العمارة الإليزابيثية

يشير مصطلح العمارة الإليزابيثية إلى المباني التي شُيّدت على الطراز المحلي لعمارة عصر النهضة خلال عهد الملكة إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا (1558-1603). ^{[ 1 ]} يقتصر هذا الطراز إلى حد كبير على المباني المدنية، ولا سيما القصور الفخمة التي بُنيت للنبلاء الجدد بالقرب من البلاط. استمرت العديد من المباني العادية على الطراز المحلي مع زخارف قليلة. توقف بناء الأديرة الجديدة فجأة مع حل الأديرة حوالي عام 1536. تأخرت العمارة الإنجليزية في تبني معايير عصر النهضة مقارنة ببقية أوروبا، وفي الطراز الإليزابيثي، كان شمال أوروبا هو المؤثر الرئيسي وليس إيطاليا. بعد إليزابيث، شهدت ثقافة البلاط الجديدة ذات الطموح الفني الأوروبي الشامل في عهد جيمس الأول (1603-1625) تحول الطراز إلى العمارة اليعقوبية . ومن الناحية الأسلوبية، تتميز العمارة الإليزابيثية بتعددها الملحوظ. ظهر هذا النمط في نهاية تقاليد العمارة القوطية المتأخرة المنعزلة في التصميم والبناء، والتي عُرفت بالنمط العمودي في بناء الكنائس، حيث أثرت تقنيات النوافذ والقباب وتصاميم الجمالونات المفتوحة في كثير من الأحيان على تفاصيل المباني السكنية الأكبر حجمًا. وفي أواخر القرن السادس عشر، قدمت كتب النماذج الأوروبية المصورة مجموعة واسعة من النماذج المعمارية، مستلهمةً من علم آثار روما القديمة .

مع تحوّل بناء الكنائس إلى تشييد منازل فخمة لرجال الحاشية والتجار، رافقت هذه المستجدات حنينٌ إلى التاريخ المحلي، فضلاً عن انقسامات في الهوية الدينية، بالإضافة إلى تأثير المباني التجارية والمدنية الأوروبية. لم تختفِ تقاليد البناء والتفاصيل والمواد الخاصة بالجزيرة تمامًا. هذه التأثيرات المتنوعة على الرعاة، الذين كان بإمكانهم تفضيل المحافظة أو الإبداع الكبير، تُعقّد محاولات تصنيف العمارة الإليزابيثية تصنيفًا دقيقًا. يتوافق هذا العصر من الاضطرابات الثقافية والاندماجات مع ما يُسمى غالبًا بالأسلوب التكلفي في إيطاليا، وعمارة عصر النهضة الفرنسية في فرنسا، والأسلوب البلاتيريسكي في إسبانيا . ^{[ 1 ]}

على عكس والدها هنري الثامن ، لم تُكلّف إليزابيث ببناء قصور ملكية جديدة، ولم يُبنَ سوى عدد قليل جدًا من الكنائس الجديدة، لكن شهدت البلاد طفرة كبيرة في بناء المنازل السكنية للأثرياء، ويعود ذلك في معظمه إلى إعادة توزيع الأراضي الكنسية بعد حلّ الأديرة. أما النمط الأكثر شيوعًا، بالنسبة للأثرياء جدًا، فهو منزل "العبقرية" الفخم ، الذي يستخدم أنماطًا وزخارف مستوحاة من أسلوب العمارة الشمالية ، مع احتفاظه ببعض سمات قلاع العصور الوسطى، مثل خط السقف المزدحم عادةً.

شهد العصر الإليزابيثي ازدهارًا متزايدًا، ولاحظ المعاصرون وتيرة البناء المدني بين الأثرياء. ويظهر التأثير المبدئي لعمارة عصر النهضة بشكل رئيسي في منازل رجال الحاشية الكبيرة، بينما شُيِّدت أعداد كبيرة من المنازل الفسيحة والمريحة، ذات الطراز المعماري المحلي المتطور، على أيدي المزارعين وسكان المدن، وذلك على مستوى الطبقات الاجتماعية الأدنى. كما أصبحت المباني المدنية والمؤسسية أكثر شيوعًا.

اكتسبت عمارة عصر النهضة بعض التأثير في إنجلترا خلال عهد هنري الثامن ، ولا سيما في قصوره ، حيث استقدم عددًا من الفنانين الإيطاليين. وعلى عكس هنري، لم تبنِ إليزابيث قصورًا جديدة، بل شجعت حاشيتها على البناء ببذخ لإيوائها خلال جولاتها الصيفية. تأثر الطراز الذي تبنوه بأسلوب المانييريزم الشمالي في البلدان المنخفضة أكثر من تأثره بإيطاليا، ومن بين سماته الأخرى، استخدم نسخًا من الجملون الهولندي ، والزخارف الفلمنكية في تصاميم هندسية. ويمكن رؤية هاتين السمتين على أبراج قاعة وولتون ، وكذلك في منزل مونتاكيوت . خلف الحرفيون الفلمنكيون الإيطاليين الذين أثروا في عمارة تيودور؛ وتُعد البورصة الملكية الأصلية في لندن (1566-1570) واحدة من أوائل المباني المهمة التي صممها هنري دي باشن ، وهو مهندس معماري من أنتويرب . ^{[ 1 ]} ومع ذلك، جاءت معظم التأثيرات القارية من الكتب، وكان هناك عدد من "البنائين المهرة" الإنجليز الذين كانوا في الواقع مهندسين معماريين وكانوا مطلوبين بشدة، ولذلك غالبًا ما تنتشر أعمالهم على نطاق واسع في جميع أنحاء البلاد.

من الأمثلة المهمة على العمارة الإليزابيثية ما يلي:

• منزل بيرغلي
• تشارترهاوس (لندن)
• قاعة كوندوفر ( شروبشاير )
• داني هاوس
• منزل هاتفيلد
• قلعة كينيلوورث
• منزل لونغليت
• منزل مونتاكيوت
• قاعة وولتون
• قاعة رينثورب

في إنجلترا، تجلّت النهضة الإنجليزية أولاً بشكل رئيسي في شكل مميز يُعرف باسم " بيوت النخبة" ، وهي بيوت كبيرة مربعة الشكل وعالية الارتفاع مثل "لونغليت هاوس" ، بناها رجال الحاشية الذين كانوا يأملون في استقطاب الملكة لإقامة باهظة التكاليف، وبالتالي تعزيز مكانتهم الاجتماعية. غالباً ما تتميز هذه المباني بأسقف مزخرفة ومبتكرة، مما يشير إلى تطورها من العمارة المحصنة في العصور الوسطى.

في ذلك الوقت أيضاً، شاع استخدام الرواق الطويل في المنازل الإنجليزية الكبيرة. ويبدو أنه كان يُستخدم في الغالب للدخول، وقد أُضيفت مجموعة متنامية من الصالونات وغرف الاستراحة إلى غرفة المعيشة الرئيسية للعائلة، وهي الغرفة الكبرى . أما القاعة الكبرى، فقد أصبحت تُستخدم في الغالب من قِبل الخدم، ونقطة دخول فخمة للمنزل.

• روبرت آدامز (1540–1595)
• ويليام أرنولد (نشط في الفترة من 1595 إلى 1637)
• سيمون باسيل (نشط بين عامي 1590 و1615)
• روبرت ليمينج (نشط في الفترة من 1607 إلى 1628)
• روبرت سميثسون (1535–1614)
• جون ثورب أو ثورب (حوالي 1565-1655؟؛ نشط 1570-1618)

• العمارة التيودورية ، مصطلح يستخدم لوصف مباني الجيل السابق وأيضًا أحيانًا مباني العصر الإليزابيثي
• العمارة اليعقوبية ، المرحلة التالية من العمارة الإنجليزية في عصر النهضة
• الطرازين المعماريين التودوربيثي واليعقوبي ، وهما طرازان معماريان مستوحيان (جزئياً) من العمارة الإليزابيثية.

• إيرز، مالكولم، مباني بريطانيا، دليل ومعجم جغرافي، تيودور ويعقوبي ، 1982، باري وجينكينز (لندن)، رقم ISBN 0091478316
• جيروارد، مارك ، الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي: تاريخ اجتماعي ومعماري 1978، ييل، بنغوين، إلخ.
• جينكينز، سيمون ، أفضل ألف منزل في إنجلترا ، 2003، ألين لين، رقم ISBN 0713995963
• سومرسون، جون ، العمارة في بريطانيا، من 1530 إلى 1830 ، طبعة 1993، مطبعة جامعة ييل، تاريخ الفن من بيليكان، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0300058861، ISBN 9780300058864

• شو، هنري (1839). تفاصيل العمارة الإليزابيثية . لندن: ويليام بيكرينغ - لوحات للتفاصيل المعمارية