويست فيلد ، الذي موّل الرحلة، على أمل استخدام لوحات تشرش لجذب المستثمرين إلى مشاريعه في أمريكا الجنوبية. استلهم تشرش من استكشاف ألكسندر فون هومبولت للقارة في أوائل القرن التاسع عشر؛ إذ كان هومبولت قد تحدّى الفنانين لتصوير "ملامح" جبال الأنديز. بعد نشر كتاب هومبولت " رحلة شخصية إلى المناطق الاستوائية في أمريكا" عام ١٨٥٢، انتهز تشيرش الفرصة للسفر والدراسة على خطى هومبولت. ^{[ ١١ ]} وعندما عاد تشيرش إلى أمريكا الجنوبية عام ١٨٥٧ برفقة الرسام لويس ريمي مينيو ، أضاف إلى رسوماته التخطيطية للمنطقة. بعد الرحلتين، أنتج تشيرش عددًا من المناظر الطبيعية للإكوادور وجبال الأنديز، مثل " جبال الأنديز في الإكوادور" (١٨٥٥)، و "كايامبي" (١٨٥٨)، و" قلب جبال الأنديز" (١٨٥٩)، و "كوتوباكسي" (١٨٦٢). تُعدّ لوحة "قلب جبال الأنديز " أشهر لوحات تشيرش، إذ تُصوّر عناصر تضاريسية متعددة مُدمجة في صورة مثالية واسعة للطبيعة. كانت اللوحة كبيرة الحجم، لكنها غنية بالتفاصيل؛ فكل نوع من النباتات والحيوانات قابل للتمييز، وتظهر فيها مناطق مناخية عديدة في آن واحد.

كما فعل مع لوحة "نياجرا" سابقًا، عرض تشيرش لوحة "قلب الأنديز" لأول مرة في معرضٍ فردي بمدينة نيويورك عام ١٨٥٩. دفع آلاف الأشخاص لمشاهدة اللوحة، حيث لعب إطارها الضخم المثبت على الأرض دور نافذة تُطل على جبال الأنديز. جلس الجمهور على مقاعد لمشاهدة العمل الفني، مستخدمين أحيانًا مناظير الأوبرا للتقرب منه، وقد رتب تشيرش الغرفة بذكاء لإضاءة اللوحة بضوء المناور العلوية. حقق العمل نجاحًا فوريًا. وباعه تشيرش في النهاية مقابل ١٠٠٠٠ دولار، وهو أعلى سعر دُفع آنذاك لعمل فني لفنان أمريكي على قيد الحياة.

أثارت صداقة تشرش مع إسحاق إسرائيل هايز ، المستكشف البارز للقطب الشمالي، اهتمام الفنان بالمناطق القطبية. ^{[ 12 ]} في عام 1859، سافر تشرش وصديقه المقرب القس لويس ليجراند نوبل إلى نيوفاوندلاند ولابرادور. وقد وُثِّقت هذه الرحلة في كتاب نوبل " بعد الجبال الجليدية مع رسام " (1861)، الذي نُشر قبل فترة وجيزة من عرض لوحة تشرش "الجبال الجليدية". ^{[ 13 ] [ 14 ]}

بحلول عام 1860، كان تشرش أشهر فنان أمريكي. في أوج عطائه، حقق تشرش نجاحًا تجاريًا وفنيًا باهرًا. كان فنه مربحًا للغاية؛ إذ قُدّرت ثروته بنصف مليون دولار عند وفاته عام 1900.

في عام ١٨٦١، مع بداية الحرب الأهلية، استلهم تشيرش رسم لوحته "راية في السماء " من غروب شمس بألوان الأحمر والأبيض والأزرق، والذي اعتبره رمزًا يُظهر دعم السماء للولايات المتحدة بانعكاس ألوانها في الشمس الغاربة. ^{[ ١٥ ]} وقد طُبعت نسخة مطبوعة من اللوحة على الحجر، وبيعت لدعم عائلات جنود الاتحاد. ^{[ ١٦ ]}

في عام 1863، تم انتخابه زميلًا مشاركًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . ^{[ 17 ]}

العائلة، والرحلات اللاحقة، وأولانا

في عام ١٨٦٠، اشترى تشيرش مزرعة بالقرب من هدسون، نيويورك ، وتزوج من إيزابيل مورتيمر كارنز (مواليد ١٨٣٦، من دايتون، أوهايو)، التي التقى بها خلال معرض نيويورك " قلب جبال الأنديز" . ^{[ ١٨ ]} سرعان ما أنجبا أطفالًا، لكن ابنهما هربرت، البالغ من العمر عامين، وابنتهما إيما، البالغة من العمر خمسة أشهر، توفيا بمرض الخناق في مارس ١٨٦٥. ^{[ ١٩ ]} وبينما كان الحزن لا يزال يخيم على تشيرش وزوجته وفنان شاب صادقوه، سافروا إلى جامايكا. رسم تشيرش بينما جمعت إيزابيل مجموعة من السرخس الجامايكي المجفف. أنجب هو وزوجته أطفالًا جددًا، من بينهم فريدريك جوزيف عام ١٨٦٦، ثم ثيودور وينثروب عام ١٨٦٩، ولويس بالمر عام ١٨٧٠، وإيزابيل شارلوت ("داوني") عام ١٨٧١. ^{[ ١٩ ]}

في أواخر عام ١٨٦٧، بدأ تشيرش أطول فترة سفر في مسيرته. في خريف ذلك العام، سافر هو وعائلته إلى أوروبا، متنقلين بين لندن وباريس بسرعة نسبية. ومن مرسيليا، توجهوا إلى الإسكندرية بمصر، لكن تشيرش لم يزر الأهرامات، ربما خوفًا من ترك عائلته بمفردها. وبعد مرورهم بيافا ، وصلوا إلى بيروت ، حيث مكثوا أربعة أشهر. أقاموا مع مبشرين أمريكيين، من بينهم ديفيد ستيوارت دودج . في فبراير ١٨٦٨، سافر تشيرش مع دودج إلى مدينة البتراء على ظهور الجمال من القدس. وهناك رسم مقبرة الخزنة ، التي أصبحت موضوعًا لإحدى أهم أعماله اللاحقة، " الخزنة، البتراء " (١٨٧٤). وفي وقت لاحق من ذلك الربيع ، زارت العائلة دمشق وبعلبك ، ثم أبحروا في بحر إيجة مع توقف في القسطنطينية . وبحلول الصيف، عادوا إلى جنوب أوروبا، وقضوا الشتاء في روما. كان هناك العديد من الفنانين الأمريكيين في روما ذلك العام، وانضموا إلى عدد من الفنانين/الأصدقاء، بمن فيهم سانفورد روبنسون جيفورد ، وجيرفيس ماكنتي ، وأصدقاء آخرون كانوا يقيمون في روما أيضًا. خلال إقامته في روما، تعلّم تشيرش فن الرسم الجداري، وجمع مجموعة من لوحات "الأساتذة القدامى". مع ذلك، يبدو أن أوروبا عمومًا لم تجذب اهتمام تشيرش كما جذبت معظم الفنانين الأمريكيين في القرن التاسع عشر، الذين سافر الكثير منهم إلى هناك لاستكشاف التراث الفني الغربي. تاركًا عائلته الكبيرة في روما مع أصدقائه، قام فريدريك بزيارة لمدة أسبوعين إلى أثينا، وانتهت رحلته في أبريل 1869. في أثينا، أبهرته البارثينون، فرسمها وصوّرها بحيوية. ^{[ 20 ]} غادر آل تشيرش روما في مايو 1869، وعادوا إلى ديارهم عبر باريس وإنجلترا، ووصلوا إلى ديارهم بنهاية يونيو.

قبل مغادرته الولايات المتحدة في تلك الرحلة، اشترى تشيرش قطعة أرض مساحتها 18 فدانًا (7.3 هكتار) على قمة التل المطل على مزرعته في هدسون، والتي طالما رغب في امتلاكها لما تتمتع به من مناظر خلابة لنهر هدسون وجبال كاتسكيل . في عام 1870، بدأ تشييد قصر مستوحى من الطراز الفارسي على قمة التل، وانتقلت العائلة إلى المنزل في صيف عام 1872. واليوم، تُحفظ هذه الملكية كموقع أولانا التاريخي الحكومي . استُشير ريتشارد موريس هانت في المراحل الأولى من وضع خطط القصر في أولانا، ولكن بعد رحلة عائلة تشيرش، تم التعاقد مع المهندس المعماري الأمريكي كالفيرت فو، المولود في إنجلترا ، لإكمال المشروع. ^{[ 2 ]} كان تشيرش منخرطًا بشكل كبير في عملية البناء، حتى أنه أنجز بنفسه رسوماته المعمارية لتصميم القصر. وقد جسّد هذا المبنى، الذي يتميز بطابعه الشخصي والانتقائي، العديد من أفكار التصميم التي اكتسبها خلال أسفاره. في إحدى رسائله من تلك الفترة، كتب: "لقد قطعتُ حوالي ميل وثلاثة أرباع الميل من الطريق هذا الموسم، كاشفاً عن مناظر جديدة وجميلة تماماً. أستطيع أن أرسم مناظر طبيعية أكثر وأفضل بهذه الطريقة مقارنةً بالعبث بالقماش والطلاء في المرسم." ^{[ 21 ]} وقد كرّس الكثير من طاقته خلال العشرين سنة الأخيرة من حياته لأولانا. 

حقق تشيرش نجاحًا باهرًا كفنان. ^{[ 22 ]} في عقوده الأخيرة، حدّ المرض من قدرته على الرسم. وبحلول عام 1876، أُصيب تشيرش بالتهاب المفاصل الروماتويدي ، مما جعل الرسم صعبًا. وفي نهاية المطاف، رسم بيده اليسرى واستمر في إنتاج أعماله، وإن كان بوتيرة أبطأ بكثير. واستمر في تدريس الرسم كما فعل كول من قبله. وكان من بين طلابه والتر لونت بالمر ، ابن صديقه المقرب إيراستوس داو بالمر ، وهوارد راسل بتلر . وفي أواخر حياته، كان يقضي الشتاء غالبًا في المكسيك، حيث كان يُدرّس بتلر. ^{[ 23 ]}

بسبب إقامته في أولانا والمكسيك، كان تشرش أقل اطلاعًا على اتجاهات الفن في مدينة نيويورك. احتفظ بمرسم هناك حتى ثمانينيات القرن التاسع عشر، لكنه كان يؤجره عادةً لمارتن جونسون هيد . ^{[ 24 ]} كانت زوجته إيزابيل مريضة لسنوات، وتوفيت في 12 مايو 1899، في منزل صديقهما وراعيهما الراحل، ويليام هـ. أوزبورن ، في بارك أفينيو بنيويورك. بعد أقل من عام، في 7 أبريل 1900، عن عمر يناهز 73 عامًا، توفي تشرش أيضًا في منزل أرملة أوزبورن. دُفن فريدريك وإيزابيل في مقبرة العائلة في سبرينغ غروف ، هارتفورد، كونيتيكت . ^{[ 25 ] [ 26 ]}

في العقود الأخيرة من حياته، تضاءلت شهرة تشيرش، وبحلول وفاته عام 1900، لم يكن هناك اهتمام يُذكر بأعماله. نُظر إلى لوحاته على أنها جزء من مدرسة "قديمة الطراز ومُهمَلة" تُولي اهتمامًا مُفرطًا بالتفاصيل. ^{[ 27 ]} تحسّنت سمعته مع معرض أُقيم عام 1945 مُخصّص لمدرسة نهر هدسون في معهد شيكاغو للفنون ، وفي ذلك العام، أعادت نشرة متحف متروبوليتان للفنون النظر في الاستقبال الأصلي للوحة " قلب جبال الأنديز" . ^{[ 28 ]} في عام 1960، أنجز مؤرخ الفن ديفيد سي. هنتنغتون أطروحة دكتوراه عن تشيرش استكشف فيها تأثيراته وبيئته الفنية. وبحلول عام 1966، كان قد كتب دراسة مُفصّلة عن تشيرش ونظّم أول معرض مُخصّص له منذ وفاته، ^{[ 29 ]} لصالح المجموعة الوطنية للفنون الجميلة . أدرك هنتنغتون أن عقار تشيرش هو أعظم أعماله الفنية، وقاد الجهود المبذولة للحفاظ على أولانا عندما كان العقار، الذي حافظت عليه أجيال لاحقة من العائلة على حالته الأصلية إلى حد كبير، مهددًا بالدمار. قاد حملة استمرت عامين لإنقاذ أولانا، التي تعود ملكيتها إلى فريدريك تشيرش، مما أدى إلى شراكة بين القطاعين العام والخاص أسفرت عن إنشاء موقع أولانا التاريخي الحكومي. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

أُعيد إحياء إرث تشيرش؛ وبدأت المتاحف الأمريكية باقتناء أعماله، وبحلول عام 1979، بيعت لوحة تشيرش "جبال الجليد" مقابل 2.5 مليون دولار، وهو ثالث أعلى سعر بيع في مزاد لأي عمل فني آنذاك. ^{[ 32 ]} وفي العام التالي، أقام المعرض الوطني للفنون معرضًا رئيسيًا بعنوان " الضوء الأمريكي: الحركة التنويرية، 1825-1875" ، والذي رسّخ مكانة تشيرش كرسام أمريكي رائد في عصره. ^{[ 27 ]}

جسّدت لوحات تشيرش، الأكثر ثقةً والأوسع نطاقًا من لوحات معاصريه، روح الشعب الأمريكي المتفائل الذي ربط بين طبيعة العالم الجديد ومفهوم القدر المحتوم . وكتبت مؤرخة الفن باربرا نوفاك أن تشيرش كان "نموذجًا للفنان الذي يصبح الصوت العام لثقافة ما، مُلخصًا معتقداتها، ومُجسدًا أفكارها، ومؤكدًا افتراضاتها". ^{[ 33 ]}

يُدار موقع أولانا التاريخي الحكومي حاليًا من قِبل مكتب ولاية نيويورك للمتنزهات والترفيه والحفاظ على التراث التاريخي ، منطقة تاكونيك، وتتولى مؤسسة أولانا بارتنرشيب ، وهي منظمة خاصة غير ربحية ، إدارة أعماله الفنية وخدمات الزوار وعلاقاته الخارجية . في عام ١٩٩٩، قبيل الذكرى المئوية لوفاة تشيرش، أنشأت مؤسسة أولانا بارتنرشيب جائزة فريدريك تشيرش لتكريم الأفراد والمنظمات الذين يقدمون إسهامات استثنائية في الفن والثقافة الأمريكية.

هناك العديد من المعارض المتحفية التي تحتفل بالذكرى المئوية الثانية لميلاد تشيرش:

• فريدريك تشيرش: فنان عالمي ، موقع أولانا التاريخي الحكومي ، 17 مايو - 25 أكتوبر 2026، ^{[ 34 ]} كتالوج من تحرير تيم بارينجر ، وإليزابيث مانكين كورنهاوزر، وجينيفر راب ( ISBN 978-0-300-28517-8)
• ضيوف الشرف: كوتوباكسي لفريدريك تشيرش ، معهد ديترويت للفنون ، 27 مارس - 25 أكتوبر ^{[ 35 ]}
• تقسيم الأفق: فريدريك تشيرش بين الحدود والجسر ، مركز فرانسيس ليمان لوب للفنون ، كلية فاسر ، بوكيبسي، نيويورك، 21 فبراير - 30 أغسطس ^{[ 36 ]}
• تأطير الديمقراطية الأمريكية: الجذور الراديكالية ، متحف وادزورث ، هارتفورد، كونيتيكت، 23 أبريل - 27 سبتمبر ^{[ 37 ]}
• شلالات نياجرا: الضباب والجلال ، المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة، 2 مايو - 20 سبتمبر 2026 ^{[ 38 ]}
• كنيسة فريدريك في فيرمونت ، متحف كلية ميدلبوري للفنون ، ميدلبوري، فيرمونت، 22 مايو - 9 أغسطس 2026 ^{[ 39 ]}
• صديقك، فريدريك إي. تشيرش ، معهد ألباني للتاريخ والفنون ، 6 يونيو 2026 - 12 أكتوبر 2026 [يركز على صداقة تشيرش مع النحات إيراستوس داو بالمر ]. ^{[ 40 ]}

وفي عام 2026 أيضاً، نُشر كتاب " البلد المجيد: كيف جلب الفنان فريدريك تشيرش العالم إلى أمريكا وأمريكا إلى العالم" ، وهو أول سيرة ذاتية لتشيرش، من تأليف فيكتوريا جونسون ( ISBN). 978-1-982-19629-5). ^{[ 41 ]}

• 
  جبال الأنديز في الإكوادور ، 1855، متحف رينولدز هاوس للفن الأمريكي
• 
  كوتوباكسي ، 1855
• 
  صليب في البرية ، 1857
• 
  نياجرا ، 1857، المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة.
• 
  صباح في المناطق الاستوائية ، حوالي عام 1858، متحف والترز للفنون ، بالتيمور
• 
  غسق في البرية ، 1860، متحف كليفلاند للفنون
• 
  أوسيس أوك ، 1861
• 
  موسم الأمطار في المناطق الاستوائية ، 1866، متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو
• 
  شلالات نياجرا، من الجانب الأمريكي ، 1867
• 
  القدس من جبل الزيتون ، 1870، متحف نيلسون-أتكينز للفنون
• 
  البارثينون ، 1871، متحف متروبوليتان للفنون
• 
  زخات مطر عابرة في المناطق الاستوائية ، 1872، متحف جامعة برينستون للفنون
• 
  الخاسنة، البتراء ، 1874، موقع أولانا التاريخي
• 
  بحر إيجة ، حوالي عام 1877 ، متحف متروبوليتان للفنون
• 
  الشفق القطبي ، 1865، متحف سميثسونيان للفن الأمريكي

• أفيري، كيفن ج. (1993). صورة تشيرش العظيمة: قلب جبال الأنديز . متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 9780300193091. OCLC 1558012246 . نسخة من أرشيف الإنترنت ( التسجيل مطلوب ) .
• هارفي، إليانور جونز؛ تشيرش، فريدريك إدوين (2002). رحلة الجبال الجليدية: تحفة فريدريك تشيرش القطبية . متحف دالاس للفنون. ISBN 9780300095364.
• هاوت، جون ك.؛ تشيرش، فريدريك إدوين (2005). فريدريك تشيرش . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0300109887.
• هانتينغتون، ديفيد سي. (1966). مناظر فريدريك إدوين تشيرش الطبيعية: رؤية لعصر أمريكي . جورج برازيلر. LCCN 66-16675 . 
• كيلي، فرانكلين (1985). فريدريك إدوين تشيرش والمشهد الطبيعي لأمريكا الشمالية، 1845-1860 (أطروحة دكتوراه). جامعة ديلاوير. ProQuest 303390102 – عبر ProQuest. 
• كيلي، فرانكلين (1988). فريدريك إدوين تشيرش والمشهد الوطني . مطبعة مؤسسة سميثسونيان. ISBN 978-0-87474-592-4.
• كيلي، فرانكلين (1989). فريدريك إدوين تشيرش . المعرض الوطني للفنون. ISBN 978-0874744583.
• ويلمردينغ، جون (1980). النور الأمريكي: الحركة التنويرية، 1850-1875 . واشنطن العاصمة: المعرض الوطني للفنون. ISBN 9780691002804.

• يعمل فريدريك إدوين تشيرش في المعرض الوطني للفنون
• التسلسل الزمني لتاريخ الفن - متحف متروبوليتان للفنون
• شراكة أولانا
• "الجنة الأمريكية: عالم مدرسة نهر هدسون" ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن تشيرش (انظر الفهرس).
• الفن ومدينة الإمبراطورية: نيويورك، 1825-1861 ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (ملف PDF كامل)، يحتوي على مواد عن تشيرش.
• كلمات أغنية "أولانا" لمارك كوهن، التي تتناول قصة تشيرش وعقار أولانا، من وجهة نظر تشيرش ؛ مؤرشفة في 25 يوليو 2021 على موقع Wayback Machine
• موقع Art Renewal.org ؛ مؤرشف بتاريخ 19 يونيو 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
• معرض فريدريك إدوين تشيرش في متحف سينديكيت ؛ مؤرشف في 28 أغسطس 2021 على موقع Wayback Machine
• "تكريم فريدريك تشيرش: ما وراء مدرسة نهر هدسون" (يتطلب اشتراكًا) - مقال في صحيفة نيويورك تايمز