بروديجي هاوس

تُعرف بيوت الفخامة بأنها منازل ريفية إنجليزية ضخمة وفخمة، بناها رجال الحاشية والعائلات الثرية الأخرى، وتُصنف إما كـ"قصور نبيلة ذات حجم هائل" ^{[ 1 ]} أو كـ"مبانٍ فخمة وطموحة" ^{[ 2 ]،} وذلك حسب الذوق. وتمتد بيوت الفخامة عبر فترات العمارة التيودورية والإليزابيثية واليعقوبية ، مع أن المصطلح قد يُحصر في فترة أساسية تمتد تقريبًا من عام 1570 إلى 1620. ^{[ 3 ]} وقد بُني العديد من أفخمها بهدف إيواء الملكة إليزابيث الأولى وحاشيتها الكبيرة أثناء قيامهم بجولتهم الملكية السنوية في أنحاء مملكتها. ولذلك ، يقع العديد منها بالقرب من الطرق الرئيسية، وغالبًا في منطقة ميدلاندز الإنجليزية .

يعود أصل هذا المصطلح إلى المؤرخ المعماري السير جون سومرسون ، وقد شاع استخدامه. وصفها بأنها "أكثر المباني الإنجليزية جرأةً". ^{[ 4 ]} تندرج هذه المنازل ضمن النمط المعماري لعصر النهضة ، لكنها تمثل رؤية إنجليزية مميزة لهذا النمط، معتمدةً بشكل أساسي على الكتب في معرفتها بالتطورات في القارة الأوروبية. كان أندريا بالاديو (1508-1580) قد توفي قبل أن تبلغ هذه المنازل ذروتها، لكن أسلوبه الكلاسيكي الأكثر رصانةً لم يصل إلى إنجلترا إلا مع أعمال إنيغو جونز في عشرينيات القرن السابع عشر، وكان تأثير الزخرفة الفرنسية والفلمنكية الشمالية المانيرية أكبر من تأثير الزخرفة الإيطالية. ^{[ 5 ]}

كانت إليزابيث الأولى تجوب جنوب إنجلترا في جولات صيفية سنوية، وتقيم في منازل رجال البلاط الأثرياء. ^{[ 6 ]} وفي هذه الرحلات، وصلت شمالاً إلى كوفنتري ، وكانت تخطط لزيارة شروزبري (حيث كان من المقرر أن تشاهد مسرحيات من إخراج توماس أشتون )، لكن هذه المرحلة أُلغيت بسبب المرض. ^{[ 7 ]}

كان من المتوقع أن يُقيم المضيفون للملكة إقامةً فاخرة، وأن يوفروا أماكن إقامة كافية لنحو 150 من أعضاء البلاط المرافقين لها ، والذين قد يلزم بناء مبانٍ مؤقتة لهم. ^{[ 8 ]} لم تتردد إليزابيث في الشكوى إذا شعرت أن مكان إقامتها لم يكن مناسبًا، بل فعلت ذلك حتى فيما يتعلق باثنين من أكبر بيوتها الفخمة، وهما بيت ثيوبالدز وبيت غورهامبري القديم (الأول دُمر، والثاني أصبح أطلالًا). ^{[ 9 ]}

نتيجةً جزئيةً لهذا الدافع، وأيضًا بسبب ازدياد الثروة بشكل عام، شهدت فترة إليزابيث طفرةً عمرانيةً هائلة، حيث شُيّدت منازل فخمة بأحدث الطرازات على يد رجال الحاشية الأثرياء الذين جمعوا ثرواتهم من ممتلكات الأديرة، رغبةً منهم في إظهار ثروتهم ومكانتهم الاجتماعية. ^{[ 10 ]} ومن السمات المميزة لهذه المنازل المساحات الزجاجية الواسعة، وهي ميزة جديدة أغنت عن الحاجة إلى جدران خارجية يسهل الدفاع عنها، وأعلنت عن ثراء أصحابها. فعلى سبيل المثال، وُصفت قاعة هاردويك مجازيًا بأنها "قاعة هاردويك، زجاجها أكثر من جدرانها". ^{[ 11 ]} كما شُيّد العديد من المنازل الفخمة الأخرى على يد رجال الأعمال والإداريين، بالإضافة إلى عائلات النبلاء والطبقة الأرستقراطية العريقة . أما قاعة دودينغتون الكبيرة في لينكولنشاير ، فقد شُيّدت بين عامي 1593 و1600 على يد روبرت سميثسون لصالح توماس تايلور، الذي كان مسجلًا لدى أسقف لينكولن ؛ يقول سيمون جينكينز : "كان تايلور محاميًا، وبالتالي ثريًا" . ^{[ 12 ]}

بعض الاستخدامات الحديثة للمصطلح توسع المعنى ليشمل وصف المنازل الكبيرة الفخمة في الولايات المتحدة في فترات لاحقة، مثل القصور الاستعمارية في فرجينيا ، والتي وصفها الكاتب الأمريكي كاري كارسون لأول مرة. ^{[ 13 ]}

تتنوع أنماط المنازل بشكل كبير من نواحٍ عديدة، لكن من السمات المشتركة بينها حب الزجاج، والارتفاع الشاهق، والواجهات الخارجية المتناظرة، والتناسق بين جميع جوانب المبنى، والتصميم المربع نوعًا ما، والذي غالبًا ما يتضمن أجنحة برجية في الزوايا ترتفع فوق خط السقف الرئيسي، بالإضافة إلى أفق مزخرف. وبشكل عام، تُشكل هذه المنازل "مزيجًا فريدًا من القمم والأبراج الفخمة، والنوافذ القوطية الأصلية ذات الأعمدة، وزخارف عصر النهضة". ^{[ 14 ]} تقف العديد من المنازل منفردة، مع وجود إسطبلات ومبانٍ ملحقة أخرى على مسافة مناسبة. كان الزجاج آنذاك مادة باهظة الثمن، وكان استخدامه على نطاق واسع دليلًا على الثراء. تطلبت النوافذ الكبيرة أعمدة ، عادةً ما تكون من الحجر حتى في المنازل المبنية أساسًا من الطوب. بالنسبة للهيكل الرئيسي، يُفضل استخدام الحجر، غالبًا كواجهة فوق الطوب، لكن بعض المباني تستخدم الطوب بشكل أساسي، مثل منزل هاتفيلد ، على غرار قصر هامبتون كورت ومنازل أخرى سابقة. على الرغم من وجود ذكريات متكررة عن القلعة التي تعود للعصور الوسطى، إلا أن المنازل كانت تفتقر بشكل استثنائي إلى التحصينات، مقارنة بنظيراتها الإيطالية والفرنسية المعاصرة.

كان امتلاك فناءين داخليين، الأمر الذي يتطلب مبنىً ضخمًا، رمزًا للمكانة الاجتماعية، كما هو الحال في أودلي إند وبليكلينغ هول وغيرها. وبحلول نهاية العصر الإليزابيثي، بدأ هذا النمط المعماري المترامي الأطراف، الذي تطور بشكل أساسي من شكل مباني أواخر العصور الوسطى مثل كنول في كنت (التي تضم سبعة أفنية)، والعديد من كليات أكسفورد وكامبريدج ، يفسح المجال أمام مبانٍ شاهقة أكثر إحكامًا ذات تصميم هيكلي متماسك وجذاب، مما يجعل شكل المبنى بأكمله مرئيًا من خارجه. وتُعد هاردويك هول وبيرغلي هاوس ، وعلى نطاق أصغر وولتون هول ، أمثلة على هذا التوجه. ^{[ 15 ]} تتميز الواجهات الخارجية للمنزل بزخارف أكثر من الواجهات الداخلية كالأفنية، وهو عكس الترتيب المعتاد في منازل العصور الوسطى. وقد ساهمت التصاميم الشائعة على شكل حرفي E وH، والتي تتضمن فعليًا دمج بوابة ضخمة في الواجهة الرئيسية بدلًا من وضعها على الجانب الآخر من الفناء، في زيادة وضوح الأجزاء الأكثر فخامة في الواجهة الخارجية. ^{[ 16 ]}

كانت الأنماط الكلاسيكية تُستخدم غالبًا كعناصر زخرفية، حيث تُكدّس فوق بعضها البعض في الطوابق فوق المدخل الرئيسي. ولكن، باستثناءات قليلة مثل قاعة كيربي ، ^{[ 17 ]} اقتصر استخدام الأعمدة على هذه العناصر الفردية؛ ففي مبانٍ أخرى، مثل مكتبة بودليان ، توجد "أبراج الأنماط الخمسة" المماثلة في وسط واجهات قوطية صريحة. أما في لونغليت وولتون، فتُستخدم أعمدة مسطحة ضحلة عبر الواجهات. وقد كُلّف جون شوت ، "حامي سومرست"، جون دادلي، دوق نورثمبرلاند الأول ، بتأليف كتاب مرجعي بعنوان " الأسس الأولى والرئيسية للهندسة المعمارية " (1563)، أو رُعي تأليفه، وهو موجود في مكتبات العديد من العملاء المهمين للمباني، إلى جانب كتاب " الهندسة المعمارية " لسيباستيانو سيرليو ، الذي نُشر في البداية باللغة الإيطالية أو لغة أخرى حتى عام 1611، عندما نشر روبرت بيك أربعة مجلدات منه باللغة الإنجليزية. ^{[ 18 ]} قدمت الكتب الغنية بالرسوم التوضيحية حول الزخرفة ، التي ألفها الهولندي هانز فريدمان دي فريس (من ستينيات القرن السادس عشر فصاعدًا) والألماني فيندل ديترلين (1598)، الكثير من التفاصيل الزخرفية لأسلوب المانييريزم الشمالي، مثل الزخارف الشريطية . ويتضح من الرسائل الباقية أن رجال البلاط كانوا مهتمين بشدة وبتنافسية بالشؤون المعمارية. ^{[ 19 ]}

في الداخل، كانت معظم المنازل لا تزال تضم قاعة كبيرة على الطراز القروسطي، غالبًا ما تكون مزودة بحاجز حجري أو خشبي في أحد طرفيها. ولكن لم يكن يُستخدم هذا الحاجز إلا لتناول الطعام من قِبل الخدم، باستثناء المناسبات الخاصة. أما الغرفة الرئيسية التي تتناول فيها العائلة الطعام وتعيش فيها فكانت الغرفة الكبرى ، وعادةً ما تقع في الطابق الأول (فوق الطابق الأرضي)، وهو استمرار لتطورات أواخر العصور الوسطى. في القرن السادس عشر، أُضيفت عادةً غرفة جلوس بين الغرفة الكبرى وغرفة النوم الرئيسية، بالإضافة إلى الرواق الطويل. وكان يُطلق على الغرفة الأكثر خصوصية اسم "غرفة الاستقبال"، وقد ازداد عددها في المنازل الأكبر حجمًا، حيث كانت العائلة المباشرة تتناول طعامها عادةً، ^{[ 20 ]} وحيث يمكنهم اللجوء إليها تمامًا في الطقس البارد. على الرغم من أن أول ممر حديث في إنجلترا بُني على الأرجح في هذه الفترة، عام 1579، إلا أنها ظلت نادرة، واستمرت المنازل في احتواء معظم غرفها على غرف لا يمكن الوصول إليها إلا من خلال غرف أخرى، مع وجود أكثر المساحات حميمية للعائلة في نهاية جناح. ^{[ 21 ]}

أصبحت السلالم واسعة ومتقنة الصنع، وعادةً ما كانت تُصنع من خشب البلوط؛ باستثناء بيرغلي وهاردويك اللتين استُخدم فيهما الحجر. ^{[ 22 ]} كان المفهوم الجديد للمعرض الطويل الكبير مساحةً مهمة، ^{[ 14 ]} واحتوت العديد من المنازل على مساحات للترفيه في الطابق العلوي، سواءً أكانت غرفًا صغيرة في أبراج على السطح، أو غرفًا كبيرة جدًا في الطابق العلوي في هاردويك وولتون. في الوقت نفسه، كان الخدم يعيشون في الطابق الأرضي. يمكن اعتبار هذا بمثابة ذكرى باقية من القلعة في العصور الوسطى، حيث كانت المساحات المنزلية غالبًا ما تقع في مكان مرتفع فوق أماكن إقامة الجنود، وكانت نقاط المشاهدة ذات أهمية وظيفية كبيرة، وهي سمة نادرة الوجود في المنازل الكبيرة اللاحقة لقرنين أو أكثر. في هاردويك، تزداد النوافذ حجمًا مع ارتفاع الطوابق، مما يعكس المكانة المتزايدة للغرف. ^{[ 23 ]} في العديد من المنازل، كان السطح المسطح في الغالب جزءًا من مساحات الاستقبال، مع وجود قاعات ولائم في الأبراج لا يمكن الوصول إليها إلا من "الممرات"، وتصميم يسمح بالتجول للاستمتاع بالمناظر. ^{[ 24 ]}

غالبًا ما تكون هوية المصممين غير واضحة، وكان للشخصيات البارزة خلفية في أحد تخصصات البناء. في بعض الأحيان، كان للمالكين دور في التصميم التفصيلي، على الرغم من أن عصر المهندس المعماري الهاوي النبيل ظهر لاحقًا. لم يبقَ سوى القليل من الرسومات الأصلية، على الرغم من وجود بعض الرسومات للمهندس المعماري والبناء روبرت سميثسون (1535-1614) الذي كان شخصية مهمة؛ وتظهر بصمته على العديد من المنازل على الأقل. كان روبرت ليمينج مسؤولاً عن هاتفيلد وبليكلينج. وضع جون ثورب حجر الأساس لقاعة كيربي وهو في الخامسة من عمره (كان والده كبير البنائين، وكثيرًا ما كان يُطلب من الأطفال أداء هذا الطقس) ويرتبط اسمه بمنزل تشارلتون ، وقلعة لونجفورد ، وقاعة كوندوفر ، ومنزل هولاند الأصلي ، وربما قاعة روشتون وأودلي إند . تجاوز الطلب على كبار البنائين المهرة، القادرين على تصميم وإدارة المشاريع أو أجزاء منها، العرض، ويبدو أنهم، على الأقل في أكبر المنازل، كانوا يتمتعون عادةً بقدر كبير من الحرية في تحديد التصميم الفعلي من قبل عملائهم الغائبين في الغالب. ^{[ 25 ]}

يمكن القول إن أول قصر يُعتبر "قصرًا استثنائيًا" هو قصر ريتشموند الذي بناه هنري السابع ، والذي اكتمل بناؤه عام 1501 ولكنه دُمّر الآن، مع أنه لا يُطابق التعريف تمامًا كقصر ملكي. ويُعد قصر هامبتون كورت ، الذي بناه الكاردينال وولسي ثم استولى عليه الملك بعد سقوطه، مثالًا واضحًا على ذلك. واستمر هذا التوجه خلال عهود هنري الثامن وإليزابيث، وصولًا إلى عهد جيمس الأول، حيث بلغ ذروته. كان هنري نفسه مُشيدًا غزير الإنتاج، مع أن القليل من أعماله بقي، أما إليزابيث الحكيمة (مثل إخوتها) فلم تبنِ شيئًا بنفسها، بل شجعت حاشيتها على "...البناء على نطاق كان يُنظر إليه في الماضي على أنه تهديد للسلالة الحاكمة". ^{[ 26 ]}

يرى آخرون أن منزل سومرست الأصلي في ستراند بلندن هو أول منزل استثنائي، أو على الأقل أول محاولة إنجليزية لتبني أسلوب كلاسيكي متكامل ومتسق. ^{[ 27 ]} إلى جانب بعض القصور الأخرى في وادي اللوار ، احتوى قصر شامبور لفرانسوا الأول ملك فرنسا (الذي بُني بين عامي 1519 و1547) على العديد من سمات المنازل الإنجليزية، وقد أثر بالتأكيد على قصر نونسوتش لهنري الثامن . ^{[ 28 ]}

كانت عائلات سياسية بارزة، مثل عائلتي سيسيل وبيكون، من أكثر العائلات نشاطًا في بناء المنازل. وكانت هذه العائلات، التي برزت حديثًا، من أكثر العائلات نشاطًا في البناء. ^{[ 29 ]} وقد اختيرت المواقع بناءً على سهولة وصول المواكب الملكية إليها، بدلًا من كونها مركزًا لحيازات الأراضي التي كان يديرها وكلاء، أو أي قاعدة نفوذ سياسي محلية. ^{[ 30 ]}

لم يعد يُستخدم مصطلح "بيت المعجزة" للإشارة إلى المنازل التي بُنيت بعد عام 1620 تقريبًا. ورغم أن بعض سمات المنازل الكلاسيكية الأكثر صرامة، مثل منزل ويلتون (الذي بدأ ترميمه عام 1630)، لا تزال تحمل سمات "بيت المعجزة"، إلا أن هذا المصطلح لا يُستخدم لوصفها. أما المنازل التي بُنيت لاحقًا، مثل قاعة هوتون وقصر بلينهايم، فتُظهر ميلًا واضحًا لعناصر من طراز "بيت المعجزة" الذي ساد في القرن السادس عشر. ^{[ 31 ]}

في القرن التاسع عشر، بدأت موجة إحياء الطراز اليعقوبي ، وبلغت ذروتها في قصر هارلاكسون ، الذي بدأ أنتوني سالفين تشييده عام ١٨٣٧. وقد نجح هذا القصر في إضفاء لمسة باروكية على مفردات الطراز الشمالي المانيري. ^{[ ٣٢ ]} أما أبراج مينتمور ، من تصميم جوزيف باكستون ، فهي إحياء ضخم لطراز سميثسون، ومثل منزل ويستونبيرت ( لويس فوليامي ، ستينيات القرن التاسع عشر) وقلعة هايكلير (من تصميم السير تشارلز باري ١٨٣٩-١٨٤٢، والتي استُخدمت لتصوير مسلسل داونتون آبي )، فهي أشبه بنسخة مُضخّمة من طراز وولتون. ^{[ ٣٣ ]} ويضم قصر ساندرينغهام الملكي في نورفولك عناصر من طراز بروديجي في أنماطه المعمارية المتنوعة. وبصرف النظر عن المنازل الخاصة، فقد شاعت عناصر من طراز بروديجي في تصميم واجهات جميع أنواع المباني العامة الأخرى، ومباني المكاتب المصممة لإبهار الزوار.

هُدمت العديد من المنازل لاحقًا، خلال الحرب الأهلية الإنجليزية أو في أوقات أخرى، وطُمست معالم الكثير منها بعمليات إعادة بناء لاحقة. إلا أن تلك الحقبة احتفظت بمكانتها المرموقة، لا سيما بالنسبة للعائلات التي برزت خلالها، وفي كثير من الأحيان، حُفظت الواجهات الخارجية على الأقل إلى حد كبير. وتُعد الواجهات الشمالية لمنزلَي ذا فاين ولايم بارك مثالًا على مزيج غير متجانس نوعًا ما بين الطرازين الإليزابيثي والبالادي في واجهة واحدة. ^{[ 34 ]}

لقد لاقت هذه المنازل انتقادات منذ البداية، والمثير للدهشة أنها كانت تأتي في كثير من الأحيان من أصحابها. وتُقارن قصيدة " إلى بنشورست" التي كتبها بن جونسون (1616) بين قصر بنشورست ، وهو منزل كبير وهام يعود إلى أواخر العصور الوسطى، والذي تم توسيعه بأسلوب مماثل في عهد إليزابيث، وبين منازل المعجزات: ^{[ 35 ]}

^{[ 36 ]}

مع ظهور أنماط معمارية جديدة، بدت المنازل الفخمة قديمة الطراز، بل ومُبالغًا في تزيينها وفقًا لمعايير العمارة البالادية . ورغم أن هذا الطراز كان يُعاد إحياؤه في عصره، إلا أن المؤرخ المعماري الأمريكي تشارلز هربرت مور رأى عام ١٩٠٥ أن: "بينما يختلف منزل عظيم من تلك الفترة عن آخر في تفاصيل غير جوهرية، فإن تلك التي تُكثر من الزخارف تُشوّهها بلا استثناء. فالزخرفة المعمارية الإليزابيثية متكلفة وقبيحة في آن واحد". وعلى وجه الخصوص، "قلما نجد منزلًا أكثر ابتذالًا وتكلفًا من قاعة وولتون"، التي قام بتحليلها. ^{[ ٣٧ ]}

على الرغم من أن هذا الطراز أصبح سائداً في المنازل الكبيرة جداً منذ حوالي عام 1570، إلا أن هناك بدائل. ففي قلعة كينيلورث ، لم يرغب روبرت دادلي، إيرل ليستر الأول، في فقدان ارتباطات مبناه التاريخية بالملكية، فقام منذ عام 1563 بتحديثه وتوسيعه ليُحقق التناغم بين القديم والجديد، ^{[ 38 ]} مع أن المساحات الزجاجية الواسعة لا تزال تُثير إعجاب سكان ميدلاندز. وكانت قلعة بولسوفر ، وقلعة بروتون ، وقاعة هادون ، وقلعة كارو في ويلز، من التوسعات المتناغمة الأخرى لقلاع من القرون الوسطى. وحافظ الطراز المعماري المحلي ذو الإطارات الخشبية على بعض الشعبية في منازل النبلاء مثل قاعة سبيك وقاعة ليتل مورتون ، لا سيما في المناطق التي تفتقر إلى أحجار البناء الجيدة.

في السابق، كانت كومبتون وينياتس (التي بدأ بناؤها حوالي عام 1481، وتوسعت بشكل كبير بين عامي 1515 و1525) مزيجًا غير متماثل من أنماط معمارية تعود إلى العصور الوسطى، بما في ذلك استخدام بارز للأخشاب النصفية على واجهاتها . ^{[ 39 ]} كما أنها تقع في منخفض، كما هو الحال غالبًا مع منازل العصور الوسطى، مما يحميها من قسوة الرياح. في المقابل، غالبًا ما كانت المنازل الفخمة، مثل القلاع التي سبقتها، تختار مواقع مكشوفة عمدًا لتطل على المناظر الطبيعية (مثل وولتون وهاردويك)؛ إذ لم يكن أصحابها يتوقعون في الغالب التواجد فيها خلال فصل الشتاء.

للاطلاع على معلومات عن المنازل الفردية، يُرجى مراجعة كتب آيرز، وجينكينز، ونورويتش، وبالطبع أدلة بيفسنر المعمارية.

• إيرز، مالكولم، مباني بريطانيا، دليل ومعجم جغرافي، تيودور ويعقوبي ، 1982، باري وجينكينز (لندن)، رقم ISBN 0091478316
• بارباغلي، مارزيو، كيرتزر، ديفيد آي. (محررون)، تاريخ الأسرة الأوروبية: الحياة الأسرية في أوائل العصر الحديث (1500-1789) ، تاريخ الأسرة الأوروبية ، 2001، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 03000949499780300094947، رقم ISBN 03000897169780300089714، كتب جوجل
• إيشر، ليونيل ، مجد البيت الإنجليزي ، 1991، باري وجينكينز، رقم ISBN 0712636137
• جيروارد، مارك ، الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي: تاريخ اجتماعي ومعماري 1978، ييل، بنغوين إلخ.
• جينكينز، سيمون ، أفضل ألف منزل في إنجلترا ، 2003، ألين لين، رقم ISBN 0713995963
• موني، باربرا بورليسون، بيوت بروديجي فيرجينيا: العمارة والنخبة المحلية ، 2008، مطبعة جامعة فيرجينيا، رقم ISBN 9780813926735
• موسون، جيريمي ، كيف تقرأ منزلًا ريفيًا ، 2005، دار إيبوري للنشر، رقم ISBN 009190076X
• جون جوليوس نورويتش ، عمارة جنوب إنجلترا ، ماكميلان، لندن، 1985، رقم ISBN 0333220374
• ريدلي، جاسبر ، تاريخ موجز لعصر تيودور ، 2002، هاشيت المملكة المتحدة، طبعة 2013، رقم ISBN 14721079509781472107954، كتب جوجل
• سونغ، إريك ب.، السيادة غير المستحقة: ميلتون ومخاطر الخلق ، 2013، مطبعة جامعة كورنيل، رقم ISBN 9780801468087
• سترونغ، روي : روح بريطانيا ، 1999، هاتشيسون، لندن، رقم ISBN 185681534X
• سومرسون (1980)، سومرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن من تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773
• سومرسون (1993)، سومرسون، جون ، العمارة في بريطانيا، من 1530 إلى 1830 ، طبعة 1993، مطبعة جامعة ييل، تاريخ الفن من بيليكان، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 03000588619780300058864
• ويليامز، بيني، العصر التيودوري المتأخر: إنجلترا، 1547-1603 ، المجلد الثاني من تاريخ أكسفورد الجديد لإنجلترا، الطبعة المنقحة لعام 1998، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 9780192880444

• مارك جيروارد : منزل مونتاكيوت، سومرست (1964)؛ روبرت سميثسون وعمارة العصر الإليزابيثي (1966)؛ قاعة هاردويك (1976)؛ روبرت سميثسون والمنزل الريفي الإليزابيثي (1983)؛ العمارة الإليزابيثية: صعودها وسقوطها، 1540-1640 (2009)