لوهينجرين (أوبرا)

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  أوبرا "لوهينجرين" - أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( أغسطس 2020 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

لوهينجرين
أوبرا ريتشارد فاغنر
إنتاج أوبرا أوسلو في عام 2015
كاتب كلمات الاوركسترا	ريتشارد فاغنر
لغة	الألمانية
مرتكز على	الرومانسية الألمانية في العصور الوسطى
العرض الأول	28 أغسطس 1850 ( 1850-08-28 ) المسرح الوطني الألماني فايمار

لوهينجرين ( تلفظ [ˈloːənˌɡʁiːn] بالألمانية)، WWV 75، هي أوبرا رومانسية في ثلاثة فصول من تأليف وكتابة ريتشارد فاغنر ، وعُرضت لأول مرة في عام 1850. قصة الشخصية التي تحمل نفس الاسم مأخوذة من الرومانسية الألمانية في العصور الوسطى، ولا سيما بارزيفال لفولفرام فون إيشينباخ ، وتكملتها لوهينجرين ، المستوحاة بدورها من ملحمة جارين لوهرين . وهي جزء من أسطورة فارس البجعة .

ألهمت الأوبرا أعمالاً فنية أخرى. أطلق الملك لودفيج الثاني ملك بافاريا على قلعته اسم قلعة نويشفانشتاين على اسم فارس البجعة. كانت رعاية الملك لودفيج هي التي منحت فاجنر لاحقًا الوسائل والفرصة لإكمال وبناء مسرح وتقديم دورة ملحمته Der Ring des Nibelungen . لقد توقف عن تأليفها في نهاية الفصل الثاني من سيغفريد ، الثالث من رباعية الخاتم ، لإنشاء تحفته اللونية الجذرية في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر ، تريستان وإيزولده ، وأوبراه الكوميدية الغنائية في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر ، Die Meistersinger von Nürnberg .

الجزء الأكثر شهرة وتميزًا في الأوبرا هو كورال العروس ، والمعروف في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية باسم "Here Comes the Bride"، والذي يتم عزفه عادةً كموكب في حفلات الزفاف. كما يتم عزف المقدمات الأوركسترالية للفصلين الأول والثالث بشكل منفصل في كثير من الأحيان كقطع موسيقية.

تم حفظ المخطوطة المكتوبة بخط اليد للأوبرا في مؤسسة ريتشارد فاغنر .

ظهرت الشخصية الأدبية لوهينجرين لأول مرة كشخصية داعمة في الفصل الأخير من الملحمة الشعرية التي تعود إلى العصور الوسطى بارزيفال لفولفرام فون إيشينباخ . يتم إرسال فارس الكأس المقدسة لوهينجرين، نجل ملك الكأس المقدسة بارزيفال، إلى دوقة برابانت للدفاع عنها. تأتي حمايته بشرط ألا تسأله أبدًا عن اسمه. إذا انتهكت هذا الشرط، فسوف يضطر إلى تركها. ^[1] تناول فاغنر هذه الشخصيات ووضع موضوع "السؤال المحظور" في قلب قصة تتناقض بين الإلهي والدنيوي، وبين المسيحية في العصور الوسطى المبكرة والوثنية الجرمانية . حاول فاغنر في نفس الوقت نسج عناصر من المأساة اليونانية في الحبكة. كتب ما يلي في Mitteilungen an meine Freunde حول خططه الخاصة بـ Lohengrin:

من منا لا يعرف " زيوس وسيميلي "؟ يقع الإله في حب امرأة بشرية ويقترب منها في هيئة بشرية. وتكتشف العاشق أنها لا تستطيع التعرف على الإله في هذه الهيئة، فتطالبه بأن يجعل الشكل الحسي الحقيقي لوجوده معروفًا. ويعلم زيوس أنها ستُدمر بمجرد رؤية ذاته الحقيقية. ويعاني في هذا الوعي، ويعاني لأنه يعلم أنه يجب عليه تلبية هذا المطلب، وبذلك يدمر حبهما. وسوف يختم مصيره عندما يدمر بريق هيئته الإلهية حبيبته. أليس الإنسان الذي يتوق إلى الله مهلكًا؟ ^[2]

تم تأليف وتأليف لوهينجرين بين عامي 1845 و1848 عندما عمل فاجنر كقائد فرقة في بلاط دريسدن الملكي. ومع ذلك، فإن نشأة الأوبرا تبدأ قبل بضع سنوات عندما كان فاجنر يعيش ويعمل في باريس. بحلول أواخر عام 1841، تصور فاجنر أوبرا تاريخية من خمسة فصول تستند إلى سلالة هوهنشتاوفن بعنوان Die Sarazenin (المرأة المسلمة) ^[3] وعلى الرغم من أنه أغدق عليها كل زخارف الأوبرا الكبرى، إلا أن انتباهه سرعان ما تشتت بسبب Volksbuch الذي حصل عليه من خلال صداقته مع عالم اللغة صموئيل ليرز . كان الكتاب المعني هو مختارات لودفيج بيشتاين من الأساطير عام 1835 Der Sagenschatz und die Sagenkreise des Thüringerlandes . ^[4] بالإضافة إلى كونها الوسيلة التي أدرك بها فاجنر لأول مرة أسطورة لوهينجرين، فقد أعادت المختارات أيضًا سرد حكاية تانهاوزر . ^[5]

في محاولة للحصول على صورة أكثر أصالة لأسطورة تانهاوزر، قدم ليهرس لفاغنر الإجراءات السنوية لجمعية كونيجسبيرج الجرمانية والتي لم تتضمن فقط الدراسة النقدية التي أجراها سي تي إل لوكاس عن "حرب فارتبورغ" بل تضمنت أيضًا نقدًا لقصيدة لوهينجرين ، جنبًا إلى جنب مع سرد مطول للمحتوى الرئيسي للملحمة المتشعبة. وبالتالي، يعترف فاغنر، بضربة واحدة انفتح أمامه عالم جديد تمامًا، ^[6] وعلى الرغم من عدم قدرته على إيجاد الشكل لإتقان المادة لغرضه الدرامي الخاص، إلا أنه كان قادرًا على تصور لوهينجرين بوضوح وظلت صورة لا يمكن إخمادها بداخله. ^[7]

لا يعتبر ستيوارت سبنسر التخلي عن مشاريع هوهنشتاوفن خلال أربعينيات القرن التاسع عشر في هذا الوقت، ولا على وجه التحديد، في الاختلافات الموسيقية والشكلية بين رينزي ودير فليجيندي هولاندر كأعراض لتحول أساسي من التاريخ نحو الأسطورة. ^[8] بدلاً من ذلك، يزعم سبنسر أن فاجنر لم يرسم أي تمييز أساسي بين التاريخ والأسطورة، وأن استجابة فاجنر للأسطورة ديناميكية وجدلية. ^[9] قد يكون التاريخ في حد ذاته قاحلاً ومختزلاً ولكنه يحتوي داخله على إمكانية التفسير القاطع الذي يسمح لفاجنر بالاستفادة من كتاب ليوبولد أوغست وارنكوينج (1835-1842)، المكون من ثلاثة مجلدات Flandrische Staats- und Rechtsgeschichte bis zum Jahr 1305، والذي يمكن استخراجه لاستحضار دقيق لبرابانت في القرن العاشر. ^[10] سوف يستغرق الأمر ما يقرب من أربع سنوات قبل أن تظهر صورة فاجنر للوهينجرين مرة أخرى لخياله الإبداعي.

في سيرته الذاتية التي كتبها عام 1865 (حتى لو كانت رعايته الملكية تقلل من مصداقيتها)، يروي فاجنر قصة كيفية كتابة نص لوهينجرين . في صيف عام 1845، خطط فاجنر وزوجته مينا لزيارتهما السنوية للعلاج المائي في مارينباد. بعد أن وضع عمله كقائد أوركسترا في بلاط دريسدن الملكي خارج ذهنه، كانت نية فاجنر هي التخلي عن نفسه لحياة من أقصى درجات الراحة، وقد اختار قراءته الصيفية بعناية: قصائد ولفرام فون إيشينباخ، والملحمة المجهولة لوهينجرين بمقدمة من جوزيف فون جوريس . لم تدم خطته للاستلقاء بجانب جدول مائي والتواصل مع تيتوريل وبارزيفال طويلاً وكان الشوق إلى الإبداع طاغياً:

"لقد ظهرت لي لوهينجرين فجأة وهي ترتدي درعها بالكامل في قلب تعديل درامي شامل للمادة بأكملها... لقد كافحت بشجاعة ضد إغراء تدوين الخطة على الورق. لكنني كنت أخدع نفسي: بمجرد أن خطوت إلى حمام الظهيرة، استولت علي رغبة شديدة في كتابة لوهينجرين لدرجة أنني، نظرًا لعدم قدرتي على البقاء في الحمام لمدة ساعة محددة، قفزت من الحمام بعد بضع دقائق فقط، وبالكاد أخذت الوقت الكافي لارتداء ملابسي بشكل صحيح مرة أخرى، وركضت كالمجنون إلى حجرتي لأكتب ما كان يستحوذ علي على ذهني على الورق. واستمر هذا لعدة أيام، حتى تم تدوين الخطة الدرامية الكاملة للوهينجرين بتفاصيلها الكاملة. ^[11]

بحلول الثالث من أغسطس/آب 1845، كان قد أعد مسودة النثر. وفي اليوم التالي، الرابع من أغسطس/آب 1845، كتب فاجنر إلى أخيه ألبرت وهو في حالة من الذهول:

... في هذا الإطار الذهني بالأمس انتهيت من كتابة سيناريو كامل ومفصل للغاية لـ Lohengrin؛ أنا سعيد بالنتيجة، بل وأعترف بحرية أنها تملأني بشعور بالرضا والفخر. ... كلما أصبحت أكثر دراية بموضوعي الجديد وكلما فهمت فكرته المركزية بعمق، كلما أدركت مدى ثراء وفخامة بذرة هذه الفكرة الجديدة، وهي البذرة التي نمت لتصبح زهرة كاملة ومزدهرة لدرجة أنني أشعر بالسعادة حقًا. ... في خلق هذا العمل، لعبت قواي الإبداعية وإحساسي بالبنية الشكلية دورها الأكبر حتى الآن: القصيدة في العصور الوسطى التي حافظت على هذه الأسطورة الشعرية للغاية تحتوي على أكثر الروايات غير الكافية والمبتذلة التي وصلت إلينا، وأشعر أنني محظوظ جدًا لإشباع رغبتي في إنقاذ ما هو الآن أسطورة غير قابلة للتعرف عليها تقريبًا من الأنقاض والتحلل الذي خفضه الشاعر في العصور الوسطى إلى القصيدة نتيجة لمعالجته الدونية والنثرية لها، واستعادتها إلى إمكاناتها الغنية والشعرية للغاية بفضل إبداعي وإعادة صياغتها. - ولكن بصرف النظر عن كل هذا، كم كان هذا النص رائعًا! فعال وجذاب ومثير للإعجاب ومؤثر في جميع أجزائه! - دور جوهانا [ابنة ألبرت - انظر الرسم التوضيحي أدناه) - وهو مهم جدًا وفي الواقع الدور الرئيسي في العمل - من المؤكد أنه سيتحول إلى الأكثر سحرًا والأكثر إثارة في العالم. ^[12]

بين مايو ويونيو 1846، أعد فاجنر مسودة كاملة التكوين للعمل بأكمله تتكون من مقطعين فقط: أحدهما للصوت والآخر يشير فقط إلى التناغمات. في نفس الوقت، بدأ فاجنر العمل على مسودة ثانية من القصيدة، بدءًا من الفصل الثالث. تم الانتهاء من المسودة الكاملة للفصل الثالث قبل المسودة الثانية للفصلين الأول والثاني. وقد أدى هذا في بعض الأحيان إلى الاستنتاج الخاطئ بأن العمل بأكمله قد اكتمل من النهاية إلى المقدمة. في 9 سبتمبر 1846، بدأ فاجنر في وضع الأجزاء الآلية والجوقة، والتي اكتملت، جنبًا إلى جنب مع المقدمة، في 29 أغسطس 1847. ^[13]

حدثت العديد من التغييرات على القصيدة، وخاصة الفصل الثالث، أثناء العمل على المسودة الثانية. في هذا الوقت كان فاغنر لا يزال يحاول توضيح الطبيعة الدقيقة للمأساة، والمدى الذي يحتاج إليه لشرح آليات المأساة للجمهور. في 30 مايو 1846، كتب فاغنر إلى الصحفي هيرمان فرانك  [دي] بشأن العلاقة بين لوهينجرين وإلسا . [ ^14] من الواضح من الرسالة أن فاغنر وفرانك كانا يناقشان لوهينجرين لبعض الوقت، ويشير فاغنر إلى حجة سابقة حول العلاقة بين لوهينجرين وإلسا، وعلى وجه الخصوص ما إذا كانت عقوبة إلسا بالانفصال عن لوهينجرين في نهاية الأوبرا مبررة. يستخدم فاغنر الرسالة أولاً للجدال لصالح نسخته وثانيًا للتوسع في البنية الأسطورية الأكثر عمومية التي تدعم العلاقة بين لوهينجرين وإلسا - وهو موضوع سيطوره علنًا في مقالته السيرة الذاتية عام 1851 بعنوان "اتصال بأصدقائي". ^[15] يزعم فاجنر أن عقاب إلسا لا يمكن أن يكون العقاب أو الموت، بل انفصالها عن لوهينجرين: "هذه الفكرة عن الانفصال - والتي إذا تم استبعادها، ستتطلب تحولًا كاملاً للموضوع وربما لا تسمح بالاحتفاظ بأكثر من مظاهره السطحية". ^[16] يبدو أن قلق فرانك هو أن عقوبة الانفصال هذه ستجعل الأوبرا غير قادرة على "أن تكون فعالة درامية بطريقة موحدة". ^[17] يعترف فاجنر بأن مخاوف فرانك أجبرته على النظر بموضوعية إلى القصيدة والتفكير في طرق لجعل تورط لوهينجرين في النتيجة المأساوية أكثر وضوحًا مما كانت عليه الحال سابقًا. ولهذه الغاية، قرر فاجنر عدم تعديل الفصل الأول أو الثاني ولكن كتابة أسطر جديدة في الفصل الثالث:

يا إلسا! هل كان هاست دو مير أنجيثان؟
Als meine Augen dich zuerst ersah'n,
zu dir fühlt' ich in Liebe mich entbrannt،
(كتب فاغنر خمسة أسطر إضافية هنا ولكن تم رفضها في المسودة النهائية).

وفي وقت لاحق، في نفس الفصل، عندما تطلب إلسا من لوهينجرين معاقبتها، يرد الأخير:

Nur eine Strafe giebt's für dein Vergeh'n
ach، mich wie dich trifft ihreherbe Pein!
Getrennt, geschieden sollen wir uns seh'n
diess muss die Strafe, diess die Sühne sein!

يسأل فاغنر فرانك عما إذا كان ينبغي له أن يذكر صراحة القاعدة المحددة المرتبطة بالكأس المقدسة والتي، على الرغم من أنها لا تحظر صراحةً فرسان الكأس المقدسة من ارتكاب مثل هذه التجاوزات، إلا أنها تثنيهم عن التصرف بهذه الطريقة. يرى فاغنر أنه ينبغي أن يكون كافياً للجمهور أن يستنتج نصيحة الكأس المقدسة. ^[16] سيلاحظ قراء النص المكتوب باللغة الإنجليزية أنه في ترجمة أماندا هولدن الغنائية لعام 1990 لأوبرا إنجلترا الوطنية ، تحولت نصيحة الكأس المقدسة إلى وصية صريحة، مع اعتراف هولدن، على موقعها على الإنترنت، بأن ترجمة النص المكتوب هي في الواقع كتابة نص مكتوب جديد "على الرغم من وفائه الإلزامي للأصل". ^[18]

"هناك تكفير واحد، تكفير عن جريمتك!
آه! أنا وأنت نعاني من هذا الألم القاسي!
يجب أن نفترق! يجب أن تفهم:
هذا هو الكفارة، هذه هي وصية الكأس المقدسة! ^[19]"

وبعد أن أكمل المسودة الثانية الكاملة للفصل الثالث بعد عشرة أشهر في 5 مارس 1847، عاد فاجنر إلى بداية الفصل الأول وبدأ العمل على المسودة الثانية للفصل الأول في 12 مايو والتي اكتملت في 8 يونيو 1847. وبدأ العمل على المسودة الثانية الكاملة للفصل الثاني في 18 يونيو واكتملت في 2 أغسطس 1847. وفي رسالة إلى فرديناند هاينه بتاريخ 6 أغسطس 1847، أعلن فاجنر أنه أكمل أوبرا لوهينجرين :

وأشعر بالسعادة والرضا نتيجة لذلك، حيث أنني راضٍ تمامًا عما فعلته.

كما أوضح لهاينه، كانت خطة فاغنر هي البناء على نجاح العرض الأول لـ Rienzi في برلين في 24 أكتوبر 1847 بأداء متابعة لـ Lohengrin . وكما اتضح فإن Rienzi في برلين لم تكن ناجحة ولم يتم عرض Lohengrin هناك حتى عام 1859. ^[20]

بدأ تأليف النوتة الموسيقية الكاملة بعد ثلاثة أشهر في الأول من يناير عام 1848، وبحلول 28 أبريل عام 1848 كان تأليف لوهينجرين قد اكتمل. ^[13] في سبتمبر عام 1848، أجرى فاجنر مقتطفات من الفصل الأول في حفل موسيقي في دريسدن للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 300 لأوركسترا البلاط (لاحقًا دريسدن ستاتسكابيلي). ^[21]

تحتل لوهينجرين مكانة غامضة في عمل فاجنر الجمالي. وعلى الرغم من رفض فاجنر الواضح للأوبرا الفرنسية الكبرى ، فإن لوهينجرين ، مثل جميع أوبرا فاجنر، وفي هذا الصدد، أعماله الدرامية الموسيقية اللاحقة، تدين ببعض الدين للشكل كما مارسه أوبر وهاليفي ، وبصرف النظر عما حدده فاجنر في كتاباته النثرية، مايربير. ^[22] لوهينجرين هي أيضًا آخر أوبرا فاجنر "الرومانسية" الأربع، ^[23] وتستمر في الأسلوب الترابطي للنغمة الذي طوره سابقًا في تانهاوزر . ^[24] ولوهينجرين هي أيضًا آخر أعماله المؤلفة قبل نفيه السياسي، وعلى الرغم من انقطاع الأداء لمدة سبعة عشر عامًا، إلا أن أسلوب لوهينجرين الموسيقي يتنبأ مع ذلك بتقنية اللحن الرئيسي المستقبلية لفاجنر. ^[25]

تم إنتاج أول أوبرا لوهينجرين في فايمار بألمانيا في 28 أغسطس 1850 في Staatskapelle Weimar تحت إشراف فرانز ليزت ، وهو صديق مقرب ومؤيد مبكر لفاغنر. اختار ليزت التاريخ تكريمًا لأشهر مواطن فايمار، يوهان فولفغانغ فون جوته ، الذي ولد في 28 أغسطس 1749. ^[26] وعلى الرغم من عدم كفاءة التينور الرئيسي كارل بيك ، ^[27] فقد حققت نجاحًا شعبيًا فوريًا.

لم يتمكن فاجنر نفسه من حضور العرض الأول، بعد أن تم نفيه بسبب دوره في انتفاضة مايو 1849 في درسدن . وعلى الرغم من أنه أجرى العديد من المقطوعات الموسيقية في حفلات موسيقية في زيورخ ولندن وباريس وبروكسل، إلا أنه لم يتمكن من حضور عرض كامل إلا في عام 1861 في فيينا. ^[28]

كان أول عرض للأوبرا خارج الأراضي الناطقة بالألمانية في ريغا في 5 فبراير 1855. أقيم العرض الأول النمساوي في فيينا في مسرح أم كارنتنرتور في 19 أغسطس 1858، مع روزا تشيلاج بدور أورترود. ^[29] تم إنتاج العمل في ميونيخ لأول مرة في المسرح الوطني في 16 يونيو 1867، مع هاينريش فوجل في الدور الرئيسي وماتيلد مالينجر في دور إلسا. كما تولت مالينجر دور إلسا في العرض الأول للعمل في دار الأوبرا الحكومية في برلين في 6 أبريل 1869.

أقيم العرض الأول لأوبرا لوهينجرين في مسرح ماريانسكي خارج ريغا في 16 أكتوبر 1868.

أقيم العرض الأول للأوبرا في بلجيكا في لا مونيه في 22 مارس 1870 مع إتيان تروي في دور فريدريش فون تيلراموند وفيليسيانو بونس في دور هاينريش دير فوجلر. ^[30]

أقيم العرض الأول لأوبرا لوهينجرين في الولايات المتحدة في مسرح شتات في باوري في مدينة نيويورك في 3 أبريل 1871. ^[31] بقيادة أدولف نويندورف ، ضم فريق التمثيل ثيودور هابيلمان في دور لوهينجرين، ولويز جاراي ليشتماي في دور إلسا، وماريا فريديريتشي في دور أورترود، وأدولف فرانش في دور هاينريش، وإدوارد فيرلينج في دور تيلراموند. ^[32] أقيم أول عرض في إيطاليا بعد سبعة أشهر في مسرح كوميونال دي بولونيا في 1 نوفمبر 1871 في ترجمة إيطالية للمغني الباريتون الأوبرالي سالفاتوري ماركيزي  [ويكي بيانات] . كان هذا أول عرض لأوبرا فاغنر في إيطاليا. أدار أنجيلو مارياني العرض، الذي شارك فيه إيتالو كامبانيني بدور لوهينجرين، وبيانكا بلوم بدور إلسا، وماريا لوي ديستين بدور أورترود، وبييترو سيلينزي بدور تيلراموند، وجوزيبي جالفاني بدور هاينريش دير فوجلر. ^[30] حضر العرض في 9 نوفمبر جوزيبي فيردي ، الذي علق على نسخة من النوتة الموسيقية الصوتية بانطباعاته وآرائه عن فاجنر (كان هذا بالتأكيد أول تعرض له لموسيقى فاجنر). ^[33]

أنتجت دار الأوبرا لا سكالا الأوبرا لأول مرة في 30 مارس 1873، مع كامبانيني في دور لوهينجرين، وجابرييل كراوس في دور إلسا، وفيليبين فون إيدلسبيرج في دور أورترود، وفيكتور موريل في دور فريدريش، وجيان بييترو ميليسي في دور هاينريش. ^[30]

أقيم العرض الأول لأوبرا لوهينجرين في المملكة المتحدة في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت جاردن، في 8 مايو 1875 باستخدام الترجمة الإيطالية التي كتبها ماركيزي. أدار أوغست فيانيزي العرض، الذي شارك فيه إرنستو نيكوليني بدور لوهينجرين، وإيما ألباني بدور إلسا، وآنا دانجيري بدور أورترودا، وموريل بدور فريدريش، وفلاديسلاف سيدمان بدور هاينريش. أقيم أول عرض للأوبرا في أستراليا في مسرح أمير ويلز في ملبورن في 18 أغسطس 1877. قدمت أوبرا متروبوليتان الأوبرا لأول مرة في 7 نوفمبر 1883، باللغة الإيطالية، خلال الموسم الافتتاحي للشركة. صور كامبانيني الدور الرئيسي مع كريستينا نيلسون بدور إلسا، وإيمي فورش مادي بدور أورترود، وجوزيبي كاشمان بدور تيلراموند، وفرانكو نوفارا بدور هاينريش، وأوغست فيانيزي قائدًا. ^[30]

عُرضت أوبرا لوهينجرين لأول مرة علنًا في فرنسا في مسرح إيدن في باريس في 30 أبريل 1887 بترجمة فرنسية من تأليف تشارلز لويس إتيان نويتر . بقيادة تشارلز لامورو ، قام بأداء دور البطولة إرنست فان دايك في دور البطل الرئيسي، وفيديس ديفريس في دور إلسا، ومارث دوفيفييه في دور أورترود، وإميل بلاويرت في دور تيلراموند، وفيليكس أدولف كوتورييه في دور هاينريش. ومع ذلك، كان هناك أداء فرنسي عام 1881 تم تقديمه كهدية، في صالون Cercle de la Méditerranée في نيس، نظمته صوفي كروفيلي ، حيث لعبت دور إلسا. ^[34] تلقت الأوبرا العرض الأول الكندي في دار الأوبرا في فانكوفر في 9 فبراير 1891 مع إيما جوتش في دور إلسا. قام قصر غارنييه بعرض العمل لأول مرة في 16 سبتمبر التالي مع فان دايك في دور لوهينجرين، وروز كارون في دور إلسا، وكارولين فيرينس بيترز في دور أورترود، وموريس رينو في دور تيلراموند، وتشارلز دويلييه في دور هاينريش. ^[30]

أقيم أول عرض للأوبرا في شيكاغو في مبنى القاعة (الذي أصبح الآن جزءًا من جامعة روزفلت ) في 9 نوفمبر 1891. تم عرض الإنتاج باللغة الإيطالية، وبطولة جان دي ريزكي في دور البطل الرئيسي، وإيما إيمز في دور إلسا وإدوارد دي ريزكي في دور هاينريش. ^[30]

عُرضت أوبرا لوهينجرين لأول مرة كجزء من مهرجان بايرويت في عام 1894، في إنتاج أخرجته أرملة الملحن، كوزيما فاجنر ، مع ويلي بيرنكوفين  [de] وإرنست فان دايك، وإميل جيرهاوزر  [de] بالتناوب في دور لوهينجرين، وليليان نورديكا في دور إلسا، وماريا بريما في دور أورترود، وديميتر بوبوفيتش في دور تيلراموند، وأدارها فيليكس موتل . تلقت ستة عروض في موسمها الأول في دار الأوبرا التي بناها فاجنر لتقديم أعماله. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يستمر الأداء النموذجي لمدة تتراوح من حوالي 3 ساعات و30 إلى 50 دقيقة.

دور	نوع الصوت	العرض الأول، 28 أغسطس 1850 (القائد: فرانز ليزت )
لوهينجرين	تينور	كارل بيك
إلسا فون برابانت	سوبرانو	روزا فون ميلدي
أورترود، زوجة تيلراموند	سوبرانو درامية عالية أو ميزو سوبرانو درامية	جوزفين فاستلينجر
فريدريش من تيلراموند، كونت برابانت	باريتون	هانز فون ميلدي
هاينريش دير فوجلر ( هنري فاولر )	باس	أغسطس هوفر
منادي الملك	باريتون	أغسطس باتش
أربعة نبلاء من برابانت	تينور، باس
أربع صفحات	السوبرانو، الألتو
دوق جوتفريد، شقيق إلسا	صامت	هيلشتيدت
الكونتات والنبلاء السكسونيون والتورينجيون والبرابانتيون، وسيدات الشرف، والصفحات، والتابعون، والأقنان

تم تسجيل موسيقى Lohengrin للآلات الموسيقية التالية:

• 3 فلوت (3 فلوت مزدوج صغير )، 3 مزمار ، بوق إنجليزي ، 3 كلارينيت في سي بيمول، لا و دو، كلارينيت باس في سي بيمول ولا، 3 باسون
• 4 قرون ، 3 أبواق ، 3 ترومبون ، توبا
• طبول ، مثلث ، صنج ، دف
• قيثارة
• الكمانات الأولى والثانية ، والكمان الأوسط ، والكمان التشيلو ، والكونترباس

على المسرح

• 3 فلوت ، بيكولو ، 3 مزمار ، 3 كلارينيت في سي بيمول، لا و دو، 3 باسون
• 4 قرون ، 12 بوق ، 4 ترومبون
• طبول تيمباني في D ، مثلث ، صنج ، طبول عسكرية
• أورغن ، قيثارة

المكان: أنتويرب ، على نهر شيلدت ، في دوقية لوثارينجيا

الوقت: في وقت ما بين عام 925، عندما استحوذ هنري فاولر على لوثارينجيا كدولة تابعة، وعام 933، عندما انتهت حروبه مع المجريين

ينقسم شعب برابانت بسبب الخلافات والصراعات السياسية؛ كما تسعى قوة معادية ماكرة متبقية من الماضي الوثني للمنطقة إلى تقويض الحكومة التوحيدية السائدة وإعادة برابانت إلى الحكم الوثني. يصل فارس غامض، أرسله الله ويمتلك كاريزما خارقة وقدرة قتالية، لتوحيد الناس وتعزيزهم، والدفاع عن النبيلة البريئة إلسا من اتهام كاذب بالقتل، لكنه يفرض شرطًا: يجب على الناس أن يتبعوه دون معرفة هويته. يجب على إلسا على وجه الخصوص ألا تسأل أبدًا عن اسمه أو تراثه أو أصله. يحاول المتآمرون تقويض إيمانها بمنقذها، وخلق الشك بين الناس، وإجباره على المغادرة.

يصل الملك هنري فاولر إلى برابانت، حيث يجمع القبائل الألمانية من أجل طرد المجريين الغزاة من أراضيه. كما يحتاج إلى تسوية نزاع يتعلق باختفاء الطفل دوق برابانت جوتفريد. يتهم الوصي على الدوق، الكونت فريدريش فون تيلراموند، شقيقة الدوق الكبرى، إلسا، بقتل شقيقها من أجل أن تصبح دوقة برابانت. يطلب تيلراموند من الملك معاقبة إلسا وجعله دوق برابانت الجديد.

يطلب الملك من إلسا الرد على اتهام تيلراموند. لا تجيب إلسا على استفسارات الملك، بل تبكي فقط على مصير شقيقها ("Einsam in trüben Tagen"). يعلن الملك أنه لا يستطيع حل الأمر وسيتركه لحكم الله من خلال المحنة بالقتال . توافق تيلراموند، المحاربة القوية والمتمرسة، بحماس. عندما يسأل الملك إلسا من سيكون بطلها، تصف إلسا فارسًا رأته في أحلامها ("Des Ritters will ich wahren").

مرتين، ينادي البشير بطلاً ليتقدم للأمام، لكنه لا يتلقى أي رد. تركع إلسا وتصلي أن يرسل الله بطلها إليها. يظهر قارب تجره بجعة على النهر ويقف فيه فارس يرتدي درعًا لامعًا. ينزل الفارس من القارب ويصرف البجعة ويحيي الملك باحترام ويسأل إلسا إذا كانت ستجعله بطلها وتتزوجه. تركع إلسا أمامه وتضع شرفها في عهدته. يطلب شيئًا واحدًا فقط في مقابل خدمته: ألا تسأله إلسا أبدًا عن اسمه أو من أين أتى. توافق إلسا على هذا ("Wenn ich im Kampfe für dich Sieg").

ينصح أنصار تيلراموند بالانسحاب لأنه لا يستطيع التغلب على قوى الفارس، لكنه يرفض بفخر. تصلي الجوقة إلى الله من أجل النصر لمن قضيته عادلة. لا تنضم أورترود، زوجة تيلراموند، إلى الصلاة، لكنها تعرب سراً عن ثقتها في أن تيلراموند سيفوز. تبدأ المعركة. يهزم الفارس المجهول تيلراموند لكنه ينقذ حياته ("Durch Gottes Sieg ist jetzt dein Leben mein"). يأخذ إلسا من يدها، ويعلن براءتها. يخرج الحشد، يهتفون ويحتفلون.

ليلة في الفناء خارج الكاتدرائية

تستمع تيلراموند وأورترود، اللذان طُردا من البلاط، إلى موسيقى الحفلة البعيدة بحزن. تكشف أورترود أنها ساحرة وثنية (ابنة رادبود دوق فريزيا )، وتحاول إحياء شجاعة تيلراموند، وتؤكد له أن شعبها (وهو أيضًا) مقدر له أن يحكم المملكة مرة أخرى. وتخطط لإقناع إلسا بانتهاك الشرط الوحيد الغامض للفارس.

عندما تظهر إلسا على الشرفة قبل الفجر، تسمع أورترود تندب وتشفق عليها. بينما تنزل إلسا لفتح باب القلعة، تصلي أورترود إلى آلهتها الوثنية، وودان وفريا ، من أجل الحقد والمكر والمكر، من أجل خداع إلسا واستعادة الحكم الوثني للمنطقة. تحذر أورترود إلسا من أنه نظرًا لأنها لا تعرف شيئًا عن منقذها، فقد يغادر في أي وقت فجأة كما جاء، لكن إلسا متأكدة من فضائل الفارس. تدخل المرأتان القلعة. تُركت تيلراموند وحدها بالخارج، وتتعهد بإسقاط الفارس.

تشرق الشمس ويتجمع الناس. يعلن المنادي أن تيلراموند قد نُفي الآن، وأن أي شخص يتبع تيلراموند سيُعتبر خارجًا عن القانون بموجب قانون البلاد. بالإضافة إلى ذلك، يعلن أن الملك قد عرض أن يجعل الفارس الذي لم يُذكر اسمه دوق برابانت؛ ومع ذلك، رفض الفارس اللقب، ويفضل أن يُعرف فقط باسم " حامي برابانت". ^[35] يعلن المنادي أيضًا أن الفارس سيقود الناس إلى فتوحات جديدة مجيدة، وسيحتفل بزواجه من إلسا. في مؤخرة الحشد، يعبر أربعة نبلاء بهدوء عن مخاوفهم لبعضهم البعض لأن الفارس ألغى امتيازاتهم ويدعوهم إلى حمل السلاح. يستدرج تيلراموند النبلاء الأربعة سراً ويؤكد لهم أنه سيستعيد منصبه ويوقف الفارس، باتهامه بالسحر.

عندما كانت إلسا وخدمها على وشك دخول الكنيسة، هرعت أورترود إلى مقدمة الموكب وتحدت إلسا أن تشرح من هو الفارس ولماذا يجب على أي شخص أن يتبعه. قاطع حديثهما دخول الملك مع الفارس. أخبرت إلسا كليهما أن أورترود كانت تقاطع الحفل. أخبر الملك أورترود بالتنحي جانباً، ثم قاد إلسا والفارس نحو الكنيسة. وبينما كانا على وشك دخول الكنيسة، دخل تيلراموند. ادعى أن هزيمته في القتال كانت غير صالحة لأن الفارس لم يذكر اسمه (كانت المحاكمة بالقتال مفتوحة تقليديًا للمواطنين المعترف بهم فقط)، ثم اتهم الفارس بالسحر. طالب الفارس بالكشف عن اسمه؛ وإلا فيجب على الملك أن يحكم بأن المحاكمة بالقتال غير صالحة. رفض الفارس الكشف عن هويته وادعى أن شخصًا واحدًا فقط في العالم له الحق في إجباره على القيام بذلك: حبيبته إلسا، وقد تعهدت بعدم ممارسة هذا الحق. إلسا، على الرغم من اهتزازها وعدم يقينها بشكل واضح، أكدت له ثقتها. يرفض الملك هنري أسئلة تيلراموند، ويشيد نبلاء برابانت وساكسونيا بالفارس ويكرمونه. تعود إلسا إلى الحشد حيث تحاول أورترود وتيلراموند ترهيبها، لكن الفارس يجبرهما على مغادرة الحفل، ويواسي إلسا. تلقي إلسا نظرة أخيرة على أورترود المنفية، ثم تدخل الكنيسة مع موكب الزفاف.

المشهد الأول: غرفة الزفاف

تدخل إلسا وزوجها الجديد إلى القصر مع جوقة الزفاف الشهيرة ، ويعبران عن حبهما لبعضهما البعض. ومع ذلك، تركت كلمات أورترود انطباعًا على إلسا؛ فهي تندب أن اسمها يبدو حلوًا جدًا على شفتي زوجها لكنها لا تستطيع نطق اسمه. تطلب منه أن يخبرها باسمه عندما لا يكون هناك أي شخص آخر حوله، لكنه يرفض في جميع الأحوال. أخيرًا، وعلى الرغم من تحذيراته، تسأل الفارس الأسئلة القاتلة. قبل أن يتمكن الفارس من الإجابة، يهرع تيلراموند ومجندوه الأربعة إلى الغرفة من أجل مهاجمته. يهزم الفارس تيلراموند ويقتله. ثم يتجه بحزن إلى إلسا ويطلب منها أن تتبعه إلى الملك، الذي سيكشف له الآن أسراره.

المشهد الثاني: على ضفاف نهر شيلدت (كما في الفصل الأول)

تصل القوات مجهزة للحرب. يتم إحضار جثة تيلراموند. تتقدم إلسا، ثم الفارس. يخبر الملك أن إلسا قد حنثت بوعدها، ويكشف عن هويته ("في أرض فيرنيم") من خلال سرد قصة الكأس المقدسة ومونسالفات . يكشف عن نفسه بأنه لوهينجرين، فارس الكأس وابن الملك بارسيفال ، الذي أُرسل لحماية امرأة متهمة ظلماً. تنص قوانين الكأس المقدسة على أن فرسان الكأس يجب أن يظلوا مجهولين. إذا تم الكشف عن هويتهم، فيجب عليهم العودة إلى ديارهم.

بينما يودع لوهينجرين إلسا بحزن، تظهر سفينة البجعة مرة أخرى. يخبر لوهينجرين إلسا أنه لو كانت قد التزمت بوعدها، لكانت قد استعادت شقيقها المفقود، ويعطيها سيفه وقرنه وخاتمه، لأنه سيصبح زعيم برابانت في المستقبل. بينما يحاول لوهينجرين الدخول إلى القارب، تظهر أورترود. تخبر إلسا أن البجعة هي في الواقع جوتفريد، شقيق إلسا، الذي لعنته ليتحول إلى بجعة. يعتبر الناس أورترود مذنبة بالسحر. يصلي لوهينجرين وتتحول البجعة مرة أخرى إلى جوتفريد الصغير. يعلن لوهينجرين أنه دوق برابانت. تغرق أورترود عندما ترى خططها محبطة.

تنزل حمامة من السماء، وتأخذ مكان البجعة على رأس القارب، وتقود لوهينجرين إلى قلعة الكأس المقدسة. تسقط إلسا الحزينة على الأرض ميتة. ^[36]

• الفصل الأول
  • مقدمة
  • " اينسام في تروبن تاج ن" (رواية إلسا)
  • مشهد " Wenn ich im Kampfe für dich الحصار "
• الفصل الثاني
  • " Durch dich musst' ich verlieren " (تيلراموند)
  • " Euch lüften، die mein Klagen " (إلسا)
  • المشهد الرابع الافتتاحي، "موكب إلسا إلى الكاتدرائية"
• الفصل الثالث
  • مقدمة
  • جوقة الزفاف " Treulich geführt "
  • " Das süsse Lied verhallt " (دويتو الحب)
  • " Höchstes Vertrau'n " (إعلان لوهينجرين لإلسا)
  • " في أرض السرخس " (رواية لوهنجرين)
  • " Mein lieber Schwan... O Elsa! Nur ein Jahr an deiner Seite " (وداع لوهنجرين)

طلب ليزت في البداية من فاجنر أن يترجم بعناية مقالته عن الأوبرا من الفرنسية إلى الألمانية، حتى يكون هو المترجم الرئيسي والدائم لهذا العمل ^[37] - وهو العمل الذي اعتبره بعد أدائه "عملاً ساميًا من طرف إلى آخر". ^[38]

في مقالهما "عقل إلسا: حول المعتقدات والدوافع في لوهينجرين لفاغنر " ، يقترح إلياس كريسوشويديس وستيفن هوك ما يصفانه بأنه "سرد معقد وأكثر إقناعًا من الناحية النفسية [للأوبرا]. تطرح إلسا السؤال المحظور لأنها تحتاج إلى تأكيد اعتقاد لوهينجرين في براءتها، وهو الاعتقاد الذي نجحت أورترود في تآكله في الفصل الثاني. يكشف هذا التفسير عن إلسا كفرد عقلاني، ويرفع من الأهمية الدرامية لمشهد القتال في الفصل الأول، وعلى نطاق أوسع، يشير إلى العودة إلى تأويلات الدراما الفاغنرية". ^[39]

في بعض الأحيان، يواجه التينور مشاكل في الفصل الثالث، قبل رحيل لوهينجرين مباشرة بالدوس على سفينة يقودها بجعة أو على البجعة نفسها. في عام 1913، ورد أن التينور المورافي ليو سليزاك لم يتمكن من القفز على البجعة، وبعد ذلك التفت إلى إلسا بالسؤال: "Wann geht der nächste Schwan؟" ("متى تغادر البجعة التالية؟"). في عام 1936، في أوبرا متروبوليتان ، حدث نفس الشيء للتينور الدنماركي لوريتز ميلكيور . ^[40]

• ميلنجتون، باري (1992). "الموسيقى". في ميلنجتون، باري (محرر). مجموعة فاغنر . لندن: تيمز وهدسون.
• سبنسر، ستيوارت (2013). "الجزء الثاني: الأوبرا والموسيقى والدراما - 4. "الأوبرا الرومانسية" والتحول إلى الأسطورة". في جراي، توماس س. (المحرر). رفيق كامبريدج لفاغنر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-64439-6.
• فاغنر، ريتشارد (1987). سبنسر، ستيوارت؛ ميلينجتون، باري (المحررون). رسائل مختارة لريتشارد فاغنر مع النصوص الأصلية للمقاطع المحذوفة من الطبعات المطبوعة الموجودة . ترجمة سبنسر، ستيوارت؛ ميلينجتون، باري. لندن: جيه إم دنت وأولاده.
• فيرنون، ديفيد (2021). إزعاج الكون: الدراما الموسيقية لفاغنر . إدنبرة: كاندل رو برس. رقم ISBN 978-1527299245.
• فاغنر، ريتشارد (1992). ويتال، ماري (محرر). حياتي . ترجمة جراي، أندرو. نيويورك: دار نشر دا كابو. رقم ISBN 0-306-80481-6.
• فاغنر، ريتشارد (1993). " اتصال بأصدقائي ". العمل الفني للمستقبل وأعمال أخرى . ترجمة إليس، ويليام أشتون. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا. رقم ISBN 0-8032-9752-1.

• لوهينجرين: مخطوطة بخط يد فاغنر في مؤسسة ريتشارد فاغنر
• النص واللحن الرئيسي باللغتين الألمانية والإيطالية والإنجليزية
• ريتشارد فاغنر – لوهنغرين، معرض للبطاقات البريدية التاريخية التي تحمل زخارف من أوبرا ريتشارد فاغنر
• نص أوبرا فاغنر (بالألمانية)
• المزيد من أعمال لوهينجرين
• لوهينجرين: النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• سان دييغو أوبرا توك! مع نيك ريفيلز: لوهينجرين
• صورة للأوبرا في دليل الأوبرا على الإنترنت www.opera-inside.com