موسيقى الجاز المدمجة

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الجاز فيوجن (المعروفة أيضًا باسم جاز روك ، أو جاز-روك فيوجن ، أو ببساطة فيوجن [ 2 ] ) هي نوع موسيقي شائع ظهر في أواخر الستينيات عندما دمج الموسيقيون تناغم الجاز وارتجاله مع موسيقى الروك والفانك والريذم أند بلوز . بدأ موسيقيو الجاز، وخاصة أولئك الذين نشأوا على الاستماع إلى موسيقى الروك أند رول، باستخدام آلات الغيتار الكهربائي والبيس ، ومكبرات الصوت ، وآلات المفاتيح (بما في ذلك البيانو الكهربائي والأورغ ) التي كانت شائعة في موسيقى الروك.

تتفاوت ترتيبات موسيقى الجاز المدمجة في درجة تعقيدها. فبعضها يستخدم مقاطع إيقاعية متكررة على مفتاح موسيقي واحد أو وتر واحد مع لحن بسيط متكرر. بينما يستخدم البعض الآخر تتابعات وترية معقدة ، أو إيقاعات غير تقليدية، أو ألحانًا مصحوبة بألحان مضادة ، على غرار موسيقى الروك التقدمي . وتشمل هذه الترتيبات، سواء كانت بسيطة أو معقدة، عادةً مقاطع مرتجلة قد تختلف في مدتها، كما هو الحال في أنواع أخرى من موسيقى الجاز.

كما هو الحال في موسيقى الجاز، يمكن لموسيقى الجاز فيوجن أن تستخدم آلات النفخ النحاسية والخشبية مثل البوق والساكسفون، ولكن غالبًا ما تحل محلها آلات أخرى. من غير المرجح أن تستخدم فرقة الجاز فيوجن البيانو الصوتي والكونترباس ، ومن المرجح أن تستخدم الغيتارات الكهربائية والبيانو الكهربائي والأورغ والسينثسيزر وغيتار البيس .

يُستخدم مصطلح "جاز روك" أحيانًا كمرادف لمصطلح "جاز فيوجن"، ويُشير إلى الموسيقى التي قدمتها فرق الروك في أواخر الستينيات والسبعينيات، والتي أضافت عناصر جاز إلى موسيقاها. بعد عقد من الرواج خلال السبعينيات، توسّع نطاق موسيقى الفيوجن ليشمل أساليب ارتجالية وتجريبية خلال الثمانينيات، بالتوازي مع ظهور نمط موسيقي يُناسب الإذاعات يُعرف باسم " سموث جاز" . [ 3 ] واستمرت التجارب في التسعينيات والألفية الجديدة. قد تتضمن ألبومات الفيوجن، حتى تلك التي تُصدرها نفس الفرقة أو الفنان، مجموعة متنوعة من الأساليب الموسيقية. وبدلًا من أن يكون أسلوبًا موسيقيًا مُقنّنًا، يُمكن اعتبار الفيوجن تقليدًا أو منهجًا موسيقيًا.

تاريخ

الأصول

عندما توفي جون كولترين عام 1967، كانت موسيقى الروك هي الأكثر شعبية في أمريكا، حتى أن مجلة داون بيت ذهبت إلى حدّ إعلانها في عنوان رئيسي: "موسيقى الجاز كما نعرفها قد ماتت". [ 4 ] ويذكر موقع أول ميوزيك أنه "حتى عام 1967 تقريبًا، كان عالما موسيقى الجاز والروك منفصلين تمامًا تقريبًا"، [ 5 ] على الرغم من أن فرقة ديفيد ألين تريو ، التي أصبحت فيما بعد فرقة سوفت ماشين، قد تشكلت عام 1963، [ 6 ] بينما أصدرت شركة فيرف، المتخصصة في موسيقى الجاز ، الألبوم الأول المؤثر، فريك آوت!، للفنان والملحن فرانك زابا عام 1966. [ 7 ]

عازف الجيتار لاري كورييل

أشار عازف الغيتار لاري كورييل ، الذي يُلقب أحيانًا بأب موسيقى الفيوجن، إلى جيل من الموسيقيين الذين نشأوا على موسيقى الروك أند رول بقوله: "كنا نعشق مايلز ديفيس، لكننا كنا نعشق أيضًا فرقة رولينج ستونز ". [ 7 ] في عام 1966، أسس فرقة "فري سبيريتس" مع بوب موسى على الطبول، وسجلوا ألبومهم الأول " أوت أوف سايت أند ساوند " [ 4 ] ، الذي صدر عام 1967. في العام نفسه، بدأت مجلة "داون بيت" بنشر تقارير عن موسيقى الروك. [ 7 ] بعد "فري سبيريتس"، انضم كورييل إلى فرقة رباعية بقيادة عازف الفيبرافون غاري بيرتون ، وأصدروا ألبوم "داستر" الذي تميز بتأثير غيتار الروك. [ 4 ] أنتج بيرتون ألبوم " تومورو نيفر نوز" لفرقة "كاونت جام باند"، التي ضمت كورييل ومايك نوك وستيف ماركوس ، وجميعهم خريجو كلية بيركلي للموسيقى في بوسطن. [ 4 ]

ركز رواد موسيقى الفيوجن على الاستكشاف والطاقة والكهرباء والحدة والبراعة والقوة. عزف تشارلز لويد مزيجًا من موسيقى الروك والجاز في مهرجان مونتيري للجاز عام 1966 مع فرقة رباعية ضمت كيث جاريت وجاك ديجونيت . [ 7 ] تبنى لويد مظاهر مشهد موسيقى الروك السايكدلي في كاليفورنيا من خلال العزف في قاعة فيلمور ويست ، وارتداء ملابس زاهية الألوان، وإطلاق عناوين مثل " حائك الأحلام" و "زهرة الغابة" على ألبوماته ، والتي حققت مبيعات قياسية في موسيقى الجاز عام 1967. [ 4 ] جرب عازف الفلوت جيريمي ستيج موسيقى الجاز مع فرقته "جيريمي والساتيرز" برفقة عازف الفيبرافون مايك ماينيري . عزف رحسان رولاند كيرك مع جيمي هندريكس في نادي روني سكوت للجاز في لندن. [ 7 ]

بحسب الصحفي الموسيقي زيد مظفر، فإن مصطلح "موسيقى الجاز المدمجة" قد صِيغ في مراجعة لألبوم "أغنية البراءة " بقلم ديفيد أكسلرود عند إصداره عام 1968. [ 8 ] وقال أكسلرود إن ديفيس قد استمع إلى الألبوم قبل أن يفكر في ألبوم "مشروب العاهرات" . [ 9 ]

مايلز ديفيس

كتب مايلز ديفيس في سيرته الذاتية أنه في عامي 1968 و1969، كان يستمع إلى جيمي هندريكس ، وجيمس براون ، وسلاي أند ذا فاميلي ستون . [ 7 ] عزف تشيك كوريا وهيربي هانكوك ، كعضوين في فرقة ديفيس، على البيانو الكهربائي في أغنية "Filles de Kilimanjaro" . يُعتبر ألبوم ديفيس " In a Silent Way" الصادر عام 1969 أول ألبوم له في موسيقى الفيوجن. [ 10 ] يتألف الألبوم من مقطوعتين ارتجاليتين طويلتين، قام بتحريرهما تيو ماسيرو بشكل مكثف، وقد شارك في إنتاجه رواد موسيقى الجاز فيوجن: كوريا، وهانكوك، وتوني ويليامز ، وواين شورتر ، وجو زاوينول ، وجون ماكلولين . عندما سجل ديفيس ألبوم "Bitches Brew" عام 1969، تخلى في الغالب عن إيقاع السوينغ لصالح إيقاع الروك أند رول وإيقاعات غيتار البيس. مزج الألبوم "موسيقى الجاز الحرة التي تعزفها فرقة موسيقية كبيرة مع آلات المفاتيح الإلكترونية والغيتار، بالإضافة إلى مزيج كثيف من الإيقاعات". [ 11 ] عزف ديفيس على البوق كما لو كان يعزف على غيتار كهربائي، موصولاً بمؤثرات إلكترونية ودواسات. وبحلول نهاية العام الأول، بيع من ألبوم "Bitches Brew" 400 ألف نسخة، أي أربعة أضعاف متوسط ​​مبيعات ألبومات مايلز ديفيس.

كان عازف البوق مايلز ديفيس شخصية رئيسية في تطوير موسيقى الفيوجن.

على الرغم من أن ألبوم "Bitches Brew" منحه جائزة الأسطوانة الذهبية ، إلا أن استخدام الآلات الكهربائية وإيقاعات الروك أثار استياء بعض نقاد موسيقى الجاز، الذين اتهموا ديفيس بخيانة جوهر موسيقى الجاز. [ 12 ] علّق الناقد الموسيقي كيفن فيليز بأن بعض أعضاء مجتمع موسيقى الجاز اعتبروا موسيقى الروك أقل رقيًا وأكثر تجارية من موسيقى الجاز. [ 13 ] على مدى العامين التاليين، كثّف ديفيس تسجيلاته، وعمل مع العديد من الموسيقيين المرافقين، وظهر على شاشة التلفزيون، وقدّم عروضًا في أماكن موسيقى الروك، مواصلًا تجاربه مع موسيقى الروك والفانك والمعالجات الإلكترونية. أضاف منتجه، تيو ماسيرو ، موادًا مسجلة سابقًا إلى الموسيقى التصويرية لفيلم "Jack Johnson" ، وألبومي " Live-Evil" و" On the Corner ". [ 14 ] وُصف ألبوم "Jack Johnson" (1971) بأنه "أنقى ألبوم جاز كهربائي على الإطلاق" و"أحد أبرز ألبومات موسيقى الجاز روك في تلك الحقبة". [ 15 ] [ 16 ]

موسيقيون آخرون

يؤدي جون ماكلولين عروضاً خلال فترة عمله مع أوركسترا ماهافيشنو.

أدخل هيربي هانكوك عناصر من موسيقى الفانك والديسكو والإلكترونية في ألبومات حققت نجاحًا تجاريًا كبيرًا مثل Head Hunters (1973) و Feets, Don't Fail Me Now (1979). بعد سنوات من تسجيل ألبوم Miles in the Sky مع ديفيس، أصبح عازف الغيتار جورج بنسون مغنيًا ذاع صيته بأغانٍ بوب ناجحة لدرجة أنها طغت على مسيرته السابقة في موسيقى الجاز. [ 14 ]

بينما كان ديفيس مهمشًا، برز تشيك كوريا. في أوائل سبعينيات القرن العشرين، مزج كوريا بين موسيقى الجاز والروك والبوب ​​والموسيقى البرازيلية في فرقة " ريترن تو فورإيفر" ، التي ضمت ستانلي كلارك على غيتار البيس وآل دي ميولا على الغيتار الكهربائي. قسّم كوريا بقية مسيرته الفنية بين الموسيقى الصوتية والكهربائية، والموسيقى غير التجارية والتجارية، وموسيقى الجاز والبوب ​​روك، مع فرقة لكل نوع: "أكوستيك باند" و"إليكتريك باند". [ 14 ]

أسس جو زاوينول وواين شورتر فرقة الجاز فيوجن المؤثرة Weather Report في ديسمبر 1970. [ 17 ] وقد حققوا مسيرة مهنية ناجحة إلى جانب موسيقيين كبار مثل ألفونس موزون وجاكو باستوريوس وإيرتو موريرا وميروسلاف فيتوش حتى عام 1986. [ 17 ]

كان توني ويليامز عضوًا في فرقة ديفيس منذ عام 1963. يقول ويليامز: "أردتُ خلق جوٍّ مختلفٍ عن الجوّ الذي كنتُ فيه... وما أفضل من التحوّل إلى الموسيقى الكهربائية؟" انفصل عن ديفيس ليُشكّل فرقة " توني ويليامز لايف تايم" مع عازف الغيتار الإنجليزي جون ماكلولين وعازف الأورغ لاري يونغ . جمعت الفرقة بين قوة موسيقى الروك وصخبها وعفوية موسيقى الجاز. سُجّل ألبومهم الأول "إيمرجنسي!" قبل ثلاثة أشهر من ألبوم "بيتشز برو" . [ 7 ] [ 18 ] [ 19 ]

على الرغم من أن ماكلولين قد عمل مع مايلز ديفيس، إلا أنه تأثر أكثر بجيمي هندريكس، وعزف مع موسيقيي الروك الإنجليز إريك كلابتون وميك جاغر قبل تأسيس فرقة ماهافيشنو أوركسترا في نفس الفترة التي بدأ فيها كوريا فرقة ريترن تو فورإيفر. كان ماكلولين عضوًا في فرقة توني ويليامز لايف تايم. وقد أضاف إلى موسيقاه العديد من العناصر التي جذبت اهتمام الموسيقيين الآخرين في الستينيات وأوائل السبعينيات: الثقافة المضادة، موسيقى الروك أند رول، الآلات الإلكترونية، البراعة الفردية، التجريب، مزج الأنواع الموسيقية، والاهتمام بكل ما هو غريب، مثل الموسيقى الهندية. [ 14 ] أسس ماكلولين فرقة ماهافيشنو أوركسترا مع عازف الطبول بيلي كوبام ، وعازف الكمان جيري غودمان ، وعازف الباس ريك ليرد ، وعازف الكيبورد يان هامر . أصدرت الفرقة ألبومها الأول، ذا إنر ماونتينغ فليم ، عام 1971. وكان هامر رائدًا في استخدام جهاز مينيموغ سينثسيزر مع تأثيرات التشويش. جعل استخدامه لعجلة تغيير النغمة صوت لوحة المفاتيح أشبه بصوت الغيتار الكهربائي. تأثرت فرقة ماهافيشنو أوركسترا بكل من موسيقى الروك السايكدلي والموسيقى الكلاسيكية الهندية . تفككت التشكيلة الأولى للفرقة بعد ألبومين استوديو وألبوم مباشر واحد، لكن ماكلولين شكّل فرقة أخرى عام ١٩٧٤ تحمل الاسم نفسه مع عازف الكمان الجاز جان لوك بونتي ، أحد أوائل عازفي الكمان الكهربائي.

بعد مغادرته فرقة ماهافيشنو أوركسترا في عام 1975، وقع جان لوك بونتي عقدًا مع شركة أتلانتيك وأصدر عددًا من ألبومات الجاز المنفردة الناجحة التي دخلت قائمة أفضل 5 ألبومات في تصنيفات بيلبورد لموسيقى الجاز في منتصف السبعينيات والثمانينيات.

خلال أواخر سبعينيات القرن العشرين، أصدر كلٌّ من لي ريتنور ، وستاف ، وجورج بنسون ، وتشاك مانجيون ، وسبايرو غيرا ، وفرقة ذا كروسيدرز ، ولاري كارلتون [ 20 ] ألبوماتٍ موسيقيةً تجمع بين أنواعٍ موسيقيةٍ مختلفة. وفي أوائل ثمانينيات القرن العشرين، حققت فرقة لارسون فايتن، وجورج بنسون ، ولي ريتنور ، وآل جارو ، ومشروع كلارك/ديوك نجاحاتٍ في موسيقى البوب. [ 21 ]

موسيقى الجاز روك

يُستخدم مصطلح " جاز روك " (أو "جاز/روك") أحيانًا كمرادف لمصطلح "جاز فيوجن". وقد ذُكرت فرقة "فري سبيريتس" في بعض الأحيان باعتبارها أول فرقة جاز روك. [ 22 ]

مزجت فرق موسيقى الجاز روك، مثل شيكاغو ، وآيدز أوف مارش ، وبلوود، سويت آند تيرز ، وتشيس ، ولايتهاوس ، [ 23 ] وسانتانا ، [ 24 ] وكولوسيوم ، وسوفت ماشين ، ونيوكليوس ، وبراند إكس ، ومذرز أوف إنفنشن ، وآي إف، بين موسيقى الجاز والروك باستخدام الآلات الكهربائية. [ 25 ] تميزت موسيقى مايلز ديفيس فيوجن جاز بـ"اللحن النقي واللون النغمي"، [ 25 ] بينما كانت موسيقى فرانك زابا أكثر "تعقيدًا" و"لا يمكن التنبؤ بها". [ 26 ] أصدر زابا ألبومه المنفرد "هوت راتس " عام 1969. [ 27 ] احتوى الألبوم على مقطوعات موسيقية طويلة متأثرة بموسيقى الجاز. [ 28 ] [ 29 ] أصدر زابا ألبومين، "واكا/جواكا" و "ذا غراند وازو" ، عام 1972، تأثرا بموسيقى الجاز. شارك جورج ديوك وأينسلي دنبار في العزف على كلا الألبومين. أشاد الناقد الموسيقي نيل ماكورميك بفرقة ستيلي دان التي ظهرت في سبعينيات القرن الماضي، واصفاً إياها بأنها "مزيج سلس وذكي من موسيقى الجاز والروك". [ 30 ]

كان لفناني الجاز في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين تأثير كبير على العديد من فرق الروك في تلك الحقبة، مثل سانتانا وفرانك زابا. فقد استلهموا من أسلوب الجاز في العزف والتناغم، ودمجوه في موسيقى الروك الحديثة، مُحدثين تغييرًا جذريًا في تاريخ الموسيقى، وممهدين الطريق للفنانين الذين ساروا على خطاهم. وقد أشاد كارلوس سانتانا بشكل خاص بمايلز ديفيس وتأثيره على موسيقاه. فبينما مزج مايلز ديفيس موسيقى الجاز مع تأثيرات موسيقى الروك والإيقاعات الكلاسيكية، جمع كارلوس سانتانا هذه العناصر مع الإيقاعات والروح اللاتينية، مُشكلاً بذلك نوعًا موسيقيًا جديدًا تمامًا، هو موسيقى الروك اللاتينية .

بحسب موقع AllMusic، فإن مصطلح "جاز روك" قد يشير إلى فرق موسيقى الجاز الأكثر صخبًا وجنونًا وإثارة، ولكنه غالبًا ما يصف فنانين من موسيقى الروك... ظهر جاز روك لأول مرة في أواخر الستينيات كمحاولة لدمج قوة الروك الجارفة مع التعقيد الموسيقي والارتجال المذهل لموسيقى الجاز. ولأن موسيقى الروك غالبًا ما ركزت على المباشرة والبساطة أكثر من البراعة الفنية، فقد نشأ جاز روك عمومًا من أكثر أنواع موسيقى الروك طموحًا فنيًا في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات: موسيقى السايكدليك ، والروك التقدمي ، وحركة المغنين وكتاب الأغاني. [ 31 ]

بحسب كاتب موسيقى الجاز ستيوارت نيكلسون، فإن موسيقى الجاز روك كانت موازية لموسيقى الجاز الحر ، إذ كانت "على وشك ابتكار لغة موسيقية جديدة كليًا في ستينيات القرن العشرين". وأشار إلى أن ألبومي " Emergency!" (1969) لفرقة توني ويليامز لايف تايم و " Agharta " (1975) لمايلز ديفيس "أشارا إلى إمكانية تطورها إلى نوع موسيقي مستقل تمامًا، منفصل عن أي نمط أو تقاليد موسيقية سابقة". وأضاف نيكلسون أن هذا التطور كُبِحَ بفعل النزعة التجارية، إذ "تحوّل هذا النوع الموسيقي إلى نمط غريب من موسيقى البوب ​​المتأثرة بالجاز، والتي استقرت في نهاية المطاف على إذاعات FM" في أواخر سبعينيات القرن العشرين. [ 32 ]

في سبعينيات القرن العشرين، شهدت المملكة المتحدة اندماجًا بين موسيقى الفيوجن الأمريكية وموسيقى الروك التقدمية والموسيقى السيكديلية. ومن بين الفرق التي شاركت في هذه الحركة: براند إكس (مع فيل كولينز من فرقة جينيسيس)، وبروفورد ( بيل بروفورد من فرقة يس)، ونيوكليوس (بقيادة إيان كار ). وانتشر هذا التيار في جميع أنحاء أوروبا والعالم بفضل جهود ماغما في فرنسا، وباسبورت في ألمانيا، وعازف الغيتار يان أكرمان من هولندا، وتيرجي ريبدال من النرويج، وجوكا تولونين من فنلندا، وعازفي الغيتار اليابانيين ريو كاواساكي وكازومي واتانابي . [ 7 ]

جاز ميتال

موسيقى الجاز ميتال هي مزيج من موسيقى الجاز فيوجن والجاز روك مع موسيقى الهيفي ميتال . وُصِف ألبوما فرقة أنيمالز آز ليدرز، "ذا جوي أوف موشن" (2014) و"ذا مادنس أوف ماني" (2016)، بأنهما مزيج من موسيقى البروجريسيف ميتال والجاز فيوجن. [ 33 ] أما فرقة بانزرباليت فتمزج موسيقى الجاز مع موسيقى الهيفي ميتال. [ 34 ] بينما تجمع فرقة إمبريال تريومفانت بين موسيقى الجاز وموسيقى الديث ميتال والبلاك ميتال . [ 35 ]

موسيقى الجاز بوب

موسيقى الجاز بوب (أو البوب ​​جاز ، وتُسمى أيضًا موسيقى البوب ​​الجازية ) هي موسيقى تستخدم آلات الجاز وتتميز بإنتاج موسيقي هادئ، وهي موسيقى تجارية ناجحة ومناسبة للبث الإذاعي. [ 36 ] في موسيقى الجاز بوب، يقلّ الارتجال، لكنها تحتفظ بلحن الجاز وإيقاعه المميز. [ 37 ] وقد أشار روبرت بالمر من صحيفة نيويورك تايمز إلى ضرورة التمييز بين موسيقى الجاز بوب وموسيقى الجاز روك . [ 38 ]

من أمثلة موسيقيي الجاز-بوب كيني جي ، وبوب جيمس ، وجورج بنسون . وقد وُصف فرانك سيناترا بأنه مغنٍّ مزج أسلوبه بين تأثيرات الجاز وموسيقى البوب ​​التقليدية والغناء الرومانسي . [ 39 ] ومن الأمثلة الحديثة على المغنين الذين وُصفوا بأنهم من موسيقى الجاز-بوب لوفي . [ 40 ] [ 41 ]

موسيقى الجاز الهادئة

يجمع سبايرو غيرا بين موسيقى الجاز وموسيقى الريذم أند بلوز والفانك والبوب.

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، اندمج جزء كبير من موسيقى الفيوجن الأصلية في فروع أخرى من موسيقى الجاز والروك، وخاصةً موسيقى الجاز السلس ، وهي نوع فرعي من الفيوجن يُناسب البث الإذاعي، ويتأثر بموسيقى الريذم أند بلوز والفانك والبوب. [ 42 ] ويمكن تتبع أصول موسيقى الجاز السلس إلى أواخر ستينيات القرن العشرين على الأقل، عندما تعاون المنتج كريد تايلور مع عازف الغيتار ويس مونتغمري في ثلاثة ألبومات موجهة نحو الموسيقى الشعبية. أسس تايلور شركة تسجيلات CTI ، وسجل العديد من فناني الجاز المعروفين أعمالهم لصالحها، بمن فيهم فريدي هوبارد ، وتشيت بيكر ، وجورج بنسون، وستانلي تورنتين . وكانت الألبومات التي صدرت تحت إشراف تايلور موجهة لجمهور موسيقى البوب ​​والجاز على حد سواء.

اتخذ اندماج موسيقى الجاز والبوب/الروك منحىً تجاريًا أكثر في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، حيث تجلى ذلك في مقطوعات موسيقية ذات طابع صوتي أكثر هدوءًا، تتناسب بسهولة مع قوائم تشغيل محطات الراديو التي تبث موسيقى الروك الهادئة . ويشير مقال دليل AllMusic حول موسيقى الفيوجن إلى أنه "لسوء الحظ، مع تحولها إلى مصدر ربح، ومع تراجع موسيقى الروك فنيًا منذ منتصف السبعينيات، فإن الكثير مما كان يُصنف على أنه فيوجن كان في الواقع مزيجًا من موسيقى الجاز مع موسيقى البوب ​​الهادئة وموسيقى الريذم أند بلوز الخفيفة." [ 5 ]

قدّم مايكل وراندي بريكر موسيقى جاز متأثرة بموسيقى الفانك مع عازفين منفردين. [ 43 ] واعتُبر ديفيد سانبورن صوتًا "مؤثرًا" و"مليئًا بالإحساس". [ 43 ] ومع ذلك، تعرّض كيني جي لانتقادات من محبي موسيقى الفيوجن والجاز، وبعض الموسيقيين، على الرغم من نجاحه التجاري الهائل. ويجادل الناقد الموسيقي جورج غراهام بأن "ما يُسمى بصوت "الجاز السلس" الذي يقدمه فنانون مثل كيني جي يفتقر إلى الحيوية والإبداع اللذين ميزا أفضل ما قدمته موسيقى الفيوجن خلال ذروتها في سبعينيات القرن الماضي". [ 44 ]

أنماط أخرى

موسيقى البانك جاز

في تسعينيات القرن العشرين، اتخذ نوع آخر من موسيقى الفيوجن نهجًا أكثر صرامة. أنتج بيل لاسويل العديد من الألبومات في هذا التيار، مثل ألبوم " Ask the Ages" لعازف الغيتار الطليعي سوني شاروك، وألبوم " Arc of the Testimony" مع فرقة لاسويل " أركانا" . تأسست فرقة "نياسين" على يد عازف غيتار البيس بيلي شيهان، وعازف الطبول دينيس تشامبرز، وعازف الأورغ جون نوفيلو. [ 7 ]

في لندن، بدأت فرقة "ذا بوب غروب" بدمج موسيقى الجاز الحر والريغي في أسلوبها الخاص من موسيقى البانك روك. [ 45 ] وفي مدينة نيويورك، استلهمت موجة "نو ويف" من موسيقى الجاز الحر والبانك. ومن أمثلة هذا الأسلوب فرقة " كوين أوف سيام " بقيادة ليديا لانش ، [ 46 ] وفرقة "جيمس تشانس أند ذا كونتورشنز " التي مزجت موسيقى السول مع موسيقى الجاز الحر والبانك روك، وفرقة " لاونج ليزردز" ، [ 46 ] أول فرقة أطلقت على نفسها اسم "بانك جاز" . [ 46 ]

لاحظ جون زورن التركيز على السرعة والتنافر الذي كان سائداً في موسيقى البانك روك، ودمجهما في موسيقى الجاز الحر مع إصدار ألبوم Spy vs Spy عام ١٩٨٦. كان الألبوم عبارة عن مجموعة من ألحان أورنيت كولمان مُؤدّاة بأسلوب ثراش كور . [ ٤٧ ] في العام نفسه، سجّل سوني شاروك ، وبيتر بروتزمان ، وبيل لاسويل، ورونالد شانون جاكسون أول ألبوم لهم تحت اسم Last Exit ، وهو مزيج من موسيقى الثراش والجاز الحر. [ ٤٨ ]

جاز-فانك

تتميز موسيقى الجاز-فانك بإيقاع خلفي قوي ( جروف )، وأصوات كهربائية، [ 49 ] وانتشار مبكر لأجهزة المزج التناظرية . وقد أدى دمج موسيقى الفانك والسول والريذم أند بلوز وأنماطها في موسيقى الجاز إلى ظهور نوع موسيقي واسع النطاق، يتراوح بين الارتجال الجازي القوي إلى موسيقى السول أو الفانك أو الديسكو مع توزيعات الجاز، ومقاطع الجاز، وعزف الجاز المنفرد، وأحيانًا غناء السول. [ 50 ]

موسيقى الجاز-فانك هي في الأساس نوع موسيقي أمريكي، حيث لاقت رواجاً واسعاً خلال سبعينيات القرن الماضي وأوائل ثمانينياته، كما حظيت بشعبية ملحوظة في نوادي إنجلترا خلال منتصف السبعينيات. تتميز موسيقى الجاز-فانك بإيقاعها القوي ولمساتها المميزة لموسيقى الريذم أند بلوز مقارنةً ببعض أنواع موسيقى الجاز فيوجن، كما أنها أكثر تنظيماً وتضم ارتجالاً أكثر من موسيقى السول جاز .

قاعدة M

ستيف كولمان في باريس، يوليو 2004

تتمحور حركة M-Base ("مجموعة أساسية كبيرة من الارتجال المنظم") حول حركة بدأت في ثمانينيات القرن العشرين. انطلقت كمجموعة من الموسيقيين الأمريكيين الأفارقة الشباب في نيويورك، من بينهم ستيف كولمان ، وغريغ أوسبي ، وغاري توماس، الذين طوروا أسلوبًا موسيقيًا معقدًا ولكنه إيقاعي. [ 51 ] في تسعينيات القرن العشرين، اتجه معظم المشاركين في M-Base إلى الموسيقى التقليدية، لكن كولمان، وهو المشارك الأكثر نشاطًا، واصل تطوير موسيقاه وفقًا لمفهوم M-Base. [ 52 ] [ 53 ] تحولت M-Base من مجموعة غير رسمية إلى "مدرسة" غير رسمية. [ 54 ]

موسيقى الجاز الأفرو-كوبية

يُعدّ الجاز الأفرو-كوبي، أحد أقدم أشكال الجاز اللاتيني ، مزيجًا فريدًا من إيقاعات الكلاف الأفرو-كوبية مع تناغمات الجاز وتقنيات الارتجال. ظهر هذا النوع من الجاز في أوائل الأربعينيات من القرن العشرين على يد الموسيقيين الكوبيين ماريو باوزا وفرانك جريلو "ماتشيتو" ضمن فرقة "ماتشيتو والأفرو-كوبيين" في مدينة نيويورك. وفي عام ١٩٤٧، أدخل تعاون ديزي جيليسبي، رائد موسيقى البيبوب، مع عازف الإيقاع الكوبي تشانو بوزو، الإيقاعات والآلات الأفرو-كوبية، ولا سيما الكونغا والبونغو، إلى ساحة موسيقى الجاز على الساحل الشرقي. كانت الأعمال المبكرة التي جمعت بين موسيقى الجاز والموسيقى الكوبية، مثل "مانتيكا" لجيليسبي وبوزو و"مانغو مانغوي" لتشارلي باركر وماتشيتو، تُعرف باسم "كوبوب"، اختصارًا لـ"البيبوب الكوبي". [ 55 ] خلال العقود الأولى من نشأتها، كانت حركة موسيقى الجاز الأفرو-كوبية أقوى في الولايات المتحدة منها في كوبا. [ 56 ]

التأثير على موسيقى الروك

بحسب عازف الباس راندي جاكسون ، يُعدّ عزف موسيقى الجاز فيوجن من أصعب أنواع الموسيقى. يقول: "اخترتُ الجاز فيوجن لأني كنتُ أسعى لأصبح موسيقيًا بارعًا تقنيًا، قادرًا على عزف أي شيء. الجاز فيوجن، في رأيي، أصعب أنواع الموسيقى. يجب أن تكون متقنًا جدًا لآلتك الموسيقية، كأن تعزف خمسة إيقاعات في آنٍ واحد، على سبيل المثال. أردتُ تجربة أصعب أنواع الموسيقى لأني كنتُ أعلم أنني إذا استطعتُ فعل ذلك، فسأستطيع فعل أي شيء." [ 57 ]

يتميز موسيقى الروك التقدمي ، بميله إلى العزف المنفرد الطويل، وتنوع تأثيراته، وإيقاعاته غير التقليدية، وموسيقاه المعقدة، بقيم موسيقية متشابهة إلى حد كبير مع موسيقى الجاز فيوجن. ومن أبرز الأمثلة على موسيقى الروك التقدمي الممزوجة بعناصر من موسيقى الفيوجن موسيقى فرق مثل غونغ ، وكينغ كريمسون ، وأوزريك تنتكلز ، وإيمرسون، ليك آند بالمر .

بدأت عناصر موسيقى الجاز روك فيوجن، من عزف منفرد على الغيتار والبيس بأسلوب تقني معقد وإيقاعات طبول غير منتظمة ومتزامنة، بالاندماج في موسيقى البروجريسيف ميتال ذات التركيز التقني بحلول أواخر ثمانينيات القرن العشرين. يُعد ألبوم Control and Resistance لفرقة Watchtower الصادر عام 1989 من أوائل ألبومات البروجريسيف/ ثراش ميتال التي جربت صوتًا متأثرًا بموسيقى الجاز فيوجن. [ 58 ] أصدرت فرقة ديث ميتال Atheist ألبومي Unquestionable Presence عام 1991 و Elements عام 1993، واللذان احتوا على إيقاعات طبول متزامنة بشكل مكثف، وتغييرات في الإيقاعات، ومقاطع موسيقية، وفواصل صوتية، وإيقاعات لاتينية. لفتت فرقة Meshuggah الأنظار عالميًا لأول مرة مع إصدار ألبوم Destroy Erase Improve عام 1995 ، وذلك لمزجها بين موسيقى ديث ميتال سريعة الإيقاع، وثراش ميتال، وبروجريسيف ميتال مع عناصر من موسيقى الجاز فيوجن. سجلت فرقة Cynic شكلًا معقدًا وغير تقليدي من موسيقى ديث ميتال التجريبية المتأثرة بموسيقى الجاز فيوجن مع ألبومها Focus الصادر عام 1993 . في عام ١٩٩٧، أصدرت عازفة الغيتار جينيفر باتن، خريجة معهد غيتار للتكنولوجيا، ألبوم " مومينتوم " تحت اسم " جينيفر باتن ترايبال ريج: مومينتوم "، وهو مزيج موسيقي آلي من موسيقى الروك والفيوجن والأصوات الغريبة. تتأثر فرقة مادفاين بشدة بموسيقى الجاز، وخاصة في عزف عازف الباس رايان مارتيني . [ ٥٩ ] [ ٦٠ ] أما بويا، فيُدمج بشكل متكرر تأثيرات من موسيقى الجاز الأمريكية واللاتينية . [ ٦١ ]

أصدرت فرقة بلانيت إكس ، وهي فرقة أخرى أكثر عمقًا وتأملًا، ألبومها الأول "يونيفرس " عام 2000، وهو مزيج من موسيقى الجاز التقدمية والميتال، ويضم توني ماك ألبين ، وديريك شيرينيان (عضو سابق في فرقة دريم ثيتر )، وفيرجيل دوناتي (الذي عزف مع سكوت هندرسون من فرقة ترايبال تك ). تمزج الفرقة بين عزف منفرد على الغيتار بأسلوب موسيقى الفيوجن، وإيقاعات طبول متقطعة ذات أوزان غير منتظمة، مع قوة موسيقى الميتال. أما فرقة أغورا، وهي فرقة تجمع بين موسيقى التيك-بروغ-فيوجن ميتال، فقد تأسست عام 1995، وأصدرت ألبومها الأول الذي يحمل اسمها "أغورا" ، والذي سُجّل عام 1999، بمشاركة شون مالون وشون راينرت ، وكلاهما عضوان سابقان في فرقة سينيك. وفي عام 1999 أيضًا، أصدرت فرقة غورديان نوت ، وهي فرقة تجريبية أخرى مرتبطة بفرقة سينيك، ألبومها الأول الذي استكشف مجموعة متنوعة من الأساليب الموسيقية، من موسيقى الجاز فيوجن إلى الميتال. وتتأثر فرقة مارس فولتا بشدة بموسيقى الجاز فيوجن، حيث تستخدم تحولات تقدمية غير متوقعة في أنماط الطبول والخطوط الموسيقية.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فاغنر، جيف (2010). الانحراف المتوسط: أربعة عقود من موسيقى الهيفي ميتال التقدمية . كتب بازيليون بوينتس. ص  242. ISBN 978-0-9796163-3-4.
  2. ↑ غاري، جين (2005). "الجاز". في هاينز، جيرالد د. (محرر). موسوعة المجتمع الأمريكي الأفريقي . منشورات سيج . ص 465. 
  3. ↑ "جاز » فيوجن » سموث جاز" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2020 .  
  4. 1 2 3 4 5 نيكلسون، ستيوارت (2002). "الاندماجات والتقاطعات". في كوك، ميرفين؛ هورن، ديفيد (محرران). دليل كامبريدج لموسيقى الجاز . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 221-222 . ISBN  978-0-521-66388-5.
  5. 1 2 "نظرة عامة على نوع موسيقى الفيوجن" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2018 .
  6. ↑ سويتينغ، آدم (13 مارس 2015). "نعي ديفيد ألين" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 14 أغسطس 2025 . 
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ميلكوفسكي، بيل (2000). "فيوجن". في كيرشنر، بيل (محرر). موسوعة أكسفورد لموسيقى الجاز . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 504 وما يليها. ISBN  978-0-19-518359-7.
  8. ↑ مظفر، زيد (20 يناير 2014). "الفأس الثقيل: دليل إلى ديفيد أكسلرود" . أكاديمية ريد بول للموسيقى. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2014 .
  9. ↑ بونر، مايكل (23 أغسطس 2018). "ديفيد أكسلرود - أغنية البراءة" . أنكت . تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2018 .
  10. ↑ ساوثول، نيك. مراجعة: بطريقة صامتة. مؤرشفة في 10 يوليو 2015، في أرشيف الإنترنت . مجلة ستايلس . تم الاطلاع عليها في 1 أبريل 2010.
  11. ↑ جازيتيود | تاريخ موسيقى الجاز الجزء 8: الدمج مؤرشف في 14 يناير 2015 على موقع Wayback Machine
  12. ↑ كونسيدين، جيه دي (27 أغسطس 1997). "مراجعة ألبوم مايلز ديفيس الكهربائي: أثارت ألبومات أسطورة الجاز الكهربائية جدلاً واسعاً" . صحيفة بالتيمور صن . تاريخ الاطلاع: 10 نوفمبر 2018 .
  13. ↑ بريلي، رون (مايو 2013). "مراجعة لكتاب طيور النار: موسيقى الجاز والروك والفانك ونشأة موسيقى الفيوجن". مجلة معلم التاريخ . 46 (3): 465-466 . JSTOR 43264136 . 
  14. 1 2 3 4 جويا، تيد (2011). تاريخ موسيقى الجاز ( الطبعة الثانية). نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 326– . ISBN   978-0-19-539970-7.
  15. ↑ جوريك، ثوم. "تكريم لجاك جونسون" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2018 .
  16. ↑ فوردهام، جون (1 أبريل 2005). "مايلز ديفيس، تكريم لجاك جونسون" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2018 .
  17. 1 2 كيرنفيلد، باري (20 يناير 2001). "تقرير الطقس" . غروف ميوزيك أونلاين . أكسفورد. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.45699 . تاريخ الاسترجاع: 29 مارس 2025 .
  18. ↑ ماكلارين، تريفور (16 نوفمبر 2005). "توني ويليامز: رحلة توني ويليامز عبر الزمن: حالة طوارئ!" . موقع AllAboutJazz . تاريخ الاسترجاع: 1 أغسطس 2018 .
  19. ↑ نيكلسون، ستيوارت (2010). ميرفين كوك، ديفيد هورن (محرران). دليل كامبريدج لموسيقى الجاز . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 226. ISBN  978-0-521-66388-5.
  20. ↑ "لاري كارلتون" . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2019 .
  21. ↑ "مشروع كلارك/ديوك، المجلد 1 - ستانلي كلارك / جورج ديوك" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2025 .
  22. ^ انتيربيرجر 1998 ، ص. 329.
  23. ↑ بانونتين، مايكل. "المنارة: صباح جميل" . Canuckistanmusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2025 .
  24. ↑ تشيس أول ميوزيك. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2023
  25. 1 2 تيسر ، نيل (1998). دليل بلاي بوي لموسيقى الجاز . نيويورك: بلوم. ص 178. ISBN  0-452-27648-9.
  26. ↑ بوغدانوف، فلاديمير؛ إيرلوين، ستيفن توماس، محرران. (2002). دليل أول ميوزيك لموسيقى الجاز ( الطبعة الرابعة). سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: باكبيت بوكس. ص 178. ISBN   0-87930-717-X.
  27. ↑ هيوي، ستيف. "الفئران الساخنة" . AllMusic . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2018 .
  28. ↑ مايلز، 2004، فرانك زابا ، ص 194.
  29. ↑ لوي. كلمات وألحان فرانك زابا . ص 74. 
  30. ↑ ماكورميك، نيل (3 سبتمبر 2017). "مع فرقة ستيلي دان، قدم لنا والتر بيكر قمة موسيقى الجاز فيوجن" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2020 .
  31. ↑ "نظرة عامة على نوع موسيقى الجاز روك" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2018 .
  32. ↑ هاريسون، ماكس؛ ثاكر، إريك؛ نيكلسون، ستيوارت (2000). تسجيلات الجاز الأساسية: من الحداثة إلى ما بعد الحداثة . إيه آند سي بلاك. ص 614. ISBN  0-7201-1822-0.
  33. ↑ "الحيوانات كقادة تكتسب لمسة أخف" . 15 نوفمبر 2016.
  34. ↑ كولار، مات. "سيرة بانزرباليت" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر 2023 .
  35. ↑ سيلزر، جوناثان (12 يوليو 2018). "ادخل عالم إمبريال تريومفانت الغريب والمقلق بصراحة" . لاودر . تم الاسترجاع في 22 يناير 2025 .
  36. ↑ "بوب-جاز" .
  37. ↑ "نظرة عامة على نوع موسيقى الجاز والبوب" . AllMusic .
  38. ↑ بالمر، روبرت (13 فبراير 1977). "موسيقى الجاز بوب - موسيقى فنية فاشلة تحقق النجاح" . صحيفة نيويورك تايمز .
  39. ↑ غوبنيك، آدم (8 أبريل 2015). "الفن الخالص لفرانك سيناترا" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2024 .
  40. ↑ باورز، آن (31 يناير 2024). "لاوفي نجم موسيقى البوب ​​التقليدية (وهذا يكفي)" . الإذاعة الوطنية العامة . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2024 .
  41. ↑ روسونيلو، جيوفاني (2 نوفمبر 2023). "موسيقى البوب ​​القديمة للوفي سلسة، وعلاقتها بموسيقى الجاز أكثر حدة" . نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2024 .
  42. ↑ "ما هو موسيقى الجاز الهادئة؟" . Smoothjazz.de. مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2007 .
  43. 1 2 لون، ريتشارد ج. (2007). تجربة موسيقى الجاز . نيويورك: ماكجرو هيل. ص 341. ISBN  978-0-07-245179-5.
  44. ↑ مراجعة جورج غراهام [ تمت إزالة الرابط ]
  45. ↑ لانغ، ديف (فبراير 1999). "فرقة البوب" . www.furious.com . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 1999. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2018 .
  46. 1 2 3 بانغز، ليستر (1979). "موسيقى الجاز الحرة والبانك روك" . www.notbored.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يوليو 2018 .
  47. ↑ "بيت زورن، أرشيفات العفاريت، على" . Sonic.net . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2010 .
  48. ↑ "مراجعات ألبومات بروجريسيف إيرز" . Progressiveears.com . ١٩ أكتوبر ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل في ٧ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ٧ نوفمبر ٢٠١٠ .
  49. ↑ "أفضل فناني موسيقى الجاز-فانك، والألبومات، والمقطوعات الموسيقية، والفيديوهات على موقع رابسودي أونلاين" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 سبتمبر 2007.
  50. ↑ "موسيقى الجاز | ألبومات وفنانون وأغانٍ بارزة" . موقع AllMusic . 24 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2015 .
  51. ↑ جوست، إيكهارد (2003). التاريخ الاجتماعي لموسيقى الجاز . ص 377. أنماط دائرية ومعقدة للغاية متعددة الإيقاعات تحافظ على طابعها الراقص لإيقاعات الفانك الشعبية على الرغم من تعقيدها الداخلي وعدم تناسقها. 
  52. ↑ بلومنفيلد، لاري (11 يونيو 2010). "صوت عازف الساكسفون الرنان" . صحيفة وول ستريت جورنال . قال عازف البيانو فيجاي آير، الذي اختارته جمعية صحفيي موسيقى الجاز كأفضل موسيقي جاز لعام 2010: "من الصعب المبالغة في تقدير تأثير ستيف. لقد أثر في أكثر من جيل، بقدر أي شخص آخر منذ جون كولترين".
  53. ↑ راتليف، بن (14 يونيو 2010). "مهرجان أنديد جاز يجوب ويست فيليدج" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2018. كان لأفكاره المبتكرة حول الإيقاع والشكل، وحرصه على توجيه الموسيقيين وبناء لغة موسيقية جديدة ، أثر عميق على موسيقى الجاز الأمريكية.
  54. ↑ ويست، مايكل ج. (2 يونيو 2010). "مقالات عن موسيقى الجاز: ستيف كولمان: معلومات أساسية" . Jazztimes.com . تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2011 .
  55. ↑ فرنانديز، راؤول أ. (23 مايو 2006). من الإيقاعات الأفرو-كوبية إلى موسيقى الجاز اللاتينية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 62 وما بعدها. ISBN  978-0-520-93944-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2011 .
  56. ↑ أكوستا، ليوناردو (2003). كوبانو بي، كوبانو بوب . واشنطن؛ لندن: سميثسونيان بوكس. ص 59. ISBN  1-58834-147-X.
  57. ↑ جاكسون، راندي؛ بيكر، كي سي (12 يناير 2004). ما الجديد يا صديقي؟: كيف تصبح نجمًا في عالم الموسيقى . دار هايبريون للنشر. الصفحات 72 وما بعدها. رقم ISBN  978-1-4013-0774-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2010 .
  58. ↑ شارب-يونغ، غاري (2007). ميتال: الدليل الشامل : هيفي، الموجة الجديدة لموسيقى الهيفي ميتال البريطانية، بروغريسيف، ثراش، ديث، بلاك، غوثيك، دوم، نيو . دار نشر جوبون. ص 495. ISBN   978-1-906002-01-5. OL 8776949M . 
  59. ↑ راتليف، بن (28 سبتمبر 2000). "مراجعة لألبوم LD 50 " . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 24 فبراير 2010 .
  60. ↑ جون ويدرهورن، "هيليا: فرسان الليل"، مجلة ريفولفر ، مارس 2007، ص 60-64 ( رابط إلى أعداد مجلة ريفولفر السابقة، مؤرشف في 28 سبتمبر 2007، على موقع Wayback Machine )
  61. ^ ماتيوس، خورخي أريفالو (2004). هيرنانديز، ديبورا باتشيني؛ لويستي، هيكتور فرنانديز؛ زولوف، إريك (محرران). روكين لاس الأمريكتين: السياسة العالمية لموسيقى الروك في أمريكا اللاتينية / أمريكا . بيتسبرغ، بنسلفانيا: مطبعة جامعة بيتسبرغ. ص 94-98 . رقم ISBN  0-8229-5841-4.

للمزيد من القراءة

  • كورييل، جولي، وفريدمان، لورا. مزيج موسيقى الجاز والروك: الناس، الموسيقى . دار ديلاكورت للنشر: نيويورك، 1978. ISBN 0-440-54409-2
  • ديلبروك، كريستوف. تقرير الطقس: Une histoire du jazz électrique . Mot et le Reste: مرسيليا، 2007. ISBN 978-2-915378-49-8
  • فيليز، كيفن. طيور النار: موسيقى الجاز، والروك، والفانك، ونشأة موسيقى الفيوجن . مطبعة جامعة ديوك: دورهام، كارولاينا الشمالية، 2011. ISBN 978-0-8223-5047-7
  • هيورت، كريستوفر، وهينمان، دوغ. كتاب جيف: تسلسل زمني لمسيرة جيف بيك المهنية، 1965-1980، من فرقة ياردبيردز إلى موسيقى الجاز روك . دار نشر روك أند رول ريسيرش: رومفورد، رود آيلاند، 2000. ISBN 978-0-9641005-3-4
  • كولوسكي، والتر. القوة والشغف والجمال: قصة أوركسترا ماهافيشنو الأسطورية: أعظم فرقة موسيقية على الإطلاق . دار نشر أبستراكت لوجيكس: كاري، كارولاينا الشمالية، 2006. رقم ISBN 978-0-9761016-2-8
  • ميلكوفسكي، بيل. جاكو: الحياة الاستثنائية والمأساوية لجاكو باستوريوس . دار باكبيت للنشر: سان فرانسيسكو، 2005. رقم ISBN 978-0-87930-859-9
  • نيكلسون، ستيوارت. موسيقى الجاز روك: تاريخ . دار نشر شيرمر: نيويورك، 1998. رقم ISBN 978-0-02-864679-4
  • رينارد، غي. الانصهار . طبعات اللحظة: باريس، 1990. ISBN 978-2-86929-153-9