عار

رواية "العار" هي رواية صدرت عام 1999 للكاتب الجنوب أفريقي جيه إم كوتزي . وقد فازت بجائزة بوكر . ^{[ 1 ]} كما مُنح الكاتب جائزة نوبل في الأدب بعد أربع سنوات من نشرها.

ديفيد لوري أستاذ لغة إنجليزية أبيض من جنوب أفريقيا، يفقد كل شيء: سمعته، وظيفته، راحة باله، أحلامه بالنجاح الفني، وحتى قدرته على حماية ابنته. مطلق مرتين، وغير راضٍ عن وظيفته كمحاضر في "الاتصالات"، يُدرّس الأدب الرومانسي في جامعة تقنية في كيب تاون ، جنوب أفريقيا ما بعد الفصل العنصري . علاقات لوري الجنسية محفوفة بالمخاطر. قبل العلاقة التي ستدمره، يرتبط بعاهرة ويحاول إقامة علاقة عاطفية معها (رغم أنها متزوجة)، فترفضه. ثم يغوي سكرتيرة في جامعته، لكنه يتجاهلها تمامًا بعد ذلك. تأتي "فضيحته" عندما يغوي إحدى طالباته الأكثر ضعفًا ، فتاة تُدعى ميلاني إسحاق، مُغريًا إياها بالكحول وأفعال أخرى تُعتبر اغتصابًا. ^{[ 2 ] [ 3 ]} لاحقًا، عندما تتوقف عن حضور محاضراته، يُزوّر درجاتها. يرفض لوري إنهاء العلاقة، حتى بعد أن هدده حبيب ميلاني السابق، الذي أسقط الأوراق من على مكتبه، ووالدها الذي واجهه لكن لوري فرّ منه. بعد ذلك، انكشفت هذه العلاقة للمدرسة، وسط مناخ من الإدانة لأفعاله التي وُصفت بالاستغلالية، وشُكّلت لجنة للحكم على تصرفاته. يرفض لوري قراءة بيان ميلاني، أو الدفاع عن نفسه، أو الاعتذار بصدق، فيُجبر على الاستقالة من منصبه. يعمل لوري على أوبرا تتناول المرحلة الأخيرة من حياة اللورد بايرون في إيطاليا، والتي تعكس حياته هو نفسه، إذ يعيش بايرون حياةً مليئة بالمتعة والإسراف، ويقيم علاقة غرامية مع امرأة متزوجة.

بعد فصله من وظيفته التدريسية، لجأ إلى مزرعة ابنته المثلية لوسي في مقاطعة كيب الشرقية . لفترة من الزمن، بدا أن تأثير ابنته وإيقاعات المزرعة الطبيعية ستُضفي التناغم على حياته المضطربة؛ على سبيل المثال، من خلال حضوره أسواق المزارعين حيث تبيع لوسي منتجاتها، وعمله مع بيتروس، وهو رجل أسود أفريقي متزوج من أكثر من امرأة، تقع مزرعته على حدود مزرعة لوسي، ويعمل اسميًا لدى لوسي كـ"مُعتني بالكلاب" (حيث تُؤوي لوسي الكلاب). لكن موازين القوى في البلاد بدأت تتغير. بعد فترة وجيزة من انسجامه مع الحياة الريفية، اضطر لمواجهة تبعات هجوم على المزرعة. ثلاثة رجال، زعموا أنهم بحاجة إلى هاتف لوسي لطلب المساعدة لأحد أقاربهم المرضى، اقتحموا منزل المزرعة. اغتصب الرجال لوسي وحاولوا قتل لوري حرقًا. بالإضافة إلى ذلك، أطلقوا النار على الكلاب المحبوسة التي كانت لوسي ترعاها، وهو فعلٌ تساءل لوري لاحقًا عن سببه، وهو أن السود في جنوب إفريقيا يُعلَّمون الخوف من الكلاب باعتبارها رمزًا لسلطة البيض وقمعهم. انطلق الرجال بسيارة لوري، ولم تُسترد السيارة قط، ولم يُقبض عليهم، مع أن الشرطة اتصلت بلوري مرةً ليأتي ويأخذ سيارته، التي اتضح جليًا أنها ليست سيارته (لون مختلف ورقم تسجيل مختلف ونظام صوتي مختلف). ولحسن حظ لوري، كتبت الصحف اسمه بشكل خاطئ ("لوري")، مما يعني أنه لن يربط شيء بين شخصيته الأكاديمية الملطخة بالعار والخبر الذي يصف الهجوم على مزرعة ابنته.

بعد الاعتداء، أصبحت لوسي غير مبالية وتعاني من رهاب الأماكن المفتوحة . ضغط عليها لوري لإبلاغ الشرطة بكامل ملابسات الحادث، لكنها رفضت. لم ترغب لوسي، بل ولم تناقش الاعتداء مع لوري إلا بعد فترة طويلة. بدأت العلاقة بين لوسي ولوري بالتوتر مع تعافيهما من الاعتداء بطرق مختلفة. بدأ لوري العمل مع بيف شو، صديقة لوسي، التي تدير ملجأً للحيوانات وتقوم بقتل الحيوانات بشكل متكرر، ثم يتخلص منها لوري. أقام لوري علاقة غرامية مع شو، رغم أنه لم يجدها جذابة. في هذه الأثناء، اشتبه لوري في تورط بيتروس في الاعتداء. تعزز هذا الشك عندما حضر أحد المهاجمين، شاب يُدعى بولوكس، إحدى حفلات بيتروس، وادعى بيتروس أنه قريبه. رفضت لوسي اتخاذ أي إجراء ضد بولوكس، وغادرت هي ولوري الحفل ببساطة. مع تدهور العلاقة بين لوسي ولوري، قرر لوري ترك ابنته والعودة إلى كيب تاون.

عند عودته إلى منزله في كيب تاون، يجد لوري أن منزله قد تعرض للسرقة خلال غيابه الطويل. يحاول حضور عرض مسرحي من بطولة ميلاني، لكن حبيبها نفسه الذي هدده سابقًا يُجبره على المغادرة. يحاول أيضًا الاعتذار لوالد ميلاني، مما يؤدي إلى لقاء محرج مع شقيقة ميلاني الصغرى، الأمر الذي يُشعل من جديد مشاعر لوري الدفينة. يلتقي لوري أخيرًا بوالد ميلاني، الذي يُصرّ على بقائه لتناول العشاء. يُصرّ والد ميلاني على أن مسامحته غير ضرورية: يجب على لوري أن يسلك طريقه الخاص نحو الخلاص.

في نهاية الرواية، يعود لوري إلى مزرعة لوسي. لوسي حامل من أحد المغتصبين، لكنها تتجاهل نصيحة إنهاء الحمل . ينتقل بولكس للعيش مع بيتروس، ويتجسس على لوسي أثناء استحمامها. عندما يضبط لوري بولكس متلبسًا، تجبره لوسي على التراجع عن أي انتقام. يستنتج لوري أن لوسي ستُجبر في النهاية على الزواج من بيتروس ومنحه أرضها، ويبدو أن لوسي مستسلمة لهذا الاحتمال. يعود لوري للعمل مع شو، حيث كان ينقذ كلبًا ضالًا عنيدًا من الموت الرحيم. تنتهي الرواية بتسليم لوري الكلب إلى بيف شو لقتله الرحيم .

في جنوب أفريقيا الجديدة، ينطلق العنف بأشكال جديدة، ويصبح لوري وابنته ضحيتين، ومع ذلك، فإن الشخصية الرئيسية ليست بطلاً؛ بل على العكس، فهو يمارس العنف بطريقته الخاصة، كما يتضح جلياً في تجاهل لوري لمشاعر طالبته عندما يتلاعب بها لإقامة علاقة جنسية معه. هذا التصوير للعنف من قبل كل من الرجل "الأبيض" و"الأسود" يوازي المشاعر السائدة في جنوب أفريقيا ما بعد الفصل العنصري، حيث لا يقتصر الشر على "الآخر" وحده. من خلال مقاومة تصنيف كل مجموعة إلى قطبين إيجابي وسلبي، يصوّر كوتزي كامل نطاق القدرات والمشاعر الإنسانية.

تستلهم الرواية أحداثها من الصراع الاجتماعي والسياسي المعاصر في جنوب أفريقيا، وتقدم نظرة قاتمة على بلد يمر بمرحلة انتقالية. ويتجلى موضوع الانتقال هذا بأشكال مختلفة في الرواية، بدءًا من فقدان ديفيد لسلطته، مرورًا بفقدانه لشهوته الجنسية، وصولًا إلى تغير ديناميكيات القوة بين الجماعات التي كانت في السابق إما مهيمنة أو خاضعة بشكل كامل. ^{[ 7 ]}

تقترح سارة رودن ما يلي:

كما هو الحال في جميع رواياته الناضجة، يتناول كوتزي هنا موضوع الاستغلال. وقد كان أسلوبه المفضل هو استكشاف الاستخدام الذي يبدو بريئًا لشخص آخر لتلبية الاحتياجات العاطفية الرقيقة للفرد. ^{[ 8 ]}

هذه قصة ذات أهمية إقليمية وعالمية على حد سواء. الشخصية المحورية شخصية محيرة، فهو في آنٍ واحد متعالٍ فكريًا يحتقر الآخرين، وفي الوقت نفسه يرتكب أخطاءً فادحة. قصته محلية أيضًا؛ فهو رجل أبيض من جنوب إفريقيا في عالم لم يعد فيه أمثاله من الرجال يتمتعون بالسلطة التي كانوا يتمتعون بها سابقًا. يُجبر على إعادة التفكير في عالمه برمته في سن يعتقد فيها أنه أكبر من أن يتغير، بل ويجب أن يكون له الحق في عدم التغيير. ^{[ 9 ]} هذا الموضوع، الذي يتناول تحديات الشيخوخة على المستويين الفردي والمجتمعي، يقود إلى عبارة: "لا مكان هنا لكبار السن"، وهي إشارة ساخرة إلى السطر الافتتاحي لقصيدة ويليام بتلر ييتس " الإبحار إلى بيزنطة ". علاوة على ذلك، يصف لوري تفضيله للنساء الأصغر سنًا بأنه "حق الرغبة"، وهو اقتباس استعان به الكاتب الجنوب أفريقي أندريه برينك في روايته "حقوق الرغبة".

مع ذلك، يبدو أن لوري قد نضج في نهاية الرواية، متجاوزًا نظرته الاستغلالية للنساء. فباعترافه بحق لوسي في اختيار مسار حياتها، وضع أخيرًا "علاقتهما المتوترة على قدم المساواة" - وهي المرة الأولى في علاقاته مع النساء. ^{[ 10 ]} كما أن سعيه لإقامة علاقة جنسية مع بيف شو يمثل نوعًا من الخلاص الشخصي، "من خلال القضاء على غروره الجنسي وشعوره بالتفوق". ^{[ 11 ]}

هذا هو الكتاب الثاني لكوتزي (بعد "حياة وأزمنة مايكل ك ") حيث يُحطّم الإنسان تقريبًا إلى لا شيء قبل أن يجد بصيصًا ضئيلًا من الخلاص في قبوله القسري لحقائق الحياة والموت. ^{[ 12 ]} لطالما وضع كوتزي شخصياته في مواقف قاسية تجبرهم على استكشاف معنى الإنسانية. ^{[ 13 ]} على الرغم من أن الرواية موجزة في أسلوبها، إلا أنها تتناول عددًا من المواضيع: الخزي الشخصي، وقمع المرأة، وتغيرات البلد، والشعر ^{الرومانسي} ورمزيته واستعاراته . ^{[ 14} ]

من المواضيع المهمة الأخرى في الرواية صعوبة التواصل أو استحالته، وحدود اللغة . فرغم أن لوري يُدرّس الاتصالات في جامعة كيب تاون التقنية، وهو باحث في الشعر، إلا أن اللغة غالبًا ما تخونه. يكتب كوتزي:

على الرغم من أنه يكرس ساعات من كل يوم لتخصصه الجديد، إلا أنه يجد فرضيته الأولى، كما وردت في دليل الاتصالات 101، سخيفة: "لقد ابتكر المجتمع البشري اللغة لكي نتمكن من التواصل فيما بيننا بشأن أفكارنا ومشاعرنا ونوايانا". أما رأيه الشخصي، الذي لا يفصح عنه، فهو أن أصول الكلام تكمن في الغناء، وأصول الغناء في الحاجة إلى ملء الروح البشرية المتضخمة والفارغة نوعًا ما بالصوت. ^{[ 15 ]}

يجادل لارس إنجل، أستاذ الأدب الإنجليزي في جامعة تولسا ، بأن الرواية تتضمن "تلميحًا تنقيحيًا" لرواية نادين غورديمر الصادرة عام 1994 بعنوان " لا أحد يرافقني ". ويكتب إنجل أن كوتزي "يعيد كتابة رواية نادين غورديمر التي تتناول نهاية نظام الفصل العنصري، " لا أحد يرافقني" ، بطريقة ما ". ^{[ 16 ]}

عُرض الفيلم المقتبس من رواية "العار" من بطولة جون مالكوفيتش لأول مرة عالميًا في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي عام 2008، حيث فاز بجائزة النقاد الدوليين.

• "الأدب ما بعد الميتافيزيقي: تأملات في رواية العار لـ جيه إم كوتزي " ؛ في وجهات نظر في العلوم السياسية 33، 1 (شتاء 2004)، 4-9.
• "نعيم معتدل": رواية "العار" لـ ج. م. كوتزي كنضج وجودي" ؛ في ج. م. كوتزي: وجهات نظر نقدية. تحرير كايلاش سي. بارال. نيودلهي: بنكرافت، 2008. 161-169.
• فيلم Disgrace على موقع IMDB
• روي، بيناكي. " مسعى لوري المرعب : إعادة قراءة موجزة لعار جي إم كوتزي ". دراسات النوع الاجتماعي والكومنولث ( ردمك 978-93-5225-029-5). المحررون: كوندا، أ.، وباتاتشاريا، أ. كولكاتا: بوكس ​​واي، 2015. الصفحات  21-30.