دورا مار

دورا مار
صورة مار بواسطة مان راي
وُلِدّ	هنرييت ثيودورا ماركوفيتش 22 نوفمبر 1907 باريس ، فرنسا [1]
مات	16 يوليو 1997 (16 يوليو 1997)(89 سنة) باريس، فرنسا
تعليم	مدرسة التصوير الفوتوغرافي ، مدرسة الفنون الجميلة ، أكاديمية جوليان
معروف بـ	التصوير الفوتوغرافي والرسم
حركة	السريالية
شريك	بابلو بيكاسو (1935-1943)

هنرييت تيودورا ماركوفيتش (22 نوفمبر 1907 - 16 يوليو 1997)، المعروفة باسم دورا مار ، كانت مصورة ورسامة وشاعرة فرنسية. ^[2]

كان مار فنانًا سرياليًا رائدًا وناشطًا مناهضًا للفاشية . ^[3]

تراوحت أعمالها الثورية من المهام التجارية في مجال الموضة والإعلان إلى توثيق الصراعات الاجتماعية والاقتصادية خلال فترة الكساد، واستكشفت موضوعات سريالية مثيرة. ^[4] كانت مار واحدة من المصورين القلائل الذين تم تضمينهم في معارض مهمة للأعمال السريالية في ثلاثينيات القرن العشرين في باريس ونيويورك ولندن، إلى جانب مان راي وسلفادور دالي . ^{[4] [5]} تستكشف تقنياتها الجريئة في الغرفة المظلمة علم النفس والأحلام والحالات الداخلية. ^[5]

من المعروف على نطاق واسع أن نشاط مار السياسي وأسلوبها في التصوير الفوتوغرافي كان لهما تأثير على أعمال بابلو بيكاسو خلال فترة علاقتهما الرومانسية. وبشكل خاص، يمكن رؤية تأثير مار في لوحة بيكاسو القوية المناهضة للحرب " جيرنيكا " (1937). يقول أمار سينغ، أمين معرض أمار في لندن: "لقد أثرت مار على بيكاسو في رسم جيرنيكا - لم يكن قد دخل مجال الرسم السياسي من قبل". ^[3]

تم تصوير مار في عدد من لوحات بيكاسو، بما في ذلك بورتريه دورا مار ودورا مار في القطة . ومع ذلك، قال مار عن الأعمال: "كل صوره لي أكاذيب. كلها لبيكاسو. لا يوجد واحدة هي دورا مار." ^[5]

كانت هنرييت ثيودورا ماركوفيتش الابنة الوحيدة لجوزيف ماركوفيتش (المعروف أيضًا باسم جوزيف ماركوفيتش) (1874-1969)، وهو مهندس معماري كرواتي درس في زغرب وفيينا ثم باريس حيث استقر في عام 1896، وزوجته لويز جولي فوازين (1877-1942) التي نشأت في الكنيسة الكاثوليكية، والتي كانت في الأصل من كونياك .

في عام 1910، غادرت الأسرة إلى بوينس آيرس حيث حصل الأب على عدة مهام بما في ذلك العمل في سفارة النمسا والمجر. وقد أكسبته إنجازاته شرف الحصول على وسام الإمبراطور فرانسيس جوزيف الأول ، على الرغم من أنه كان "المهندس المعماري الوحيد الذي لم يجمع ثروة في بوينس آيرس".

في عام 1926، عادت الأسرة إلى باريس. أخذت دورا مار، وهو الاسم المستعار الذي اختارته، دورات في الاتحاد المركزي للفنون الزخرفية ومدرسة التصوير الفوتوغرافي . كما التحقت بمدرسة الفنون الجميلة وأكاديمية جوليان ^[6] التي كانت تتمتع بميزة تقديم نفس التعليم للنساء كما هو الحال بالنسبة للرجال. كانت مار تتردد على ورشة عمل أندريه لوت حيث التقت بهنري كارتييه بريسون .

أثناء دراستها في مدرسة الفنون الجميلة ، التقت مار بزميلتها السريالية جاكلين لامبا . قالت مار عنها: "كنت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بجاكلين. سألتني، "أين هؤلاء السرياليون المشهورون؟" وأخبرتها عن مقهى دي لا بلاس بلانش". ثم بدأت لامبا في ارتياد المقهى حيث التقت في النهاية بأندريه بريتون ، الذي تزوجته لاحقًا. ^[7]

عندما توقفت الورشة عن أنشطتها، غادرت مار باريس بمفردها إلى برشلونة ثم لندن، حيث صورت آثار الكساد الاقتصادي الذي أعقب انهيار وول ستريت عام 1929 في الولايات المتحدة. عند عودتها، وبمساعدة والدها، افتتحت ورشة عمل أخرى في 29 شارع أستورج في الدائرة الثامنة بباريس. ^[8]

في عام 1934 وقعت على "الدعوة إلى النضال"، التي شجعت على مواجهة الفاشية وانضمت بعد ذلك إلى مجموعة من المثقفين ضد الفاشية. ^[3]

في عام 1935، تعرفت مار على بابلو بيكاسو وكان لعلاقتهما تأثير عميق على كلا الفنانين. ^{[9] [10]} خلال هذا الوقت، أثرت مار بشكل كبير على أسلوب بيكاسو وموضوعاته، وخاصة عمله الملحمي جيرنيكا . ^[9] علمت بيكاسو تقنيات التصوير الفوتوغرافي وشجعت وعيه السياسي. ^[9] التقطت صورًا في مرسمه في جراند أوغستينز وتم منحها حق الوصول الحصري لتوثيق كل مرحلة من مراحل رسم جيرنيكا على مدار 36 يومًا. ^{[11] [10]} عملت لاحقًا كعارضة لقطعة بعنوان Monument à Apollinaire ، ^[10] تكريمًا للشاعر الراحل غيوم أبولينير .

تم التقاط أقدم صور مار المتبقية في أوائل عشرينيات القرن العشرين أثناء وجوده على متن سفينة شحن متجهة إلى جزر الرأس الأخضر . ^[7]

في بداية عام 1930، أنشأت استوديو للتصوير الفوتوغرافي في شارع كامباني بريميير (الدائرة الرابعة عشرة في باريس) مع بيير كيفر، المصور والمصمم لفيلم جان إبستاين عام 1928، سقوط بيت آشر . في الاستوديو، عملت مار وكيفر معًا في الغالب على التصوير الفوتوغرافي التجاري للإعلانات ومجلات الموضة. ^[7] ساعدها والدها في شؤونها المالية في هذه الفترة من حياتها حيث كانت تؤسس نفسها أثناء محاولتها كسب لقمة العيش. ^[12] عرض الاستوديو الأزياء والإعلانات والعراة، وأصبح ناجحًا للغاية. ^[13]

التقت بالمصور براساي الذي شاركته غرفة التصوير المظلمة في الاستوديو. قال براساي ذات مرة إنها كانت تتمتع "بعينين لامعتين ونظرة متأنية، ونظرة مزعجة في بعض الأحيان". ^[7]

خلال هذا الوقت الذي عملت فيه في مجال الإعلان والتصوير الفوتوغرافي للأزياء، كان تأثير السريالية واضحًا في عملها من خلال استخدامها المكثف للمرايا والظلال المتناقضة [1]. شعرت أن الفن يجب أن يمثل محتوى الواقع من خلال الروابط مع الحدس أو الأفكار، بدلاً من إعادة إنتاج الطبيعة بصريًا. ^[12] التقت مار أيضًا بلويس فيكتور إيمانويل سوجيز ، وهو مصور يعمل في مجال الإعلان والآثار والمدير الفني لصحيفة L'Illustration ، والذي اعتبرته مرشدًا لها.

في عام 1932، كانت لها علاقة مع المخرج السينمائي لويس شافانس . ^[14]

كان مار يتردد على " مجموعة أكتوبر " التي تشكلت حول جاك بريفيرت وماكس موريس بعد ابتعادهم عن السريالية .

كان لها أول منشور لها في مجلة Art et Métiers Graphiques عام 1932 ^.

أقيم معرضها الفردي الأول في جاليري فاندربيرج في باريس. ^[16]

أصبحت دورا مار مصورة سريالية رائدة، وقد عُرضت أعمالها الجريئة في صالات العرض في باريس إلى جانب أعمال مان راي وسلفادور دالي . ^[5]

تظل أعمال الجيلاتين الفضية من الفترة السريالية هي الأكثر طلبًا من قبل المعجبين: صورة أوبو (1936)، 29 شارع أستورج ، بالأبيض والأسود، الكولاج ، الصور المركبة أو التراكبات. ^{[17] [18] [19]} تمثل الصورة الشخصية المركزية في سلسلة مسرحيات شهيرة لألفريد جاري تسمى أوبو روي . عُرض العمل لأول مرة في معرض Surréaliste d'objets في Galerie Charles Ratton في باريس وفي المعرض السريالي الدولي في لندن عام 1936. ^[20] شاركت أيضًا في Participates in Fantastic Art، Dada، ​​Surrealism، في MoMA في نيويورك في نفس العام. ^[21]

غالبًا ما كانت المفاهيم والمصالح السريالية تتماشى مع أفكار اليسار السياسي في ذلك الوقت، ولذلك أصبحت مار نشطة سياسيًا للغاية في هذه المرحلة من حياتها. ^[12] بعد المظاهرات الفاشية في 6 فبراير 1934، في باريس مع رينيه ليفوفر وجاك سوستيل ، بدعم من سيمون ويل وجورج باتاي ، وقعت على المنشور "نداء إلى النضال" الذي كتب بمبادرة من أندريه بريتون . يتأثر الكثير من عملها بشدة بالسياسة اليسارية في ذلك الوقت، وغالبًا ما تصور أولئك الذين ألقي بهم الكساد في براثن الفقر . كانت جزءًا من جمعية يسارية متطرفة تسمى "الجماهير"، حيث التقت لأول مرة بجورج باتاي ، ^[7] ومنظمة مناهضة للفاشية تسمى اتحاد المثقفين ضد الفاشية، ^[22] ومجموعة راديكالية من الممثلين والكتاب اليساريين تسمى أكتوبر. ^[7]

شاركت أيضًا في العديد من المجموعات السريالية وشاركت كثيرًا في المظاهرات والتجمعات والمحادثات في المقاهي. وقعت على العديد من البيانات، بما في ذلك بيان بعنوان "عندما كان السرياليون على حق" في أغسطس 1935 والذي يتعلق بمؤتمر باريس، الذي عقد في مارس من ذلك العام. ^[7]

في عام 1935، التقطت صورة لرسام الأزياء ومصمم الأزياء كريستيان بيرارد والتي وصفها الكاتب والناقد مايكل كيميلمان بأنها "ساخرة ومؤذية حيث لا يظهر سوى رأسه فوق النافورة كما لو كان يوحنا المعمدان على طبق من فضة". ^[7]

في ثمانينيات القرن العشرين، قامت بتصوير عدد من الصور الفوتوغرافية . ^[23]

رأت مار بابلو بيكاسو لأول مرة في نهاية عام 1935 عندما كانت تلتقط صورًا ترويجية في موقع تصوير فيلم جان رينوار جريمة السيد لانج . لقد أُسرت به، لكنهما لم يلتقيا رسميًا. تم تقديم مار لبيكاسو بعد بضعة أيام من خلال صديقهما المشترك بول إيلوار في مقهى دو ماجوت . ^[24] روى الكاتب جان بول كريسبيل قصة لقائهما الأول ، "وجه الشابة الجاد، المضاء بعيون زرقاء شاحبة بدت أكثر شحوبًا بسبب حواجبها الكثيفة؛ وجه حساس مضطرب، مع مرور الضوء والظل بالتناوب عليه. استمرت في دفع سكين قلم صغير مدبب بين أصابعها في خشب الطاولة. في بعض الأحيان كانت تخطئ وظهرت قطرة دم بين الورود المطرزة على قفازاتها السوداء ... كان بيكاسو يطلب من دورا أن تعطيه القفازات وكان يحبسها في خزانة العرض التي يحتفظ بها لتذكاراته." ^[7]

كان بيكاسو مفتونًا بسلوك مار المغري والمازوخي، والذي كان مصدر إلهام للعديد من أعماله طوال علاقتهما. استمرت علاقتهما لمدة تسع سنوات تقريبًا، وخلال هذه الفترة لم ينهي بيكاسو علاقته بماري تيريز والتر ، والدة ابنته مايا.

صورت مار المراحل المتعاقبة لإنشاء جيرنيكا ، ^[25] التي رسمها بيكاسو في مرسمه في شارع جراند أوغستين من مايو إلى يونيو 1937؛ استخدم بيكاسو هذه الصور في عمليته الإبداعية. كانت عارضة الأزياء الرئيسية لبيكاسو، وغالبًا ما كان يمثلها وهي تبكي. عززت مار فهم بيكاسو للسياسة وعلمته مهارات التصوير الفوتوغرافي. كما قدمت مار لبيكاسو طريقة الجمع بين التصوير الفوتوغرافي وصناعة الطباعة، والمعروفة أيضًا بتقنية الكليشيه فير. ^[13]

اشتهرت مار بدورها كعشيقة بيكاسو وموضوعه وملهمته. وعلى هذا النحو، رسم لها العديد من الصور الشخصية. في غالبية هذه اللوحات، تم تصوير مار كامرأة معذبة ومكتئبة. ^[26] أشهر هذه الصور الشخصية هي المرأة الباكية . ^[27] كان بيكاسو مستوحى للغاية من مآسي الحرب الأهلية الإسبانية، واعتبر مار تصويرًا حيًا للألم والمعاناة التي عاشها الناس خلال هذا الوقت. لم تقدّر مار تصوير بيكاسو لها بهذه الطريقة. عندما سُئلت عن صوره الشخصية لها، قالت "كل صوري الشخصية أكاذيب. إنها صور بيكاسو. لا توجد واحدة منها لدورا مار". ^[28]

انتهت علاقتها ببيكاسو، الذي أساء إليها جسديًا وجعلها تقاتل ماري تيريز والتر من أجل حبه، ^[29] في عام 1943، على الرغم من أنهما التقيا مرة أخرى بشكل متقطع حتى عام 1946. وهكذا، في 19 مارس 1944، لعبت دور Fat Anguish في قراءة مسرحية بيكاسو الأولى، Desire Caught by the Tail ، في منزل ميشيل ليريس ، بقيادة ألبرت كامو . في عام 1944، من خلال وسيط بول إيلوار ، التقت مار بجاك لاكان ، الذي اعتنى بانهيارها العصبي من خلال سنوات من التحليل، حيث بدأت صحتها العقلية في التحسن. ^[30] اشترى لها بيكاسو منزلًا في مينيرب ، فوكلوز ، حيث تقاعدت وعاشت بمفردها. تحولت إلى الدين الكاثوليكي، والتقت بالرسام نيكولاس دي ستايل (الذي عاش في نفس القرية)، وتحولت إلى الرسم التجريدي. ^[31]

ظلت الأعمال المرسومة للفنانة مار غير معروفة حتى بيعها بعد وفاتها في عام 1999، مما جعل الجمهور والمحترفين يكتشفون إنتاجًا شخصيًا للغاية لم يغادر مرسمها أبدًا.

تركت مار التصوير الفوتوغرافي من أجل الرسم إلى جانب ترك بيكاسو وتأثيره، أو بالأحرى الحضور الساحق للرسام، الذي فرض عليها الأسلوب التكعيبي .

لقد أصبح مار رسامًا حقيقيًا من خلال فراق بيكاسو المؤلم. إن الأعمال التصويرية المأساوية، مثل صورة إيلوار أو صورة ذاتية أو الطفل عام 1946 ، تترجم، بألوان قاتمة، آلام سنوات ما بعد الحرب.

بعد سنوات من النضال ضد الاكتئاب، ^[32] حبست مار نفسها داخل ذكرياتها الخاصة. وفي الفترة بين الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، كانت هناك بداية فترة راحة عندما جربت الأشكال التجريدية بألوان براقة. ولكن في الثمانينيات، عبرت الرسامة عن نفسها بشكل كامل في العديد من لوحاتها لمنطقة لوبيرون . أظهرت لوحات المناظر الطبيعية حول منزلها في مينيرب ^[33] مواقع تهيمن عليها الرياح والسحب، مما يكشف بقوة عن صراع الفنانة مع أشباح ماضيها. ^[34]

قضت مار سنواتها الأخيرة في شقتها في شارع سافوي، على الضفة اليسرى لباريس. توفيت في 16 يوليو 1997، عن عمر يناهز 89 عامًا. ^[35] دُفنت في مقبرة بوا تارديو في كلامار . ^[36] لم يتم العثور على تجاربها مع التصوير الفوتوغرافي والتصوير الفوتوغرافي في الغرف المظلمة إلا بعد وفاتها. ^[37]

على الرغم من أن مار يُذكر في الغالب كواحدة من عشاق بيكاسو، ^[38] فقد كانت هناك معارض تقدم اسمها كفنانة في حد ذاتها، بما في ذلك معارض في هاوس دير كونست ، ميونيخ ، أكتوبر 2001 - يناير 2002؛ مركز دي لا فييل شاريتيه، مرسيليا ، يناير - مايو 2002؛ المركز الثقافي تكلا سالا، برشلونة ، مايو - يوليو 2002؛ مركز بومبيدو ، باريس، يونيو - يوليو 2019؛ ^[39] ، تيت مودرن ، لندن، نوفمبر 2019 - مارس 2020 ^[40] ومعرض أمار، لندن في يونيو 2024. ^[3]

لعبت سامانثا كولي دور مار في موسم 2018 من مسلسل Genius ، والذي يركز على حياة وفن بيكاسو. لعبت دورها جوليان مور في فيلم Surviving Picasso لعام 1996 ^[41]

• لويز بارينغ: دورا مار: باريس في زمن مان راي، وجان كوكتو، وبيكاسو ، ريزولي، 2017
• بريجيت بنكيمون، البحث عن دورا مار: فنانة، دفتر عناوين، حياة. ترجمة جودي جلادينج. لوس أنجلوس: منشورات جيتي، 2020.
• ماري آن كوز : دورا مار مع بيكاسو وبدونه: سيرة ذاتية ، تيمز وهدسون ^[1]
• ماري آن كاو، Les vies de Dora Maar: Bataille, Picasso et les surréalistes , Paris, Thames & Hudson, 2000, 224 ص. ( ردمك 2878111850 ) 
• جورجيانا كولفيل، فضائح الفضائح: ثلاثون أربع نساء سرياليات ، باريس، ج.-م. المكان، 1999 ( ISBN 2858934967 )، ص. 179 إلى 185 
• جيمس لورد ، بيكاسو ودورا: مذكرات شخصية ، 1993
• جودي فريمان: بيكاسو والنساء الباكيات: سنوات ماري تيريز والتر ودورا مار
• آن بالداساري: بيكاسو: الحب والحرب، 1935-1945
• زوي فالديز  : المرأة الباكية  : رواية، 2013
• أليسيا دوجوفني أورتيز : دورا مار سجينة دو الصدد ، Le Livre de Poche، 2005. ISBN 978-2253114727 
• أوليفيا لاهس جونزاليس: تعريف العين: مصورات من القرن العشرين: مختارات من مجموعة هيلين كورنبلوم

المحتوى الموجود في هذا التعديل مترجم من المقالة الفرنسية الموجودة على ويكيبيديا في fr:Dora Maar؛ راجع تاريخها للإسناد.