فتيات كليمنجارو

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

" فتيات(بالفرنسية: Filles de Kilimanjaroلعازفالبوقالأمريكيمايلز ديفيس. سُجّل الألبوم في يونيو وسبتمبر من عام ١٩٦٨ فياستوديو كولومبيا في شارع ٣٠فيمانهاتن،مدينة نيويورك، وصدر عنشركة كولومبيا ريكوردزفي ديسمبر من ذلك العام في المملكة المتحدة [ ٤ ] وفي الولايات المتحدة في فبراير التالي. يُعدّ هذا الألبوم عملاً انتقالياً في مسيرة ديفيس، الذي كان ينتقل أسلوبياً منتسجيلاتما بعد البوبفرقته الخماسية العظيمة الثانيةإلى موسيقىالجاز المدمجةفي "فترته الكهربائية" اللاحقة.ألبوم "فتيات كليمنجارو"استحساناً كبيراً من نقاد الموسيقى المعاصرين، الذين اعتبروه إصداراً هاماً في موسيقى الجاز الحديثة. يشارك عازف البيانوتشيك كورياوعازف الباسديف هولاندفي مقطوعتين، مسجلين بذلك أول مشاركة لهما في ألبوم لديفيس.

خلفية

ضمت جلسات يونيو واين شورتر على ساكسفون التينور، وهيربي هانكوك على بيانو رودز الكهربائي ، ورون كارتر على غيتار البيس، وتوني ويليامز على الطبول. وفي جلسات سبتمبر، استُبدل هانكوك بتشيك كوريا ، وكارتر بديف هولاند . وبذلك، كان ألبوم "بنات كليمنجارو" آخر ألبوم يضم خماسية ديفيس الثانية العظيمة ، على الرغم من أن جميع العازفين باستثناء كارتر سيشاركون في ألبوم " بطريقة صامتة" . خلال جلسات سبتمبر، عزف هولاند على الكونترباس الصوتي، وعزف كوريا على بيانو RMI الإلكتروني بالإضافة إلى البيانو الصوتي. [ 5 ] : 52 هذه هي أول تسجيلات معروفة لهولاند وكوريا مع ديفيس. [ 6 ] أنتج الألبوم تيو ماسيرو ، وهندسه فرانك لايكو وآرثر كيندي. بعد فترة وجيزة من جلسات " بنات كليمنجارو" ، قاد ديفيس جلسات أخرى في نوفمبر 1968 مع عازفين إضافيين من بينهم جو زاوينول (أورغ) وجاك ديجونيت (طبول). مع ذلك، تم إلغاء هذه التسجيلات قبل إصدارها لاحقًا ضمن مجموعات موسيقية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. وفي النهاية، أُدرجت جميع هذه الجلسات في المجموعة الكاملة لجلسات In a Silent Way في عام 2001.

يشير عنوان الألبوم، جزئيًا، إلى قهوة كليمنجارو الأفريقية، التي استثمر فيها ديفيس ماليًا. [ 7 ] : 272 قرر ديفيس إدراج جميع عناوين الأغاني باللغتين الفرنسية والإنجليزية لإضفاء لمسة "غريبة" على الألبوم. [ 7 ] : 272 تزوج ديفيس من بيتي مابري في سبتمبر 1968، وأطلق على الأغنية اسم " مادموزيل مابري (الآنسة مابري)" تكريمًا لها. [ 5 ] : 52 سُجلت الأغنية نفسها خلال نفس شهر زفاف ديفيس، [ 5 ] : 52 وتظهر بيتي على غلاف الألبوم. [ 7 ] : 269

التأليف والأداء

يمكن اعتبار الألبوم عملاً انتقالياً بين تسجيلات ديفيس الصوتية في الغالب مع فرقته الخماسية الثانية، وموسيقى الجاز المدمجة في مرحلته الكهربائية اللاحقة. [ 9 ] ويبدو أن ديفيس اعتبره عملاً انتقالياً بالنسبة له، إذ كان الألبوم الأول في سلسلة من إصداراته التي تحمل العنوان الفرعي "اتجاهات في موسيقى مايلز ديفيس". ومع ذلك، يشير الكاتب بول تينجن إلى أنه بينما عزف كارتر وهانكوك على آلات كهربائية في جلسة التسجيل الأولى، فقد تميزت الجلسة اللاحقة بعزف هولاند على غيتار البيس الصوتي، وكوريا على كل من البيانو الصوتي والكهربائي. [ 5 ] : 52 كتب جاك تشامبرز ، كاتب سيرة ديفيس، لاحقاً أن الفرقة سعت إلى تجاوز بنيتها البسيطة المعتادة، وإيجاد جو موسيقي مشترك، رغبةً منها في أن "يكتشف المستمعون وحدة المقطوعات بدلاً من مجرد تحديد موقعها، كما يكتشف المشاهدون الوحدة في لوحة ذات مناظير متعددة متزامنة". [ 10 ]

يُبرز التعقيد اللحني لقطعة "Petits Machins (Little Stuff)" اهتمام ديفيس بالابتعاد عن بنية ما بعد البوب ​​نحو أصوات وأنسجة أعماله اللاحقة في موسيقى الفيوجن. [ 8 ] علّق كاتب الموسيقى ماركوس سينغلتاري على هذا التعقيد قائلاً: "تماشيًا مع المفهوم العام لألبوم Filles de Kilimanjaro ، تُصبح فسيفساء من الفوضى المُتحكَّم بها الصوتَ المُميِّز لقطعة 'Little Stuff'". [ 11 ] في التسجيل، تُعبِّر الخماسية عن إيقاع 11/4 مع لحن متكرر وتناغمات مهيمنة تصاعدية لونية في القسم الأول من التسجيل. [ 8 ] ينتقل القسم الثاني إلى قسم مُغاير من 10 مقاييس بإيقاع 4/4 ، حيث تعتمد المقاييس الستة الأولى على نغمة فا ثابتة في الباص، وفوقها تظهر تناغمات متغيرة في كل مقياس. [ ٨ ] يتحول قسم دواسة فا الثابتة إلى تتابع إيقاعي متقطع بين المقياسين السابع والثامن، مع تغيير في طبقة الباص بين المقياسين التاسع والعاشر، وذلك عندما تُجري الخماسية تعديلًا على القسم الثاني أثناء الارتجالات. ويستشهد المنظر الموسيقي كيث ووترز بهذا كمثال على "ممارسة ديفيس -التي أصبحت الآن راسخة- في حذف المقاييس"، حيث تحافظ الخماسية طوال عزف البوق المنفرد على دورة متكررة من تسعة مقاييس، بدلًا من المقاييس العشرة للقسم الثاني التي سُمعت خلال القسم الأول. [ ٨ ] تحذف الخماسية المقياس العاشر من القسم الثاني أثناء العزف المنفرد، وتحافظ على التتابع التوافقي للمقاييس من ١ إلى ٩. وكما في القسم الأول، يظهر التتابع الإيقاعي المتقطع في المقياس السابع، لكن كارتر لا يشارك في عزف التتابع الإيقاعي بين المقياسين السابع والثامن أثناء الارتجالات، بينما يُفسر هانكوك هذا التتابع بحرية أكبر. [ ٨ ] قال سينغلتاري عن أهميته الموسيقية:

إن حقيقة أن هؤلاء الموسيقيين يتبعون بعضهم البعض بشكل غريزي في مثل هذه المنطقة غير المحددة أمرٌ مثير للدهشة. في غياب أي شكل من أشكال التوحيد القياسي الفعلي، تُؤكد هذه اللمحات النادرة إلى عمليات التفكير لدى العباقرة على استحالة تكرار لغتهم الفريدة بأي طريقة تُنصف هذا التسجيل الأصلي. على الرغم من قصرها نسبيًا، تُعد هذه المقطوعة الموسيقية أبرز ما في الألبوم، ولا تزال أهميتها في موسيقى الجاز بالغة الأهمية. من خلالها، بلغ مايلز ذروة الإبداع في مسيرته المهنية، وتُظهر المقطوعة أيضًا سبب اعتبار كل موسيقي هنا من رواد الابتكار من الدرجة الأولى. [ 11 ]

كما هو الحال مع المقطوعة الرئيسية للألبوم، لا تعود الفرقة الخماسية إلى القسم الأول، وينتهي التسجيل بارتجال ثانٍ من ديفيس. [ 8 ]

ساعد جيل إيفانز ، الذي سبق أن تعاون معه ديفيس، في تأليف وتوزيع وإنتاج الألبوم، على الرغم من عدم ذكره في قائمة المشاركين. [ 7 ] : 273 شارك إيفانز في تأليف أغنية " Petits Machins "، التي سجلها لاحقًا بعنوان "Eleven" مع ذكر اسمه واسم ديفيس كملحنين مشاركين. [ 7 ] : 273 أما أغنية " Mademoiselle Mabry (Miss Mabry)"، المنسوبة إلى ديفيس، فهي في الواقع إعادة صياغة لإيفانز لأغنية " The Wind Cries Mary " لفرقة Jimi Hendrix Experience ؛ وقد التقى ديفيس وإيفانز بهندريكس عدة مرات لتبادل الأفكار. [ 7 ] : 271 كما تشبه بعض أجزاء الأغنية أغنية " On Broadway " لفرقة The Drifters . [ 5 ] : 52

الاستقبال النقدي

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنصف نجمة[ 3 ]
داون بيتنجمنجمنجمنجمنجم[ 12 ]
موسوعة الموسيقى الشعبيةنجمنجمنجمنجم[ 13 ]
دليل البطريق لموسيقى الجازنجمنجمنجم[ 14 ]
مذراة9.2/10 [ 15 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجمنجمنجمنصف نجمة[ 16 ]
دليل رولينج ستون لتسجيلات موسيقى الجازنجمنجمنجمنجمنجم[ 17 ]
سبوتنيك ميوزيك4.5/5 [ 18 ]
غير مختصرنجمنجمنجمنجمنجم[ 9 ]

في مراجعة معاصرة، زعمت مجلة رولينج ستون أن "مهما وصفت كل مقطوعة على حدة، فلن تستطيع أن تنقل جمال وعمق هذا الألبوم. خمس أغنيات، لكنها في الحقيقة تتكامل معًا كخمسة تعبيرات عن نفس المقطوعة الأساسية، عمل واحد متواصل". [ 9 ] وصف ستانلي كراوتش ، وهو ناقد لاذع لاستخدام ديفيس للآلات الكهربائية، الألبوم بأنه "آخر تسجيل مهم لديفيس في موسيقى الجاز". [ 5 ] : 40، 46

في مراجعة استعادية للألبوم، وصفته مجلة Uncut بأنه "تحفة فنية في عالم الموسيقى الاستوائية الغريبة". [ 9 ] وعلق تايلر فيشر، كاتب في موقع Sputnikmusic، بأن عازفي قسم الإيقاع "يبدون مبتكرين ومنعشين تمامًا"، وأن "جميع أعضاء الفرقة، في كلتا المجموعتين الخماسيتين، يتمتعون بفهم عميق لبعضهم البعض ويعرفون تمامًا وجهة كل عازف منفرد". [ 18 ] ووصف ستيفن توماس إيرلوين، محرر موقع AllMusic، موسيقى الألبوم بأنها "مغامرة غير متكلفة، متجذرة في إيقاعات حيوية ذات طابع فانكي خفيف، وأصوات بلوزي خشنة من مايلز، مزينة بلمسات غريبة وملونة من الفرقة"، معتبرًا إياه في النهاية متفوقًا على سابقه. [ 3 ] كما أشار إيرلوين إلى الألبوم باعتباره "بداية مرحلة جديدة لمايلز، حيث بدأ يغوص كليًا في موسيقى الجاز روك المدمجة"، وعلق على أهميته في مسيرة ديفيس الفنية.

ما يجعل هذا الألبوم آسراً هو إمكانية سماع نقطة التحول - فرغم أن جميع أعضاء فرقته الخماسية ساروا على خطاه في موسيقى الفيوجن (شارك ثلاثة من عازفيه في ألبوم " In a Silent Way ")، إلا أنه من الممكن سماعهم وهم يكسرون المفاهيم التقليدية لما يُعتبر حتى موسيقى جاز جريئة، متحولين إلى شيء جديد [...] من المؤكد أن الموسيقى التي ستزهر بكامل روعتها في ألبوم " In a Silent Way" كانت لا تزال في طور التكوين، ورغم لمسات الروك والبلوز والفانك هنا، إلا أن الموسيقى لا تحلق وتستكشف كما فعلت نفرتيتي . لكن هذا ليس بالأمر السيئ - فهذه المنطقة الوسطى بين موسيقى البيبوب الجريئة في منتصف الستينيات وموسيقى الفيوجن في أواخر الستينيات مجزية في حد ذاتها، إذ يمكن سماع موسيقيين عظماء يجدون أساس شكل جديد. [ 3 ]

وصف الناقد جون إيفلاند من مجلة داون بيت ألبوم " بنات كليمنجارو " بأنه "النموذج الأسلوبي الذي سبق ألبوم " في صمت " الشهير عام 1969"، وكتب أن " أداء (وتحرير) " بنات كليمنجارو" أشبه بمقطوعة موسيقية، يتميز بانسيابية فريدة لم يسبق لديفيس تسجيلها حتى ذلك الحين. ويتعزز هذا الانسيابية بموسيقى تُعزف جميعها في مفتاح واحد (فا)، بخمسة ألحان فقط، وبمزاج وإيقاعات تتغير تدريجيًا من البداية إلى النهاية". [ 10 ] واختتم إيفلاند مراجعته قائلًا: "باختصار، يُعد ألبوم "بنات كليمنجارو" نقطة تحول فريدة في مسيرة ديفيس: فللمرة الأولى، انقطعت جذوره في موسيقى البيبوب، وحلّت محلها إيقاعات أكثر قوة، وموسيقى إلكترونية،وخطوط باس تعتمد على الأوستيناتو ". [ 10 ] كتب جيم سانتيللا من موقع "أول أباوت جاز " أن موسيقى الألبوم "تتدفق بشاعرية لا تزال تحظى بتقدير كبير في شكلها الحالي"، وخلصت المراجعة إلى أن "ألبوم Filles De Kilimanjaro لا يزال أحد الألبومات الكلاسيكية من تعاونهما، ويمثل ذروة في موسيقى الجاز الحديثة". [ 19 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني منسوبة إلى مايلز ديفيس.

الجانب الأول
لا.عنوانتاريخ التسجيل والاستوديوطول
1."فريلون برون" ( الدبور البني )24 سبتمبر 1968، استوديو كولومبيا في شارع 305:39
2."Tout de Suite" ( على الفور )20 يونيو 1968، استوديو كولومبيا في شارع 3014:07
3."الآلات الصغيرة" ( الأشياء الصغيرة )19 يونيو 1968، استوديو كولومبيا في شارع 308:07
الجانب الثاني
لا.عنوان...طول
1."فيلز دي كليمنجارو" ( فتيات كليمنجارو )21 يونيو 1968، استوديو كولومبيا ب12:03
2."الآنسة مابري" ( Mademoiselle Mabry )24 سبتمبر 1968، استوديو كولومبيا في شارع 3016:32
أغنية إضافية في إعادة إصدار عام 2002
لا.عنوان...طول
6."Tout de suite" (لقطة بديلة)20 يونيو 1968، استوديو كولومبيا في شارع 3014:36

الأفراد

الفنيين

  • تيو ماسيرو - إنتاج
  • فرانك لايكو، آرثر كيندي – الهندسة
  • هيرو - غلاف فني
  • جيل إيفانز (غير مذكور في الاعتمادات) - ملحن مشارك، وموزع موسيقي، ومنتج مشارك [ 7 ] : 273

مراجع

  1. ↑ Miles Davis.com
  2. ↑ بيلي، سي. مايكل (11 أبريل 2008). "مايلز ديفيس، مايلز سمايلز، واختراع موسيقى ما بعد البوب" . موقع "كل شيء عن موسيقى الجاز " . تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2013 .
  3. 1 2 3 4 إيرلوين، ستيفن توماس (1 نوفمبر 2001). فتيات كليمنجارو - مايلز ديفيس | AllMusic: مراجعة . Allmusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2011.
  4. ↑ "مدخل في ديسكوجز" . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 26 أغسطس 2015 .
  5. 1 2 3 4 5 6 تينجن، بول (2001). مايلز بيوند: الاستكشافات الكهربائية لمايلز ديفيس، 1967-1991 (الطبعة الأولى ). نيويورك: بيلبورد بوكس . ISBN  0-8230-8346-2.
  6. ↑ كابلان، جيمس (2024). ثلاث درجات من الأزرق: مايلز ديفيس، جون كولترين، بيل إيفانز، والإمبراطورية المفقودة للروعة . دار بنغوين للنشر. ص 386. 
  7. 1 2 3 4 5 6 7 سزويد، جون (2002). وماذا في ذلك: حياة مايلز ديفيس (الطبعة الأولى ). نيويورك: سايمون وشوستر . ISBN  0-684-85982-3.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 Waters (2011), ص. 257.
  9. 1 2 3 4 مايلز ديفيس - ألبوم القرص المضغوط لفيلز دي كليمنجارو . موزي . تم الاسترجاع 3 أبريل، 2011.
  10. 1 2 3 إيفلاند (2007)، ص. 315.
  11. 1 2 سينغلتاري، ماركوس (9 نوفمبر 2008). مايلز ديفيس: بيتيت ماشين (أشياء صغيرة) - Jazz.com | موسيقى الجاز - فنانو الجاز - أخبار الجاز. مؤرشف في 11 فبراير 2010 على موقع Wayback Machine . Jazz.com. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2011.
  12. ↑ إيفلاند (2007)، ص 306.
  13. ↑ لاركين، كولين (2011). "مايلز ديفيس". موسوعة الموسيقى الشعبية ( الطبعة الخامسة). دار أومنيبوس للنشر . رقم ISBN  978-0857125958.
  14. ↑ كوك، ريتشارد ؛ برايان مورتون (2008) [1992]. دليل بنغوين لتسجيلات موسيقى الجاز . دليل بنغوين لموسيقى الجاز ( الطبعة التاسعة). نيويورك: بنغوين. ص 346. ISBN   978-0-14-103401-0.
  15. ↑ بيتا، آندي (31 مايو 2026). "مايلز ديفيس: بنات كليمنجارو" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 31 مايو 2026 .
  16. ↑ كونسيدين، جيه دي براكيت، ناثان مع هوارد، كريستيان (محررون). (2 نوفمبر 2004). "مايلز ديفيس". دليل ألبومات رولينج ستون الجديد : 214-220. بعض الصفحات منشورة على موقع دليل ألبومات رولينج ستون الجديد . كتب جوجل . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2011.
  17. ↑ سوينسون، ج.، محرر. (1985). دليل تسجيلات موسيقى الجاز من رولينج ستون . الولايات المتحدة الأمريكية: راندوم هاوس/رولينج ستون. ص 58. ISBN  0-394-72643-X.
  18. 1 2 فيشر، تايلر (20 أغسطس 2006). مايلز ديفيس - بنات كليمنجارو (مراجعة فريق العمل) | سبوتنيك ميوزيك . سبوتنيك ميوزيك. تم الاسترجاع في 3 أبريل 2011.
  19. ^ سانتيلا ، جيم (1 أغسطس 2002). مايلز ديفيس | فيليس دي كليمنجارو . كل شيء عن موسيقى الجاز . تم الاسترجاع 3 أبريل، 2011.

فهرس