العمارة التيودورية

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 33 صور
الموسوعة الحرة

منزل أثيلهامبتون - بُني بين عامي 1493 و1550، في وقت مبكر من تلك الفترة
قاعة هاردويك ، بيتٌ للأطفال المعجزة في العصر الإليزابيثي

يُطلق مصطلح "الطراز المعماري التيودوري" على العمارة الإنجليزية في العصر التيودوري ( 1485-1603 ). شهد هذا العصر تحولًا معماريًا، حيث استُبدل الطراز القوطي العمودي تدريجيًا بجماليات عصر النهضة المستمدة من إيطاليا عبر فرنسا والأراضي المنخفضة . وتزامنًا مع هذا التحول من الطراز القوطي إلى طراز عصر النهضة، انتقل الطابع المعماري من الطابع الديني إلى الطابع العلماني، نتيجة لتأثير الإصلاح الإنجليزي . ومن بين الأنماط الفرعية للعمارة التيودورية، العمارة الإليزابيثية ، التي امتدت من حوالي عام 1560 إلى 1600، والتي تُعدّ امتدادًا للعمارة اليعقوبية اللاحقة في أوائل عهد آل ستيوارت .

كان القوس المدبب المنخفض على طراز تيودور سمة مميزة أخرى. بعضٌ من أبرز النوافذ البارزة تعود إلى هذه الفترة. [ 1 ] أصبحت الزخارف أكثر تباعدًا، وأصبحت النباتات أقرب إلى الطبيعة. خلال عهدي هنري الثامن وإدوارد السادس ، وصل العديد من الفنانين الإيطاليين إلى إنجلترا؛ ويمكن رؤية بصماتهم الزخرفية في قصر هامبتون كورت ، وبرج لاير مارني ، وساتون بليس ، وغيرها. مع ذلك، في عهد إليزابيث الأولى ، ازداد تأثير أسلوب المانييريزم الشمالي ، المستمد أساسًا من كتب النماذج. تنافس رجال الحاشية وغيرهم من أثرياء العصر الإليزابيثي على بناء قصور فخمة تُبرز مكانتهم وتستضيف الملكة في جولاتها السنوية في أنحاء البلاد.

أدى حلّ الأديرة إلى إعادة توزيع مساحات شاسعة من الأراضي على الأثرياء، مما أسفر عن طفرة عمرانية مدنية، فضلاً عن توفير مصدر للأحجار. [ 2 ] كان بناء الكنائس قد تباطأ نوعًا ما قبل الإصلاح الإنجليزي ، بعد طفرة كبيرة في القرن السابق، لكنه توقف تقريبًا تمامًا مع الإصلاح. وشهدت المباني المدنية والجامعية ازديادًا مطردًا في عددها خلال تلك الفترة. كان الطوب مادة نادرة وغريبة الثمن في بداية تلك الفترة، لكنه أصبح خلالها شائع الاستخدام في أجزاء كثيرة من إنجلترا، مما حدّ تدريجيًا من استخدام الأساليب التقليدية، مثل الهياكل الخشبية، في العمارة المحلية .

قلعة أورموند، كاريك-أون-سوير ، مقاطعة تيبيراري

موقع

على الرغم من أن العمارة التيودورية تُعدّ طرازًا إنجليزيًا، إلا أنها موجودة في مناطق لا تُشكّل اليوم جزءًا من إنجلترا. فقد غزا إدوارد الأول ويلز بين عامي 1277 و1283، ثم وحّدها هنري الثامن رسميًا مع إنجلترا بموجب قانوني ويلز لعامي 1535 و1542 . وبذلك، ارتبط تاريخها المعماري بتاريخ إنجلترا في العصر التيودوري، ويمكن العثور على كنائس ومنازل تيودورية بمختلف أحجامها، مثل كنيسة سانت جايلز في ريكسهام ، وقلعة راجلان ، وبلاس ماور في كونوي . [ 3 ] كما يمكن العثور على العمارة التيودورية في مناطق ما وراء البحار التي كانت آنذاك تحت السيطرة الإنجليزية، وتحديدًا أيرلندا وجيب كاليه الإنجليزي (حتى استعاده الفرنسيون عام 1558). دُمّرت كاليه تدميراً شبه كامل جراء القصف خلال الحرب العالمية الثانية، لكنّ مباني مثل نُزُل ستابل (حيث رقصت آن بولين وسيداتها أمام البلاطين الإنجليزي والفرنسي عام ١٥٣٢) معروفة بجمعها بين الأقواس الرباعية المراكز والخصائص الفلمنكية. [ ٤ ] تُعدّ قلعة أورموند (١٥٦٥) مثالاً بارزاً على العمارة الأيرلندية في العصر التيودوري. [ ٥ ] ونظراً لكثرة حروب إنجلترا مع اسكتلندا ، لم يكن من المستغرب أن يبحث الرعاة الاسكتلنديون عن الإلهام في أماكن أخرى، ولذا فإنّ عمارة عصر النهضة الاسكتلندية مدينةٌ بالكثير لفرنسا ولا تدين بشيء لإنجلترا. ورغم احتلال القوات الإنجليزية لأجزاء كبيرة من جنوب اسكتلندا بشكل متكرر (على سبيل المثال خلال حملة التودد العنيف عام ١٥٤٤)، إلا أنها لم تستقرّ هناك، وبالتالي لم تؤثر على العمارة المحلية.

تطوير

بوابة قاعة أوكسبورغ ، نورفولك

هنري السابع (1485-1509)

قصر ريتشموند، الواجهة الغربية، رسمها أنتوني وينجارد عام 1562

رغم أن مساكن الملك والنبلاء لم تكن حصينة بشكل جدي لقرون، إلا أنها كانت لا تزال تستحضر فكرة القلعة، بخنادقها وبواباتها وشرفاتها المسننة. [ 6 ] أما الطوب، الذي شاع استخدامه في مبانٍ من القرن الخامس عشر مثل قلعة تاتيرشال وقلعة هيرستمونسو ، فقد أصبح الآن شائع الاستخدام كمادة بناء مدنية في جميع أنحاء شرق إنجلترا. لم يُحدث صعود أسرة تيودور تغييرًا مباشرًا في الأسلوب المعماري، حيث بدت مبانٍ مثل هادلي دينيري (سوفولك، سبعينيات القرن الخامس عشر) وجيفوردز هول (أيضًا سوفولك، عشرينيات القرن السادس عشر) متشابهة إلى حد كبير. [ 6 ]

في بداية عهده، فضّل هنري تيودور قصرين على نهر التايمز: غرينتش (المعروف أيضًا باسم بلاسينتيا ) وريتشموند . ورغم أن الكلية البحرية الملكية القديمة تقع اليوم في موقع غرينتش، تشير الأدلة إلى أن هنري، بعد فترة وجيزة من اعتلائه العرش، أنفق مبالغ طائلة على توسيعه وإكمال برج مراقبة بُني قبل عهده ؛ وقد أنجبت زوجته إليزابيث هنري الثامن وشقيقه إدموند في هذا القصر. كان لقصر هنري تيودور المطل على مصب نهر التايمز فناء من الطوب يطل على النهر. [ 7 ] كما كشفت الحفريات عن وجود كنيسة صغيرة مزينة ببلاط أبيض وأسود، [ 8 ] و"خلايا نحل" ​​كانت النحلات تبيت فيها خلال فصل الشتاء. [ 9 ] بالإضافة إلى غرينتش، أعاد هنري السابع بناء قصر ريتشموند، بعد أن احترق سلفه الخشبي شين بالكامل في عيد الميلاد عام 1497. [ 10 ] وقد وُصف هذا القصر بأنه أول قصر فخم ، وهو مصطلح يُطلق على القصور الباذخة لرجال حاشية إليزابيث وغيرهم، وكان له تأثير على القصور الكبيرة الأخرى لعقود قادمة، فضلاً عن كونه مقرًا للسلطة الملكية والاحتفالات.

هنري الثامن وعصر النهضة المبكر (1509-1558)

خلف هنري السابع ابنه الثاني، هنري الثامن، الذي أنفق مبالغ طائلة على بناء العديد من القصور، بالإضافة إلى مظاهر التباهي الباذخة الأخرى. وفي فناء قصر هامبتون كورت، أنشأ نافورةً كانت تتدفق منها الخمر في الاحتفالات. [ 11 ] كما بنى منشآت عسكرية على طول الساحل الجنوبي لإنجلترا والحدود مع اسكتلندا.

ميدالية من الطين المحروق تمثل أغسطس في قصر هامبتون كورت

من المرجح أن أشكال عصر النهضة قد دخلت إنجلترا في عهد هنري الثامن، في البداية كزخارف بسيطة للمباني القوطية، مثل ضريح هنري السابع في دير وستمنستر (1512-1518) والزخارف الدائرية التي تزين قصر هامبتون كورت. [ 12 ] أُنجزت هذه الأعمال الأولى لعصر النهضة على يد فنانين إيطاليين، مثل بيترو توريجياني ، وهو فنان فلورنسي معاصر لمايكل أنجلو ، والذي صمم ضريح هنري السابع. [ 12 ] إلا أن الرعاية الملكية جعلت هذه الأشكال الجديدة شائعة بين النبلاء (بما في ذلك الأساقفة)، وسرعان ما اتجه الحرفيون الإنجليز إلى زخارف عصر النهضة، سواء تعلموها من الفنانين المهاجرين أو من الكتب. ومن هؤلاء جون لي ، الذي صمم مصلى جون فيشر في كلية سانت جون، كامبريدج، على الطراز القوطي، لكنه جعل الضريح (الذي دُمر عام 1733 ولا يُعرف عنه إلا من خلال رسم توضيحي) على طراز عصر النهضة. [ 13 ] أُنجز هذا العمل عام 1524، وربما يكون أقدم عمل من عصر النهضة يُمكن نسبه بشكل قاطع إلى مصمم إنجليزي. [ 13 ] واصل جون لي دمج عناصر من الطراز القوطي وعصر النهضة في المصلى الغربي لكاتدرائية إيلي ( حوالي عشرينيات القرن السادس عشر) - في ذلك الوقت، لم ينظر المصممون إلى الطراز القوطي وعصر النهضة على أنهما متناقضان جوهريًا، بل كمصدرين للتفاصيل التي يُمكن مزجها لخلق عمارة غنية وفريدة. [ 13 ]

تفاصيل من لوحة جورج هوفناجل المائية التي رسمها عام 1568 للواجهة الجنوبية لقصر نونسوتش .

كان قصر نونسوتش ، جنوب لندن، أكثر قصور هنري الثامن طموحًا ، وقد اندثر الآن، في محاولة لمنافسة القصور الملكية الفرنسية الفخمة في ذلك العصر، ومثلها، استعان بفنانين إيطاليين، مع أن تصميمه مستوحى من شمال أوروبا. لا يزال جزء كبير من قصر تيودور قائمًا في قصر هامبتون كورت، الذي استولى عليه هنري من وزيره المطرود الكاردينال وولسي ، وقام بتوسيعه، وهو الآن القصر الملكي الوحيد المتبقي من عهد تيودور الذي يُجسد هذا الطراز على أفضل وجه.

بمرور الوقت، استُبدلت تصاميم المنازل الرباعية ذات التصميم الداخلي بتصاميم أكثر انفتاحًا على شكل حرف H أو E. [ 14 ] يمكن ملاحظة هذا التصميم الجديد في ساتون بليس ( حوالي 1525)، حيث يتميز المنزل بتناظر خارجي، مما يجعل من الصعب قراءة تصميمه الداخلي على أنه تصميم منزل من العصور الوسطى. [ 15 ] مع ذلك، كان استخدام زخارف الطين المحروق على الطراز الإيطالي في المباني التقليدية، مثل بوابة برج لاير مارني ( حوالي 1523)، أكثر شيوعًا من التصميم المبتكر. [ 15 ] كما يمكن تطبيق زخارف "أنتيك" (أي عتيقة) مماثلة على المباني الدينية (كما هو الحال في بوابة كنيسة المسيح في كاتدرائية كانتربري ، حوالي 1519) والمقابر (كما هو الحال في أوكسبورو ، حوالي 1513). اعتبر المؤرخ المعماري نيكولاس بيفسنر أن منزل أولد سومرست (1547-1552) كان أول مبنى يتبنى بالكامل "روح عصر النهضة الإيطالية - أو بالأحرى عصر النهضة الفرنسية الإيطالية". [ 15 ] وقد دخلنا الآن عهدي إدوارد السادس (1547-1553) وماري الأولى (1553-1558)، ولم يدم حكم أي منهما مدة كافية لإحداث تأثير كبير على العمارة.

خلال هذه الفترة، تزامن انتشار استخدام المواقد والمداخن مع تراجع دور القاعات الكبرى ومواقدها المفتوحة، حيث أصبحت المنازل تتألف بشكل متزايد من طوابق متعددة متصلة تضم غرفًا أكثر خصوصية. [ 16 ] صُممت مداخن العصر التيودوري كبيرة ومزخرفة لجذب الانتباه إلى تبني المالك لهذه التقنية الجديدة. [ 2 ]

رواق قاعة كيربي، يرصّ الأشكال الكلاسيكية بطريقة غير كلاسيكية على الإطلاق

العصر الإليزابيثي (1558-1603)

شهد عهد إليزابيث الأولى انتشارًا واسعًا للأشكال الكلاسيكية، المستمدة من أسلوب العمارة الفلمنكية الشمالية عبر كتب النماذج . ولذلك، غالبًا ما بدت السمات الكلاسيكية أقرب إلى الرسوم التوضيحية منها إلى المباني الكلاسيكية الحقيقية، لا سيما في "أبراج الرتب" الموجودة في منزل بيرغلي وقاعة كيربي . أبرز سمات العمارة الإليزابيثية هي النوافذ ذات الأعمدة والعوارض، والتي تكاد تملأ الجدار في بيرغلي ولونغليت . يفتقر هذا التصميم إلى الأقواس الرأسية التي كانت سائدة في أوائل العصر التيودوري، إذ يتميز بشبكة بسيطة. إلى جانب تبني الأشكال الكلاسيكية الجديدة، أولى الإليزابيثيون أهمية كبيرة للروابط "القديمة" التي تربط بين الطراز القوطي وأشكال القلاع. فعلى سبيل المثال، يضم منزل بيرغلي (الذي بدأ بناؤه عام 1577) نوافذ كبيرة بارزة، ومداخن توسكانية ، وبرجًا من أبراج الرتب، بالإضافة إلى قاعة كبيرة (بسقف ذي عوارض مطرقية)، وبوابة ذات برج، ومطبخًا بقبو مستوحى من كاتدرائية إكستر . [ 17 ] مع ذلك، طُمست ملامح القلعة تدريجيًا تحت قشرة كلاسيكية، ولعل لونغليت (الذي بدأ بناؤه عام 1568) كان أول منزل يتجنب تمامًا السمات القوطية أو المستوحاة من القلاع لصالح تصميم كلاسيكي أنيق. [ 18 ] [ 19 ]

بدلاً من بناء قصورها الخاصة، تركت الملكة إليزابيث الأولى، المعروفة ببخلها، حاشيتها تتنافس على إفلاس أنفسهم باستضافتها في جولاتها الملكية في أنحاء البلاد. ولتوفير الراحة للبلاط، بنى النبلاء قصورًا فخمة ذات تصاميم خيالية ونوافذ زجاجية ضخمة وزخارف كلاسيكية حديثة. ولعل أشهر مثال على هذه الزيارات الملكية زيارة إليزابيث لقلعة كينيلورث في يوليو 1575، والتي أعاد روبرت دادلي تصميمها بتكلفة باهظة في محاولة فاشلة لاستمالة الملكة. [ 20 ] وثمة حالة استثنائية أخرى، وإن لم تستضف الملكة قط، وهي قاعة هاردويك، حيث أعادت إليزابيث، كونتيسة شروزبري ( بيس هاردويك )، بناء القاعة القديمة بنوافذ كبيرة وزخارف جصية متقنة، قبل أن تقرر أنها غير كافية وتبدأ ببناء القاعة الجديدة من الصفر. غالبًا ما كان يبني هذه القصور الفخمة "رجال جدد" أثروا أنفسهم من خلال الخدمة الملكية، مثل ويليام سيسيل ، بدلاً من النبلاء القدامى الذين كانوا يمتلكون بالفعل قلاعًا وقصورًا عظيمة.

تُعرف أسماء العديد من المعماريين البارزين (مع أنهم لم يستخدموا هذا المصطلح) من هذه الفترة، بمن فيهم ويليام أرنولد ، وروبرت سميثسون، وجون ثورب . كما أن الرسومات المعمارية لا تزال موجودة بكميات متزايدة، وخاصةً تلك التي رسمها ثورب، مما يُمكّن المؤرخين من فهم نوايا المصممين بشكل أفضل، وشكل المباني التي هُدمت فيما بعد.

شهد منتصف القرن السادس عشر وأواخره أيضاً بداية ما يسمى بإعادة البناء الكبرى للمنازل والمزارع المحلية في جنوب إنجلترا، على الرغم من أن تاريخ هذا الأمر ومدى انتشاره محل خلاف. [ 21 ]

الواجهة الخارجية لكنيسة هنري السابع، بنوافذها التي تشبه البوصلة وزخارفها على كل سطح.

العمارة الدينية

شهدت الفترة المبكرة من عهد أسرة تيودور اكتمال العديد من أعظم المباني الدينية القوطية الإنجليزية، بما في ذلك أطول برج كنيسة في بوسطن ستامب (بارتفاع 266 قدمًا، اكتمل بناؤه حوالي عام 1515) [ 22 ] ، وأعلى برج كنيسة أبرشية في لاوث ( بارتفاع 287 قدمًا و6 بوصات ، حوالي 1455-1515) [ 23 ] ، وأروع برج كاتدرائية في كانتربري (1433-1497) [ 24 ] ، وأوسع قبو مروحي في كنيسة كينغز كوليدج، كامبريدج (اكتمل بناؤه عام 1515) [ 25 ] . كما شُيّد مبنيان مهمان من الصفر: دير باث وكنيسة هنري السابع في دير وستمنستر . واتبعت جميع هذه الأعمال الطراز العمودي ، الذي ترسخ قبل ذلك بأكثر من قرن ونصف. مع ذلك، تميزت أعمال بناة البلاط، الذين شكلوا ما أسماه فرانسيس وودمان "مدرسة وندسور-ويستمنستر"، بزخرفة أكثر وضوحًا من أعمال السنوات السابقة. [ 26 ] ويتجلى هذا بوضوح في كنيسة كينغز كوليدج، حيث الدعامات الشرقية التي تعود إلى خمسينيات القرن الخامس عشر بسيطة، بينما الدعامات التيودورية في الغرب مزينة برموز شعارية منحوتة. [ 27 ] كان هذا الاختلاف لافتًا للنظر لدرجة أن جون هارفي اعتبر الطراز القوطي التيودوري أسلوبًا مميزًا، على الرغم من أن هذا ليس رأيًا متفقًا عليه بين مؤرخي العمارة. [ 28 ] تميز أسلوب البلاط بقباب مروحية أو متدلية متقنة الصنع ، وأبراج ذات قباب مدببة، وتصاميم متعددة الأضلاع معقدة، بالإضافة إلى ميل عام نحو التفاصيل الدقيقة، في شكل يُذكرنا بعمارة المقابر. من المرجح أن هذه التغيرات نحو التعقيد والزخرفة تعود إلى تأثير الطراز القوطي المتألق في فرنسا وفلاندرز. [ 28 ] استوحى التصميم المتقن للنوافذ البارزة في كنيسة هنري السابع، والمستوحاة بدورها من قلعة وندسور ، فكرة "نافذة البوصلة" في العمارة المدنية، مما يُظهر الصلة بين المقدس والدنيوي في العصر القوطي. [ 29 ]

دير بولتون، قبل تشييد سقف حديث فوق البرج غير المكتمل. بقي الصحن ككنيسة أبرشية، بينما تقع أطلال الجناح العرضي على اليمين.

توقف بناء الأديرة فجأةً مع الإصلاح الديني: ومن الأمثلة البارزة على ذلك البرج الغربي في دير بولتون ، الذي تُرك نصف مكتمل منذ أن صرف المفوضون الملكيون البنائين عام 1539. لم يتأثر بناء كنائس الرعية بالإصلاح الديني بنفس القدر، ولكن تغير المناخ الديني وتراجع تجارة الصوف التي كانت تمول بناء أروع الكنائس ، أديا إلى توقف العمل، حيث تم إكمال بعض المباني على عجل دون أبراج أو زخارف أخرى. [ 30 ] لم يشهد بناء الكنائس ازدهارًا كبيرًا مرة أخرى حتى ستينيات القرن السابع عشر .

نُزُل روشتون المثلثي

الرمزية والرفض

على الرغم من أن العمارة الدينية العلنية قد توقفت فعليًا، إلا أن رعاة تيودور ظلوا يستمتعون بإمكانيات العمارة الرمزية. يبقى التساؤل قائمًا حول ما إذا كانت مخططات الطوابق على شكل حرفي H وE ترمز حقًا إلى هنري وإليزابيث، أم أنها مجرد طريقة ملائمة لترتيب الغرف، لكن "الزخارف"، مثل الرمان لكاثرين أراغون أو رمز "HA" لهنري الثامن وآن بولين ، كانت من الطرق الشائعة لإظهار الولاء لسلالة تيودور، باستخدام الحجر والخشب والزجاج والطلاء والجص. [ 31 ] كان من الشائع أن تحتوي المنازل الكبيرة على مصليات خاصة، سواء كانت كاثوليكية أو بروتستانتية، لكن هذا كان ذا أهمية خاصة في ظل قوانين رفض الانتماء الديني لإليزابيث الأولى، عندما اضطرت العائلات الكاثوليكية إلى إخفاء معتقداتها. ومن التطورات ذات الصلة إنشاء مخابئ سرية للكهنة في منازل الرافضين ، مثل منزل باديسلي كلينتون ، حيث كان بإمكان الكاهن الكاثوليكي الاختباء من السلطات. ومن الحالات الاستثنائية حالة السير توماس تريشام (1543-1605)، الذي شيّد مبنيين رمزيين للغاية في ممتلكاته في نورثامبتونشاير. [ 32 ] يتميز مبنى روشتون المثلثي (1594-1597)، كما يوحي اسمه، بتصميم مثلثي، بثلاثة أسطح مثلثة على كل واجهة، وثلاثة طوابق، ونوافذ مصنوعة من أشكال ثلاثية الفصوص ومثلثات، ترمز إلى الثالوث والقداس الكاثوليكي ، بالإضافة إلى تورية على اسم تريشام نفسه. [ 33 ] في الوقت نفسه، يتميز مبنى ليفيدن نيو بيلد (بدأ بناؤه عام 1594) بتصميم على شكل صليب يوناني ، يرمز إلى آلام المسيح ، بينما تتميز لوحات الميتوب في الإفريز الكلاسيكي بأدوات آلام المسيح ، وشعار IHS ، ورمز Chi-Rho الخاص بالبابوية. [ 34 ] ليس من المستغرب أن السير توماس قضى معظم حياته الأخيرة في السجن.

قلعة سانت ماوز، وهي الأكثر زخرفة بين حصون ديفايس.

الهندسة المعمارية العسكرية

أثر تطوران رئيسيان على العمارة العسكرية في عهد أسرة تيودور. أولهما تراجع دور القلعة كمؤسسة عسكرية، ليصبح التحصين مشروعًا مدنيًا بدلًا من كونه مشروعًا خاصًا. وقد تجلى هذا في جنوب إنجلترا قبل عهد تيودور، كما في تحصينات قلعة دارتموث البلدية التي شُيدت في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، ولكنه كان سمة مميزة لعصر تيودور. أما التطور الثاني، فكان تزايد فعالية المدافع. وقد تجلى ذلك بوضوح للإنجليز في حرب المائة عام ، حيث حوّلت المدفعية الفرنسية الحصون الإنجليزية إلى ركام. ولذا، كان على التحصينات المستقبلية أن تقاوم تأثير قذائف المدافع وأن تُجهز بمدفعية دفاعية. ونظرًا لأن التهديدات الرئيسية لإنجلترا كانت من فرنسا واسكتلندا، فقد تركزت التحصينات على الساحل الجنوبي والحدود الشمالية. كانت قلعة دارتموث أقدم حصن مدفعي في إنجلترا، حيث بدأ بناؤها في ثمانينيات القرن الخامس عشر الميلادي، واكتملت بعد إلحاح شديد من هنري السابع عام ١٤٩٣. [ ٣٥ ] وهي عبارة عن برج شاهق ذي أقسام دائرية ومربعة، تخترقه فتحات مستطيلة واسعة لإيواء المدافع التي كانت تدافع عن النهر من سفن العدو. كما شوهدت أعمال مدفعية مبكرة في قلعة نورام التابعة لأمير أسقف دورهام ، والتي دمرها الاسكتلنديون في حملة فلودين عام ١٥١٣. [ ٣٦ ] وشملت عملية إعادة البناء سدودًا ترابية لحماية الجدران من نيران المدافع، وحصونًا خماسية الأضلاع . بعد انفصال هنري الثامن عن روما ، واجهت إنجلترا خطر غزو مشترك من فرنسا والإمبراطورية الرومانية المقدسة، مما أدى إلى بناء سلسلة من حوالي ثلاثين حصنًا، تُعرف باسم حصون ديفايس ، على طول الساحل الجنوبي في أربعينيات القرن السادس عشر الميلادي. [ 37 ] من الأمثلة على ذلك ديل ، ووالمر ، وكالشوت ، وبيندينيس ، وسانت ماوز . كانت هذه التحصينات منخفضة، ذات أسوار سميكة منحنية لمقاومة المدفعية، وتصاميم معقدة على شكل أوراق البرسيم المتداخلة لضمان تداخل مجالات إطلاق النار. وهي فريدة من نوعها في أوروبا، إذ أصبحت أشكالها قديمة حتى بعد بنائها. [ 37 ] ومن الأعمال ذات الصلة بطارية نصف القمر نصف الدائرية التي تغطي البوابة الداخلية لقلعة كارلايل. صممها ستيفان فون هاشنبرغ، وهو رجل ذو مؤهلات قليلة واضحة، ويبدو أنه طُرد بعد فترة وجيزة. [ 37 ]

حصون جانبية مائلة في بيرويك

كان مستقبل العمارة العسكرية، كما طورها الإيطاليون، يتمثل في الحصون الترابية المائلة . وقد استُخدم هذا النوع في حصن هنري الثامن في يارموث ، لكنه لم يُنشر على نطاق واسع إلا في عهد إليزابيث الأولى، عندما شُيّدت صفوف من الحصون المائلة حول قلعة كاريسبروك التي تعود للعصور الوسطى (1583-1603)، وحصن ديفايس في بيندينيس، ومدينة بيرويك الحدودية . [ 38 ] وظل هذا النوع من التحصين هو السائد، مع بعض التعديلات، إلى أن طرأ تحسين جذري على المدافع في القرن التاسع عشر.

هندسة البحرية

يُعدّ حوض بناء السفن الجاف في بورتسموث ذا أهمية بالغة، إذ وضع الأساس لمشاريع مدنية أخرى نُفّذت في عهد هنري الثامن وإليزابيث الأولى. بُني الحوض في عهد هنري السابع، ومكّن من صيانة الأسطول البحري الذي طوره هنري الثامن، مما رسّخ مكانة إنجلترا كقوة بحرية عظمى في عصر الاكتشافات . اشترى هنري الثامن ثمانية أفدنة، وأوكل مهمة بناء الحوض الجاف إلى السير ريجينالد براي . بلغ طول كل جانب من جوانب الحوض 330 قدمًا، وطول قاعه 395 قدمًا، وعمقه الإجمالي 22 قدمًا. أما الرصيف الخارجي للأرصفة التي حددت موقع الحوض، فكان طوله 40 قدمًا من كل جانب، وعمقه 22 قدمًا. كان الحوض يُشغّل عن طريق فتح بوابات مفصلية، مما يسمح بدخول السفينة، ثم يُسحب الماء بواسطة دلو ومضخة سلسلة تُدار بواسطة حصان. [ 39 ]

سمات

العمارة المبنية من الطوب في قاعة كينتويل

نماذج الخطة

في أوائل العصر التيودوري، كان يُنظر إلى تصميم الفناء المزدوج الذي يعود للعصور الوسطى على أنه التصميم الأمثل للمنازل الكبيرة: حيث يضم الفناء الداخلي الشقق السكنية، بينما يضم الفناء الخارجي مساكن الخدم ومباني الخدمات. [ 40 ] ويمكن رؤية هذا التصميم في منزل هادون هول الذي يعود للعصور الوسطى والعصر التيودوري . ومع انخفاض الطبقة الاجتماعية، أصبحت التصاميم أبسط، لكنها ظلت قائمة على القاعة ، حتى في أبسط المساكن. في بعض مناطق غرب إنجلترا، كانت القاعة مسقوفة بالفعل، بدلاً من أن ترتفع إلى العوارض الخشبية. كان منزل عصر النهضة عبارة عن كتلة خارجية مواجهة للخارج بدلاً من سلسلة من الأفنية الداخلية. [ 41 ] ويعود ذلك جزئيًا إلى أن اللوردات لم يعودوا بحاجة إلى استيعاب أعداد كبيرة من المرافقين ذوي الزي الرسمي . يمكن أن تكون هذه الكتلة على شكل حرف E أو H، مع كون القاعة (التي أصبحت مسقوفة في الغالب) تشكل المحور المركزي. كما كانت منازل الطبقات الدنيا مسقوفة القاعات لتوفير حركة أفضل وغرف أكثر راحة. كانت منازل النبلاء في العصر الإليزابيثي تضم في كثير من الأحيان أروقة طويلة، كما هو الحال في منزل مونتاكيوت ، حيث كان يُمارس فيها الرياضة داخل المنزل وتُعرض الأعمال الفنية. وقد تراجعت شعبية المراحيض التقليدية في العصر التيودوري، مع انتشار استخدام أواني التبول والمقاعد المغلقة .

أعمال تأطير الأخشاب في تشيشاير في قصر تشيرش ، نانتويتش

بناء

كانت مواد البناء، حتى في أفخم القصور، تعتمد على المواد المتاحة محليًا، نظرًا لارتفاع تكلفة نقلها. عادةً ما كانت تُبنى المباني الفخمة من الحجر (بعضه مُعاد استخدامه من الأديرة المُهدمة والقلاع المهجورة) أو الطوب، الذي ازداد رواجًا في شرق إنجلترا، حيث تفتقر المنطقة إلى أحجار البناء الجيدة. أما المباني الأقل فخامة، فكانت تُبنى عمومًا بهياكل خشبية ، مع ألواح حشو من الطين والقش . وقد تباينت تقنيات بناء الهياكل الخشبية بشكل كبير بين المناطق: ففي شرق إنجلترا، استُخدمت دعامات متقاربة مع ألواح رأسية رقيقة، بينما في غرب إنجلترا، استُخدمت أخشاب أكبر تُشكل ألواحًا مربعة. وفي تشيشاير والمناطق المحيطة بها، أصبحت الهياكل الخشبية مُتقنة للغاية، مع زخارف مُزخرفة ودعامات منحنية، كما هو الحال في قاعة ليتل مورتون . ويمكن رفع الطوابق العلوية ، خاصة في المدن، لتوفير مساحة أكبر. [ 42 ] واستُخدمت تقنية الهياكل الخشبية المُقوّسة في المساكن المتواضعة في جميع أنحاء غرب إنجلترا. كما استخدمت بعض المناطق أساليب البناء الترابية، مثل الطوب اللبن في غرب البلاد، والأكوام الطينية في سهل سولواي ، والويشيرت في باكينجهامشير.

مداخن مبنية من الطوب في قصر هامبتون كورت

مَداخِن

أصبحت المداخن سمة معمارية بارزة بشكل متزايد، حيث حلت المواقد محل المواقد المفتوحة في المنازل الفخمة. وكانت أجمل المداخن في أوائل العصر التيودوري مبنية من الطوب، ورُصفت بأنماط ملتوية مميزة، كما هو الحال في قصر هامبتون كورت. وكانت المداخن رمزًا للمكانة الاجتماعية لدرجة أنه كان من الممكن تركيب مداخن وهمية في الأماكن التي لا يوجد بها موقد، كما هو الحال في قلعة فراملينغهام في سبعينيات القرن الخامس عشر أو عشرينيات القرن السادس عشر. [ 43 ] أما المداخن اللاحقة فتستخدم أشكال عصر النهضة، كما هو الحال في منزل بيرغلي ، حيث تم إخفاؤها على هيئة أعمدة كلاسيكية.

كوخ آن هاثاواي ، وهو منزل ريفي ذو إطار خشبي

الأسطح

كانت الأسقف في الغالب ذات أسقف جملونية، مع أن بعض المنازل الفخمة مثل لونغليت كانت ذات أسقف مسطحة من الرصاص. وكان الأفق سمة زخرفية مهمة، حيث شكلت المداخن والزخارف والأبراج والجملونات والدرابزينات صورة ظلية رائعة. وفي وقت لاحق من تلك الفترة، استُخدمت الجملونات ذات الأشكال المتدرجة أو المنحنية والزخارف الشريطية ، المستوحاة من كتب الأنماط الهولندية، في شرق إنجلترا. كما استُخدمت قباب الرصاص المقوسة أحيانًا فوق الأبراج، ولا سيما في البرج الأبيض ببرج لندن . واعتمدت مواد التسقيف على ما هو متوفر محليًا، حيث استُخدم القش في معظم المباني المحلية، بينما استُخدمت القرميد أو الألواح الحجرية في المباني الأكثر تكلفة.

النوافذ والأبواب والفتحات

مع أن الزجاج أصبح أرخص ثمناً، إلا أنه ظل باهظ الثمن، وكان الأثرياء يتباهون بمكانتهم الاجتماعية بنوافذ زجاجية ضخمة، بما في ذلك الزجاج الملون المزخرف بشعارات النبالة، كما هو الحال في قاعة هاردويك ، التي خُلِّدت بعبارة "زجاج أكثر من جدار". أصبحت تفاصيل النوافذ أبسط، حيث فقدت الأقواس في أعلى النوافذ شكلها المدبب وأصبحت أكثر استواءً، قبل أن تختفي تماماً لتترك النافذة الإليزابيثية النموذجية ذات الأعمدة والعوارض. كانت النوافذ تحتوي عموماً على قوالب زخرفية في الأعلى لتصريف مياه الأمطار. استُخدمت النوافذ البارزة والنوافذ المقوسة كعناصر زخرفية. كانت نافذة البوصلة المزخرفة شائعة في أوائل القرن السادس عشر، كما هو الحال في قلعة ثورنبري ، وهي مستوحاة من برج هنري السابع في قلعة وندسور وكنيسته في دير وستمنستر. [ 44 ] كانت الأبواب والفتحات الأخرى تُصنع عادةً من أقواس، خاصةً في بدايات تلك الفترة، بقوس منخفض رباعي المراكز أو قوس تيودور (الفرق هو أن القوس رباعي المراكز يتكون من أربعة أقواس، بينما قوس تيودور يتكون من قوسين وخطين مستقيمين). عادت الأقواس نصف الدائرية إلى رواجها كجزء من عصر النهضة، على الرغم من أن مبانٍ مثل كلية جونفيل وكايوس كانت تجمع بين الأقواس المدببة وزخارف عصر النهضة.

تفسير محلي لأشكال عصر النهضة في مدفأة قاعة قصر بلاص ماور ، كونوي

المواقد

على الرغم من أن المواقد كانت سمة مميزة للمنازل الفخمة منذ القرن الثاني عشر، إلا أنها أصبحت أكثر شيوعًا في العصر التيودوري، حيث تم تغطية القاعة الكبرى بسقف (مما جعل الموقد المفتوح مستحيلاً) وزاد عدد الغرف الخاصة المُدفأة. كانت المواقد الأولى ذات قوس ضحل، وعادةً ما كانت مزينة بشعارات النبالة، لكنها سرعان ما أصبحت خلفية للزخارف الكلاسيكية الفخمة، حيث لاقت تماثيل الكارياتيد ونماذج من الرتب رواجًا كبيرًا. احتوت المطابخ على مواقد واسعة للشواء، مع سيخ يُدار بواسطة صبي أو كلب لاحقًا. تطلب استخدام الكلب في جهاز الشواء آلات حديدية معقدة. احتوت العديد من المنازل التقليدية على غرفة واحدة مُدفأة فقط، حيث كان يُستخدم موقد كبير للطهي والتدفئة، مع تعليق اللحم للتدخين في المدخنة العلوية.

الأسقف

كانت الأسقف الخشبية المكشوفة لا تزال تُستخدم في الكنائس والقاعات، وكان تصميم العوارض المطرقة الشكل الأكثر شيوعًا بين الطبقة الراقية، على الرغم من أن الزخرفة كانت تميل نحو عصر النهضة. يتميز قصر هامبتون كورت بسقف ذي عوارض مطرقة بارز، بينما يضم منزل بيرغلي مثالًا متأخرًا. استمرت القاعات المكشوفة في الاستخدام في نقابات المحامين وكليات أكسفورد وكامبريدج بعد أن تراجع استخدامها في المنازل. أصبحت الأسقف أكثر شيوعًا، حيث احتوت المنازل على المزيد من الغرف المنخفضة. في البداية، كانت تُزين بعوارض مصبوبة وطلاء، كما هو الحال في غرفة الاستقبال في قاعة هادون، ولكن بدأ استخدام الأسقف الجصية، المزينة بزخارف الكرمة أو الشعارات أو الأشكال الهندسية أو الزخارف الشريطية، كما هو الحال في قاعة ليفينز . [ 45 ] يمكن أن تحتوي الأسقف الجصية على معلقات لإضفاء بُعد ثلاثي عليها.

زخرفة

في البداية، كانت المنازل الفخمة تُزيّن بالمنسوجات، أو بأقمشة مطلية أرخص ثمناً تُحاكيها. وقد خدمت هذه المنسوجات ثلاثة أغراض: الحماية من البرد، وتزيين الديكور الداخلي، وإظهار الثراء. وفي أغنى المنازل، قد تحتوي على خيوط من الذهب أو الفضة. أضاف كورنيليوس فان دير ستريت شعارات النبالة والرموز إلى المنسوجات الملكية. [ 46 ] لاحقاً، استُبدلت هذه المنسوجات بألواح خشبية. وقد تكون هذه الألواح مزينة بزخارف مطوية أو زخارف كلاسيكية، كما هو الحال في الغرفة المرصعة الرائعة في قلعة سايزرغ . اتخذت الكثير من الزخارف شكل شعارات النبالة أو الرموز التي تُظهر الولاء للملك وتتباهى بنسب العائلة المالكة. أما الزخارف الأخرى، فكانت ذات أصل كلاسيكي، وعادةً ما كانت تُفسّر بشكل "صحيح" وتُنفّذ بشكل أفضل في الطبقات الاجتماعية العليا، حيث استُمدّ الكثير منها من كتب النماذج. وقد أدّى ذلك إلى ابتكارات مثل أبراج الأوسمة على شرفات بورغلي وكيربي هول ، والتي لم يكن لها مثيل في المباني الرومانية أو الإيطالية. كانت هذه التفاصيل تُطلى وتُذهب في كثير من الأحيان، مما جعل المباني أكثر حيوية مما هي عليه اليوم.

حدائق إليزابيثية مُعاد تصميمها في قلعة كينيلوورث

حدائق

كانت الحدائق الهندسية الكبيرة والساحات المغلقة سمةً مميزةً للأثرياء. وبدأت النوافير بالظهور في عهد هنري الثامن. ويمكن رؤية نسخة حديثة من حديقة إليزابيثية في قلعة كينيلوورث . أما المنازل الأقل فخامةً فكانت تضم حدائق أعشاب لتوفير الغذاء.

أمثلة

مؤسسي

كنيسة السيدة العذراء لهنري السابع في دير وستمنستر (1503-1509)

الكنيسة

البوابة الكبرى، كلية سانت جون، كامبريدج (1511-1520)
بوابة الشرف، ساحة كايوس، كلية جونفيل وكايوس ، كامبريدج (1565)

أكاديمي

تجاري / مدني

نقابات المحامين

قاعة ميدل تمبل ، لندن؛ تضررت وأعيد بناؤها بعد الحرب العالمية الثانية

آخر

محلي

القصور الملكية

القاعة الكبرى، قصر هامبتون كورت

القصور الأسقفية

بيوت النبلاء والأعيان

كومبتون وينياتس، وارويكشاير
الرواق الطويل، قاعة ليتل مورتون ، تشيشاير
بوابة، منزل بيرغلي ، بالقرب من بيتربورو
قاعة وولتون

هنري السابع (1485-1509)

هنري الثامن (1509-1547)

إدوارد السادس وماري الأولى (1547-1558)

العصر الإليزابيثي (1558-1603)

منزل باكوود، وارويكشاير: مبنى تيودور أصيل، أعيد بناؤه بشكل كبير على طراز نيو-تيودور.

إحياء الطراز التيودوري

في القرن التاسع عشر، جرى دمج عناصر من الطراز القوطي المتأخر، والطراز التيودوري، والطراز الإليزابيثي في ​​المباني العامة، كالفنادق ومحطات القطار، وكذلك في المساكن. واستمر هذا الرواج في القرن العشرين في مجال البناء السكني. ويُطلق على هذا النوع من عمارة إحياء عصر النهضة أسماء مثل "الطراز التيودوري الجديد"، و"الطراز التيودوري المقلد"، و"إحياء الطراز التيودوري"، و"الطراز الإليزابيثي"، و"الطراز التيودوري-الإليزابيثي"، و"الطراز اليعقوبي -الإليزابيثي ".

شكّلت نماذج العصرين التيودوري والإليزابيثي مصدر إلهام واضح للعديد من المنازل الريفية الفخمة في القرنين التاسع عشر والعشرين في الولايات المتحدة ودول الكومنولث البريطاني. كما استلهمت حركة إحياء العمارة القوطية الجامعية، التي ظهرت في القرنين التاسع عشر والعشرين، من نماذج تيودور الشهيرة لتشكيل هذا الطراز المعماري.

مراجع

  1. ١ ٢ تتضمن جملة واحدة أو أكثر من الجمل السابقة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (١٩١١). " عصر تيودور ". الموسوعة البريطانية . المجلد ٢٧ ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص ٣٦٣.     
  2. 1 2 بيكارد، ليزا (2003). لندن إليزابيث . لندن: فينيكس. ISBN 978-0-7538-1757-5.
  3. ↑ جودال، جون (2011). القلعة الإنجليزية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 455-456 . 
  4. ↑ موريس، سارة. "كاليه: الانتصار الباهر لآن بولين" . دليل السفر إلى عصر تيودور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2026 .
  5. ↑ "قلعة أورموند" . هيئة التراث الأيرلندي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2026 .
  6. 1 2 جودال، جون (2011). القلعة الإنجليزية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 395-399 . 
  7. ↑ «آثار قصر تيودور في غرينتش اكتشافٌ رائعٌ حقاً | مجلة أبولو» . مجلة أبولو . 30 أغسطس 2017. تاريخ الاطلاع: 4 يونيو 2018 .
  8. ↑ «اكتشاف كنيسة هنري الثامن المفقودة تحت موقف سيارات» . news.nationalgeographic.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 فبراير 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2018 .
  9. ↑ دالي، جيسون. "اكتشاف جزء من مسقط رأس هنري الثامن" . سميثسونيان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2018 .
  10. ↑ "قصر ريتشموند" (ملف PDF) . بلدية ريتشموند أبون تيمز في لندن .
  11. ↑ "بي بي سي نيوز - الكشف عن نافورة نبيذ على غرار هنري الثامن" . 29 أبريل 2010.
  12. 1 2 بيفسنر، نيكولاس (1968). موجز عن العمارة الأوروبية ( الطبعة السابعة). هارموندسوورث: بنغوين. ص 290.  
  13. 1 2 3 وودمان، فرانسيس (1986). التاريخ المعماري لكنيسة كينغز كوليدج . لندن: روتليدج وكيجان بول. ص 206-209 . 
  14. ↑ براغنال، هوبرت (1984). أنماط العمارة الإنجليزية . فروم: باتسفورد. ISBN 978-0-7134-3768-3.
  15. 1 2 3 بيفسنر، نيكولاس؛ تشيري، بريدجيت (1973). نورثامبتونشاير . مباني إنجلترا ( الطبعة الثانية). هارموندسوورث: بنغوين. ص 48.  
  16. ↑ كويني، أنتوني (1989). بيوت العصور القديمة، دليل للسمات المعمارية الأصيلة . لندن: جورج فيليب. ISBN 978-0-540-01173-5.
  17. ↑ جودال 2011، الصفحات 457-458
  18. ↑ جودال 2011، ص 457
  19. ↑ بيفسنر 1968، ص 307
  20. ↑ جودال 2011، الصفحات 441-446
  21. ↑ برونسكيل، آر دبليو (2000). العمارة العامية: دليل مصور ( الطبعة الرابعة). لندن: فابر آند فابر. الصفحات 257-258 .  
  22. ↑ فلاني، جوليان (2016). خمسون برج كنيسة إنجليزية . لندن: تيمز وهدسون. ص 444-457 . 
  23. ↑ فلاني، جوليان (2016). خمسون برج كنيسة إنجليزية . لندن: تيمز وهدسون. ص 459-471 . 
  24. ↑ وودمان، فرانسيس (1981). التاريخ المعماري لكاتدرائية كانتربري . لندن: روتليدج وكيجان بول. ص 199-211 . 
  25. ↑ وودمان، فرانسيس (1986). التاريخ المعماري لكنيسة كينغز كوليدج . لندن: روتليدج وكيجان بول. ص 187-190 . 
  26. ↑ وودمان 1986، ص 145
  27. ↑ برادلي، سيمون؛ بيفسنر، نيكولاس (2014). كامبريدجشير . مباني إنجلترا ( الطبعة الثانية). نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 134.  
  28. 1 2 هارفي، جون (1978). الأسلوب العمودي . لندن: باتسفورد. ص 13. 
  29. ↑ جودال 2011، ص 386-387
  30. ↑ فلاني 2016، ص 287
  31. ↑ إيرز، مالكولم (1982). سيرفيس، ألاستير (محرر). تيودور ويعقوبيان . مباني بريطانيا. لندن: باري وجينكينز. ISBN 978-0-09-147830-8.
  32. ↑ بيفسنر، نيكولاس؛ تشيري، بريدجيت (1973). نورثامبتونشاير . مباني إنجلترا ( الطبعة الثانية). هارموندسوورث: بنغوين. ص 52.  
  33. ↑ بيفسنر، نيكولاس؛ تشيري، بريدجيت (1973). نورثامبتونشاير . مباني إنجلترا ( الطبعة الثانية). هارموندسوورث: بنغوين. الصفحات 398-402 .  
  34. ↑ بيفسنر، نيكولاس؛ تشيري، بريدجيت (1973). نورثامبتونشاير . مباني إنجلترا ( الطبعة الثانية). هارموندسوورث: بنغوين. ص 300-301 .  
  35. ↑ "تاريخ قلعة دارتموث" . هيئة التراث الإنجليزي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 مايو 2026 .
  36. ↑ جودال 2011، ص 407
  37. 1 2 3 جودال 2011، الصفحات 420-421
  38. ↑ جودال 2011، ص 46
  39. ↑ "1495 - أول حوض جاف في العالم - صندوق بورتسموث الملكي التاريخي لبناء الأحواض" . portsmouthdockyard.org.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يونيو 2018 .
  40. ↑ كير، سارة (2023). نطاقات الإقامة في أواخر العصور الوسطى . وودبريدج: بويديل وبروير. ص 192. 
  41. ↑ كير 2023، ص 24
  42. ↑ إيكنز، لارا إي. ""مباني تيودور بالأبيض والأسود" . Tudorhistory.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2014 .
  43. ↑ جودال، جون (2011). القلعة الإنجليزية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 145. 
  44. ↑ جودال 2011، الصفحات 386-387
  45. ↑ غابر، كلير. "الفصل الرابع: من الخشب إلى الجص: أسقف البلاط في القرن السادس عشر" . موقع الدكتورة كلير غابر الإلكتروني . تاريخ الاطلاع: 10 مايو 2026 .
  46. ↑ فرانسيس لينارد وماريا هايوارد ، صيانة النسيج: المبادئ والممارسة (أبينغدون، 2006)، ص 16.
  47. ↑ دافنبورت، بيتر (1988). "تاريخ باث، المجلد الثاني: دير باث" (ملف PDF) . historyofbath.org . تاريخ الاطلاع: 30 مايو 2022 .

للمزيد من القراءة

  • إيرز، مالكولم، مباني بريطانيا، دليل ومعجم جغرافي، تيودور ويعقوبي ، 1982، باري وجينكينز (لندن)، رقم ISBN 0091478316
  • إيرز، مالكولم، منزل تيودور ويعقوب الريفي: تاريخ البناء ، 1998، براملي، رقم ISBN 1858338336978-1858338330
  • غارنر، توماس وآرثر جيمس ستراتون، العمارة المنزلية في إنجلترا خلال العصر التيودوري . لندن: بي تي باتسفورد، 1908-1911.
  • جودال، جون، 2011. القلعة الإنجليزية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. الصفحات 383-465
  • غان، س.، 2016. نشأة إنجلترا في عهد تيودور. في: س. غان (محرر)، رجال هنري السابع الجدد ونشأة إنجلترا في عهد تيودور (ص. 0). مطبعة جامعة أكسفورد. https://doi.org/10.1093/acprof:oso/9780199659838.003.0018
  • هندرسون، باولا، منزل وحديقة تيودور: العمارة والمناظر الطبيعية في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، 2005، مركز بول ميلون لدراسات الفن البريطاني/ مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0300106874978-0300106879
  • هوارد، موريس، 1987. منزل تيودور الريفي المبكر: العمارة والسياسة 1490-1550. هاميلين، ISBN 0540011193978-0540011193
  • بيفسنر، نيكولاس، 1974. موجز عن العمارة الأوروبية . الطبعة السابعة. هارموندسوورث: بنغوين. الصفحات 290-292، 296-297، 304-307
  • العمارة التيودورية. (بدون تاريخ). هيئة التراث الإنجليزي. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2024، من الرابط التالي: https://www.english-heritage.org.uk/learn/story-of-england/tudors/architecture/

مبنى تلو الآخر