عمارة عصر النهضة الفرنسية

عمارة عصر النهضة الفرنسية

الأعلى: شاتو دو شامبور ؛ شاتو دو شينونسو : المركز: أزاي لو ريدو ؛ شاتو دي فونتينبلو ؛ الأسفل: جناح ليسكوت في متحف اللوفر
سنوات النشاط	أواخر القرن الخامس عشر - أوائل القرن السابع عشر

عمارة عصر النهضة الفرنسية هي أسلوب برز بين أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السابع عشر في مملكة فرنسا . وقد خلفت العمارة القوطية الفرنسية . تم استيراد هذا الأسلوب في الأصل من إيطاليا بعد حرب المائة عام من قبل الملوك الفرنسيين شارل السابع ولويس الحادي عشر وتشارلز الثامن ولويس الثاني عشر وفرانسوا الأول . تم بناء العديد من القصور الملكية البارزة بهذا الأسلوب في وادي لوار ، ولا سيما قلعة مونتسورو وقلعة لانجي وقلعة أمبواز وقلعة بلوا وقلعة جايون وقلعة شامبور ، بالإضافة إلى قلعة فونتينبلو الأقرب إلى باريس .

كان لهذا النمط من العمارة الفرنسية فترتان متميزتان. خلال الفترة الأولى، بين عامي 1491 و1540 تقريبًا، تم نسخ النمط الإيطالي بشكل مباشر، غالبًا من قبل المهندسين المعماريين والحرفيين الإيطاليين. في الفترة الثانية، بين عام 1540 ونهاية سلالة فالوا في عام 1589، أعطى المهندسون المعماريون والحرفيون الفرنسيون للأسلوب طابعًا فرنسيًا أكثر تميزًا وأصالة. ^[1]

ومن بين المهندسين المعماريين الرئيسيين لهذا النمط المعماري المعماريين الملكيين فيليبرت ديلورم ، وبيير ليسكوت ، وجان بولانت ، بالإضافة إلى المهندس المعماري الإيطالي ومنظر العمارة سيباستيانو سيرليو . ^{[2] [3]}

خلال حرب المائة عام ، وجد شارل السابع في وادي لوار ملاذًا مثاليًا. توج في رانس بعد معارك يوهان دارك الملحمية التي بدأت رحيل الإنجليز من المملكة بأكملها. كان منتصف القرن الخامس عشر فترة رئيسية لوادي لوار في تاريخ فرنسا وتراثها المعماري. استقر عظماء المملكة في المنطقة، وقاموا بتجهيز الحصون التي تعود إلى العصور الوسطى أو تشييد المباني الجديدة. أقام شارل السابع في شينون ، التي ظلت مقرًا للبلاط حتى عام 1450، وأمر هو ودوفينه، لويس الحادي عشر في المستقبل ، أو أذن بتنفيذ أعمال البناء. ثم بدأ بناء قصور وادي لوار .

وهكذا، من عام 1443 إلى عام 1453، تم بناء المبنى الرئيسي لقلعة مونتسورو على ضفاف نهر لوار من قبل جان الثاني دي شامب، الدبلوماسي في البندقية وتركيا والمستشار الخاص للملك شارل السابع. بين عامي 1465 و1469، أمر لويس الحادي عشر ببناء قلعة لانجي في نهاية الرأس، على بعد مائة متر أمام زنزانة القرن العاشر. ^[4] في عام 1494، قاد شارل الثامن جيشًا كبيرًا إلى إيطاليا للاستيلاء على نابولي ، التي استولى عليها ألفونسو الخامس من أراغون . مر عبر تورينو وميلانو وفلورنسا ، واستعاد نابولي في 22 فبراير 1495. اكتشف في تلك المدينة الحدائق الفخمة والأسلوب المعماري الجديد لعصر النهضة الإيطالي ، والذي اعتبره متفوقًا بكثير على قصره في العصور الوسطى في أمبواز . أجبره تحالف من الجيوش المناهضة للفرنسيين على الانسحاب من نابولي، لكنه أخذ معه اثنين وعشرين حرفيًا إيطاليًا ماهرًا، بما في ذلك البستانيين والنحاتين والمعماريين والمهندسين، بما في ذلك العالم والمهندس المعماري فرا جيوكوندو والمهندس المعماري والرسام دومينيكو دا كورتونا ، الذي كلفه بإعادة بناء قصره في أمبواز . ^[5]

في عام 1453، في نهاية حرب المائة عام، أذن شارل السابع ببناء قلعة مونتسورو بواسطة جان الثاني دي شامب، الدبلوماسي آنذاك في البندقية وتركيا والمستشار الخاص للملك. تم بناؤها على موقع القلعة القديمة في فولك نيرا ، بشكل غير عادي، مباشرة على ضفة نهر لوار على طراز عصر النهضة الفينيسية . تتميز عمارتها بالانتقال بين العمارة العسكرية والعمارة الترفيهية وتشهد على الوقت الذي أصبحت فيه القلاع قصورًا . تم بناء المبنى الرئيسي في عام 1453 وبطريقة غير مسبوقة، تمت إضافة جناحين مربعين بين عامي 1453 و1461، مما سبق العمارة الكلاسيكية بعدة عقود. بنى جان الثالث دي شامب برج الدرج الكبير أو حوله على الطراز الإيطالي في عامي 1510-1515، وتشبه نقوشه تلك الموجودة في بوابة قلعة جايون . ^[6]

• 
  خطة مونتسورو للماركيز دي جيفري
• 
  منظر جوي للموقع
• 
  واجهة القصر على طراز لوار
• 
  سلم كبير من برج النهضة (حوالي 1510)
• 
  أكواخ لوكارنس عالية محاطة بقمم على السطح

في عام 1491، قبل الحملة الإيطالية، بدأ تشارلز الثامن في إعادة بناء قلعة أمبواز ، وتحويلها من قلعة من العصور الوسطى إلى مسكن أكثر راحة، مع جناحين وكنيسة. عاد من إيطاليا إلى أمبواز في مارس 1496، حيث كان ما يقرب من مائتي من عمال البناء وتسعين حرفيًا ماهرًا آخرين يعملون بالفعل. تم تنفيذ الكثير من المبنى بالفعل على الطراز العصور الوسطى السابق ، مع لوكارنس عالية محاطة بقمم على السطح. كانت الإضافات الأولى لعصر النهضة هي الخلجان الكبيرة في الطابق الأرضي، والتي فتحت بإطلالة على نهر لوار. كان لدى أمبواز أيضًا، على برج هورتولت، بعض أول أعمدة عصر النهضة في فرنسا، وأعمدة منحوتة على الحائط كانت زخرفية بحتة. أنشأ مهندس المناظر الطبيعية الذي أحضره تشارلز من إيطاليا، باتشيلو دا ميركوجليانو ، أول حديقة فرنسية في عصر النهضة على الشرفة، محاطة بسياج من الحديد المطاوع المزور. لم ير تشارلز القصر مكتملًا؛ توفي هناك في عام 1498، بعد أن ضرب رأسه عن طريق الخطأ بعتبة. ^[7]

• 
  خطة شاتو دامبواز لجاك الأول أندرويت دو سيرسو
• 
  القلعة تبدأ التحول من العصور الوسطى إلى عصر النهضة (1491-1498)
• 
  عمود زخرفي من عصر النهضة متصل ببرج هورتولت الذي يعود إلى العصور الوسطى
• 
  كانت الخلجان الواسعة المفتوحة على الشرفة من سمات عصر النهضة
• 
  حدائق القصر

لم تحدث كل الابتكارات المعمارية في وادي اللوار. كان جورج دامبواز رئيس أساقفة روان، ولكنه كان أيضًا رئيس وزراء الشؤون الإيطالية لكل من لويس الثاني عشر وشارل الثامن. بين عامي 1502 و1509، أعاد تزيين مسكنه في وادي السين ، شاتو دي جايون ، على الطراز الإيطالي إلى حد كبير. حصل على نافورة وميداليات رخامية من جنوة ، وواجهات منحوتة وأعمدة مزخرفة بأصداف بحرية، وعناصر معمارية مختلفة من إيطاليا واستخدمها في القصر. تدريجيًا، حولت الزخارف القصر من حصن من العصور الوسطى إلى مسكن أنيق من عصر النهضة. تم هدم معظم القصر في القرن التاسع عشر، ولكن بقيت بعض الأجزاء وبعض الزخارف معروضة الآن في متحف الآثار الوطني الفرنسي في باريس. ^[8]

تم بناء قلعة بوري ، وهي قلعة أخرى من العصور الوسطى (هدمت منذ ذلك الحين)، في بداية عام 1511 بواسطة فلوريموند روبرتيت، وزير الدولة وأمين الخزانة لكل من تشارلز الثامن وفرانسوا الأول. باتباع الأسلوب الجديد، تم تصميمها للعيش وليس للقتال. كانت متماثلة تمامًا، مع أربعة أبراج مستديرة، حول ساحة شرف مركزية ، تم تزيينها بتمثال داود لمايكل أنجلو . حل درج مزدوج على الخارج عند المدخل الرئيسي محل الدرج المتعرج التقليدي داخل البرج. كانت الواجهة عمودية إلى حد كبير، ولكن تم تقسيمها بواسطة حواجز أفقية أو أشرطة من الزخارف على غرار القصور في فلورنسا وروما. أصبح هذا التوازن المتماثل بين الخطوط الأفقية والرأسية سمة بارزة لأسلوب عصر النهضة الفرنسي. ^[9]

• 
  زخرفة نوافذ قصر جايون
• 
  زخرفة النوافذ في عصر النهضة الإيطالية في Château de Gaillon (1502–1509)
• 
  قلعة بيري (بدأ بناؤها عام 1511)

مع استقرار البلاط الفرنسي في وادي اللوار، قام رجال البلاط والوزراء ببناء أو إعادة بناء مساكن فخمة قريبة. تم بناء قلعة أزاي لو ريدو (1518-1527) على جزيرة في نهر إيل بواسطة جيل بيرثيلو، وهو مصرفي ثري من تورز ، وكان رئيسًا لغرفة الحسابات والمتلقي العام للمالية وأمين خزانة فرنسا. من عام 1518 إلى عام 1524، تم حفر السدود لتثبيت الأساسات.

تبرز الأبراج من زوايا القصر، ويحدها شريط أفقي من الألواح بين الطابقين وكورنيش عريض يرفع طابق العلية؛ ويخترق السقف المرتفع نوافذ لوكارنس أو نوافذ دورمر، محاطة بأعمدة زخرفية ومغطاة بجملونات مزخرفة (والتي أصبحت السمة الأكثر شهرة في الهندسة المعمارية الفرنسية في عصر النهضة) وتعلوها مداخن مستديرة مستطيلة الشكل. تم بناء المدخل المزدوج مثل قوس صغير من النصر. كان الدرج الكبير، على الطراز الإيطالي، أهم سمة داخلية؛ كان له سقف مجوف مزين بالمنحوتات. ^[10]

• 
  شاتو دازاي لو ريدو (1518–1527)
• 
  الدرج الكبير للقلعة، القطعة المركزية للواجهة
• 
  نافذة ذات سقف مائل ، مرتفعة عن السطح ومؤطرة بأعمدة منحوتة، وهي من سمات الطراز الفرنسي في عصر النهضة
• 
  سقف مجوف للدرج الكبير

بدأ بناء قلعة بلوا (1519-1536) في الأصل على يد لويس الثاني عشر ملك فرنسا ، ابن عم شارل الثامن وخليفته. كان التصميم الأولي أقرب إلى العصور الوسطى منه إلى عصر النهضة؛ فقط الأعمدة وتيجان الأعمدة المزخرفة في الفناء، والنحت البارز الخفيف، أظهر التأثير الإيطالي.

كان وصول فرانسوا الأول إلى بلوا مصحوبًا ببلاطه وكتيبة كبيرة من الفنانين سببًا في جعل هذا القصر مركزًا لعصر النهضة الفرنسي. وأصبح مقر إقامته الرئيسي وكرس الكثير من جهوده لإعادة بناء الجناح الشمالي، المسمى Loges ، حيث كانت تقع شققه. استوحى المهندس المعماري تصميمه من تصميم دوناتو برامانتي لقاعة بلفيدير في قصر الفاتيكان في روما. وكانت واجهته المواجهة للفناء تقدم أروقة ومنافذ مزينة بأعمدة على الطراز الإيطالي، لكنها تُركت غير مكتملة. كانت إحدى السمات المميزة لزخارف فرانسوا الأول في بلوا هي الكورنيش الموجود فوق الكوكي ، وهو إفريز مزين بزخارف صدفية بحرية. ^[11]

• 
  واجهة فناء قصر بلوا مع درج دائري وأعمدة لوكارن على طول السطح
• 
  سلمندر منحوت، شعار فرانسوا الأول ، على واجهة الجناح الشمالي
• 
  زخرفة خط السقف والزخرفة على شكل لوكارن في جناح فرانسوا الأول

كان قصر شامبور قمة أسلوب عصر النهضة الفرنسي المبكر، وهو مزيج متناغم من التقاليد الفرنسية والابتكار الإيطالي. تصور فرانسوا الأول فكرة نزل صيد مريح في الغابة. بدأ العمل في عام 1519، لكنه توقف بسبب أسر الملك من قبل الجيش الإمبراطوري الإسباني في معركة بافيا عام 1525. استؤنف العمل في عام 1526 بعد إطلاق سراح الملك، وانتهى في عام 1538. أمضى ليوناردو دافنشي سنواته الأخيرة في أمبواز القريبة وتوفي في نفس العام الذي بدأ فيه البناء. ربما لعب دورًا في تصميم الدرج الحلزوني المزدوج الفريد. ^[12]

مخطط القصر هو مخطط قلعة من العصور الوسطى، مع أبراج دائرية في الزوايا وبرج مركزي ضخم ، ولكن الزخرفة المبهجة تعود إلى عصر النهضة الفرنسي المبكر. ^{[13] [14]} تحتوي الواجهة على أعمدة على فترات منتظمة، متوازنة بأشرطة أفقية من النحت البارز. السقف مليء بالأعمدة الخشبية والمداخن والأبراج الصغيرة. الجزء الداخلي متماثل؛ المساحة المفتوحة المركزية الكبيرة كان لها كما هو الحال في القطعة المركزية، الدرج الحلزوني المزدوج. تهيمن الزخارف المستوحاة من شمال إيطاليا في الداخل، على شكل سقف مقبب مع زخرفة منحوتة في كل قبو؛ وتيجان منحوتة على الأعمدة؛ ومصابيح مسدودة ، أو زخرفة منحوتة على قاعدة الأعمدة والأقواس حيث تلتقي بالجدار. ^[15]

• 
  واجهة قلعة شامبور (1519-1538)
• 
  الدرج الحلزوني المزدوج في شامبورد
• 
  نافذة لوكارن أو نافذة دورمر في شامبورد
• 
  سقف مقبب منحوت في شامبورد
• 
  تفاصيل سقف شامبورد، مع المواقد والمداخن والأبراج الصغيرة حول برج الفانوس المركزي

بعد إطلاق سراحه من أسره في إسبانيا عام 1526، قرر فرانسوا الأول نقل بلاطه من وادي اللوار إلى منطقة إيل دو فرانس التي يقع مركزها في باريس. وقد بنى أو أعاد بناء سبعة قصور في إيل دو فرانس، وكان أهمها قصر فونتينبلو . ^[16]

كان المهندس المعماري الذي اختاره الملك لفونتينبلو هو جيل لو بريتون . بدأ العمل في عام 1528 بإعادة تصميم الفناء البيضاوي الذي يعود إلى العصور الوسطى. تم الحفاظ على البرج الذي يعود تاريخه إلى القرن الثاني عشر، وتم بناء مبنى سكني جديد، حيث تم تزيين واجهته بأعمدة ونوافذ عالية ذات أقواس وواجهات مثلثة ، والتي أصبحت سمة مميزة للأسلوب الجديد. تم استبدال القصر القديم الذي يعود إلى العصور الوسطى ، أو بيت البوابة، بهيكل جديد، Porte Dorée ، والذي كان يتألف من لوجيات كبيرة واحدة فوق الأخرى ، على غرار قصور نابولي وأوربينو . ^[17]

كانت المرحلة الثانية عبارة عن فناء جديد، Cheval Blanc، بثلاثة أجنحة طويلة مبنية من الطوب و moellons et enduit ، وهو مزيج من الأنقاض والأسمنت، والذي أصبح مزيجًا شائعًا في عمارة عصر النهضة الفرنسية. تم استبدال الأبراج المستديرة التي تعود إلى العصور الوسطى في القصر القديم بأجنحة مربعة ذات أسقف عالية ونوافذ لوكارن. كانت المرحلة الثالثة عبارة عن معرض جديد لربط المباني القديمة والجديدة. تم إنشاء ديكور هذا المعرض الجديد من قبل الحرفي التوسكاني روسو فيورنتينو . الذي وصل عام 1530. كان المشروع الجديد الأخير عبارة عن درج كبير في الفناء البيضاوي يؤدي إلى الشقق الملكية. كان له رواق بأعمدة كلاسيكية تشبه قوس النصر . لم يتم استعارة تصميم هذا الدرج من إيطاليا، بل تم نسخه مباشرة من النماذج الرومانية الكلاسيكية. كان علامة على بداية المزيد من الأصالة في عمارة عصر النهضة الفرنسية. ^{[18] [17]}

• 
  البوابة الدورية ، أو بوابة المدخل، مع شرفات كبيرة فوق بعضها البعض، ونوافذ لوكارن ذات واجهات مثلثة الشكل
• 
  معرض فرانسوا الأول في قصر فونتينبلو (1533-1539)
• 
  فيل من تصميم روسو فيورنتينو ، يوضح الزخارف المختلطة النحتية والمرسومة في معرض فرانسوا الأول في فونتينبلو
• 
  تم بناء درج حدوة الحصان في الأصل لهنري الثاني بواسطة فيليبرت ديلورم بين عامي 1547 و1559، ثم أعيد بناؤه للملك لويس الثالث عشر بواسطة جان أندرويه دو سيرسو في حوالي عام 1640.

ابتداءً من عام 1530، قامت مجموعة الفنانين الإيطاليين الذين استوردهم فرانسوا الأول، بقيادة روسو فيورنتينو وفرانشيسكو بريماتيكيو ونيكولو ديل أباتي ، والتي أصبحت تُعرف باسم المدرسة الأولى في فونتينبلو ، بتزيين الديكورات الداخلية للغرف الجديدة. كان لعملهم تأثير كبير على ديكور عصر النهضة في جميع أنحاء أوروبا. وشمل ذلك اللوحات الجدارية في إطارات منحوتة من الجص المتقنة، والخراطيش بجميع أشكالها، والميداليات البارزة. تم تزيين العمارة بمنحوتات بوتي ، وأكاليل الفاكهة، والساتير والشخصيات البطولية من الأساطير. وشملت أهمها اثني عشر لوحة جدارية مستطيلة، في إطارات منحوتة ثلاثية الأبعاد مزخرفة للغاية، في معرض فرانسوا الأول (1533-1539). ^[19]

بعد وفاة فرانسيس الأول عام 1547، واصل خليفته الملك هنري الثاني توسيع وتزيين القصر. قام المهندسان المعماريان فيليبرت ديلورم وجان بولانت بتوسيع الجناح الشرقي للفناء السفلي، وزيناه بأول درج شهير على شكل حدوة حصان. في الفناء البيضاوي، حولوا الشرفة التي خطط لها فرانسوا إلى Salle des Fêtes أو قاعة رقص كبيرة ذات سقف مجوف. لقد صمموا مبنى جديدًا، Pavillon des Poeles ، لاحتواء الشقق الجديدة للملك. واصل الرسامان بريماتيكيو ونيكولو ديل أباتي تزيين قاعة الرقص الجديدة ومعرض يوليسيس بلوحات جدارية من بريماتيكيو مؤطرة بالجص المنحوت بشكل مزخرف. ^[20]

بدأ فرانسوا الأول في بناء قصور أخرى في منطقة باريس، وكان أكبرها وأكثرها إثارة للإعجاب هو قصر مدريد ، في ضاحية نويي الباريسية الحالية ، والذي بدأه في عام 1527، لأنه وجد متحف اللوفر غير مريح. وقد تم التخلي عنه إلى حد كبير ثم هدم في أواخر القرن الثامن عشر. قصر آخر من القصور المتأخرة التي أنشأها فرانسوا الأول هو قصر سان جيرمان أونلي . تم تجديد الواجهة بالكامل، وعلى عكس القصور السابقة، تم منحها سقفًا مسطحًا على الطراز الإيطالي مبطنًا بمزهريات حجرية كبيرة مع لهب مغمور ينبثق. تشمل القصور الأخرى البارزة في هذه الفترة قصر أنسي لو فرانك (1538-1546) في بورغوندي. ^[21]

• 
  قلعة سان جيرمان أون لاي ، أعيد بناؤها في عهد فرانسوا الأول بداية من عام 1539
• 
  زخرفة بوابة قلعة سان جيرمان أونلي
• 
  واجهة قلعة مدريد ، بدأت عام 1527، واكتملت عام 1552، وهُدمت عام 1792

بدأت الفترة الثانية من عمارة عصر النهضة الفرنسية في حوالي عام 1540، في أواخر عهد فرانسوا الأول، واستمرت حتى وفاة خليفته هنري الثاني في عام 1559. توصف هذه الفترة أحيانًا بأنها ذروة الأسلوب. ^[22] وقد شملت أعمال المهندسين المعماريين الإيطاليين بما في ذلك جياكومو فيجنولا وسيباستيانو سيرليو ، ولكن بشكل متزايد تم صنعها من قبل المهندسين المعماريين الفرنسيين، ولا سيما فيليبرت ديلورم وجاك الأول أندرويه دو سيرسو وبيير ليسكوت وجان بولانت والنحات جان جوجون . ^[23]

تضمنت سمات هذه الفترة الاستخدام الأكبر للترتيبات الكلاسيكية القديمة للأعمدة والأعمدة البارزة، والتي تسبق من الأكثر ضخامة إلى الأخف وزنًا. وهذا يعني البدء من الأسفل بالترتيب الدوري ، ثم الأيوني ، ثم الكورنثي في ​​الأعلى. يحدد الترتيب المستخدم في كل مستوى أسلوب ذلك المستوى من الواجهة. ذهب فيليبيرت ديلورم إلى أبعد من ذلك وأضاف ترتيبين جديدين إلى واجهته: الدوري الفرنسي والأيوني الفرنسي. كانت هذه الأعمدة أعمدة دورية وأيونية منتظمة مزينة بأشرطة أو حلقات زخرفية. ^[23]

كما تميزت الفترة الثانية أيضًا بمجموعة متنوعة من اللوحات الزخرفية والزخارف النحتية على الواجهات، والتي كانت عادة ما تكون مستعارة من النماذج اليونانية أو الرومانية القديمة. وشملت هذه اللوحات الكارياتيد ، والخراطيش المتقنة ، والتماثيل البارزة التي تمثل الشهرة ، فوق الأبواب، والتماثيل الغريبة ، غالبًا في شكل الساتير والغريفون ، والستائر المنحوتة والأكاليل. كما تضمنت غالبًا أيضًا أحرفًا مبسطة من الأحرف الأولى من اسم المالك. [ ^23]

• 
  تصميم المدخل بواسطة Philibert Delorme
• 
  عمود النظام الدوري الفرنسي من تصميم فيليبيرت ديلورم
• 
  مخطط نافورة الأبرياء بقلم فيليبيرت ديلورم (1547-1550)
• 
  نقوش حجرية لحوريات
  من نافورة الأبرياء
• 
  رسومات لجناح ليسكوت في متحف اللوفر للفنان جاك الأول أندرويت دو سيرسو
• 
  مخطط لجناح بولانت في قصر التويلري من تصميم جان بولانت (1564)
• 
  نقش بارز لجان غوجون ، فندق دي سولي، باريس

تم بناء Château d'Anet بواسطة Philibert Delorme لديان دو بواتييه ، العشيقة المفضلة لهنري الثاني ، بين عامي 1547 و 1552. كان يحتوي في الأصل على ثلاثة أجنحة وكنيسة وحديقة كبيرة بالإضافة إلى بوابة مهيبة كانت القطعة المركزية فيها تمثال الحورية الشهير لتشيليني ، الموجود الآن في فونتينبلو ، إلى جانب منحوتات لغزال وكلبين للصيد. كانت رواق الواجهة الرئيسية أيضًا ابتكارًا مذهلاً ؛ كان أول استخدام صحيح في فرنسا للأوامر الكلاسيكية الثلاثة ، واحدًا فوق الآخر. لم يتبق سوى عدد قليل من المباني الأصلية. تم هدم المبنى المركزي لاحقًا ، ولكن يمكن رؤية الرواق اليوم في فناء مدرسة الفنون الجميلة في باريس. كانت الكنيسة الصغيرة ، التي تم تكريسها في عام 1553 ، من السمات المبتكرة الثالثة. في خطته ، جمع ديلورم بين أشكال المربع والصليب اليوناني والدائرة. كانت القبة ذات تجويف حلزوني داخلي، يشبه تلك الموجودة في روما القديمة؛ وكانت واحدة من أوائل القبب من نوعها في فرنسا. ^[24]

• 
  نقش شاتو دانت ، بواسطة جاك أندرويت دو سيرسو
• 
  بوابة قلعة أنيت ، مع منحوتات لأيل وكلاب صيد
• 
  رواق الواجهة الرئيسية، يظهر فيه ثلاثة أوامر كلاسيكية (الآن في مدرسة الفنون الجميلة في باريس)
• 
  داخل القبة الحلزونية المجوفة للكنيسة

يتميز Château d'Écouen ، الذي صممه جان بولانت ، بالترتيبات الكلاسيكية على الرواق الموجود على واجهته الغربية. وقد استوحى تصميمه من رواق البانثيون في روما. ترتفع أعمدة الواجهة حتى خط السقف. كما أن التصميم الداخلي رائع أيضًا، حيث لا يزال بعض بلاط السيراميك الأصلي في مكانه ومدافئ مزخرفة للغاية. هذا القصر هو الآن المتحف الوطني الفرنسي لعصر النهضة. ^[21]

• 
  قلعة إيكوين (1538–1550)، وهي الآن المتحف الوطني الفرنسي لعصر النهضة.
• 
  رواق كلاسيكي على الواجهة الجنوبية لقلعة إيكوين (1538-1550)
• 
  مدفأة في القاعة الكبرى للملك، قصر إيكوين (1538–1550)
• 
  بلاط أرضيات سيراميك في قلعة إيكوين (1538–1550)

كانت إحدى آخر مهام فرانسوا الأول، والتي تم إعطاؤها قبل عام واحد فقط من وفاته، هي إعادة بناء جزء من قصر اللوفر ، الذي بناه شارل الخامس ، لجعله أكثر راحة وفخامة. تولى المشروع بيير ليسكوت ، وهو نبيل ومهندس معماري، وعدلها الملك الجديد هنري الثاني ، الذي أضاف جناحًا جديدًا في الجنوب الغربي ليكون بمثابة مقر إقامته. وكانت النتيجة مزيجًا ماهرًا من العناصر الإيطالية والفرنسية. تميزت الواجهة بأروقة على مستوى الأرض على الطراز الإيطالي، وتم تقسيمها بواسطة ثلاثة فيالق طليعية مزينة بمجموعات من الأعمدة الكورنثية المزدوجة وتعلوها لوحات تحكم ذات واجهات مستديرة. تم موازنة هذه العناصر الرأسية من خلال الأشرطة الأفقية القوية التي تميز الأرضيات، والتغيير التدريجي والدقيق للزخرفة على كل مستوى، والتي تمثل الأوامر الكلاسيكية الثلاثة للهندسة المعمارية. ^[25] لتجنب الرتابة، تناوبت واجهات النوافذ بين المثلثات والأقواس المستديرة. لم يكن للطابق العلوي سقف مرتفع ، مثل معظم مباني عصر النهضة الفرنسية الأخرى؛ بل كان يتألف بدلاً من النوافذ المتناوبة والزخارف النحتية، من نوع جديد من السقف، يُسمى كومبل بريسي ، والذي كان له زاويتان مختلفتان من الانحدار. وكان متوجًا بسلسلة من الزخارف. ^[26]

كانت الزخارف النحتية على الواجهة، التي صممها جان جوجون، لافتة للنظر بشكل خاص. ففي المستويين السفليين، كانت الزخارف متواضعة، وتتكون من ترصيعات من الرخام متعدد الألوان وميداليات مع أكاليل منحوتة. ومع ذلك، في العلية أو الطابق العلوي، غطى بسخاء كل جزء من الجدار بمنحوتات للعبيد والمحاربين والجوائز والآلهة الأسطورية، والتي تمثل على الطراز الكلاسيكي الانتصارات العسكرية لفرنسا. ^[25]

داخل جناح ليسكوت، استوحي الديكور من اليونان القديمة. في قاعة الرقص، كانت شرفة الموسيقيين محمولة على تماثيل كارياتيد من صنع جان جوجون، مستوحاة من تلك الموجودة في الأكروبوليس في أثينا. كان جوجون مسؤولاً أيضًا عن السقف المزخرف للدرج الأيمن لجناح ليسكوت، المزين بنحت لمشاهد الصيد. ^[27]

• 
  واجهة ليسكوت كما هو موضح في Les plus Excellents bâtiments de France (1576)
• 
  الواجهة الغربية لجناح ليسكوت
• 
  كارياتيدس يدعم المنصة الموسيقية بقلم جان جوجون
• 
  السقف المزخرف لدرج هنري الثاني في جناح ليسكوت

فندق داسيزات في تولوز ، الذي بناه المهندس المعماري نيكولا باشيلير ، وبعد وفاته في عام 1556، بناه ابنه دومينيك، هو مثال بارز لعمارة قصور عصر النهضة في جنوب فرنسا، مع زخرفة متقنة للفناء ( "الفناء") المتأثر بالأسلوب الإيطالي والكلاسيكية . وباعتباره أحد المظاهر الأولى للكلاسيكية الفرنسية، فإن زخارفه الاستثنائية وحالته البكر تجعله يُذكر في كل نظرة عامة على عصر النهضة الفرنسي. [ ^28]

أطلق بيير أسيزات، وهو تاجر ثري للخشب ، المرحلة الأولى من البناء في عامي 1555 و1556. تم بناء الهيكل الرئيسي على شكل حرف L جنبًا إلى جنب مع جناح الدرج في الزاوية. تستمد تصاميم الواجهات، التي تتميز بأعمدة مزدوجة تتطور بانتظام على ثلاثة طوابق (دوري، أيوني، كورنثي)، إلهامها من النماذج الكلاسيكية العظيمة مثل الكولوسيوم . تلتزم التيجان أيضًا بدقة بالنماذج الكلاسيكية المعروفة من النقوش. تعبر الهندسة المعمارية المتعلمة - يمكن أيضًا إرجاع مصدرها إلى أطروحات المهندس المعماري الملكي سيباستيانو سيرليو - عن النظام والانتظام. ^[28]

بعد وفاة باشيلير في عام 1556، توقفت أعمال البناء؛ ثم استؤنفت في عام 1560 تحت إشراف دومينيك باشيلير، نجل نيكولا. وقد تولى إنشاء الشرفة والممر، الذي يقسم الفناء، وبوابة الشارع. ويستحضر الكثير من التفاعل المتعدد الألوان (الطوب/الحجر) والزخارف المتنوعة (الأحجار الكريمة، والماس، والأقنعة) الفخامة والمفاجأة والوفرة، وهي موضوعات خاصة بالعمارة المانييرية. ^[28]

• 
  الفناء وبرج الدرج (1555-1557)
• 
  بوابة الدرج
• 
  أعمدة مزخرفة ومضلعة
• 
  العواصم الدورية والأيونية والكورنثية
• 
  التأثير على تيجان نقش سيرليو
• 
  التأثير على واجهات نقش سيرليو
• 
  التأثير على بوابة نقش سيرليو
• 
  زخرفة منحوتة على باب
• 
  التفاعل المتعدد الألوان مع الطوب والحجر

كان لعصر النهضة تأثير أقل على العمارة الدينية الفرنسية؛ حيث استمر بناء الكاتدرائيات والكنائس، في الغالب، أو إعادة بنائها على الطراز القوطي المزخرف . ومع ذلك، ظهرت بعض العناصر الكلاسيكية التي تم تقديمها خلال عصر النهضة في الكنائس. تشمل الأمثلة البوابات الكلاسيكية لكنائس Saint-Germain l'Auxerrois ، مباشرة مقابل جناح Lescot الجديد في متحف اللوفر، و Saint-Nicolas-des-Champs في باريس. تم استعارة الأخير مباشرة من قصر Tournelles، الذي صممه Philibert Delorme . تحتوي كنيسة Saint-Étienne-du-Mont (1530-1552)، بالقرب من البانثيون في باريس، على جوقة قوطية، ولكن واجهة ذات جملون كلاسيكي، ودرابزين بأعمدة كلاسيكية وجسر رائع يعبر الصحن. ^[29]

كنيسة سانت أوستاش (1532–1640)، في وسط باريس، بدأ بناؤها فرانسوا الأول وهي ثاني أكبر كنيسة في باريس بعد كنيسة نوتردام . وهي مزيج من الطراز القوطي المزخرف وطراز عصر النهضة. التصميم الخارجي والمخطط والسقف المقبب على الطراز القوطي، لكن ترتيب الأعمدة الكلاسيكية وعناصر عصر النهضة الأخرى تظهر في الداخل. ^[29]

أحد أجمل المعالم الدينية في عصر النهضة الفرنسية هو قبر فرانسوا الأول وزوجته كلود دو فرانس، الواقع داخل كنيسة القديس دوني (1547-1561). تم إنشاؤه من قبل المهندس المعماري فيليبرت ديلورم والنحات بيير بونتيمبس . العنصر الرئيسي هو قوس النصر، على غرار قوس سيبتيموس سيفيروس في روما، متوج بأربعة تماثيل للشهرة، بالإضافة إلى الملك والملكة. تم تزيين قبو القوس والإسفين بشكل غني بزخارف منحوتة من أوراق الزيتون وموضوعات كلاسيكية أخرى، وألواح من الرخام الأسود والأبيض. الأعمدة الطويلة النحيلة تمنح القبر خفة ورشاقة استثنائية. ^[30]

• 
  الجزء الداخلي من سانت أوستاش ، باريس
• 
  الشاشة الحمراء لسانت إتيان دو مونت (1530–1545)
• 
  واجهة بزخارف كلاسيكية من سانت إتيان دو مونت (1530-1552) في باريس
• 
  قبر فرانسوا الأول وكلود ملك فرنسا (حوالي 1547-1561)
• 
  البوابة الجنوبية لكاتدرائية سان نيكولا دي شامبس (1559) في باريس

بعد وفاة الملك هنري الثاني ، تمزقت فرنسا بسبب اندلاع الحروب الدينية الفرنسية ، والتي دفعت إلى حد كبير العمارة والتصميم جانبًا. ومع ذلك، تم إطلاق عدد قليل من مشاريع عصر النهضة الأخيرة، مستوحاة إلى حد كبير من كاثرين دي ميديشي ، أرملة هنري الثاني. ^[31] كان المشروع الأكثر أهمية في تلك الفترة هو قصر التويلري الجديد . تم تصميمه من قبل كبير المهندسين المعماريين الملكيين، فيليبرت ديلورم، استجابة لرغبة الملكة في قصر حديث مع حديقة كبيرة على حافة المدينة آنذاك. تميز بجناح مركزي بأجنحة منخفضة مكونة من أروقة تعلوها أرضية سكنية مع نوافذ سقف متناوبة تحت واجهات مثلثة. تم تزيين جميع الواجهات ببذخ على طراز عصر النهضة الإيطالي ، بما في ذلك الأشكال المنحوتة الطويلة المستوحاة من أعمال مايكل أنجلو . بعد وفاة ديلورم في عام 1570، تولى جان بولانت المهمة ، ولكن توقفت مرة أخرى بسبب مذبحة يوم القديس بارثولوميو في عام 1572، ولم تكتمل إلا بعد عقود من الزمان. تضمنت الزخارف التي اخترعها ديلورم أسلوبًا جديدًا من الأعمدة الكلاسيكية، الكورنثية الفرنسية، محاطة بعدة حلقات زخرفية. ^[31]

فرضت كاترين دي ميديشي أيضًا الطراز الإيطالي في فونتينبلو ، من خلال بناء جناح جديد، Aile de la Belle Chiminée (جناح المدخنة الجميلة). تم تصميم الواجهة بواسطة فرانشيسكو بريماتيكيو وتضمنت مزيجًا من العناصر الإيطالية والفرنسية؛ أعمدة، وتماثيل في محاريب، وسقف مرتفع مع لوكارنس، وواجهة مركزية تشبه الهندسة المعمارية للكنيسة الإيطالية، وسلالم متباعدة.

كانت الخطة الثانية لقلعة فيرنويل (التي هُدمت منذ ذلك الحين) التي صممها المهندس المعماري الشاب سالومون دي بروس (1576) معلمًا آخر من معالم أسلوب عصر النهضة الفرنسي المتأخر. وقد أمر ببنائها هنري الرابع ملك فرنسا . وقد جعلتها تناسقها وأجنحة الزوايا والأعمدة المزدوجة والسقف المنفصل وغياب الأعمدة الخشبية وقاعتها الدائرية عند المدخل ملخصًا موجزًا ​​لأسلوب عصر النهضة الفرنسي في نهاية القرن السادس عشر. ^[31]

كما كلفت كاترين دي ميديشي بإضافة بعض الإضافات إلى قلعة شينونسو . وكان فيليبرت ديلورم قد بنى الجسر فوق نهر شير . وبعد وفاته في عام 1570، طلبت كاترين من جان بولانت بناء معرض خلاب (1576) أعلى الجسر. وقد خطط بولانت لبناء مجموعة أكبر بكثير من المباني حول الجسر، ولكن لم يتم بناؤها أبدًا. ^[32]

• 
  جناح Belle Cheminée في Château de Fontainebleau ، بقلم فرانشيسكو بريماتيكسيو (1559–1600)
• 
  جسر شاتو دي شينونسو بواسطة فيليبرت ديلورمي ثم جان بولانت (1576)
• 
  تصميم Château de Verneuil بواسطة جاك أندرويت دو سيرسو (1576)
• 
  تصميم واجهة جناح الحديقة في قصر التويلري من تصميم فيليبيرت ديلورم
• 
  الخطة اللاحقة لجان بولانت لجناح قصر التويلري
• 
  جزء من جناح حديقة ديلورم في قصر التويلري، الموجود الآن في حديقة قصر شايو

• عمارة عصر النهضة
• شاتويسك
• قصور وادي اللوار
• عمارة عصر النهضة في تولوز

• دوشر، روبرت (1988). Caractéristique des Styles (بالفرنسية). فلاماريون. رقم ISBN 2-08-011539-1.
• مينون ، أوليفييه (2017). العمارة التراثية الفرنسية - شاتو دو لا رينيسانس (بالفرنسية). طبعات غرب فرنسا. رقم ISBN 978-2-7373-7611-5.
• رينو، كريستوف؛ لازي ، كريستوف (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (بالفرنسية). جيسيروت. رقم ISBN 9-782877-474658.
• سلمون ، كزافييه (2011). Fontainebleau- Vrai demeure des rois، maison des siècles (بالفرنسية). فرساي: آرتليس. رقم ISBN 978-2-85495-442-5.
• تيكسييه ، سيمون (2012). باريس - بانوراما لعمارة العصور القديمة في أيامنا (باللغة الفرنسية). باريس: باريجرام. رقم ISBN 978-2-84096-667-8.
• ليتو، إيمانويل (2003). Congrès Archéologique de France (بالفرنسية). باريس: الشركة الفرنسية للآثار.