فيليكس درايسيكي

كان فيليكس أوغست برنارد درايسكه (7 أكتوبر 1835 - 26 فبراير 1913) ملحنًا من " المدرسة الألمانية الجديدة " وكان معجبًا بفرانز ليست وريتشارد فاغنر . وقد ألف مقطوعات موسيقية في معظم الأشكال، بما في ذلك ثماني أوبرات وأعمال مسرحية، وأربع سيمفونيات، والعديد من الموسيقى الصوتية وموسيقى الحجرة. ^{[ 1 ]}

وُلد فيليكس درايسكه في مدينة كوبورغ ، إحدى مدن دوقية فرانكونيا في ألمانيا . انجذب إلى الموسيقى منذ صغره، وكتب أولى مؤلفاته الموسيقية في سن الثامنة. لم يواجه أي معارضة من عائلته عندما أعلن، في منتصف سنوات مراهقته، نيته أن يصبح موسيقيًا محترفًا. لم تُسهم سنواته القليلة في معهد لايبزيغ الموسيقي في تطوير موهبته، ولكن بعد أحد العروض الأولى لأوبرا لوهينغرين لفاغنر، انضم إلى معسكر المدرسة الألمانية الجديدة التي كان فرانز ليست يرأسها في فايمار ، حيث أقام من عام 1856 (بعد رحيل يواكيم راف مباشرة ) إلى عام 1861. في عام 1862، غادر درايسكه ألمانيا متوجهًا إلى سويسرا، حيث درّس في منطقة سويس روماند، وتحديدًا في المنطقة المحيطة بمدينة لوزان . ^{[ 2 ]}

عند عودته إلى ألمانيا عام ١٨٧٦، اختار درايسك مدينة دريسدن مقرًا لإقامته. ورغم استمراره في تحقيق النجاح في التأليف الموسيقي، لم يحصل على تعيين رسمي في معهد دريسدن الموسيقي إلا عام ١٨٨٤ ، ما وفر له استقرارًا ماليًا. وفي عام ١٨٩٤، بعد عامين من ترقيته إلى أستاذ في المعهد الموسيقي الساكسوني الملكي، تزوج، عن عمر يناهز ٥٨ عامًا، من تلميذته السابقة فريدا نويهاوس. وفي عام ١٩١٢، أنجز آخر أعماله الأوركسترالية، وهي السيمفونية الرابعة. وفي ٢٦ فبراير ١٩١٣، أصيب درايسك بجلطة دماغية وتوفي، ودُفن في مقبرة تولكويتز في دريسدن. ^{[ ١ ]}

خلال مسيرته الفنية، وزّع درايسك جهوده بالتساوي تقريبًا بين مختلف أنواع التأليف الموسيقي، وألّف في معظمها، بما في ذلك السيمفونيات ، والكونشرتو ، والأوبرا ، وموسيقى الحجرة ، وأعمال البيانو المنفرد . أثارت سوناتا البيانو المبكرة له في سلم دو دييز الصغير، سوناتا شبه فانتازيا ( 1862-1867 )، اهتمامًا كبيرًا، ونالت إعجاب ليست المطلق بها باعتبارها واحدة من أهم سوناتات البيانو بعد بيتهوفن . ^{[ 3 ]} حققت أوبراه "هيرات" (1879، والتي تحمل في الأصل اسم "ديتريش فون بيرن ") و "جودرون" (1884، والمستوحاة من الملحمة القروسطية التي تحمل الاسم نفسه) بعض النجاح، لكنها أُهملت لاحقًا. ^{[ 4 ]}

تابع درايسك باهتمام التطورات الجديدة في جميع جوانب الموسيقى. تستخدم مؤلفاته الموسيقية الحجرية آلات موسيقية حديثة، من بينها الفيولاتا ، وهي آلة طورها ألفريد ستيلزنر كوسيط بين الفيولا والتشيلو، والتي استخدمها درايسك في خماسيته الوترية في مقام لا الكبير، وكذلك الفيولا ألتا، وهي آلة طورها هيرمان ريتر خلال سبعينيات القرن التاسع عشر، وهي النموذج الأولي للفيولا الذي اعتمده ريتشارد فاغنر صراحةً لأوركسترا بايرويت . ^{[ 2 ]}

كان درايسك مؤلفًا موسيقيًا بارعًا في استخدام التناغم المتعدد ، وقد برع في كتابة الموسيقى الكورالية، وحقق نجاحًا كبيرًا مع قداسه الجنائزي في سلم سي الصغير ( 1877-1880 ). أما أكثر أعماله استخدامًا للتناغم المتعدد فهو "كريستوس: سرّ في مقدمة وثلاثة أوراتوريو" ، وهو عمل يتطلب ثلاثة أيام لأداء كامل، وقد استغرق منه العمل عليه بين عامي 1894 و 1899، لكن فكرته تعود إلى ستينيات القرن التاسع عشر. ويرى البعض أن سيمفونية درايسك التراجيدية (السيمفونية رقم 3 في سلم دو الكبير، العمل رقم 40) تستحق مكانة مرموقة إلى جانب سيمفونيات برامز وبروكنر . ومن بين أعماله الأوركسترالية الأخرى "سيرينادة في سلم ري الكبير" (1888) ومقدمتها السيمفونية المقتبسة من " بينثيسيليا" لكلايست ، والتي صدرت في العام نفسه . كما ألّف درايسك عددًا من مقطوعات موسيقى الحجرة. ^{[ 1 ]}

خلال حياته، والفترة التي أعقبت وفاته بفترة وجيزة، حظيت موسيقى درايسكه بتقدير كبير، حتى بين خصومه الموسيقيين. كانت مؤلفاته تُعزف بشكل متكرر في ألمانيا من قبل كبار فناني عصره، بمن فيهم هانز فون بولو ، وآرثر نيكيش ، وفريتز راينر ، وكارل بوم . ومع ذلك، وكما قال له فون بولو ذات مرة، كان درايسكه "صعب المراس"، وعلى الرغم من جودة أعماله، فإنه "لن يحظى بشعبية بين عامة الناس". كان درايسكه ناقدًا لاذعًا، مما أدى أحيانًا إلى توتر العلاقات، ولعل أبرز مثال على ذلك كان مع ريتشارد شتراوس ، عندما هاجم درايسكه أوبرا سالومي لشتراوس في كُتيبه " الارتباك في الموسيقى" عام 1905 ، وهو أمر مثير للدهشة، إذ كان درايسكه مؤثرًا بشكل واضح على شتراوس الشاب. ^{[ 2 ]}

حظيت موسيقى درايسك بالترويج خلال فترة الرايخ الثالث . ^{[ 5 ]} بعد الحرب العالمية الثانية، أدت التغيرات في الموضة والأوضاع السياسية إلى انحسار اسمه وموسيقاه. ^{[ 5 ]} ولكن مع نهاية القرن العشرين، أثارت التسجيلات الجديدة اهتمامًا متجددًا بموسيقاه. ^{[ 4 ]}

ملحوظات

مصادر

• هاميلتون، كينيث (2009). درايسيكي وجاداسون: كونشرتات البيانو (ملف PDF) (قرص مضغوط). تسجيلات هايبريون . CDA67636.
• M. Guiérrez-Denhoff وH. Loos، محرران. فيليكس دراسيكي: Chronik seines Lebens . دار غودرون شرودر، بون، 1989.
• S. دورينغ، H. جون، وH. لوس، محرران. Deutsche Oper zwischen Wagner und Strauss . دار غودرون شرودر، بون، 1998.
• أ. هـ. كروك. ​​سيمفونيات فيليكس درايسكه. دراسة في النظر في تطورات الشكل السيمفوني في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، أطروحة دكتوراه في الفلسفة من زيورخ 1967.

• موقع جمعية درايسيكي الدولية
• قائمة كاملة بأعمال درايسيكي الموسيقية
• قائمة كاملة بتسجيلات موسيقى درايسيكي
• ماتياس وولفز (2002). “دريسيكي، فيليكس أوغست بيرنهارد”. في باوتس، تراوغوت (محرر). Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL) (باللغة الألمانية). المجلد.  20. نوردهاوزن: باوتس. كولز. 405-411. رقم ISBN 3-88309-091-3.
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف فيليكس درايسيكي في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)