إلمو هوب

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

كان سانت إلمو سيلفستر هوب (27 يونيو 1923 - 19 مايو 1967) عازف بيانو وملحن وموزع موسيقي أمريكي، اشتهر بشكل رئيسي في نوعي البيبوب والهارد بوب . نشأ وهو يعزف ويستمع إلى موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية مع باد باول ، وكان كلاهما صديقين مقربين لعازف البيانو المؤثر الآخر، ثيلونيوس مونك .

نجا هوب من إطلاق النار عليه من قبل الشرطة في شبابه، ليصبح موسيقيًا مقيمًا في نيويورك، حيث سجل مع العديد من النجوم الصاعدين في أوائل ومنتصف الخمسينيات، بمن فيهم عازف البوق كليفورد براون ، وعازفو الساكسفون جون كولترين ، ولو دونالدسون ، وجاكي ماكلين ، وسوني رولينز . ​​وبسبب إدمانه للهيروين لفترة طويلة، سُحبت رخصة هوب للعزف في نوادي نيويورك بعد إدانته بتهمة المخدرات، فانتقل إلى لوس أنجلوس عام ١٩٥٧. لم يكن سعيدًا خلال سنواته الأربع على الساحل الغربي، لكنه حقق بعض التعاونات الناجحة هناك، بما في ذلك مع عازف الساكسفون هارولد لاند .

بعد عودة هوب إلى نيويورك، أصدر المزيد من التسجيلات كقائد للفرقة، لكنها لم تُسهم كثيرًا في زيادة شهرته أو شهرة النقاد. أدت مشاكله الصحية وإدمانه للمخدرات إلى تقليل عدد حفلاته العامة، التي انتهت قبل عام من وفاته عن عمر يناهز 43 عامًا. ولا يزال غير معروف على نطاق واسع، على الرغم من، أو ربما بسبب، تفرّد أسلوبه في العزف والتأليف الموسيقي، الذي اتسم بالتعقيد والتركيز على الدقة والتنوع بدلًا من البراعة الفنية السائدة في موسيقى البيبوب.

وقت مبكر من الحياة

وُلد إلمو هوب في 27 يونيو 1923 في مدينة نيويورك. [ 1 ] كان والداه، سيمون وجيرترود هوب، [ 2 ] مهاجرين من منطقة الكاريبي، [ 1 ] ولديهما عدة أطفال. [ 3 ] بدأ إلمو العزف على البيانو في سن السابعة. [ 4 ] تلقى دروسًا في الموسيقى الكلاسيكية في طفولته، وفاز بمسابقات العزف المنفرد على البيانو منذ عام 1938. [ 1 ] كان عازف البيانو بود باول صديق طفولته؛ [ 1 ] وكانا يعزفان ويستمعان معًا إلى موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية. [ 5 ] التحق هوب بمدرسة بنجامين فرانكلين الثانوية ، التي اشتهرت ببرنامجها الموسيقي. [ 6 ] [ 7 ] طور فهمًا ممتازًا للتناغم، وقام بتأليف مقطوعات موسيقية من موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية في المدرسة. [ 7 ]

في سن السابعة عشرة، أُصيب هوب برصاصة أطلقها شرطي من نيويورك. [ 6 ] نُقل إلى مستشفى سايدنهام ، حيث أفاد الأطباء أن الرصاصة كادت تصيب عموده الفقري. [ 6 ] بعد ستة أسابيع، وبعد خروج هوب من المستشفى، مثل أمام المحكمة بتهمة "الاعتداء، والشروع في السرقة، وانتهاك قانون سوليفان ". [ 8 ] أدلى ضباط الشرطة المتورطون بشهادتهم في المحكمة بأن هوب كان ضمن مجموعة من خمسة أشخاص شاركوا في عملية سطو. [ 9 ] لم تتمكن الشرطة من تحديد هوية أي من الأربعة الآخرين، أو أي من الضحايا البيض الثلاثة المزعومين؛ وذكر هوب أنه كان يهرب مع بعض المارة بعد أن بدأت الشرطة بإطلاق النار، وأُصيب أثناء محاولته دخول أحد الممرات. [ 9 ] أسقط القاضي التهم الموجهة ضد هوب، [ 9 ] وبعد ذلك وصف محامي هوب إطلاق النار بأنه "عمل شنيع"، والتهم بأنها "محاولة تلفيق". [ 8 ]

كان تعافي هوب بطيئًا، ولم يعد إلى المدرسة. [ 7 ] بدلًا من ذلك، عزف على البيانو في عدد من قاعات الرقص التابعة لسيارات الأجرة وغيرها من الأماكن في المدينة. [ 7 ] التقى هوب وباول بعازف البيانو ثيلونيوس مونك عام 1942، وقضى الشبان الثلاثة وقتًا طويلًا معًا. [ 10 ] انقطع هذا في مارس 1943، عندما انضم هوب إلى الجيش الأمريكي كجندي. [ 11 ] [ 12 ] في سجلات التجنيد، ذُكر أن هوب أعزب ولديه مُعالين. [ 12 ] كان متزوجًا ولديه ابن توفي. [ 13 ] نصت شروط التجنيد على أن هوب سيبقى في الجيش "طوال مدة الحرب [الحرب العالمية الثانية] أو أي حالة طوارئ أخرى، بالإضافة إلى ستة أشهر". [ 12 ]

الحياة اللاحقة والمسيرة المهنية

في نيويورك – 1947–1956

استمر غياب هوب عن مشهد موسيقى البيبوب المبكر إلى حد كبير بعد خروجه من الجيش، حيث عزف بشكل أساسي في فرق موسيقى الريذم أند بلوز لعدة سنوات. [ 14 ] كان جزءًا من فرقة ثمانية عازفين بقيادة عازف البوق إيدي روبنسون في أواخر عام 1947، [ 15 ] وعزف لفترة وجيزة مع سناب موسلي في نفس الفترة تقريبًا. [ 16 ] كانت أولى مشاركات هوب طويلة الأمد مع فرقة جو موريس ، من عام 1948 إلى عام 1951، [ 16 ] بما في ذلك تسجيل العديد من الأغاني. [ 17 ] قامت هذه الفرقة بجولة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [ 18 ]

كان بعض من التقاهم هوب في فرقة موريس مهتمين أيضاً بموسيقى الجاز. [ 19 ] يتذكر أحدهم، عازف الساكسفون جوني غريفين ، مجموعة من الموسيقيين، من بينهم هوب، الذين تدربوا وتعلموا معاً في نيويورك في أواخر أربعينيات القرن العشرين [ 20 ] خلال فترة موسيقى البيبوب: "كنا نذهب إلى منزل مونك في هارلم أو إلى منزل إلمو في برونكس، وكنا نعزف كثيراً. كنت أعزف البيانو قليلاً أيضاً، لذا كنت أستطيع سماع ما يعزفونه من الناحية التوافقية. ولكن إذا واجهتني مشكلة، كنت أسأل، فيشرح لي إلمو التناغمات. كنا نعزف ألحان ديزي [غيليسبي] أو تشارلي باركر ." [ 21 ]

تزايد هذا الاهتمام بحلول يونيو 1953، عندما سجّل هوب في نيويورك ضمن فرقة خماسية بقيادة عازف البوق كليفورد براون وعازف الساكسفون ألتو لو دونالدسون . [ 16 ] أشار الناقد مارك مايرز إلى أن الأغاني الست التي سجلتها الفرقة كانت باكورة نوع جديد من موسيقى الجاز، وهو " الهارد بوب "، الذي أصبح ذا تأثير كبير. [ 22 ] ساعدت جلسة التسجيل تلك عام 1953 هوب أيضًا على التعرف على المنتج ألفريد ليون من شركة تسجيلات بلو نوت ، الذي أشرف على تسجيله الأول كقائد فرقة بعد حوالي أسبوع. [ 16 ] نتج عن ذلك ألبوم "إلمو هوب تريو" (Elmo Hope Trio) بحجم 10 بوصات ، والذي ضمّ بيرسي هيث، أحد خريجي موريس، على آلة الباس وفيلي جو جونز على الطبول. [ 16 ] [ 17 ] أوضحت التسجيلات، وفقًا للناقد كيني ماثيسون في عام 2012، أن هوب كان مهتمًا ببنية الموسيقى وتفاصيلها الصوتية أكثر من اهتمامه بالبراعة الفردية. [ 23 ] أدت جلسة تسجيل أخرى مع شركة بلو نوت بعد 11 شهرًا إلى إصدار ألبوم Elmo Hope Quintet، المجلد الثاني . [ 16 ] [ 24 ]

في أغسطس 1954، عزف هوب على البيانو في جلسة تسجيل لشركة بريستيج ريكوردز بقيادة عازف الساكسفون سوني رولينز ، والتي صدرت بعنوان "موفينغ آوت" ، وفي جلسة أخرى مع دونالدسون. [ 25 ] وقّع هوب عقدًا مع بريستيج عام 1955، [ 26 ] وسجّل معهم ألبوم "ميديتيشنز" الثلاثي في ​​العام نفسه. تبع ذلك ألبوم "إنفورمال جاز" السداسي في العام التالي، والذي ضمّ دونالد بيرد (بوق)، وجون كولترين وهانك موبلي (ساكسفون تينور)، وبول تشامبرز (باص)، وجونز (طبول). أشار بعض النقاد إلى أن جلسات التسجيل هذه، وتلك التي شارك فيها مع براون ورولينز، كانت عائقًا أمام مسيرة هوب الفنية: "لقد سجّل كثيرًا مع مواهب شابة صاعدة تطغى على المواهب الأخرى"، كما كتب أحد نقاد مجلة "بافالو جاز ريبورت " عام 1976. [ 27 ]

في يناير 1956، سجّل هوب مع نجم صاعد آخر، جاكي ماكلين ، لألبوم عازف الساكسفون " Lights Out!" ، لصالح شركة بريستيج. [ 25 ] في أبريل من العام نفسه، كان من المفترض أن يشارك هوب في ألبوم عازف الساكسفون جين أمونز " The Happy Blues "، لكنه غادر مبنى شركة التسجيلات قبل بدء جلسة التسجيل ولم يعد. [ 16 ] ادّعى هوب أنه ذهب لزيارة عمته في المستشفى، لكن البعض عزا غيابه إلى إدمانه للهيروين. [ 16 ] استمر هذا الإدمان بشكل متقطع لعدة سنوات، [ 28 ] وأدى إلى دخوله السجن مرة واحدة على الأقل. [ 29 ] أدت مشكلة المخدرات وسجله الجنائي المرتبط بها إلى سحب بطاقة دخوله إلى نوادي مدينة نيويورك حوالي عام 1956، وبالتالي لم يعد مسموحًا له بالعزف في نوادي المدينة. [ 1 ] [ 17 ]

في لوس أنجلوس – 1957–1961

بسبب حظر العروض في نيويورك، لم يتمكن هوب من كسب عيشه، فقام بجولة مع عازف البوق تشيت بيكر عام ١٩٥٧، ثم استقر في لوس أنجلوس. [ ١ ] وسرعان ما وجد موسيقيين آخرين تأثروا بموسيقى البيبوب، من بينهم عازف الساكسفون هارولد لاند وعازف الباس كورتيس كونس . [ ٣٠ ] عزف هوب مع رولينز مجددًا، وفي أكتوبر ١٩٥٧، سجل جلسة بعنوان "خماسية إلمو هوب مع هارولد لاند" [ ١٧ ] ، والتي لم تصدرها شركة باسيفيك جاز إلا عام ١٩٦٢، إلى جانب محتويات ألبوم "جاز ماسنجرز" الصادر عام ١٩٥٧. [ ٣١ ] في مارس من العام التالي، انضم هوب إلى فرقة كونس، وسجل معه ألبومين. [ ١٣ ] كما قام هوب ببعض التوزيعات الموسيقية لآخرين في ذلك الوقت، بما في ذلك ألبوم لاند "هارولد في أرض الجاز" الصادر عام ١٩٥٨ . [ 30 ] كان لدى هوب أيضًا فرقته الخاصة، التي تنوع أعضاؤها، [ 30 ] وفي عام 1959 عزف مع ليونيل هامبتون في هوليوود. [ 17 ] [ 32 ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، وبعد عروض في سان فرانسيسكو مع فرقتين رباعيتين - الأولى ضمت رولينز وعازف الباس سكوت لافارو وعازف الطبول ليني ماكبراون ؛ [ 17 ] [ 33 ] والأخرى استُبدل فيها رولينز بلاند - سافر هوب شمالًا مع فرقة لاند للعزف في مكان ما في فانكوفر. [ 33 ]

في أغسطس 1959، عاد هوب إلى لوس أنجلوس كعازف بيانو في ألبوم لاند الخماسي " ذا فوكس" ؛ [ 17 ] كما ألّف أربعًا من مقطوعات الألبوم. [ 13 ] كان هذا التسجيل، إلى جانب ألبوم "إلمو هوب تريو" الصادر في العام نفسه، بحسب رأي مؤرخ موسيقى الجاز ديفيد روزنتال ، دليلًا على التطور الموسيقي لهوب على الساحل الغربي. [ 34 ] حصل ألبوم الثلاثي على تقييم خمس نجوم نادر من مجلة "داون بيت" ، مع تعليق مفاده أن جمالية هوب كانت "نوعًا من الكآبة الحلوة المُرّة التي يبدو أنها تكمن في صميم عازفي الجاز الآخرين [...] الذين يجدون أحيانًا العالم "صعبًا بعض الشيء"، كما يقول الإنجليز، على التعامل معه." [ 35 ]

في عام ١٩٦٠، تزوج هوب من عازفة البيانو بيرثا روزموند (المعروفة باسم بيرثا هوب )، التي التقى بها في كاليفورنيا. [ ٣ ] [ ٣٦ ] وبصفته موسيقي جاز على الساحل الغربي، وجد هوب حياته محبطة. [ ٣٧ ] في مقابلته الرئيسية المنشورة الوحيدة [ ٣٨ ] (التي كتبها لمجلة داون بيت في يناير ١٩٦١ بعنوان "أمل مرير")، انتقد افتقار موسيقى السول جاز ، المتأثرة بالكنيسة، إلى الإبداع ، واشتكى من نقص الموسيقيين الموهوبين في لوس أنجلوس، وتأسف لقلة فرص العمل في نوادي الجاز القليلة في المنطقة. [ ٣٧ ] غادر هوب لوس أنجلوس في وقت لاحق من عام ١٩٦١. [ ٣٥ ] [ ٣٩ ] وروت زوجته أنه لم يعد يعمل مع لاند، وتلقى عروض تسجيل من شركات مقرها الساحل الشرقي، ولكنه ما زال يفضله على لوس أنجلوس، فانتقل الزوجان وابنتهما الرضيعة إلى نيويورك. [ ٣ ]

العودة إلى نيويورك - 1961-1967

في يونيو 1961، كان هوب جزءًا من خماسية فيلي جو جونز، التي ضمت عازف البوق فريدي هوبارد . [ 40 ] رتب صديق هوب القديم، مونك، أولى حفلاتهم، كما رتب جلسة تسجيل لشركة ريفرسايد ريكوردز في ذلك الشهر، وكان هوب قائدًا لها. [ 41 ] سجل عازف البيانو أربعة ألبومات في نيويورك حوالي عام 1961، [ 24 ] بما في ذلك ألبوم Hope-Full ، الذي احتوى على مقطوعاته المنفردة الوحيدة وبعض المقطوعات الثنائية على البيانو مع زوجته. [ 38 ] [ 42 ]

يرى الموسيقي والناقد روبرت بالمر أن بعض الشركات التي سجل معها في هذه المرحلة من مسيرته الفنية قد قللت من شأن هوب . [ 43 ] صدر أحد ألبوماته بعنوان "هاي هوب!" (1961)، بينما صدر ألبوم آخر بعنوان " أصوات من جزيرة رايكرز " (1963) نسبةً إلى مجمع سجون مدينة نيويورك ، وضمّ عروضًا حصرية لموسيقيين سبق لهم السجن لارتكابهم جرائم متعلقة بالمخدرات. [ 43 ] وبين هاتين الجلستين اللتين سجّل فيهما هوب كقائد فرقة، سُجن لفترة وجيزة مرة أخرى بتهمة حيازة المخدرات. [ 44 ] لم تُسهم هذه الألبومات، وغيرها من إصدارات أوائل الستينيات، في زيادة الوعي بهوب على نطاق أوسع. [ 44 ]

عزف هوب مع ماكلين مجددًا في أواخر عام 1962. [ 45 ] كما قاد فرقة ثلاثية للبيانو: في أوائل عام 1963، ضمت راي كيني على آلة الباس وليكس همفريز على الطبول؛ [ 46 ] وفي أواخر عام 1964، ضمت جون أور على آلة الباس وبيلي هيغينز على الطبول. [ 47 ] في عام 1965، واصل هوب قيادة فرقة ثلاثية ورباعية في منطقة نيويورك. [ 48 ] [ 49 ] إلا أن مشاكل المخدرات والصحة أدت إلى تقليل عزفه في أواخر مسيرته الفنية. [ 35 ] [ 39 ] سُجلت آخر تسجيلاته في عام 1966، لكنها لم تُصدر إلا بعد 11 عامًا. [ 50 ] كان حفل هوب الأخير في قاعة جودسون بمدينة نيويورك عام 1966. [ 13 ] وذكر عازف البيانو هوراس تابسكوت لاحقًا أن "يدي هوب كانتا مصابتين بالتهاب شديد ولم يستطع العزف". [ 51 ]

بعد زياراته لمستشفى متخصص في علاج مدمني المخدرات، شعر هوب بأنه يُجرى عليه تجارب، فتوجه إلى مستشفى سانت كلير . [ 52 ] هناك، بحسب زوجته، لم يُراعَ برنامج الميثادون الذي كان يتبعه، مما زاد الضغط على قلبه. [ 52 ] أُدخل هوب المستشفى عام 1967 مصابًا بالتهاب رئوي، وتوفي بعد أسابيع قليلة، في 19 مايو، إثر قصور في القلب. [ 16 ] كانت زوجته تبلغ من العمر 31 عامًا عند وفاته. [ 53 ] أنجبا ثلاثة أطفال؛ [ 13 ] ابنتهما مونيكا هوب أصبحت مغنية. [ 3 ]

الفنية

كان عزف هوب متأثرًا بشدة بتقاليد موسيقى الجاز المتأثرة بالبلوز. [ 54 ] وقد استخدم تناغمات متنافرة وخطوطًا وعبارات حادة ومتناقضة. [ 35 ] [ 54 ] لاحظ روزنتال أن عزف هوب في إحدى مؤلفاته لتسجيل دونالدسون-براون عام 1953 أوضح "العديد من عناصر أسلوب عازف البيانو الناشئ: نغمات حزينة متغيرة داخليًا في المقدمة؛ وعبارات قوية وملتوية في العزف المنفرد؛ والحدة الكامنة التي لطالما ميزت أفضل أعماله". [ 5 ] كان إحساس هوب بالإيقاع يعني أن موضع نوتاته كان غير متوقع، حيث كان يقع في نقاط مختلفة على جانبي الإيقاع ولكن ليس عليه تمامًا. [ 55 ] كان استخدامه لديناميكيات لوحة المفاتيح مرنًا بالمثل، حيث لم يستطع المستمع التنبؤ بموعد تغير المستوى أثناء الأداء. [ 55 ] كتب ناقد مجلة بيلبورد لتسجيلات هوب الأخيرة، التي أعيد إصدارها عام 1996، أنه "أكثر سلاسةً من مونك، بلمسةٍ دقيقةٍ وفضائية. أسلوبه التوافقي والتأليفي معقدٌ في تصميمه، ويكاد يكون غريبًا في تنفيذه." [ 50 ] كما علّق الناقد ستيوارت برومر من مجلة كودا على لمسة هوب، مشيرًا إلى أنها كانت غير عادية وخفيفة، وخلقت مزيجًا من الرقة والجرأة خاصًا به. [ 56 ] لخص ليونارد فيذر وإيرا جيتلر قدرات هوب قائلين: كان لديه "أسلوبٌ يوازي باول، [...] وكان عازف بيانو وملحنًا يتمتع ببراعة توافقية نادرة وتفسير شخصي للغاية." [ 39 ]

المؤلفات

يذكر قاموس نيو غروف لموسيقى الجاز أن هوب ألّف حوالي 75 مقطوعة موسيقية، تتراوح في طابعها بين التوتر المضطرب والرومانسية التأملية شبه الغنائية. [ 17 ] ومن الأمثلة على ذلك مقطوعة "مينور بيرثا"، التي تتميز ببنية غير مألوفة من 35 مقياسًا AABA ، مع قسم A من تسعة مقاييس "يستخدم إيقاعات غير تقليدية وتناغمات وظيفية ضعيفة تُخفي عباراته الموسيقية. كما تُقدم مقطوعات أخرى مثل "ون داون" و"بارفلاي" و"ترانكويليتي" [...] أمثلة رائعة على إبداعه الفريد." [ 17 ]

أشار دليل بنغوين لموسيقى الجاز إلى أن مؤلفات هوب كانت لحنية للغاية، حيث احتوت بعضها على مفاهيم الفوج والكانون المستوحاةمن الموسيقى الكلاسيكية، مع احتفاظها بجذورها في موسيقى البلوز. [ 57 ] وذكر أتكينز أن هوب كتب مقطوعات موسيقية معقدة ذات بنية متقنة، وكان يعزفها بمرونة ارتجالية. [ 55 ] وأوضح ماثيسون أنه على الرغم من أصالة مؤلفات هوب، إلا أنها لم تلقَ رواجًا كبيرًا بين الموسيقيين الآخرين، نظرًا لارتباطها بأسلوب هوب التعبيري الفريد، ولصعوبة عزفها. [ 4 ]

الإرث والتأثير

كان يُنظر إلى هوب وباول ومونك من قِبل معاصريهم على أنهم أثروا في بعضهم البعض في بدايات مسيرتهم الفنية، وبالتالي ساهموا جميعًا في تطوير عزف البيانو في موسيقى الجاز. [ 58 ] اشتهر باول بعزفه باليد اليمنى بأسلوب يشبه آلات النفخ النحاسية، مدعومًا بأوتار بسيطة باليد اليسرى، وهو أسلوب عمل عليه مع هوب. [ 59 ] ومن بين عازفي البيانو اللاحقين الذين أشاروا إلى هوب كمصدر إلهام رئيسي: لافاييت جيلكريست ، [ 60 ] وألكسندر هوكينز ، [ 61 ] وفرانك هيويت ، [ 62 ] وحسان بن علي . [ 63 ] قال هوكينز في عام 2013 إن هوب كان مهمًا لأنه كان يتمتع بأسلوب فردي مميز، ولكنه لا يحظى بالشهرة التي يتمتع بها عازفو البيانو مثل مونك. [ 61 ] وقد ذكر عازف الجيتار في موسيقى الجاز الحديثة، كورت روزينوينكل ، إيقاعات هوب وتعبيراته الموسيقية وتأليفاته كمؤثرات. [ 64 ]

أصدرت بيرثا هوب ألبومات مخصصة لمؤلفات زوجها السابق. أسست مع زوجها اللاحق، عازف الباس والتر بوكر ، فرقة موسيقية باسم "إلمولينيوم" عام ١٩٩٩، [ ٤٢ ] والتي عزفت مؤلفات إلمو. [ ٦٥ ] قامت بيرثا بتدوين التسجيلات لإعادة إنتاج توزيعاته الموسيقية، بعد حريق شبّ في شقتها وأتى على معظم المخطوطات الأصلية. [ ٤٢ ] في سبتمبر ٢٠١٦، أُطلق اسم "طريق إلمو هوب - رائد موسيقى الجاز" على ساحة ليمان في برونكس تكريمًا لعازف البيانو. [ ٦٦ ] [ ٦٧ ]

دعا العديد من النقاد إلى إعادة تقييم مسيرة هوب الفنية. ومن بينهم تشاك بيرغ، الذي كتب في مجلة داون بيت عام ١٩٨٠، والذي عزا تجاهل معظم عشاق ونقاد موسيقى الجاز لهوب إلى حد كبير إلى تفرد أسلوبه، الذي اختلف عن الأسلوب السائد في موسيقى الجاز عمومًا وفي موسيقى البيبوب خصوصًا. [ ٦٨ ] قارن بيرغ بين "الجرأة الجريئة، والتدفقات الهائلة للطاقة الخام، وعروض البراعة التقنية" التي، كما زعم، تُقدّر في موسيقى الجاز، وبين نهج هوب الأكثر دقة وعمقًا، واقترح أن توسع مفهوم موسيقى الجاز المقبول منذ وفاته يعني ضرورة إعادة تقييم مسيرته الفنية. [ 68 ] بعد سبع سنوات، كتب بالمر عن هوب وزميله عازف البيانو هيربي نيكولز : "لقد تم تجاهلهما عمليًا. تم تصنيفهما كعازفين من الدرجة الثانية ومقلدين، على الرغم من كونهما مبدعين للغاية وأصيلين، وقد عانيا من إهمال بدأ يتبدد الآن فقط في حالة نيكولز، ولا يزال مستمرًا في حالة هوب." [ 43 ] في عام 2010، لاحظ دليل بنغوين لموسيقى الجاز أنه "مثل العديد من عازفي البيانو من جيله، فإن أعمال [... هوب] لا تُدرس وتُقدّر بشكل صحيح إلا الآن." [ 57 ]

قال عازف البيانو حسان بن علي عن هوب: "كان من أبرز العظماء الذين قدموا جرعة كبيرة لداء الموسيقى. وانطلاقًا من مُثله العليا، وإدراكًا منه لحاجة الناس للمساعدة، قدّمها لرفاقه ثيلونيوس مونك وباد باول وغيرهم الكثير... خلال تلك الفترة، ورغم كل ما أُنتج وأُبدع من قِبل الموسيقيين، إلا أنه كان السبب الحقيقي وراء ذلك." [ 63 ] ووصف عازف الساكسفون تينور جوني غريفين هوب بأنه "العبقري الحقيقي للبيانو". [ 69 ] [ 70 ]

قائمة الأغاني

كقائد

سنة التسجيلعنوانملصقشؤون الموظفين/ملاحظات
1953ثلاثي إلمو هوبالنوتة الزرقاءثلاثي، يضم بيرسي هيث (عازف الباس)، وفيلي جو جونز (عازف الطبول).
1954خماسية إلمو هوب، المجلد الثانيالنوتة الزرقاءخماسية، تضم تشارلز فريمان لي (بوق)، وفرانك فوستر (ساكسفون تينور)، وبيرسي هيث (باص)، وآرت بلاكي (طبول).
1955التأملاتهيبةثلاثي، يضم جون أور (عازف الباس)، وويلي جونز (عازف الطبول)
1955الأمل يلتقي فوسترهيبةرباعي، يضم فرانك فوستر (ساكسفون تينور)، وجون أور (باص)، وآرت تايلور (طبول)؛ وخماسي في بعض المقطوعات، مع إضافة تشارلز فريمان لي (بوق).
1956موسيقى الجاز غير الرسميةهيبةسداسي، يضم دونالد بيرد (بوق)، وجون كولترين وهانك موبلي (ساكسفون تينور)، وبول تشامبرز (باص)، وفيلي جو جونز (طبول).
1957خماسية إلمو هوب بمشاركة هارولد لاندالمحيط الهادئخماسية، تضم ستو ويليامسون (بوق)، وهارولد لاند (ساكسفون تينور)، وليروي فينيغار (باص)، وفرانك بتلر (طبول).
1959ثلاثي إلمو هوبهايفيجازثلاثي، يضم جيمي بوند (عازف الباس)، وفرانك بتلر (عازف الطبول).
1961هنا الأمل!المشاهيرثلاثي، يضم بول تشامبرز (عازف الباس)، وفيلي جو جونز (عازف الطبول)
1961أمل كبير!منارةثلاثي، يضم بول تشامبرز وبوتش وارين (عازف الباس؛ بشكل منفصل)، وفيلي جو جونز وجرانفيل تي هوجان (عازفي الطبول؛ بشكل منفصل).
1961العودة إلى الوطن!ريفرسايدسداسي، يضم بلو ميتشل (بوق)، وفرانك فوستر وجيمي هيث (ساكسفون تينور)، وبيرسي هيث (باص)، وفيلي جو جونز (طبول)؛ بعض المقطوعات ثلاثية، تضم بيرسي هيث وجونز
1961متفائلريفرسايدعزف منفرد على البيانو؛ بعض المقطوعات ثنائية، مع بيرثا هوب (بيانو)
1963أصوات من جزيرة رايكرزجودة الصوتسداسي في معظم المقطوعات، يضم لورانس جاكسون (بوق)، وجون جيلمور (ساكسفون تينور)، وفريدي دوغلاس (ساكسفون سوبرانو)، وروني بوكينز (باص)، وفيلي جو جونز (طبول)؛ وإيرل كولمان ومارسيل دانيلز (غناء؛ بشكل منفصل) في بعض المقطوعات
1966الجلسات الأخيرة - المجلد الأولالمدينة الداخليةثلاثي، يضم جون أور (غيتار البيس)، وفيلي جو جونز ، وكليفورد جارفيس (طبول؛ بشكل منفصل)؛ صدر عام 1977
1966الجلسات الأخيرة - المجلد الثانيالمدينة الداخليةالتفاصيل كما في الجلسات الأخيرة - المجلد الأول

كعازف مساعد

سنة التسجيلقائدعنوانملصق
1953لو دونالدسون وكليفوردبراونوجوه جديدة، أصوات جديدةالنوتة الزرقاء
1953لو دونالدسون وكليفوردبراونلقطات بديلةالنوتة الزرقاء
1954لو دونالدسونسداسي لو دونالدسون، المجلد الثانيالنوتة الزرقاء
1954سوني رولينزالانتقال من المنزلهيبة
1956جاكي ماكلينإطفاء الأنوار!هيبة
1958كورتيس كونساستكشاف المستقبلدوتو
1958كورتيس كونسرنينمعاصر
1958هارولد لاندموسيقى الجاز في ذا سيلر 1958لون هيل جاز
1959هارولد لاندالثعلبهايفيجاز

المصادر: [ 24 ] [ 71 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 ريشة؛ جيتلر 1999 ، ص. 328.
  2. ↑ أخبار نيويورك أمستردام 1940 ، ص 1، 6.
  3. 1 2 3 4 أسابيع، تود براينت (2010). "مقابلة مع بيرثا هوب بوكر لمجلة أليغرو " . جمعية موسيقيي نيويورك الكبرى. [نص المقابلة]. تم الاطلاع عليه في 13 يناير 2014.
  4. 1 2 ماثيسون 2012 ، ص. 308.
  5. 1 2 روزنتال 1993 ، ص 55.
  6. 1 2 3 أخبار نيويورك أمستردام 1940 ، ص. 1.
  7. 1 2 3 4 كيلي 2009 ، ص 80.
  8. 1 2 أخبار نيويورك أمستردام 1941 ، ص. 1.
  9. 1 2 3 أخبار نيويورك أمستردام 1941 ، ص 8.
  10. ↑ كيلي 2009 ، ص 80، 147.
  11. ↑ كيلي 2009 ، ص 480.
  12. 1 2 3 "ملف الأرقام التسلسلية الإلكترونية للجيش المدمج، حوالي 1938 - 1946 (سجلات التجنيد)" . الأرشيف الوطني . تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2014.
  13. 1 2 3 4 5 كيرنفيلد، باري (فبراير 2000). "الأمل، إلمو" . السيرة الذاتية الوطنية الأمريكية على الإنترنت . مطبعة جامعة أكسفورد.
  14. ↑ كيلي 2009 ، ص 80-81.
  15. ↑ ديمبلز، جون (15 نوفمبر 1947). "رشفات كوكتيل". نيويورك أمستردام نيوز . ص 22.
  16. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ جيتلر، إيرا تريو وخماسية . [ملاحظات الغلاف]. بلو نوت. نُشر على hardbop.tripod. تاريخ الوصول: ٢٣ أغسطس ٢٠١٤.
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 سميث، غريغوري إي.؛ كيرنفيلد، باري "الأمل، (سانت) إلمو (سيلفستر)" . في كيرنفيلد، باري (محرر) قاموس غروف الجديد لموسيقى الجاز (الطبعة الثانية). غروف ميوزيك أونلاين. أكسفورد ميوزيك أونلاين. مطبعة جامعة أكسفورد. تم الاسترجاع في 13 يناير 2014. (الاشتراك مطلوب).
  18. ↑ ماتينجلي، ريك (1998). زمن الطبال: محادثات مع أعظم عازفي طبول الجاز . ص 33. هال ليونارد. ISBN 978-0-634-00146-8.
  19. ↑ كيلي 2009 ، ص 147.
  20. ↑ كارت، لاري (2004). موسيقى الجاز في بحثها عن ذاتها . ص 31. مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10420-2.
  21. ↑ واتروس، بيتر (20 أبريل 1990). "عازفو الساكسفون الماهرون بين الهمس والعواء". صحيفة نيويورك تايمز . ص. C19.
  22. ↑ مايرز، مارك (28 أغسطس 2010). "لا يزال 'بابا لو الحلو' في أوج تألقه". صحيفة وول ستريت جورنال . ص. A20.
  23. ↑ ماثيسون 2012 ، ص 309.
  24. ١ ٢ ٣ كوهين، نوال (٢٨ أغسطس ٢٠١٣). قائمة أعمال إلمو هوب الموسيقية. مؤرشفة في ١٠ يناير ٢٠١٤ على موقع Wayback Machine . attictoys.com
  25. 1 2 ماثيسون 2012 ، ص. 311.
  26. ↑ "الموسيقى كما كُتبت" (23 يوليو 1955). بيلبورد . المجلد 47/30. ص 22.
  27. ↑ مازوني، توم (أكتوبر 1976). "إلمو هوب - جلسات النجوم - مايلستون M47037". تقرير بافالو لموسيقى الجاز . العدد 32. ص 12.
  28. ↑ كيلي 2009 ، ص 151، 208.
  29. ↑ نيسنسون، إريك (2000) السماء المفتوحة - سوني رولينز وعالمه من الارتجال . دار سانت مارتن للنشر. ISBN 978-1-250-09262-5.
  30. 1 2 3 ماثيسون 2012 ، ص. 312.
  31. ↑ أومفريد، نيل (1994). دليل أسعار ألبومات موسيقى الجاز القابلة للتحصيل، 1949-1969 . إيولا، ويسكونسن: كراوس. ص 74. 
  32. ↑ ريشة. جيتلر 1999 ، ص 328-9.
  33. 1 2 لافارو-فرنانديز، هيلين (2009). رؤى اليشم: حياة وموسيقى سكوت لافارو . الصفحات 89-90. مطبعة جامعة شمال تكساس. ISBN 978-1-57441-273-4.
  34. ↑ روزنتال 1993 ، ص 55-56.
  35. 1 2 3 4 روزنتال 1993 ، ص 56.
  36. ↑ كيلي 2009 ، ص 276.
  37. 1 2 تينان، جون (يناير 1961). "أمل مرير". داون بيت . المجلد 28/1. ص 61.
  38. 1 2 ماثيسون 2012 ، ص. 314.
  39. 1 2 3 ريشة؛ جيتلر 1999 ، ص. 329.
  40. ↑ «فيلي جو جونز ينضم إلى مونك». (24 يونيو 1961). نيويورك أمستردام نيوز . ص 20.
  41. ↑ كيلي 2009 ، ص 313.
  42. 1 2 3 سكوت، رون (21 مارس 2002). "فرقة بيرثا هوب الرباعية تستعد لحفل في بروكلين". نيويورك أمستردام نيوز . ص 23.
  43. 1 2 3 بالمر، روبرت (22 نوفمبر 1987). "ظلم موسيقى الجاز: عبقرية في الظل". صحيفة نيويورك تايمز . ص. H29.
  44. 1 2 ماثيسون 2012 ، ص. 315.
  45. ↑ ليفين، روبرت (6 ديسمبر 1962). ذا فيليدج فويس . ص 10.
  46. ↑ وومبل، بيرثا (9 فبراير 1963). "حفلات ماكلين تجذب الجمهور وتقدم موسيقى جاز ممتازة". نيويورك أمستردام نيوز . ص 14.
  47. ↑ "انطلاق موسم الخريف لمهرجان موسيقى الجاز في الجانب الغربي يوم السبت". صحيفة نيو بيتسبرغ كورير . (14 نوفمبر 1964). ص 11.
  48. ↑ "من يصنع الموسيقى وأين". صحيفة نيويورك تايمز . (31 أكتوبر 1965). ص. X17.
  49. ↑ "نوتات موسيقية". صحيفة نيويورك تايمز . (26 أبريل 1965). ص 39.
  50. 1 2 فيرنا، بول (16 نوفمبر 1996). "الجلسات الأخيرة". بيلبورد . المجلد 108/46. ص 77.
  51. ↑ تابسكوت، هوراس (2001). أغاني المجهولين: الرحلة الموسيقية والاجتماعية لهوراس تابسكوت . ص 49. مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-8223-2531-4.
  52. 1 2 كيلي 2009 ، ص 388.
  53. ↑ غورس، ليزلي (1996). سيدات الجاز: عازفات آلات موسيقية معاصرات . ص 116. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-510647-3.
  54. 1 2 ويست، هولي آي. (25 أكتوبر 1970). "فيضان من الأقراص الجديدة بأسعار قياسية: ريذم مود". صحيفة واشنطن بوست . ص. H5.
  55. 1 2 3 أتكينز، رونالد (15 أغسطس 1979). "العيش في أمل: تقارير رونالد أتكينز". صحيفة الغارديان . ص 10.
  56. ↑ برومر، ستيوارت (يناير/فبراير 1997). "إلمو هوب: الإغفال". كودا . المجلد 271. ص 36.
  57. 1 2 كوك، ريتشارد؛ مورتون، برايان (2010). دليل بنغوين لموسيقى الجاز: تاريخ الموسيقى في أفضل 1001 ألبوم . ص 144. بنغوين. ISBN 978-0-14-104831-4.
  58. ↑ بالمر، روبرت (30 أغسطس 1985). "طيف أساتذة البيانو في موسيقى الجاز في نوادي القرية". صحيفة نيويورك تايمز . ص. C19.
  59. ↑ كيلي 2009 ، ص 81.
  60. ↑ وين، رون (سبتمبر 2004). "لافاييت جيلكريست" . جاز تايمز .
  61. 1 2 شارب، جون (15 يناير 2013). "ألكسندر هوكينز: الحفاظ على روح الاكتشاف" . كل شيء عن موسيقى الجاز.
  62. ↑ كونراد، توماس (يونيو 2005). "فرانك هيويت: لا تتوقف عن العزف" . مجلة جاز تايمز .
  63. 1 2 "ثلاثي ماكس روتش يضم الأسطورة حسن". [ملاحظات الغلاف]. تسجيلات أتلانتيك.
  64. ↑ أويليت، دان (يوليو 2013). "كورت روزينوينكل: الحالم". داون بيت . المجلد 80/7. ص 29.
  65. ↑ تونزي، كريستينا (6 يناير 2007). "وفيات: والتر بوكر". بيلبورد . المجلد 119/1. ص 65.
  66. ↑ بورفورد، كورينا (16 سبتمبر 2016) "الاحتفال بأسطورة موسيقى الجاز إلمو هوب في الحي الذي عاش فيه" . ذا برونكس إنك.
  67. ↑ "ملاحظات عن موسيقى الجاز: هوب واي، غرين فيلم، دي دي بريدج ووتر، سيستاس" (16 سبتمبر 2016). نيويورك أمستردام نيوز .
  68. 1 2 بيرغ، تشاك (مارس 1980). "الجلسات الأخيرة/الأمل من جزيرة رايكرز". داون بيت . المجلد 47/3. ص 44.
  69. ↑ دوكينز، آرثر (10 يونيو 1985). ""مقابلة مع فيلي جو جونز [ نص مكتوب ] " (1986)؛ أجراها دبليو إيه براور . عدد النصوص : 23. تاريخ الاطلاع: 22 يناير 2010 .
  70. ↑ "مقابلة مع عازف الجاز الأسطوري فيلي جو جونز" . يوتيوب . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2010 .
  71. ↑ "مشروع ديسكوجرافي إلمو هوب" . jazzdisco. تم ​​الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2014.

فهرس

  • "شاب آخر يُقتل برصاص شرطي". صحيفة نيويورك أمستردام نيوز . 30 نوفمبر 1940.
  • "شرطي يواجه دعوى قضائية لإطلاقه النار على فتى من هارلم". نيويورك أمستردام نيوز . 18 يناير 1941.
  • كيلي، روبن دي جي (2009). ثيلونيوس مونك: حياة وأزمنة شخصية أمريكية فريدة . نيويورك: فري برس. ISBN 978-0-684-83190-9. OCLC 180755951 . 
  • ماثيسون، كيني (2012) [2002]. الطبخ: موسيقى الهارد بوب وموسيقى السول جاز . كانونغيت. ISBN 978-0-85786-620-2.
  • روزنتال، ديفيد (1993). الهارد بوب: موسيقى الجاز والموسيقى السوداء، 1955-1965 . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-508556-3.

انظر أيضاً