جورج مارتن

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

كان السير جورج هنري مارتن (3 يناير 1926 - 8 مارس 2016) منتجًا موسيقيًا وموزعًا وملحنًا وقائدًا موسيقيًا وعازفًا إنجليزيًا. اشتهر بلقب " البيتل الخامس " نظرًا لمشاركته الواسعة في جميع ألبومات البيتلز الأصلية. ساهمت خبرة مارتن الموسيقية الأكاديمية واهتمامه بتقنيات التسجيل المبتكرة في صقل مهارات الفرقة الموسيقية الأساسية ورغبتها في تسجيل أصوات موسيقية جديدة. كتب مارتن معظم التوزيعات الأوركسترالية والوترية، كما عزف على البيانو أو آلات المفاتيح في عدد من تسجيلاتهم. [ 2 ] أسفر تعاونهم عن تسجيلات شهيرة لاقت استحسانًا كبيرًا بأصوات مبتكرة، مثل ألبوم "سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند" الصادر عام 1967 .

امتدت مسيرة مارتن المهنية لأكثر من ستين عامًا في مجالات الموسيقى والسينما والتلفزيون والعروض الحية. قبل العمل مع فرقة البيتلز وغيرهم من موسيقيي البوب، أنتج أسطوانات كوميدية وطريفة في خمسينيات وأوائل ستينيات القرن الماضي بصفته رئيسًا لشركة بارلوفون التابعة لشركة إي إم آي ، حيث عمل مع بيتر سيلرز وسبايك ميليجان وبرنارد كريبينز ، وغيرهم. في عام 1965، ترك إي إم آي وأسس شركته الإنتاجية الخاصة، أسوشيتد إندبندنت ريكوردينج .

وصف موقع AllMusic مارتن بأنه "أشهر منتج موسيقي في العالم". [ 3 ] خلال مسيرته المهنية، أنتج مارتن 30 أغنية تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة و23 أغنية تصدرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة، وفاز بست جوائز غرامي . [ 4 ] تقديرًا لخدماته في صناعة الموسيقى والثقافة الشعبية، مُنح لقب فارس في عام 1996.

السنوات الأولى

وُلد مارتن في 3 يناير 1926 في شمال لندن ، لوالديه هنري ("هاري") وبيرثا بياتريس (ني سيمبسون) مارتن. [ 5 ] وكان لديه أخت أكبر منه تُدعى إيرين. في سنوات مارتن الأولى، عاشت العائلة حياة متواضعة، أولًا في هايبري ثم في درايتون بارك . عمل هاري نجارًا حرفيًا في ورشة صغيرة في العلية، بينما كانت بيرثا تطبخ الطعام على موقد مشترك في مبنى شقتهم. [ 6 ] في عام 1931، انتقلت العائلة إلى أوبيرت بارك في هايبري، حيث عاشوا في ظل وجود الكهرباء لأول مرة. [ 7 ]

عندما كان مارتن في السادسة من عمره، اقتنت عائلته بيانو أثار اهتمامه بالموسيقى. [ ٨ ] في الثامنة من عمره، أقنع والديه بضرورة أخذ دروس في العزف على البيانو، لكن الدروس توقفت بعد ست جلسات فقط بسبب خلاف بين والدته والمعلم. ألف مارتن أولى مقطوعاته الموسيقية للبيانو، "رقصة العنكبوت"، في الثامنة من عمره. [ ٩ ] واصل مارتن تعلم العزف على البيانو بمفرده طوال فترة شبابه، وبنى معرفة عملية بنظرية الموسيقى بفضل موهبته الفطرية في تمييز النغمات . [ ١٠ ]

أتذكر جيداً أول مرة استمعت فيها إلى أوركسترا سيمفونية. كنت في بداية مراهقتي عندما أحضر السير أدريان بولت أوركسترا بي بي سي السيمفونية إلى مدرستي لإحياء حفل موسيقي عام. لقد كان حفلاً ساحراً بكل معنى الكلمة.

— جورج مارتن [ 11 ]

في طفولته، التحق مارتن بعدة مدارس كاثوليكية ، منها مدرسة سيدة صهيون ( هولواي )، ومدرسة القديس يوسف ( هايغيت )، وكلية القديس إغناطيوس ( ستانفورد هيل )، حيث فاز بمنحة دراسية. [ 7 ] عند اندلاع الحرب العالمية الثانية ، غادرت عائلة مارتن لندن والتحق بمدرسة بروملي النحوية . [ 12 ] في بروملي، قاد مارتن فرقة رقص محلية شهيرة، تُدعى "فور تون تيلرز"، وعزف البيانو فيها. وقد تأثر أسلوبه بعازفي البيانو جورج شيرينغ وميد لوكس لويس . [ 13 ] كما انخرط في التمثيل مع فرقة تُدعى "ذا كوافرز"، [ 14 ] وبفضل المال الذي كسبه من عروض الرقص، استأنف دروس البيانو الرسمية وتعلم التدوين الموسيقي . [ 15 ]

على الرغم من اهتمام مارتن المستمر بالموسيقى و"أوهامه بأنه راخمانينوف القادم "، إلا أنه لم يختر الموسيقى كمهنة في البداية. [ 16 ] في عام 1943، وهو في السابعة عشرة من عمره، تطوع مارتن في سلاح الجو التابع للبحرية الملكية ، بعد أن حفزته بطولاتهم في معركة تارانتو . [ 17 ] تدرب في قاعدة سانت فنسنت البحرية في غوسبورت . [ 17 ] انتهت الحرب قبل أن يشارك مارتن في أي قتال، وغادر الخدمة في يناير 1947. [ 18 ] [ 19 ] في 26 يوليو 1945، ظهر مارتن لأول مرة على إذاعة بي بي سي خلال عرض منوعات للبحرية الملكية؛ حيث عزف مقطوعة بيانو من تأليفه. [ 9 ] مع ترقيه في الرتب البحرية، تبنى مارتن عن وعي لهجة الطبقة العليا والسلوك الاجتماعي الراقي الذي يميز الضباط. [ 20 ]

بتشجيع من عازف البيانو والمعلم سيدني هاريسون ، استخدم مارتن منحة المحاربين القدامى للالتحاق بمدرسة جيلدهول للموسيقى والدراما من عام ١٩٤٧ إلى عام ١٩٥٠. درس البيانو كآلته الرئيسية والأوبوا كآلته الثانوية، وكان مهتمًا بموسيقى سيرجي راخمانينوف وموريس رافيل وكول بورتر . [ ٢١ ] [ ٢٢ ] كما حضر مارتن دورات في جيلدهول في التأليف الموسيقي والتوزيع الأوركسترالي. [ ٢٣ ] بعد تخرجه، عمل في قسم الموسيقى الكلاسيكية في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، وكان يكسب المال أيضًا كعازف أوبوا في فرق موسيقية محلية. [ ٢٤ ]

حياة مهنية

إي إم آي وبارلوفون

انضم مارتن إلى شركة EMI في نوفمبر 1950 كمساعد لأوسكار برويس، [ 25 ] رئيس شركة Parlophone التابعة لـ EMI . على الرغم من أن EMI كانت تعتبرها في الماضي علامة ألمانية حيوية، إلا أنها لم تُؤخذ على محمل الجد آنذاك، واقتصر استخدامها على أعمال EMI غير المهمة. [ 26 ] [ 27 ] من بين مهام مارتن المبكرة إدارة كتالوج تسجيلات Parlophone الكلاسيكية، بما في ذلك جلسات تسجيل فرق الباروك مع كارل هاس ؛ وسرعان ما أسس مارتن وهاس وبيتر أوستينوف جمعية لندن للباروك معًا. [ 28 ] كما طور علاقة صداقة وعمل مع الملحن سيدني تورش، ووقع عقد تسجيل مع رون غودوين . [ 29 ] في عام 1953، أنتج مارتن أول تسجيل لغودوين، وهو عزف موسيقي لموسيقى تشارلي شابلن من فيلم Limelight ، والذي وصل إلى المركز الثالث في قوائم الأغاني البريطانية. [ 30 ] على الرغم من هذه الإنجازات المبكرة، استاء مارتن من تفضيل شركة EMI في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي لأسطوانات 78 دورة في الدقيقة ذات التشغيل القصير، بدلاً من صيغ التشغيل الأطول الجديدة 33 و 1 / 3 و45 دورة في الدقيقة التي بدأت تنتشر على نطاق واسع لدى شركات التسجيل الأخرى. [ 31 ] كما بدا غير مرتاحٍ لدور مُروِّج الأغاني عندما كان برويس يُكلِّفه بهذه المهمة أحيانًا، مُشبِّهًا نفسه بـ"شاة بين ذئاب". [ 32 ]

الاستوديو الثاني، استوديوهات آبي رود
في شركة بارلوفون، سجل مارتن العديد من أعماله في الاستوديو الثاني من استوديوهات إي إم آي .

تقاعد برويس من رئاسة شركة بارلوفون في أبريل 1955، تاركًا مارتن، البالغ من العمر 29 عامًا، ليتولى إدارة الشركة. [ 33 ] ومع ذلك، اضطر مارتن للكفاح من أجل الاحتفاظ بالشركة، إذ بحلول أواخر عام 1956، فكّر مديرو شركة إي إم آي في نقل فناني بارلوفون الناجحين إلى شركة كولومبيا ريكوردز أو شركة هيز ماسترز فويس ، مع احتمال تولي مارتن منصبًا مبتدئًا في قسم اكتشاف المواهب وتطويرها في شركة هيز ماسترز فويس تحت إدارة والي ريدلي . [ 34 ] تغلّب مارتن على ضغوط الشركة بنجاحاته في تسجيلات الكوميديا، مثل تسجيله عام 1957 للعرض الثنائي الذي يضم مايكل فلاندرز ودونالد سوان ، بعنوان "At the Drop of a Hat" . [ 35 ] ساهم عمله في رفع مكانة بارلوفون من "شركة صغيرة حزينة" إلى شركة مربحة للغاية مع مرور الوقت. [ 36 ] بصفته رئيسًا لشركة بارلوفون، سجّل مارتن موسيقى كلاسيكية وباروكية ، وتسجيلات أصلية لأعمال فنية ، وموسيقى جاز ، وموسيقى إقليمية من مختلف أنحاء بريطانيا وأيرلندا. [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] أصبح مارتن أول مسؤول بريطاني عن اكتشاف المواهب الموسيقية يستغل طفرة موسيقى السكيفل عام 1956 عندما وقّع عقدًا مع فرقة فايبرز سكيفل بعد مشاهدتهم في مقهى 2i's بلندن . [ 40 ] حقق مارتن أول نجاح له في عام 1956 مع أغنية "الفئران العمياء الثلاثة" الساخرة من موسيقى الجاز لفرقة جوني دانكوورث . [ 41 ] أنتج مارتن العديد من الأغاني الكوميدية والفكاهية. وكان أول نجاح له في هذا النوع أغنية "موزارت المُقلّد"، التي أداها بيتر أوستينوف مع أنتوني هوبكنز . [ 42 ] في عام 1953، أنتج مارتن أول أغنية لبيتر سيلرز ، وهي أغنية "جاكا والأطباق الطائرة" التي لم تلقَ رواجًا. [ 43 ] بعد ذلك بعامين، تعاون مارتن مع نجوم الكوميديا ​​الإذاعية في بي بي سي، فرقة ذا غونز، في نسخة ساخرة من أغنية " أنشيند ميلودي "، لكن ناشري الأغنية منعوا إصدارها. [ 44 ] غادرت فرقة ذا غونز لاحقًا شركة بارلوفون إلى شركة ديكا ، [ 44 ] لكن سيلرز، وهو عضو في المجموعة، حقق نجاحًا طفيفًا مع مارتن في عام 1957 بأغنية "Boiled Bananas and Carrots" / " Any Old Iron ".[ 45إدراكًا لقدرة سيلرز على تقديم "نوع من الفكاهة الحالمة التي يمكن أن تكون مسلية وجذابة دون الحاجة إلى جمهور مباشر"، قدّم مارتن ألبومًا كاملًا لشركة EMI. [ 46 ] وقد أشار مؤرخ الموسيقىمارك لويسونإلى النتيجة،"أفضل ما قدمه سيلرزباعتباره أول ألبوم كوميدي بريطاني يُنتج في استوديو تسجيل. [ 47 ] حقق مارتن نجاحًا كبيرًا في عام 1961 معألبوم أغاني عرض "ما وراء هامش المسرح"بيتر كوكودادليمورازدهار السخريةفي بريطانيافي أوائل الستينيات. [ 48 ]

السبعة المعتدلون
فرقة "ذا تمبرانس سيفن" ، التي أنتج مارتن لها أول أغنية له وصلت إلى المرتبة الأولى.

أثار مارتن جدلاً واسعاً في صيف عام 1960، عندما أصدر نسخةً جديدةً من أغنية المراهقين " Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polkadot Bikini " بعد أيامٍ قليلةٍ من إصدارها في المملكة المتحدة، مما عرّضه لاتهاماتٍ علنيةٍ بالقرصنة . [ 49 ] ومع ذلك، حقق أول أغنيةٍ له تتصدر قوائم الأغاني البريطانية بعد عامٍ، في مايو 1961، بأغنية " You're Driving Me Crazy " لفرقة Temperance Seven . [ 41 ] ثم نال إشادةً من رئيس مجلس إدارة شركة EMI، السير جوزيف لوكوود، لأغنيته " The Hole in the Ground " التي حققت نجاحاً كبيراً عام 1962 مع برنارد كريبينز ، والتي وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغاني. [ 50 ] ورغم رغبة مارتن في إضافة موسيقى الروك أند رول إلى قائمة أغاني شركة Parlophone، إلا أنه واجه صعوبةً في إيجاد فنانٍ أو فرقةٍ بوبٍ " مضمون النجاح". [ 51 ]

أقام مارتن علاقة عمل مع برايان إبستين . ناقشا فرقة البيتلز في 13 فبراير 1962، ونتيجة لذلك، أجرى مارتن اختبار أداء لهم في 6 يونيو 1962. ومنحهم عقد تسجيل مؤرخًا بأثر رجعي ليشمل الموسيقى المسجلة في اختبار الأداء. أُعيد تسجيل أغنية "Love Me Do" لاحقًا، وأصبحت أولى أغاني الفرقة الناجحة في أكتوبر 1962. في ديسمبر 1962، في ليفربول، عرض إبستين [ 52 ] على مارتن فرقًا محلية ناجحة أخرى مثل "Gerry and the Pacemakers" و "The Fourmost" . حث مارتن إبستين على إجراء اختبار أداء لهم أيضًا لصالح شركة EMI. [ 53 ] حققت فرقة "Gerry and the Pacemakers" أول أغنية لها في المركز الأول بنسختها من أغنية " How Do You Do It? "، التي أنتجها مارتن، في أبريل 1963. [ 54 ] أنتج مارتن أيضًا أعمالًا لفرق مثل " Billy J. Kramer and the Dakotas" [ 55 ] و " The Fourmost " [ 56 ] و "Cilla Black" ، التي كان يديرها إبستين . [ 57 ] بين فرقة البيتلز، وجيري آند ذا بيسميكرز، وبيلي جيه. كرامر آند ذا داكوتاس، كانت الفرق التي أنتجها مارتن وأدارها إبستين مسؤولة عن 37 أسبوعًا من الأغاني المنفردة التي تصدرت قوائم الأغاني في عام 1963، مما حوّل بارلوفون إلى شركة التسجيلات الرائدة التابعة لشركة إي إم آي. [ 58 ] ساهم عمله مع هؤلاء الفنانين من ليفربول في تطوير موسيقى البيتلز . [ 59 ]

المنافسات والتوترات في شركة إي إم آي

عندما وقّع مارتن على تجديد عقده لثلاث سنوات في عام 1959، سعى، لكنه فشل، للحصول على نسبة من مبيعات تسجيلات بارلوفون، وهي ممارسة شائعة في الولايات المتحدة: "اعتقدتُ أنه إذا كنتُ سأكرّس حياتي لبناء شيء ليس ملكي، فأنا أستحق نوعًا من العمولة"، كما قال. [ 60 ] ظلّت هذه المسألة تُؤرّق ذهنه، وقال مارتن إنه "كاد ألا يُوقّع" على تجديد عقده في ربيع عام 1962 بسبب هذا الأمر، بل إنه هدّد المدير الإداري لشركة EMI، إل جي ("لين") وود، بأنه سيترك وظيفته. [ 61 ] [ أ ] ومع توتر علاقتهما، انتقم وود من مارتن بجعله يُوقّع عقدًا مع فرقة البيتلز لإرضاء اهتمام شركة النشر التابعة لـ EMI، أردمور آند بيتشوود. [ 62 ]

استوديوهات آبي رود
استوديوهات آبي رود ، حيث سجل مارتن أعمال فناني بارلوفون

دعا مارتن أيضًا إلى مضاعفة نسبة حقوق الملكية الفكرية للبيتلز، والتي تبلغ بنسًا واحدًا لكل تسجيل ؛ ووافق وود على ذلك، بشرط أن يوقع البيتلز على تجديد عقدهم لمدة خمس سنوات. وعندما اعترض مارتن بأن ترفع شركة EMI نسبة حقوق الملكية الفكرية دون شروط، وافق وود على مضض، لكن مارتن اعتقد أنه "منذ تلك اللحظة، أصبح يُعتبر خائنًا داخل EMI". [ 63 ] [ ب ] في عام 1955، اشترت EMI شركة التسجيلات الأمريكية كابيتول ريكوردز . بعد ذلك، اختار ديف ديكستر جونيور ، رئيس قسم اكتشاف المواهب وتطويرها الدولي في كابيتول ، إصدار عدد قليل جدًا من التسجيلات البريطانية في الولايات المتحدة، [ 65 ] مما أثار استياء مارتن وزملائه في قسم اكتشاف المواهب وتطويرها في EMI. [ 66 ] رفض ديكستر إصدار أول أربع أغنيات منفردة للبيتلز في الولايات المتحدة، مما دفع مارتن، بدافع اليأس، إلى إصدار أغنية " She Loves You " على شركة سوان ريكوردز الصغيرة والمستقلة . [ 67 ] [ ج ] استاء مارتن وفرقة البيتلز أيضًا من ممارسة شركة كابيتول في إصدار تسجيلات غالبًا ما تختلف اختلافًا كبيرًا عن الإصدارات البريطانية، مما أثر أحيانًا على عناوين الألبومات، وأغلفة الألبومات، والأغاني المضمنة، وحتى إنتاج مارتن. [ 69 ] لم يتوقف هذا التعامل حتى وقّعت الفرقة عقدًا جديدًا مع شركة إي إم آي في يناير 1967. [ 70 ]

الانفصال عن شركة EMI وبداية شركة Associated Independent Recording

بعد خلافاته المتكررة مع إدارة شركة EMI حول شروط الراتب، أبلغهم مارتن في يونيو 1964 أنه لن يجدد عقده في عام 1965. [ 71 ] ورغم محاولة لين وود، المدير الإداري لشركة EMI، إقناع مارتن بالبقاء، إلا أن مارتن أصرّ على أنه لن يعمل لدى EMI دون الحصول على عمولة على مبيعات الأسطوانات. [ 72 ] عرض عليه وود عمولة بنسبة 3% مطروحًا منها "التكاليف الإدارية"، وهو ما كان سيُترجم إلى مكافأة قدرها 11,000 جنيه إسترليني لعام 1964، إلا أن وود كشف لمارتن، في معرض حديثه، أن EMI حققت ربحًا صافيًا قدره 2.2 مليون جنيه إسترليني من أسطوانات مارتن في ذلك العام. [ 73 ] علّق مارتن قائلًا: "بهذه الجملة البسيطة، قطع وود أي صلة تربطني بشركة EMI... لقد صُدمت". [ 73 ] عندما غادر مارتن الشركة في أغسطس 1965، استقطب عددًا من موظفي إي إم آي الآخرين، بمن فيهم نورمان نيويل ، ورون ريتشاردز ، وجون بورغيس ، وزوجته جودي، وبيتر سوليفان من شركة ديكا . [ 74 ] وشمل الفنانون المرتبطون بفريق إنتاج مارتن الجديد آدم فيث ، ومانفريد مان ، وبيتر وغوردون ، وفرقة هوليز ، وتوم جونز ، وإنجلبرت همبردينك . [ 74 ]

استوحى مارتن فكرة شركته الجديدة من تعاونية "أسوشيتد لندن سكريبتس" لكتاب الكوميديا ​​في خمسينيات وستينيات القرن الماضي، حيث عرض أسهمًا متساوية في الشركة على زملائه في قسم اكتشاف المواهب وتطويرها، وتوقع منهم دفع تكاليف الاستوديو بما يتناسب مع أرباحهم. أطلق عليها اسم "أسوشيتد إندبندنت ريكوردينغ " (AIR). [ 74 ] ونظرًا لنقص التمويل، ولأن العديد من الفنانين المرتبطين بشركة AIR كانوا لا يزالون مرتبطين بعقود مع شركة EMI، تفاوض مارتن على اتفاقية عمل مع EMI تمنحها حق الأولوية في أي إنتاج لشركة AIR. في المقابل، ستدفع EMI حقوق الملكية الفكرية للمنتجين على جميع تسجيلات AIR. [ 75 ] كان رحيل مارتن عن EMI وتأسيسه لشركة إنتاج مستقلة حدثًا بارزًا في الصحافة الموسيقية. [ 76 ] حاول وود إقناع مارتن بالعودة إلى EMI عام 1969 بعرض راتب قدره 25,000 جنيه إسترليني، لكن مارتن رفضه. [ 77 ]

البيتلز

إبستين يقترب من شركة إي إم آي

لوحة تذكارية لمكتب لندن حيث استمعت شركة EMI لأول مرة إلى عروض تجريبية لفرقة البيتلز.
لوحة كشف عنها مارتن تشير إلى موقع مكتب في لندن حيث استمع ناشرو أغاني شركة EMI لأول مرة إلى تسجيلات تجريبية لفرقة البيتلز وضغطوا على شركة EMI لتوقيع عقد مع الفرقة

في نوفمبر 1961، سافر مدير أعمال فرقة البيتلز، برايان إبستين، إلى لندن للقاء مسؤولين تنفيذيين من شركتي EMI و Decca Records بهدف الحصول على عقد تسجيل لفرقته. [ 78 ] التقى إبستين بمدير التسويق العام في EMI، رون وايت، الذي تربطه به علاقة عمل طويلة الأمد، وترك نسخة من أغنية البيتلز المنفردة " My Bonnie " مع توني شيريدان . قال وايت إنه سيعرضها على مديري قسم اكتشاف المواهب الأربعة في EMI، بمن فيهم جورج مارتن (مع أنه تبين لاحقًا أنه لم يفعل ذلك، وعرضها على اثنين منهم فقط). [ 79 ] في منتصف ديسمبر، رد وايت بأن EMI غير مهتمة بالتعاقد مع البيتلز. [ 80 ]

ادعى مارتن أن سيد كولمان من شركة أردمور آند بيتشوود للنشر الموسيقي التابعة لشركة إي إم آي قد اتصل به بناءً على طلب إبستين، [ 81 ] على الرغم من أن زميل كولمان، كيم بينيت، نفى ذلك لاحقًا. [ 82 ] على أي حال، رتب مارتن اجتماعًا في 13 فبراير 1962 مع إبستين، الذي استمع مارتن إلى تسجيل تجربة أداء البيتلز الفاشلة في يناير لشركة ديكا ريكوردز . [ 83 ] تذكر إبستين أن مارتن أعجب بعزف جورج هاريسون على الغيتار وفضل صوت بول مكارتني على صوت جون لينون ، على الرغم من أن مارتن نفسه تذكر أنه "لم ينبهر على الإطلاق" بـ"الشريط الرديء". [ 84 ] مع عدم اهتمام مارتن على ما يبدو، ضغط كولمان وبينيت من أردمور آند بيتشوود على إدارة إي إم آي لتوقيع عقد مع البيتلز على أمل الحصول على حقوق نشر أغاني لينون-مكارتني على تسجيلات البيتلز؛ بل إن كولمان وبينيت عرضا دفع تكاليف تسجيلات البيتلز الأولى مع شركة EMI. إلا أن لين وود، المدير الإداري لشركة EMI، رفض هذا الاقتراح. [ 85 ] ومع ذلك، ولإرضاء اهتمام كولمان بالبيتلز، وجّه وود مارتن لتوقيع عقد مع الفرقة. [ 86 ]

التقى مارتن بإبستين مجددًا في 9 مايو في استوديوهات إي إم آي بلندن، وأبلغه بأنه سيمنح فرقة البيتلز عقد تسجيل قياسيًا مع شركة بارلوفون، لتسجيل ست أغنيات على الأقل في السنة الأولى. [ 87 ] وكان من المقرر أن تبلغ نسبة العائدات بنسًا واحدًا عن كل أسطوانة مباعة على 85% من الأسطوانات، على أن تُقسم هذه النسبة بين الأعضاء الأربعة وإبستين. [ 88 ] [ 87 ] واتفقوا على إجراء أول تسجيل للبيتلز في 6 يونيو 1962. [ 87 ]

جلسات تسجيل البيتلز المبكرة (1962)

على الرغم من أن مارتن وصف جلسة 6 يونيو 1962 في استوديو EMI رقم 2 بأنها "تجربة أداء"، لأنه لم يسبق له أن شاهد الفرقة تعزف من قبل، [ 89 ] إلا أن الجلسة كانت في الواقع مخصصة لتسجيل مواد لأول أغنية منفردة للبيتلز. [ 90 ] سجل رون ريتشاردز ومهندسه نورمان سميث أربع أغنيات: " بيسامي موتشو "، و" لاف مي دو "، و" آسك مي واي "، و" بي إس آي لاف يو ". [ 91 ] وصل مارتن أثناء تسجيل أغنية "لاف مي دو"؛ وبين التسجيلات، عرّف نفسه على البيتلز وأجرى تعديلاً طفيفاً على التوزيع الموسيقي. [ 91 ] إلا أن النتيجة لم تكن مُبشّرة، إذ اشتكى ريتشاردز ومارتن من أداء بيت بيست على الطبول، ورأى مارتن أن أغانيهم الأصلية لم تكن جيدة بما فيه الكفاية. [ 92 ] [ 91 ] في غرفة التحكم، سأل مارتن كل عضو من أعضاء البيتلز على حدة عما إذا كان هناك أي شيء لا يعجبهم شخصياً، فأجاب هاريسون: "لا تعجبني ربطة عنقك". كانت تلك نقطة التحول، بحسب سميث، عندما انضم لينون ومكارتني إلى المرح والفكاهة اللفظية، ما دفع مارتن إلى التفكير في توقيع عقد معهما لمجرد ذكائهما. [ 93 ] بعد التفكير مليًا في اختيار لينون أو مكارتني كمغني رئيسي في الفرقة، قرر مارتن السماح لهما بالاحتفاظ بدورهما الرئيسي المشترك: "فجأة أدركت أنه عليّ تقبلهما كما هما، وهو أمر جديد بالنسبة لي. كنتُ تقليديًا للغاية." [ 94 ]

الألبوم الأول لفرقة البيتلز
أول ألبوم لفرقة البيتلز، Please Please Me ، من إنتاج مارتن

على الرغم من إعجابه بشخصيات البيتلز، لم يُبدِ مارتن إعجابًا كبيرًا بالموسيقى التي قدموها في جلستهم الأولى. قال لاحقًا: "لم أعتقد أن لدى البيتلز أي أغنية ذات قيمة، لم يقدموا لي أي دليل على قدرتهم على كتابة أغاني ناجحة". [ 95 ] رتب مارتن للبيتلز تسجيل أغنية " How Do You Do It " لميتش موراي في جلسة سبتمبر، بمشاركة رينغو ستار على الطبول. [ د ] كما أعاد البيتلز تسجيل أغنية "Love Me Do" وعزفوا نسخة مبكرة من أغنية " Please Please Me "، التي وصفها مارتن بأنها "مملة" وتحتاج إلى تسريع. [ 99 ] وبينما كان مارتن يضغط من أجل إصدار أغنية "How Do You Do It"، اعترضت الفرقة وموراي، [ 100 ] [ 101 ] فقرر إصدار "Love Me Do" كوجه أول لأغنية البيتلز المنفردة، وتأجيل "How Do You Do It" لمناسبة أخرى. [ 101 ] [ هـ ]

على الرغم من شكوك مارتن حول الأغنية، إلا أن أغنية "Love Me Do" حققت صعودًا مطردًا في قوائم الأغاني البريطانية، وبلغت ذروتها في المركز السابع عشر في ديسمبر 1962. وبعد أن تبددت شكوكه حول قدرات البيتلز في كتابة الأغاني، أخبر مارتن الفرقة أن عليهم إعادة تسجيل أغنية "Please Please Me" وجعلها ثاني أغنية منفردة لهم. كما اقترح عليهم تسجيل ألبوم كامل ، وهو اقتراح وصفه مارك لويسون لاحقًا بأنه "مذهل حقًا"، نظرًا لقلة الشهرة التي حققها البيتلز حتى ذلك الحين. [ 103 ] في 26 نوفمبر، حاول البيتلز تسجيل أغنية "Please Please Me" للمرة الثالثة. بعد التسجيل، نظر مارتن إلى جهاز المزج وقال: "أيها السادة، لقد حققتم للتو أول أغنية لكم تصل إلى المركز الأول". [ 104 ]

انطلاقة تجارية (1963-1964)

كما توقع مارتن، تصدرت أغنية " Please Please Me " معظم قوائم الأغاني البريطانية فور صدورها في يناير 1963. وعلق قائلاً: "منذ تلك اللحظة، لم نتوقف عن العمل أبدًا". [ 105 ] ولأول ألبوم كامل للبيتلز، طلب مارتن من الفرقة تسجيل 10 أغنيات جديدة لإضافتها إلى الأغنيات الأربع التي سبق إصدارها. [ 106 ] وقد أنجزوا ذلك في جلسة تسجيل ماراثونية واحدة، في 11 فبراير 1963، حيث سجل البيتلز مزيجًا من أغاني لينون-مكارتني الأصلية وأغانٍ من عروضهم المسرحية. وبعد تسعة أيام، أضاف مارتن عزفًا على البيانو لأغنية " Misery " وعزفًا على آلة السيليستا في أغنية " Baby It's You ". [ 107 ] وحقق الألبوم الناتج، Please Please Me ، نجاحًا باهرًا في المملكة المتحدة، حيث تصدر قوائم الأغاني لمدة 30 أسبوعًا متتاليًا، وهو إنجاز لم يحققه أي ألبوم آخر حتى ذلك الحين. [ 108 ]

كنتُ ألتقي بهم في الاستوديو لسماع أغنية جديدة. كنتُ أجلس على كرسي مرتفع، ويقف جون وبول حولي مع غيتاراتهما الصوتية، ويعزفانها ويغنيانها. ... ثم كنتُ أقدم اقتراحات لتحسينها، ونعيد المحاولة.

— جورج مارتن [ 109 ]

في هذه المرحلة المبكرة من علاقتهما المهنية، لعب مارتن دورًا محوريًا في صقل وتنسيق أغاني البيتلز التي كتبوها بأنفسهم لجعلها جذابة تجاريًا: "لقد علمتهم أهمية اللحن الجذاب . كان عليهم جذب انتباه الناس في الثواني العشر الأولى، ولذلك كنت عادةً ما أستلم أغنيتهم ​​وأضع لها بداية ونهاية. كما كنت أحرص على أن تستمر لمدة دقيقتين ونصف تقريبًا لتناسب برامج منسقي الأغاني". [ 110 ] وأضاف أنه في بداية مسيرته التسجيلية مع الفرقة، كان هدفه هو "الحصول على إيقاع قوي جدًا"، وهو ما تجلى في أغنية " She Loves You ". [ 111 ] استمر جدول تسجيلات البيتلز المحموم في مارس 1963، حيث سجلوا أغاني " From Me to You " و" Thank You Girl " ونسخة مبكرة من أغنية " One After 909 ". قام مارتن بتغيير ترتيب أغنية "From Me to You"، واستبدل فكرة البيتلز لمقدمة الجيتار بـ "da-da-da-da-da-dum-dum-da" مع غناء "da-da-da-da-da-dum-dum-da"، مصحوبة بموسيقى هارمونيكا مسجلة. [ 109 ]

عاد فريق البيتلز إلى استوديوهات إي إم آي في الأول من يوليو لتسجيل أغنية منفردة جديدة بعنوان "She Loves You". أعجب مارتن بالأغنية، لكنه كان متشككًا في خاتمتها اللحنية، التي وجدها مبتذلة. [ 112 ] ازدادت ثقة البيتلز في كتابة أغانيهم، فاعترضوا. [ 113 ] قام مارتن ومهندس التسجيل نورمان سميث بتغيير ترتيب ميكروفونات الاستوديو للأغنية، مما منح صوت الباس والطبول بروزًا أكبر في التسجيل. [ 114 ] صدرت أغنية "She Loves You" في أغسطس، وسرعان ما أصبحت الأغنية المنفردة الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة لأي فنان في الستينيات. [ 115 ] في ذلك الوقت تقريبًا، وُضعت أسس ظاهرة البيتلز . [ 116 ] في عام 1963 تقريبًا، وضع مارتن وبريان إبستين خطة غير رسمية لتسجيل ألبومين للبيتلز وأربع أغنيات منفردة سنويًا. [ 117 ] بدأ البيتلز العمل على ألبومهم الثاني في 18 يوليو. على غرار ألبومهم الأول، عكس هذا الألبوم ذخيرة عروض البيتلز المسرحية المعاصرة. [ 118 ] عزف مارتن على البيانو في العديد من الأغاني، بما في ذلك " Money (That's What I Want) " و" Not a Second Time "، كما عزف على أورغ هاموند في أغنية " I Wanna Be Your Man ". [ 119 ] صدر ألبوم With the Beatles في نوفمبر 1963، وظل في المرتبة الأولى على قوائم الألبومات لمدة خمسة أشهر. [ 120 ]

سجّل مارتن وفرقة البيتلز أغنيتهم ​​المنفردة التالية، " أريد أن أمسك يدك "، في 17 أكتوبر، وكانت هذه أول جلسة تسجيل لهم بتقنية التسجيل رباعي المسارات . [ 121 ] أعجب مارتن بالأغنية، واقترح إضافة تصفيق يدوي وضغط صوتي لصوت غيتار لينون الإيقاعي لمحاكاة صوت الأورغ. [ 122 ] ساهمت أغنية "أريد أن أمسك يدك" في توسيع نجاح البيتلز إلى الولايات المتحدة. [ 123 ] بعد ذلك بوقت قصير، طلب من الفرقة تسجيل نسخ ألمانية من أغنيتي "هي تحبك" و"أريد أن أمسك يدك" لسوق ألمانيا الغربية . [ 124 ] [ 125 ] سافر مارتن إلى نيويورك مع البيتلز في 7 فبراير، حيث بدأت الفرقة أول زيارة لها إلى أمريكا، والتي تضمنت عروضًا مميزة في برنامج إد سوليفان . [ 126 ]

مارتن خلال جلسات تسجيل ألبوم "Beatles for Sale"
مارتن يعمل مع فرقة البيتلز في استوديو EMI رقم 2 خلال جلسات تسجيل ألبوم Beatles for Sale عام 1964

في أواخر فبراير، عادت الفرقة إلى الاستوديو وبدأت تسجيل ألبوم الموسيقى التصويرية لفيلم البيتلز القادم الذي لم يُعلن عن اسمه بعد. [ 127 ] حمل الفيلم والألبوم والأغنية الرئيسية عنوان " ليلة يوم عصيب" . [ 128 ] بالإضافة إلى إنتاج أغاني البيتلز للألبوم - وهو أول ألبوم لهم لا يتضمن أي أغاني مُعاد غناؤها - قام مارتن بتوزيع العديد من المقطوعات الموسيقية للفيلم. [ 129 ] حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا، ووصل كل من الألبوم والأغنية إلى المرتبة الأولى في المملكة المتحدة والولايات المتحدة في يوليو. [ 130 ] انضم مارتن إليهم في جزء من جولتهم في أمريكا الشمالية في أغسطس/سبتمبر ، حيث سجلوا أدائهم في هوليوود بول . [ 131 ] [ و ] بدأ البيتلز تسجيل ألبومهم الاستوديو التالي، "Beatles for Sale" ، في أغسطس، على الرغم من أن جلسات التسجيل استمرت بشكل متقطع حتى أواخر أكتوبر، وصدر الألبوم في ديسمبر. [ 133 ] لاحظ مارتن أن فرقة البيتلز كانت منهكة من كثرة العمل خلال العديد من جلسات التسجيل، وتضمن الألبوم ست أغنيات معاد تسجيلها لأن لينون ومكارتني لم يكتبا ما يكفي من الأغاني لإكمال الألبوم. [ 134 ] كما تميز ألبوم Beatles for Sale بأصوات إيقاعية جديدة في عدة مقطوعات، مثل التيمباني والشوكالو . [ 135 ] وصل الألبوم إلى المرتبة الأولى في المملكة المتحدة ، لكنه لم يُطرح في الولايات المتحدة. [ 136 ]

التحول إلى التجريب في الاستوديو (1965-1966)

في منتصف فبراير 1965، بدأ مارتن وفرقة البيتلز جلسات تسجيل استمرت خمسة أشهر لتسجيل موسيقى فيلمهم الثاني، Help!. اعتمد البيتلز تقنيات استوديو جديدة لهذه الجلسات، حيث قاموا عادةً بإضافة طبقات صوتية وأصوات أخرى على مسار إيقاعي مُعد بعناية. [ 137 ] بحلول ذلك الوقت، كانت الفرقة قد اكتسبت ثقة كبيرة في الاستوديو، وشجعهم مارتن على استكشاف أفكار جديدة للأغاني، مثل خاتمة أغنية " Ticket to Ride " التي كانت أسرع إيقاعًا من بقية الأغنية. [ 138 ] وواصلوا تجربة آلات موسيقية غير مألوفة، مثل عزف منفرد على الفلوت الألتو لأغنية " You've Got to Hide Your Love Away " من تأليف مارتن. [ 139 ] كانت فكرة مارتن هي تأليف موسيقى مصاحبة لرباعي وتري لأغنية " Yesterday " على الرغم من تردد مكارتني في البداية. [ 2 ] عزف مارتن الأغنية بأسلوب باخ ليُظهر لمكارتني التوزيعات الصوتية المتاحة. [ 140 ] Help! وبلغت ذروتها مرة أخرى في المرتبة الأولى في المملكة المتحدة والولايات المتحدة. [ 136 ] [ 141 ]

اجتمعت الفرقة مجددًا في أكتوبر ونوفمبر لتسجيل ألبوم آخر بالتزامن مع موسم التسوق للأعياد. [ 142 ] واصل ألبوم "Rubber Soul" تجارب البيتلز مع الأصوات الجديدة، واحتوى على العديد من المقطوعات الرائدة. تضمنت أغنية " Norwegian Wood (This Bird Has Flown) " عزف هاريسون على السيتار ، مما جعلها من أوائل تسجيلات البوب ​​الغربية التي استخدمت آلات موسيقية هندية. [ 143 ] تم الحصول على صوت الجيتار الكهربائي المتلألئ في أغنية " Nowhere Man " من خلال إعادة معالجة الإشارة بشكل متكرر لزيادة ترددات الصوت العالية ، متجاوزةً حدود معادلة الصوت المسموح بها لمهندسي شركة EMI. [ 144 ] سجل مارتن بنفسه عزفًا منفردًا على البيانو بأسلوب الباروك في أغنية لينون " In My Life "، حيث سجل الشريط بنصف السرعة ثم أعاد تشغيله بالسرعة العادية ليبدو صوت البيانو كصوت آلة الهاربسكورد . على الرغم من أن مارتن لم يعزف على الهاربسكورد في التسجيل، إلا أن أغنية "In My Life" ألهمت منتجي تسجيلات آخرين للبدء في دمج هذه الآلة في توزيعاتهم الموسيقية لأغاني البوب. [ 145 ] حظي ألبوم "Rubber Soul" بإشادة نقدية واسعة عند إصداره، وأثبت تأثيره الكبير على معاصري البيتلز الموسيقيين، مثل فرقة "Beach Boys" . [ 146 ] لاحظ مارتن تحولاً في أسلوب تسجيل الفرقة للألبومات:

أعتقد أن ألبوم "Rubber Soul" كان أول ألبوم يُقدّم البيتلز للعالم بصورة جديدة. حتى ذلك الحين، كنا نُنتج ألبومات أشبه بمجموعة من أغانينا المنفردة. والآن، بدأنا بالفعل ننظر إلى الألبومات كعمل فني قائم بذاته. كنا نفكر في الألبوم ككيان مستقل، وكان " Rubber Soul" أول ألبوم يظهر بهذه الصورة. [ 147 ]

عادت فرقة البيتلز إلى استوديوهات إي إم آي في أبريل 1966، حيث خاضت تجربة التسجيل في استوديو ستاكس ريكوردز في ممفيس . [ 149 ] بدأت جلسات تسجيل ألبوم ريفولفر بأغنية تجريبية للغاية بعنوان " Tomorrow Never Knows "، وهي أغنية من تأليف لينون مستوحاة من كتاب تيموثي ليري "The Psychedelic Experience ". تضمنت الأغنية العديد من الابتكارات في تسجيل موسيقى البوب، بما في ذلك استخدام حلقة طنبورة متكررة طوال الأغنية، وعزف منفرد على الغيتار معكوس، وحلقات شريطية مُسرّعة ، وتقنية التتبع المزدوج الاصطناعي (ADT) على صوت لينون. [ 150 ] [ g ] عمل مارتن عن كثب مع مهندسي إي إم آي، جيف إيمريك وكين تاونسند، لتحقيق هذه التأثيرات الجذرية. [ 151 ] بالنسبة لأغنية لينون " أنا نائم فقط "، تم تسجيلها بسرعة عالية ثم تم إبطاؤها للحصول على صوت هادئ أشبه بالحلم، [ 152 ] وتضمنت أغنية " من أجل لا أحد " عزفًا منفردًا على آلة البوق الفرنسي من تأليف مارتن وعزف آلان سيفيل . [ 153 ] علاوة على ذلك، أنتجت جلسات تسجيل ألبوم " ريفولفر " الأغنية المنفردة " كاتب الكتب الورقية " / " المطر "، [ 154 ] حيث تميزت الأولى بتناغمات ثلاثية الأجزاء من تأليف مارتن ومزجها للحصول على صدى متذبذب. [ 155 ] صدر ألبوم "ريفولفر" في أغسطس ولاقى استحسانًا نقديًا كبيرًا، لا سيما في المملكة المتحدة. [ 156 ] وقد أشادت الدراسات النقدية اللاحقة به كواحد من أفضل ألبومات البوب ​​على الإطلاق، حيث اعتبره العديد من النقاد الأفضل على الإطلاق. [ 157 ]

الرقيب بيبر (1966-1967)

بحلول وقت إصدار ألبوم "بيبر" ، كان للبيتلز نفوذ هائل في استوديوهات آبي رود، وكذلك أنا. كانوا يطلبون المستحيل، وأحيانًا كانوا يحصلون عليه. في بداية مسيرتهم الفنية، كنتُ أُملي عليهم ما يفعلون. ... ولكن مع وصولنا إلى "بيبر" ، تغير كل شيء. أصبحتُ شريكًا أساسيًا. كانت أفكارهم تتدفق بغزارة، وكانت رائعة. كل ما فعلته هو المساعدة في تحويلها إلى واقع.

— جورج مارتن [ 158 ]

عندما استأنف البيتلز التسجيل في 24 نوفمبر 1966، كانوا قد قرروا التوقف عن الجولات وتوجيه طاقاتهم الإبداعية نحو استوديو التسجيل. علّق مارتن قائلاً: "لقد حان وقت التجربة. البيتلز كانوا يعلمون ذلك، وأنا كنت أعلم ذلك أيضاً." [ 159 ] امتدت جلساتهم في أواخر عام 1966 إلى أبريل 1967، لتُشكّل ما أصبح لاحقاً ألبوم "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band " - وهو ألبوم يُواصل فيه البيتلز ومارتن استخدام الاستوديو بشكلٍ إبداعي لخلق أصوات جديدة. شارك مارتن كمنسق موسيقي في جميع أغاني الألبوم، [ 160 ] باستثناء أغنية " She's Leaving Home ". [ 161 ] [ h ]

في ألبوم " Within You Without You "، قام مارتن بتوزيع موسيقى تجمع بين الموسيقى الكلاسيكية الهندية والغربية. [ 163 ] استخدم تقنية التحرير متغير السرعة لتغيير سرعة تسجيل العديد من المقاطع الصوتية في الألبوم، بما في ذلك أغنية " Lucy in the Sky with Diamonds ". [ 164 ] قام هو وجيف إيمريك بإضافة مؤثرات صوتية لضوضاء الجمهور على الأغنية الرئيسية، ثم قاما بدمجها تدريجيًا مع أغنية " With a Little Help from My Friends "، محاكين بذلك أداءً حيًا. [ 165 ] كما عزف مارتن على العديد من الآلات الموسيقية في عدة أغاني، بما في ذلك البيانو في أغنية " Lovely Rita "، [ 166 ] والهاربسيكورد في أغنية " Fixing a Hole "، [ 167 ] والعديد من الآلات في أغنية " Being for the Benefit of Mr. Kite! ": الهارمونيكا ، والأرغن، وربما الجلوكنسبيل . [ 168 ] بالنسبة للمقاطع الموسيقية ذات الطابع السيركي في الأغنية، قام مارتن بتقطيع أشرطة تسجيلات آلات موسيقية كرنفالية عديدة إلى أجزاء، ثم أعاد تجميعها عشوائيًا. [ 169 ] أضاف مارتن صدى شريطيًا قويًا لصوت لينون في أغنية " يوم في الحياة ". [ 170 ] بالإضافة إلى ذلك، تعاون مع مكارتني لتنفيذ ذروة موسيقية أوركسترالية من 24 مقياسًا في منتصف الأغنية ونهايتها، وذلك من خلال توجيه أوركسترا مكونة من 45 عازفًا للعزف تدريجيًا من أدنى نغمة إلى أعلى نغمة في آلاتهم. [ 171 ] [ 172 ]

بلغت تكلفة إنتاج ألبوم "سيرجنت بيبر" 25,000 جنيه إسترليني ( ما يعادل 398,000 جنيه إسترليني في عام 2025 )، [ 173 ] وهو مبلغ يفوق بكثير تكلفة أي ألبوم سابق لفرقة البيتلز. [ 174 ] عندما صدر الألبوم أخيرًا في أوائل يونيو 1967، لاقى استحسانًا واسعًا من نقاد الموسيقى، حيث وصفه أحد نقاد صحيفة التايمز بأنه "لحظة حاسمة في تاريخ الحضارة الغربية". [ 175 ] يكتب مؤرخ البيتلز ، جوناثان غولد، أنه حظي "بأكبر استقبال جماهيري على الإطلاق لتسجيل موسيقي شعبي". [ 176 ] كما ساهمت إشادات " سيرجنت بيبر " في تعزيز مكانة مارتن كمنتج موسيقي، [ 177 ] وسعى الموسيقيون المعاصرون إلى محاكاة أساليب إنتاجه. وقد عزز هذا من دور المنتج في الموسيقى الشعبية. [ 178 ] وهكذا، اشتكى لينون ومكارتني من أن مارتن حظي باهتمام مفرط لدوره في ألبوم "سيرجنت بيبرز" ، [ 179 ] مما أثار استياءً لدى أعضاء الفرقة تجاهه. [ 180 ] ووفقًا لإيمريك، مع بدء جلسات تسجيل الألبوم، برز مكارتني كمنتج فعلي للبيتلز، نظرًا لتزايد غياب مارتن قرب نهاية الجلسات المطولة. [ 181 ]

خلال جلسات تسجيل ألبوم "سيرجنت بيبر" ، عمل البيتلز على أغنية جون لينون " ستروبري فيلدز فور إيفر "، التي بدأت كمعزوفة بسيطة من الغيتار والطبول والميلوترون . [ 182 ] أعادوا تسجيل الأغنية بمفتاح موسيقي وإيقاع جديدين ، مع إضافة العديد من الآلات الموسيقية. [ 183 ] ​​طلب لينون من مارتن دمج التسجيلين السابع والسادس والعشرين من الأغنية، على الرغم من تسجيلهما بإيقاعين ومفاتيح موسيقية مختلفة. نفّذ مارتن وكين تاونسند وإيمريك طلب لينون غير المعتاد، حيث قاموا بتسريع التسجيل السابع وإبطاء التسجيل السادس والعشرين بعناية ليصبحا متقاربين في المفتاح الموسيقي والإيقاع. [ 184 ] [ 185 ] قام مارتن بمزج المقطع الموسيقي ليتضمن نهاية وهمية . [ 186 ] بعد ذلك بوقت قصير، بدأت الفرقة العمل على أغنية بول مكارتني " بيني لين "، التي تضمنت عزفًا منفردًا على آلة البيكولو بناءً على طلب مكارتني. همهم مكارتني اللحن الذي أراده، فقام مارتن بتدوينه لعازف البوق ديفيد ماسون . [ 187 ] كما قام مارتن بتوزيع مقطوعة موسيقية أكبر للآلات النحاسية والخشبية، شملت الأبواق، والبيكولو، والفلوت، والأوبوا، والفلوجل هورن . [ 188 ] في فبراير، أصدرت الفرقة أغنيتي "Strawberry Fields Forever" و"Penny Lane" كوجهين للأغنية . لاقت الأغنية استحسان النقاد لابتكارها الموسيقي والتسجيلي، لكنها كانت أول أغنية منفردة للبيتلز في بريطانيا منذ أربع سنوات لا تتصدر قوائم الأغاني، حيث وصلت إلى المركز الثاني فقط. [ 189 ] ألقى مارتن باللوم على نفسه لإضعاف الألبوم القادم باستسلامه لضغوط خارجية لإصدار أغنية منفردة، ووصف ذلك بأنه "أكبر خطأ في حياتي المهنية". [ 190 ]

جولة الغموض السحرية ، "كل ما تحتاجه هو الحب"، والغواصة الصفراء (1967-1968)

كنت أميل إلى الاسترخاء أثناء الاستماع إلى ألبوم "ماجيكال ميستري تور" وتركهم يبدعون. بعض الأصوات لم تكن جيدة، وبعضها كان رائعًا، لكن بعضها كان سيئًا للغاية.

— جورج مارتن [ 191 ]

قبل حتى إصدار ألبوم "سيرجنت بيبر" ، عقدت فرقة البيتلز عدة جلسات تسجيل بين أبريل ويونيو 1967 لتسجيل أغاني إضافية لغرض لم يُحدد بعد، منها " ماجيكال ميستري تور " و" بيبي، يو آر أ ريتش مان ". [ 192 ] وصف مارتن لاحقًا العديد من هذه الجلسات بأنها افتقرت إلى التركيز الإبداعي القوي الذي أظهرته الفرقة أثناء تسجيل "سيرجنت بيبر" . [ 193 ] وبدا أقل اهتمامًا، فجاء غير مستعد على غير عادته لجلسة إضافة صوت البوق لأغنية "ماجيكال ميستري تور" في 3 مايو، مما اضطر موسيقيي الجلسة إلى ارتجال النوتة الموسيقية بأنفسهم. [ 194 ] في 27 أغسطس، توفي مدير أعمال البيتلز، برايان إبستين، جرّاء جرعة زائدة عرضية من المخدرات، مما ألحق ضررًا بالغًا بالفرقة ومارتن. [ 195 ] حثّ مكارتني الفرقة على التركيز على مشروع فيلم "ماجيكال ميستري تور" ، فاستأنفوا التسجيل بأغنية لينون " آي آم ذا والروس ". [ 196 ] لهذه الأغنية، التي لم يُعجب بها مارتن في البداية ولكنه أصبح يُقدّرها لاحقًا، [ 197 ] قدّم توزيعًا موسيقيًا فريدًا ومبتكرًا لآلات النفخ النحاسية والكمان والتشيلو، بالإضافة إلى فرقة مايك سامز الصوتية التي تُغني عباراتٍ غير مفهومة. [ 198 ] [ 199 ] [ 200 ] وقد استُخدم جزء كبير من ثمار هذه الجلسات في ألبوم "ماجيكال ميستري تور" ، الذي صدر كألبوم قصير في المملكة المتحدة في ديسمبر 1967، وكألبوم كامل في الولايات المتحدة في أواخر نوفمبر؛ حيث وصل إلى المركز الثاني والمركز الأول في قوائم الأغاني في كلتا الدولتين، على التوالي.

في مايو 1967، وافق إبستين على أن تُسجّل الفرقة أغنيةً مباشرةً على الهواء في أول بث تلفزيوني عالمي مباشر، برنامج "عالمنا" . [ 201 ] قررت الفرقة تسجيل أغنية لينون " كل ما تحتاجه هو الحب " لهذه المناسبة. [ 202 ] رأى مارتن أن تسجيل الأغنية كاملةً على الهواء مباشرةً أمرٌ مُحفوفٌ بالمخاطر، لذا طلب من البيتلز تسجيل موسيقى خلفية في 14 يونيو في استوديوهات أولمبيك ، بتوزيع موسيقي غير مألوف: لينون على آلة الهاربسكورد ، مكارتني على الكونترباس، هاريسون على الكمان، وستار على الطبول، مع إيدي كرامر مهندسًا للصوت. [ 203 ] [ 204 ] كما طلبت الفرقة من مارتن كتابة مقطوعة موسيقية أوركسترالية، تبدأ بمقدمة " لا مارسييز " وتنتهي بتلاشٍ تدريجي مع مقاطع من أعمال يوهان سيباستيان باخ " الاختراعات والسيمفونيات " ، و" جرينسليفز "، و" في المزاج ". [ 205 ] على الرغم من بعض الأعطال التقنية، سجّل البيتلز، والأوركسترا، والجمهور المُجتمع من أصدقاء البيتلز، ما وصفه كينيث ووماك بأنه أداء حيّ سلس للأغنية أمام جمهور بلغ مئات الملايين. [ 206 ] سُرعان ما صدرت أغنية "All You Need Is Love" كأغنية منفردة، وهي أول أغنية منفردة للبيتلز يُنسب فيها الفضل كتابيًا إلى مارتن كمنتج. [ 206 ]

في أوائل عام 1967، وقّع إبستين والمنتج الإعلامي آل بروداكس عقدًا مع فرقة البيتلز لتقديم أربع أغنيات أصلية لدعم فيلم الرسوم المتحركة " الغواصة الصفراء ". في البداية، استخفّت الفرقة بالمشروع، إذ خططت لضمّ أضعف أغانيها فقط إلى الموسيقى التصويرية . [ 207 ] سُجّلت بعض الأغاني، مثل " All Together Now "، دون مشاركة مارتن. [ 208 ] مع ذلك، قام مارتن بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم، والتي تشكّل النصف الثاني من ألبوم الموسيقى التصويرية. [ 209 ] صرّح مارتن بأنه استلهم الموسيقى من موريس رافيل ، "الموسيقي الذي أُعجب به أكثر من غيره". [ 210 ] عُرض فيلم " الغواصة الصفراء " لأول مرة في 17 يوليو 1968، ولاقى استحسان النقاد. [ 211 ] [ i ]

الصراع والسنوات الأخيرة (1968-1970)

بحلول منتصف عام ١٩٦٨، خلال جلسات تسجيل ألبوم "وايت ألبوم" ، وجد مارتن نفسه في منافسة مع ماجيك أليكس ، المخترع غريب الأطوار في شركة آبل للإلكترونيات ، على استقطاب اهتمام البيتلز بإنتاج الاستوديو. [ ٢١٣ ] ازدادت العداوة بين أعضاء البيتلز. [ ٢١٤ ] بالإضافة إلى ذلك، بدأ البيتلز بتسجيل مقاطع بروفات طويلة ومتكررة في الاستوديو. [ ٢١٥ ] مع كل هذه الاضطرابات التي أثرت على ديناميكية الاستوديو، تعمّد مارتن البقاء بعيدًا عن الأنظار في العديد من الجلسات، يقرأ أكوامًا من الصحف في غرفة التحكم إلى أن يُطلب منه التوجيه أو المساعدة. [ ٢١٦ ] على سبيل المثال، عندما قدّم اقتراحات لمكارتني بشأن دوره الصوتي في أغنية " أوب-لا-دي، أوب-لا-دا "، ووبخه مكارتني، صرخ مارتن ردًا عليه قائلًا: "إذن غنِّها مرة أخرى! لقد استسلمت. لا أعرف كيف أساعدك بشكل أفضل". [ 217 ] تطلّبت بعض جلسات تسجيل ألبوم "الألبوم الأبيض" من مارتن ومهندسيه العمل على تسجيلات متزامنة في استوديوهات مختلفة، كما في حالة عمل لينون على أغنية " Revolution 9 " في الاستوديو رقم 3، بينما سجّل مكارتني أغنية " Blackbird " في الاستوديو رقم 2. [ 218 ] وضع مارتن توزيعًا موسيقيًا للكمان على أول مقطوعة موسيقية لستار، " Don't Pass Me By "، [ 219 ] بالإضافة إلى توزيعات موسيقية للآلات النحاسية في أغاني " Revolution 1 " و" Honey Pie " و" Savoy Truffle " و" Martha My Dear ". [ 220 ] كما عزف على آلة السيليستا في أغنية " Good Night " وعلى آلة الهارمونيكا في أغنية " Cry Baby Cry ". [ 221 ] اقترح مارتن على فرقة البيتلز اختيار أفضل عدد من الأغاني من جلسات التسجيل وإصدار ألبوم عادي، لكنهم اختاروا بدلاً من ذلك ألبومًا مزدوجًا . [ 222 ] صدر الألبوم في نوفمبر وحقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا، حيث تصدّر قوائم المبيعات في المملكة المتحدة والولايات المتحدة لمدة ثمانية وتسعة أسابيع على التوالي. [ 222 ]

في أوائل يناير 1969، اجتمع أعضاء فرقة البيتلز في استوديوهات تويكنهام السينمائية لتأليف وتسجيل مواد جديدة لألبوم مباشر. سعت الفرقة إلى صوت خام وغير مُعدّل للألبوم، حيث أخبر لينون مارتن أنه لا يريد أي "تعديلات إنتاجية". [ 223 ] تدهورت علاقات العمل بين أعضاء الفرقة خلال هذه الجلسات، حيث غادر هاريسون الفرقة لعدة أيام بسبب الإحباط. [ 224 ] [ j ] اختار مارتن عدم حضور العديد من هذه الجلسات المتوترة وغير الهادفة، تاركًا مهندس الصوت غلين جونز ليتولى دور المنتج الفعلي. [ 225 ] في منتصف يناير، نقلت فرقة البيتلز عملهم إلى استوديو الطابق السفلي لشركة آبل ريكوردز في 3 سافيل رو ، حيث تحسنت أخلاقيات عملهم وحالتهم المزاجية. [ 226 ] أثناء جلسات " العودة" هذه ، قدّموا، برفقة عازف الكيبورد بيلي بريستون ، عرضًا على سطح استوديوهات آبل ريكوردز في 30 يناير 1969، [ 227 ] مما أسفر عن تسجيل خمس أغنيات جديدة. وفي اليوم التالي، عادت الفرقة إلى الاستوديو الموجود في الطابق السفلي لتسجيل المزيد من الأغاني، بما في ذلك " ليت إت بي " و" ذا لونغ آند وايندينغ رود ". [ 228 ]

فيل سبيكتور
فيل سبيكتور ، الذي قام بتعديل إنتاج ألبوم Let It Be، ويُنسب إليه الفضل رسميًا كمنتج الألبوم.

في مارس 1969، رفض البيتلز المزيج الذي اقترحه جلين جونز لألبوم " Get Back" ، مما بدد آمالهم في إصداره للجمهور في المستقبل القريب. [ 229 ] في مايو، تعاون مارتن وجونز على مزيج آخر من " Get Back" ، والذي رفضه البيتلز أيضًا. في ذلك الوقت، بدأ مارتن يفكر في احتمال انتهاء مسيرة البيتلز كفرقة تجارية. [ 230 ] رفض البيتلز مزيجًا آخر لجونز للألبوم في يناير 1970. [ 231 ] أشرف مارتن على جلسة التسجيل الأخيرة للبيتلز (بدون لينون) في 3 يناير 1970، عندما سجلت الفرقة أغنية " I Me Mine ". [ 232 ] في مارس وأبريل 1970، أعاد فيل سبيكتور مزج الألبوم - المعروف الآن باسم " Let It Be " - وأضاف طبقات صوتية أوركسترالية وكورالية إلى عدة مقطوعات. [ 233 ] انتقد مارتن، إلى جانب مكارتني، هذه الإضافات، واصفين إياها بأنها "لا تتناسب إطلاقًا مع الأصوات النقية التي لطالما استخدمها البيتلز". [ 234 ] صدر الألبوم أخيرًا في مايو 1970، بعد أن أعلن مكارتني علنًا مغادرته فرقة البيتلز. عندما أبلغت شركة EMI مارتن بأنه لن يُنسب إليه الفضل في الإنتاج لأن سبيكتور هو من أنتج النسخة النهائية، علّق مارتن قائلًا: "أنا من أنتجت النسخة الأصلية، وما يجب أن تفعلوه هو أن يُنسب الفضل إلى جورج مارتن، مع تعديلات إضافية من فيل سبيكتور". [ 235 ]

سُجّلت أول أغنية لألبوم " آبي رود" في فبراير 1969 بدون مارتن. [ 236 ] لم تُبلغ الفرقة مارتن بنيتها تسجيل ألبوم جديد إلا في وقت لاحق من الربيع، عندما سأله مكارتني إن كان سيُنتجه لهم. فأجاب: "فقط إذا سمحتم لي بإنتاجه بالطريقة التي اعتدنا عليها"، فوافق مكارتني. [ 230 ] في الواقع، مثّلت جلسات تسجيل "آبي رود" عودة مارتن إلى الصدارة في الاستوديو. [ 237 ] كانت أولى جلسات مارتن في 5 مايو، حيث أشرف على إضافة طبقات صوتية لأغنية هاريسون " Something ". وسرعان ما شرع في مساعدة البيتلز على تطوير الجانب الثاني من الألبوم إلى " مزيج " سيمفوني من الأغاني، أشبه بأوبرا روك . وجّه مارتن الفرقة مستخدمًا معرفته بالموسيقى الكلاسيكية لابتكار سلسلة متماسكة وسلسة من الأغاني ذات ألحان وزخارف متكررة. [ 238 ] إلى جانب مصاحبة آلة الهاربسكورد الكهربائية لأغنية " Because "، قام مارتن بتأليف وتوزيع مقطوعات أوركسترالية لأربع من أغاني الألبوم. [ 239 ] في سبتمبر 1969، صدر ألبوم Abbey Road وحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا [ 240 ] لكنه لاقى استقبالًا نقديًا متباينًا، [ 241 ] ويعود ذلك جزئيًا إلى ما اعتُبر صوتًا اصطناعيًا. [ 242 ] وقد افتخر مارتن بشكل خاص بالمزيج الموسيقي، مصرحًا لاحقًا: "أنا موجود في Abbey Road أكثر بكثير مما أنا عليه في أي من ألبوماتهم الأخرى". [ 243 ] وكما يشير الناقد إيان ماكدونالد ، "بعد Abbey Road ، انتهت مسيرة الفرقة فعليًا"، [ 244 ] وأعلن مكارتني تفكك الفرقة بعد بضعة أشهر. [ 245 ]

أعمال فرقة البيتلز بعد الانفصال

تسجيلات منفردة لفرقة البيتلز

أنتج مارتن أول ألبوم منفرد لأحد أعضاء فرقة البيتلز بعد أن أعلن جون لينون سرًا عن مغادرته للفرقة، وهو ألبوم رينغو ستار "رحلة عاطفية" (Sentimental Journey ) الذي صدر في مارس 1970. [ 246 ] وعلى مدار العقود الثلاثة التالية، تعاون بشكل مكثف مع بول مكارتني في ألبوماته الاستوديوية وتأليفاته الموسيقية. بعد تأليف بعض التوزيعات الأوركسترالية لألبوم " رام" (Ram) عام 1971 ، [ 247 ] أنتج مارتن أغنية " عش ودع الآخرين يموتون" ( Live and Let Die ) لفرقة وينغز ، وهي الأغنية الرئيسية لفيلم جيمس بوند الذي يحمل نفس الاسم عام 1973 ، [ 248 ] ثم اجتمعا مجددًا عام 1980 لتسجيل أغنية " كلنا نقف معًا " (We All Stand Together)، وهي أغنية لفيلم رسوم متحركة قصير من إنتاج روبرت بير . [ 249 ] كما أنتج مارتن ألبوم "شد الحبل" ( Tug of War ) عام 1982، الذي نال استحسان النقاد والجمهور ، [ 250 ] بالإضافة إلى ألبوم "أنابيب السلام" ( Pipes of Peace ) عام 1983. قام مارتن بتأليف توزيع موسيقي لآلات النفخ النحاسية لأغنية " Say Say Say "، الأغنية الرئيسية لألبوم مكارتني. [ 251 ] كما أنتج ألبوم الموسيقى التصويرية لفيلم مكارتني " Give My Regards to Broad Street " عام 1984. ورغم أن الفيلم لم يلقَ استحسانًا كبيرًا، إلا أن ألبوم الموسيقى التصويرية تصدّر قوائم الأغاني في المملكة المتحدة. [ 252 ] في التسعينيات، سجّل مارتن مقاطع موسيقية إضافية لأغاني مكارتني المنفردة " Put It There " (1990) و" C'Mon People " (1993) [ 253 ] وألبومه "Flaming Pie " (1997). [ 254 ] في عام 1998، وبناءً على طلب يوكو أونو ، قام مارتن بتأليف توزيع موسيقي أوركسترالي لنسخة تجريبية من أغنية " Grow Old with Me " للينون عام 1980. [ 254 ]

مختارات البيتلز

أشرف مارتن على مرحلة ما بعد الإنتاج لمشروع "أنثولوجيا البيتلز" في عامي 1994 و1995، وعمل مجددًا مع جيف إيمريك . [ 255 ] قرر مارتن استخدام جهاز مزج تناظري قديم ذي 8 مسارات لمزج أغاني المشروع بدلًا من جهاز مزج رقمي حديث. من وجهة نظره، كان الجهاز القديم يُنتج صوتًا مميزًا لا يستطيع الجهاز الجديد إعادة إنتاجه بدقة. [ 256 ] قال إنه وجد المشروع تجربة غريبة، إذ كان عليهم الاستماع إلى أنفسهم يتحدثون في الاستوديو قبل 25 إلى 30 عامًا. [ 257 ] مع ذلك، لم يشارك في إنتاج الأغنيتين الجديدتين اللتين جمعتا مكارتني وهاريسون وستار: وهما تسجيلات لينون التجريبية " حر كطائر " و" حب حقيقي ". على الرغم من أن ضعف سمع مارتن ذُكر علنًا كمبرر، [ 258 ] [ 259 ] إلا أن أعضاء الفرقة لم يطلبوا منه إنتاج هاتين الأغنيتين؛ بل تولى جيف لين هذه المهمة. [ 260 ]

سيرك دو سوليه والحب

في عام ٢٠٠٦، أعاد مارتن وابنه، جايلز مارتن ، توزيع ٨٠ دقيقة من موسيقى البيتلز لعرض " لاف " المسرحي في لاس فيغاس ، وهو مشروع مشترك بين سيرك دو سوليه وشركة آبل كوربس المحدودة التابعة للبيتلز. [ ٢٦١ ] وصدر ألبوم موسيقي تصويري للعرض في العام نفسه. [ ٢٦٢ ] وكجزء من مساهمته في الألبوم الموسيقي التصويري، قام مارتن بتوزيع موسيقى نسخة تجريبية من أغنية " وايل ماي غيتار جنتلي ويبس "؛ وكانت جلسة الأوركسترا، التي سُجلت في قاعة إيه آي آر ليندهيرست ، آخر إنتاجاته الأوركسترالية. [ ٢٦٣ ] وحصل مارتن على جائزتي غرامي لعام ٢٠٠٨ لأفضل ألبوم موسيقي تصويري وأفضل ألبوم صوت محيطي. [ ٤ ]

مشاريع مستقلة والعمل مع فنانين آخرين

استوديو مارتن AIR لندن
أكسفورد سيركس ، حيث كان يقع استوديو مارتن AIR London

شملت أعمال مارتن المبكرة تحت راية شركته الجديدة "أسوشيتد إندبندنت ريكوردينغ " (AIR) أداء سيلا بلاك لأغنية " ألفي " لبيرت باتشراك ، والتي وصلت إلى المركز السادس في المملكة المتحدة، بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية للعرض المسرحي " توانغ!! " لليونيل بارت ، والذي لاقى انتقادات لاذعة . [ 264 ] كما تعاون مجددًا مع فنانين آخرين من أيام عمله في شركة "بارلوفون" ، مثل مات مونرو ورون غودوين ، إلا أن هذه اللقاءات لم تحقق في كثير من الأحيان نفس النجاح الذي حققته تسجيلاته السابقة. [ 265 ] وواصل مارتن إنتاج عروض موسيقية مبتكرة، مثل فرقة " ذا ماستر سينغرز" وفرقة "ذا سكافولد" . [ 266 ] [ 267 ] من بين الفنانين الآخرين الذين تعاون معهم مارتن، المغنين سيلين ديون ، [ 4 ] وكيني روجرز ، [ 4 ] ويوشيكي ، [ 268 ] ونيل سيداكا ، [ 269 ] وعازفي الغيتار جيف بيك ، [ 4 ] وجون ماكلولين ، وجون ويليامز ، وفرق سيترين ، [ 270 ] وألترافوكس ، [ 271 ] وتشيب تريك . [ 271 ] أنتج مارتن سبعة ألبومات لشركة أمريكا ، والتي تضمنت الأغاني الناجحة " تين مان " و" لونلي بيبول " و" سيستر غولدن هير ". وكما قال جيري بيكلي، عضو الفرقة، في مقابلة عام 2017: "لقد كان رائعًا حقًا في الحفاظ على تركيزنا ودفعنا قدمًا". [ 272 ] في عام 1997، أنتج مارتن أغنية " Candle in the Wind 1997 "، وهي أغنية إلتون جون التي أهداها إلى ديانا، أميرة ويلز ، والتي أصبحت الأغنية البريطانية الأكثر مبيعًا على الإطلاق . [ 273 ] [ 274 ] وكانت هذه أيضًا آخر أغنية منفردة ينتجها مارتن. [ 275 ]

في عام ١٩٨٨، أنتج مارتن ألبومًا موسيقيًا لمسرحية " تحت شجرة الحليب" ، من تأليف مارتن وإلتون جون ومارك نوفلر ؛ وأدى أنتوني هوبكنز دور "الصوت الأول". [ ٢٧٦ ] وفي عام ١٩٩٢، تعاون مارتن مع بيت تاونشيند في إنتاج مسرحية موسيقية بعنوان "تومي" لفرقة ذا هو . عُرضت المسرحية لأول مرة على مسارح برودواي عام ١٩٩٣، وصدر ألبوم فريق التمثيل الأصلي في صيف ذلك العام. حاز مارتن عن هذا العمل على جائزة غرامي لأفضل ألبوم موسيقي عام ١٩٩٣. [ ٢٧٧ ] وفي عام ١٩٩٨، أصدر مارتن ألبومًا لأغاني البيتلز بعنوان " في حياتي" . [ ٢٧٨ ]

في أكتوبر 1970، افتتح مارتن وشركاؤه في شركة AIR أول استوديو للشركة في الطابق العلوي من مبنى بيتر روبنسون في أكسفورد سيركس ، لندن. [ 279 ] وبعد تسع سنوات، افتتح استوديو آخر، AIR Montserrat ، في جزيرة مونتسيرات الكاريبية . وقد دُمر هذا الاستوديو بسبب إعصار بعد عشر سنوات. [ 280 ]

في 15 سبتمبر 1997، نظم مارتن حفلاً خيرياً لجزيرة مونتسيرات التي دمرها النشاط البركاني. وشارك في الحفل، الذي حمل عنوان "موسيقى من أجل مونتسيرات" ، كل من بول مكارتني، وإلتون جون، وستينغ ، وفيل كولينز ، وإريك كلابتون ، وجيمي بافيت ، وكارل بيركنز . [ 281 ] كما عمل مارتن مستشاراً لحفل "بارتي آت ذا بالاس" الذي أقيم في يونيو 2002 في حديقة قصر باكنغهام بمناسبة اليوبيل الذهبي للملكة. [ 282 ] وفي عام 2010، كان المنتج التنفيذي لأول ألبوم روك لفرقة "آرمز أوف ذا صن"، وهو مشروع موسيقي يضم ريكس براون ، وكينغ دايموند ، ولانس هارفيل، وبن بانكر. [ 283 ]

أعمال أخرى

موسيقى تصويرية للأفلام

ابتداءً من أواخر الخمسينيات، بدأ مارتن في زيادة دخله من الإنتاج الموسيقي من خلال نشر الموسيقى وتسجيلها من قبل فنانيه. [ 284 ] [ k ] وساهمت زوجته الثانية، جودي، التي كان والدها رئيسًا لنقابة منتجي الأفلام ، في أعماله السينمائية. [ 285 ] وكانت أولى أعمال مارتن في التلحين موسيقى تصويرية مصاحبة لتسجيلات بيتر سيلرز الكوميدية. [ 286 ] وفي عام 1966، وقّع عقدًا طويل الأمد مع شركة يونايتد آرتيستس لكتابة موسيقى آلية. [ 287 ] بدأ مارتن بتلحين وتوزيع وإنتاج موسيقى تصويرية للأفلام ابتداءً من أوائل الستينيات، [ 288 ] بما في ذلك موسيقى فيلم "ليلة يوم عصيب" (1964)، [ 289 ] و"الغواصة الصفراء " (1968)، [ 209 ] بالإضافة إلى مقطوعة موسيقية لفيلم "عبور العبارة لنهر ميرسي" (1965). [ 290 ] أنتج مارتن لحنين رئيسيين لفيلم جيمس بوند : أغنية " جولدفينجر " لشيرلي باسي (1964)، [ 291 ] وأغنية " عِش ودع الآخرين يموتون " لبول مكارتني وفرقة وينجز (1973)، بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية لفيلم " عِش ودع الآخرين يموتون" . [ 292 ] كُلِّف مارتن بتأليف لحن افتتاح رسمي لإطلاق إذاعة بي بي سي راديو 1 في سبتمبر 1967. حمل اللحن عنوان " اللحن الأول "، وكان أول مقطوعة موسيقية تُبث على راديو 1 ، ولكنه لم يكن أول تسجيل موسيقي. [ 293 ]

في نوفمبر 2017، صدر ألبوم "جورج مارتن - موسيقى تصويرية وموسيقى أوركسترالية أصلية" من إنتاج كريغ ليون . ضمّ الألبوم تسجيلات جديدة، وجمع مختارات من مؤلفات مارتن، بما في ذلك مقاطع موسيقية لم تُسمع من قبل من فيلم "المهمة" (1986) والتي لم تُستخدم في الموسيقى التصويرية الأصلية. [ 294 ]

تلفزيون

قدّم مارتن سلسلة وثائقية من ثلاثة أجزاء، من إنتاج مشترك مع بي بي سي، بعنوان "إيقاع الحياة" ، عُرضت عام ١٩٩٧ على قناة أوفايشن . يناقش فيها جوانب مختلفة من التأليف الموسيقي مع موسيقيين ومغنين محترفين، من بينهم برايان ويلسون ، ومارك نوفلر ، وبيرت باتشراك . [ ٢٩٥ ] [ ٢٩٦ ] في أبريل ٢٠١١، عُرض فيلم وثائقي طويل مدته ٩٠ دقيقة، من إنتاج فريق بي بي سي أرينا ، بعنوان "من إنتاج جورج مارتن" ، لأول مرة في المملكة المتحدة، وحظي بإشادة نقدية واسعة. يروي الفيلم قصة حياة مارتن، الذي نشأ في فترة الكساد الكبير ، وكيف أصبح منتجًا موسيقيًا أسطوريًا. أشرف مارك لويسون على إعداد مجموعة موسيقية مصاحبة من ستة مجلدات. [ ٢٩٧ ] كما ساهم في الفيلم الوثائقي "ساوندبريكينغ " عام ٢٠١٦ ، وهو تاريخ للموسيقى المسجلة يتضمن أكثر من ١٦٠ مقابلة مع فنانين ومنتجين مؤثرين. [ ٢٩٨ ]

الفن والإرث

مارتن في عام 2007
مارتن في عام 2007

خلال فترة عمله في شركة بارلوفون ، كان مارتن يستخدم تسجيلات كوميدية بشكل متكرر لتجربة تقنيات التسجيل والأساليب التي استُخدمت لاحقًا في التسجيلات الموسيقية، مثل تسجيل الشريط المغناطيسي بنصف السرعة ثم تشغيله بالسرعة العادية. [ 299 ] وقد استخدم هذا التأثير في العديد من تسجيلات البيتلز، مثل عزفه المنفرد على البيانو المُسرّع في أغنية " In My Life ". [ 300 ] وبشكل خاص، كان مارتن فضوليًا لمعرفة كيف يُقدّم الشريط مزايا على التقنيات الموجودة التي كانت تُفضّلها شركة إي إم آي: "كان لا يزال في بداياته، وكان الكثير من الناس في الاستوديو ينظرون إلى الشريط بعين الريبة. لكننا تعلّمنا كل شيء عنه تدريجيًا، وكان العمل مع أمثال سيلرز وميليجان مفيدًا للغاية، لأنه بما أنه لم يكن موسيقى، فقد كان بإمكانك التجربة... لقد صنعنا أشياءً من حلقات الشريط، وأبطأنا الإيقاع، وقرعنا على أغطية البيانو." [ 301 ]

كان مارتن واحداً من عدد قليل من المنتجين الذين حققوا المركز الأول في قوائم الأغاني لثلاثة عقود متتالية أو أكثر (الستينيات، والسبعينيات، والثمانينيات، والتسعينيات). [ 302 ]

مع فرقة البيتلز

تشير بي بي سي نيوز إلى أن خبرة مارتن الموسيقية الرسمية واهتمامه بأساليب التسجيل المبتكرة قد سهّلا التعليم الموسيقي الأولي للمجموعة ورغبتها في تسجيل أصوات موسيقية جديدة. [ 303 ]

أدت مساهمة مارتن في فرقة البيتلز إلى وصفه بأنه " البيتل الخامس ". [ 304 ] في عام 2016، كتب بول مكارتني: "إذا كان هناك من يستحق لقب البيتل الخامس، فهو جورج". [ 305 ] [ 306 ] وصف جوليان لينون مارتن بأنه "البيتل الخامس، بلا شك". [ 307 ] في أعقاب تفكك فرقة البيتلز مباشرةً، وفي وقتٍ أدلى فيه بالعديد من التصريحات الغاضبة، قلل جون لينون من أهمية مارتن لموسيقى البيتلز، وادعى أنه نسب لنفسه الكثير من الفضل في موسيقى البيتلز. [ 308 ] في رسالةٍ عام 1971 ردًا على مقابلةٍ أجرتها مجلة ميلودي ميكر مع مارتن، كتب لينون: "عندما يسألني الناس عن 'ماذا فعل جورج مارتن لك حقًا؟'، ليس لدي سوى إجابة واحدة: 'ماذا يفعل الآن؟' لقد لاحظتُ أنه ليس لديك إجابة على ذلك!" [ 308 ] ومع ذلك، في العام نفسه، قال لينون: "لقد صنعنا جورج مارتن في الاستوديو. لقد ساعدنا على تطوير لغة للتواصل مع الموسيقيين الآخرين." [ 309 ]

الحياة الشخصية

في عام ١٩٤٦، التقى مارتن بجين ("شينا") تشيشولم، وهي زميلة له في جوقة البحرية الملكية . ونشأت بينهما علاقة صداقة متينة بفضل حبهما المشترك للموسيقى. [ ٣١٠ ] عارضت والدة مارتن، بيرثا، بشدة زواج تشيشولم منه، مما زاد من حدة التوتر في بداية علاقتهما. [ ٣١١ ] ومع ذلك، تزوجا في جامعة أبردين في ٣ يناير ١٩٤٨. [ ٣١٢ ] توفيت بيرثا بعد ثلاثة أسابيع إثر نزيف دماغي ، وشعر مارتن بالمسؤولية عن وفاتها. [ ٣١٢ ] أنجب مارتن وشينا طفلين، أليكسيس (مواليد ١٩٥٣) [ ٣١٣ ] وغريغوري بول (مواليد ١٩٥٧). [ ٣١٤ ] في حوالي عام ١٩٥٥، انتقلت عائلة مارتن من لندن واشترت منزلاً في مدينة هاتفيلد، هيرتفوردشاير، التي كانت تشهد نمواً عمرانياً ، وتقع على بعد حوالي ٢٠ ميلاً شمالاً. [ 313 ] بحلول أوائل الستينيات، طلب مارتن من تشيشولم الطلاق وانتقل من منزلهما، لكنها رفضت بحجة حاجتها لرعاية أطفالها. [ 315 ] تم الطلاق رسميًا في فبراير 1965. [ 316 ]

في أول يوم عمل له في استوديوهات إي إم آي عام 1950، التقى مارتن بجودي لوكهارت سميث، سكرتيرة أوسكار برويس، مدير شركة بارلوفون. [ 25 ] اختار مارتن الإبقاء عليها كسكرتيرة عندما تولى إدارة بارلوفون عام 1955، وكانا يذهبان معًا يوميًا من هاتفيلد. [ 34 ] بدأت علاقة سرية بين مارتن ولوكهارت سميث في أواخر الخمسينيات. [ 317 ] تزوجا في 24 يونيو 1966 في مكتب تسجيل الزواج في مارليبون ، [ 318 ] وأنجبا طفلين، لوسي (مواليد 1967) وجايلز ( مواليد 1969).

كان مارتن صديقًا حميمًا لسبايك ميليغان ، وكان شاهدًا على زواج ميليغان الثاني: "كنتُ أعشق برنامج ذا غون شو ، وأصدرتُ ألبومًا منه على علامتي بارلوفون، وهكذا تعرفتُ على سبايك." [ 319 ] كان الألبوم بعنوان "جسر على نهر واي" ، وهو محاكاة ساخرة لفيلم " جسر على نهر كواي " ، ومستوحى من حلقة "حادثة أفريقية" من برنامج ذا غون شو عام 1957. [ 320 ]

في منتصف سبعينيات القرن الماضي، بدأ سمع مارتن بالتدهور؛ [ 321 ] وفي مقابلة مع معهد الصوت الاحترافي، ذكر أنه لاحظ ذلك لأول مرة عندما أدرك أنه لا يستطيع سماع الترددات العالية التي كان يستخدمها مهندس الصوت لتقييم النغمات . [ 322 ] ونتيجة لذلك، عمل جايلز كمساعد مؤقت وساعد جورج على إخفاء حالته التي تفاقمت على مدى العقدين التاليين. [ 321 ] عزا مارتن فقدان سمعه إلى عمله الإنتاجي المتواصل، قائلاً: "كنت أبقى في الاستوديو لمدة 14 ساعة متواصلة، ولم أمنح أذني فرصة للراحة. لا شك أن الاستماع إلى الموسيقى الصاخبة كان عاملاً رئيسياً في فقدان سمعي." [ 322 ] وبحلول عام 2014، كان يعتمد على مزيج من المعينات السمعية وقراءة الشفاه للتواصل وجهاً لوجه. [ 322 ]

قضى مارتن سنواته الأخيرة مع لوكهارت سميث في منزلهما في كولشيل، أوكسفوردشاير . [ 323 ] توفي هناك في 8 مارس 2016، عن عمر يناهز 90 عامًا. [ 324 ] [ 325 ] في حين لم يُكشف عن سبب وفاته على الفور، [ 326 ] فقد عزاه كاتب سيرته، كينيث ووماك ، لاحقًا إلى مضاعفات سرطان المعدة . [ 327 ] دُفن بالقرب من كنيسة جميع القديسين في كولشيل. أُقيمت مراسم تأبين في 11 مايو في كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز ، حضرها، من بين آخرين، بول مكارتني، ورينغو ستار، ويوكو أونو ، وأوليفيا هاريسون ، وإلتون جون ، وبرنارد كريبينز ، وزملاء سابقون. [ 327 ]

الجوائز والتكريمات

منظمةسنةشرفنتيجةالمرجع.
جائزة غرامي1967أفضل ألبوم معاصر [ l ]فاز[ 328 ]
جائزة غرامي1967ألبوم العام [ l ]فاز[ 328 ]
جائزة غرامي1973أفضل توزيع موسيقي، عزف آلي وغناء [ م ]فاز[ 329 ]
جوائز بريت1977أفضل منتج بريطاني خلال السنوات الـ 25 الماضيةفاز[ 330 ]
جوائز بريت1984إسهام بارز في الموسيقىفاز[ 331 ]
الملكة إليزابيث الثانية1988قائد وسام الإمبراطورية البريطانية المتميزتشرفنا[ 332 ]
كلية بيركلي للموسيقى1989دكتوراه فخرية في الموسيقىتشرفنا[ 333 ]
جائزة غرامي1993أفضل ألبوم موسيقي [ ن ]فاز[ 334 ]
الملكة إليزابيث الثانية1996مُنح لقب فارستشرفنا[ 332 ]
صناعة الفونوغراف البريطانية1998رجل العامتشرفنا[ 271 ]
قاعة مشاهير الروك أند رول1999تم إدخاله إلى قاعة مشاهير الروك أند رولتشرفنا[ 278 ]
الاتحاد الدولي لجمعيات المؤلفين والمؤلفين2002الميدالية الذهبيةتشرفنا[ 335 ]
جوائز الموسيقى التصويرية العالمية2002جائزة الإنجاز مدى الحياة في الموسيقى التصويرية العالميةفاز[ 336 ]
كلية الأسلحة2004شعار النبالةتشرفنا[ 337 ]
جامعة ليدز بيكيت2006دكتوراه فخرية في الموسيقىتشرفنا[ 338 ]
قاعة مشاهير الموسيقى البريطانية2006تم إدخاله إلى قاعة مشاهير الموسيقى في المملكة المتحدةتشرفنا[ 339 ]
جائزة غرامي2007أفضل ألبوم موسيقى تصويرية مجمعة للأفلام السينمائية أو التلفزيون أو غيرها من الوسائط المرئية [ o ]فاز[ 340 ]
جائزة غرامي2007أفضل ألبوم بتقنية الصوت المحيطي [ p ]فاز[ 340 ]
الجمعية الأدبية والتاريخية لكلية دبلن الجامعية2008جائزة جيمس جويستشرفنا[ 341 ]
جامعة لوند2010دكتوراه فخرية في الموسيقىتشرفنا[ 342 ]
جمعية هندسة الصوت2010العضوية الفخريةتشرفنا[ 343 ]
جامعة أكسفورد2011دكتوراه فخرية في الموسيقىتشرفنا[ 344 ]
الأكاديمية البريطانية لكتاب الأغاني والملحنين والمؤلفين2012جائزة الشارة الذهبيةتشرفنا[ 345 ]
شعار النبالة لجورج مارتن
قمة
(على خوذة مع إكليل فضي وأزرق): طائر السنونو ذو اللون الطبيعي يحمل تحت جناحه الأيسر مسجلاً في قطعة فم منحنية للأسفل باللون الذهبي.
شعار النبالة
أزرق سماوي على شريط فضي متوهج بين ثلاثة خنافس ذهبية وخمسة أقواس سوداء.
شارة
حمار وحشي واقف بشكل صحيح يدعم ساقه الأمامية اليمنى فوق كتفه عصا رئيس الدير الذهبية.

قائمة مختارة من أعمالي الموسيقية

خلال مسيرته المهنية، أنتج مارتن 30 أغنية منفردة و16 ألبومًا تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة، بالإضافة إلى رقم قياسي آنذاك بلغ 23 أغنية منفردة و19 ألبومًا تصدرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة (معظمها من إنتاج فرقة البيتلز ). [ 346 ] [ 347 ]

أعمال غير تابعة لفرقة البيتلز، تم إنتاجها أو إنتاجها بالاشتراك مع آخرين

أعمال فردية

إصدارات بارلوفون

كتالوج كامل لأغاني الفينيل الفردية من بارلوفون (المملكة المتحدة / أيرلندا)

إصدارات منفردة لأعضاء فرقة البيتلز

فيما يلي قائمة بجميع أسطوانات الفينيل الفردية التي أصدرتها شركة بارلوفون في المملكة المتحدة وأيرلندا لفرقة البيتلز وأعضائها كفنانين منفردين. الإصدارات الأصلية فقط.

يشير التظليل إلى الوجه الثاني؛ وعدم تضمين نشاط المخططات؛ والألبوم غير الأساسي الذي تم إصداره.

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ في الوقت نفسه الذي نشب فيه النزاع التعاقدي، قام مارتن برحلة عمل إلى بلاكبول برفقة سكرتيرته، جودي لوكهارت سميث. أدت هذه الرحلة إلى اكتشاف وود أن مارتن كان على علاقة غرامية مع سميث، الأمر الذي زاد من غضب وود. [ 62 ]
  2. ↑ كما حافظ مارتن على منافسة مع زميله مدير قسم اكتشاف المواهب نوري بارامور ، رئيس شركة كولومبيا التابعة لشركة إي إم آي . قبل أن يصبح مارتن أحد أكثر المنتجين طلبًا في بريطانيا بفضل عمله مع فرقة البيتلز، كان يشعر بالغيرة من نجاح بارامور في إنتاج أعمال فنية ناجحة للغاية لفنانين مثل كليف ريتشارد . وقد اعترف بأنه كان يتطلع "بشيء من اليأس" إلى تحقيق نجاح مماثل. [ 64 ]
  3. ↑ وافقت شركة كابيتول أخيرًا على إصدار الأغنية المنفردة الخامسة للبيتلز، " أريد أن أمسك يدك "، فقط بعد أن التقى وود برئيس شركة كابيتول آلان دبليو ليفينغستون شخصيًا في نوفمبر 1963. [ 68 ]
  4. ↑ مع ذلك، لم يكن مارتن راضيًا عن أداء ستار في 4 سبتمبر، وقرر الاستعانة بعازف طبول محترف لجلسة التسجيل التالية. [ 96 ] في 11 سبتمبر، سجل البيتلز أغنيتي "Love Me Do" مجددًا و"PS I Love You" لأول مرة مع عازف الطبول آندي وايت . طُلب من ستار، بدلًا من ذلك، العزف على الدف والمراكاس ، فامتثل. [ 97 ] أشاد مارتن لاحقًا بعزف ستار على الطبول، واصفًا إياه بأنه "ربما... أفضل عازف طبول روك في العالم اليوم". [ 98 ]
  5. ↑ تم تسجيل أغنية "How Do You Do It" بواسطة جيري وفرقة ذا بيسميكرز، وأنتجها مارتن في عام 1963؛ وتصدرت قوائم الأغاني البريطانية. [ 102 ]
  6. ↑ جعلت ضوضاء الجمهور الهائلة التسجيل غير مناسب للإصدار حتى عام 1977، قام مارتن بدمج بعض العروض مع عروض أخرى من زيارتهم عام 1965 إلى هوليوود بول؛ [ 132 ] تم إصدار هذا تحت اسم The Beatles at the Hollywood Bowl .
  7. ↑ وصف مارتن التقني الساخر لتقنية ADT للينون هو الذي صاغ مصطلح "flanging" في الموسيقى. [ 151 ]
  8. ↑ على الرغم من أن هذه كانت أول أغنية للبيتلز لم يقم مارتن بتوزيعها موسيقيًا، نظرًا لارتباطه بموعد مسبق، [ 161 ] إلا أنه أنتج التسجيل وقاد الأوركسترا بنفسه. [ 162 ] ومع ذلك، وصف مارتن هذا الأمر بأنه "من أكبر جراح حياتي". [ 162 ]
  9. ↑ ومع ذلك، اختار مارتن إعادة تسجيل موسيقى الألبوم بعد إصدار الفيلم، مما أدى إلى تأخير إصدار الموسيقى التصويرية حتى يناير 1969. [ 212 ]
  10. ↑ اعترف مارتن لاحقًا بأنه ساهم في وضع هاريسون كعضو "من الدرجة الثانية" في فرقة البيتلز. [ 224 ]
  11. ↑ استخدم الأسماء المستعارة ليزلو أناليس وجون تشيشولم، قبل أن يستقر على غراهام فيشر كاسم مستعار رئيسي له. [ 284 ]
  12. 1 2 كمنتج لألبوم Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band
  13. ↑ كمنسق موسيقي لأغنية " عِش ودع الآخرين يموتون "
  14. ↑ كمنسق موسيقي لأغنية تومي لفرقة ذا هو
  15. ↑ كمنتج لفيلم Love ، بالاشتراك مع جايلز مارتن
  16. ↑ بصفتي منتج الصوت المحيطي لألبوم Love ، بالاشتراك مع جايلز مارتن ، وبول هيكس ، وتيم يونغ
  17. ↑ تم إصداره تحت اسم Pinafore Days في الولايات المتحدة وكندا.
  18. ↑ صدرت في الولايات المتحدة تحت اسم London by George
  19. ↑ تحديدًا، الجانب الثاني من الألبوم، المنسوب إلى أوركسترا جورج مارتن

الاقتباسات

  1. ↑ ووماك 2017 ، ص. 1.
  2. 1 2 مايلز 1997 ، ص. 205.
  3. ↑ "سيرة جورج مارتن، أغانيه، وألبوماته" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2022 .
  4. 1 2 3 4 5 "جورج مارتن" . جوائز غرامي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 سبتمبر 2022 .
  5. ↑ ووماك 2017 ، ص 1-2.
  6. ↑ ووماك 2017 ، ص 2-3.
  7. 1 2 Womack 2017 ، ص. 5.
  8. ↑ مارتن 1995 ، ص 13.
  9. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 249.
  10. ↑ ووماك 2017 ، ص. 6.
  11. ↑ علاقة حب أبدية مع الأوركسترا bbc.co.uk؛ تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2007.
  12. ↑ مارتن 1995 ، ص 15.
  13. ↑ لويسون 2013 ، ص 250.
  14. ↑ ووماك 2017 ، ص 7.
  15. ↑ ووماك 2017 ، ص 8-9.
  16. ↑ مارتن 1995 ، ص 17.
  17. 1 2 Womack 2017 ، ص. 11.
  18. ^ مارتن 1995 ، ص 25 – 28.
  19. ↑ ووماك 2017 ، ص 17.
  20. ↑ ووماك 2017 ، ص 13.
  21. ↑ سبيتز 2005 ، ص 296، 438.
  22. ^ مارتن 1995 ، ص 18-25.
  23. ↑ ووماك 2017 ، ص 23.
  24. ↑ لويسون 2013 ، ص 252.
  25. 1 2 Womack 2017 ، ص. 25.
  26. ↑ سبيتز 2005 ، ص 296.
  27. ^ مارتن 1995 ، ص 28-29.
  28. ↑ Womack 2017 ، ص 26-27.
  29. ↑ ووماك 2017 ، ص 28.
  30. ↑ ووماك 2017 ، ص 29.
  31. ↑ ووماك 2017 ، ص 30.
  32. ↑ ووماك 2017 ، ص 35.
  33. ↑ ووماك 2017 ، ص 36.
  34. 1 2 Womack 2017 ، ص 43.
  35. ↑ ووماك 2017 ، ص 44.
  36. ↑ سبيتز 2005 ، ص 297.
  37. ↑ مارتن 1995 ، ص 63.
  38. ^ مارتن 1995 ، ص 84-85.
  39. ↑ لويسون 2013 ، ص 259.
  40. ↑ ووماك 2017 ، ص 54.
  41. 1 2 غولد 2007 ، ص. 122.
  42. ↑ Womack 2017 ، ص 34-35.
  43. ↑ سيكوف 2002 ، ص 76.
  44. 1 2 Womack 2017 ، ص 45.
  45. ↑ Womack 2017 ، ص 45-46.
  46. ↑ هيبورث 2019 ، ص 86.
  47. ↑ لويسون 2013 ، ص 268.
  48. ↑ Womack 2017 ، ص 49-50.
  49. ↑ ووماك 2017 ، ص 55.
  50. ↑ ووماك 2017 ، ص 67.
  51. ↑ مايلز 1997 ، ص 330-331.
  52. ↑ Womack 2017 ، ص 117-118.
  53. ↑ ووماك 2017 ، ص 117.
  54. ↑ Womack 2017 ، ص 132-133.
  55. ↑ Womack 2017 ، ص 134-135.
  56. ↑ ووماك 2017 ، ص 140.
  57. ↑ ووماك 2017 ، ص 142.
  58. ↑ ووماك 2017 ، ص 154.
  59. ↑ لينهان، هيو (10 مارس 2016). "جورج مارتن: الرجل الذي ساهم في جعل فرقة البيتلز عظيمة حقًا" . صحيفة ذا آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2022 .
  60. ↑ Womack 2017 ، ص 51-52.
  61. ↑ لويسون 2013 ، ص 629.
  62. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 629–630.
  63. ↑ ووماك 2017 ، ص 157.
  64. ↑ ووماك 2017 ، ص 52.
  65. ↑ لويسون 2013 ، ص 270-271، 280.
  66. ↑ لويسون 2013 ، ص. 423–424، 523.
  67. ↑ ووماك 2017 ، ص 143.
  68. ↑ ووماك 2017 ، ص 167.
  69. ↑ ووماك 2018 ، ص 78.
  70. ↑ ووماك 2018 ، ص 168.
  71. ↑ ووماك 2017 ، ص 212.
  72. ↑ Womack 2017 ، ص 275-276.
  73. 1 2 Womack 2017 ، ص. 278.
  74. 1 2 3 Womack 2017 ، ص. 279.
  75. ↑ ووماك 2017 ، ص 280.
  76. ↑ ووماك 2017 ، ص 282.
  77. ↑ ووماك 2018 ، ص 371.
  78. ↑ لويسون 2013 ، ص 507.
  79. ↑ لويسون 2013 ، ص 507، 527.
  80. ↑ لويسون 2013 ، ص 527.
  81. ↑ سبيتز 2005 ، ص 297-298.
  82. ↑ لويسون 2013 ، ص 570.
  83. ↑ سبيتز 2005 ، ص 297-298، 301.
  84. ↑ لويسون 2013 ، ص 571.
  85. ↑ لويسون 2013 ، ص 572.
  86. ↑ لويسون 2013 ، ص 616.
  87. 1 2 3 لويسون 2013 ، ص. 622.
  88. ↑ سبيتز 2005 ، ص 312.
  89. ^ مارتن 1995 ، ص 120 – 123.
  90. ↑ لويسون 2013 ، ص 642-643.
  91. 1 2 3 لويسون 2013 ، ص. 643.
  92. ↑ مايلز 1997 ، ص 90.
  93. ↑ سبيتز 2005 ، ص 318-319.
  94. ↑ لويسون 2013 ، ص 646.
  95. ↑ لويسون 2013 ، ص 766.
  96. ↑ لويسون 2013 ، ص 697.
  97. ↑ لويسون 1988 ، ص 20.
  98. ↑ مقابلة مع جورج مارتن في برنامج Pop Chronicles (1969)
  99. ↑ لويسون 2013 ، ص 696.
  100. ↑ لويسون 1990 ، ص 7.
  101. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 699.
  102. ↑ ووماك 2017 ، ص 132.
  103. ↑ لويسون 2013 ، ص 764-765.
  104. ↑ سبيتز 2005 ، ص 360.
  105. ↑ ووماك 2017 ، ص 119.
  106. ↑ ووماك 2017 ، ص 116.
  107. ↑ لويسون 1988 ، ص 28.
  108. ↑ غولد 2007 ، ص 150.
  109. 1 2 Womack 2017 ، ص. 130.
  110. ↑ ووماك 2017 ، ص 120.
  111. ↑ غولد 2007 ، ص 157-158.
  112. ↑ لويسون 1990 ، ص 32.
  113. ↑ البيتلز 2000 ، ص 96.
  114. ↑ ووماك 2017 ، ص 136.
  115. ↑ "كين دود 'ثالث أكثر الفنانين مبيعًا في الستينيات'"" . بي بي سي نيوز. 1 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2022. "
  116. ↑ سبيتز 2005 ، ص 359.
  117. ↑ لويسون 1990 ، ص 28.
  118. ↑ ووماك 2017 ، ص 138.
  119. ↑ لويسون 1990 ، ص 34-36.
  120. ↑ غولد 2007 ، ص 187.
  121. ↑ لويسون 1990 ، ص 36.
  122. ↑ ووماك 2017 ، ص 151.
  123. ↑ غولد 2007 ، ص 212.
  124. ↑ Womack 2017 ، ص 158-159.
  125. ↑ لويسون 1990 ، ص 38.
  126. ↑ لويسون 1990 ، ص 167.
  127. ↑ لويسون 1990 ، ص 39.
  128. ↑ ووماك 2017 ، ص 192.
  129. ↑ ووماك 2017 ، ص 195.
  130. ↑ Womack 2017 ، ص 209، 212.
  131. ↑ ووماك 2017 ، ص 209.
  132. ^ فريدي، تيتون و وينر 1980 ، ص. 28.
  133. ↑ لويسون 1990 ، ص 47-51.
  134. ↑ ووماك 2017 ، ص 231.
  135. ↑ لويسون 1990 ، ص 49.
  136. 1 2 "فرقة البيتلز > الفنانون > قوائم الأغاني الرسمية" . قائمة ألبومات المملكة المتحدة . 17 أكتوبر 1962. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2013 .
  137. ↑ لويسون 1990 ، ص 54.
  138. ↑ ووماك 2017 ، ص 248.
  139. ↑ ووماك 2017 ، ص 251.
  140. ↑ مايلز 1997 ، ص 206.
  141. ↑ "البيتلز - تاريخهم في قوائم الأغاني" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أغسطس 2016 .
  142. ↑ ووماك 2017 ، ص 285.
  143. ↑ ووماك 2017 ، ص 288.
  144. ↑ ووماك 2017 ، ص 295.
  145. ↑ مايرز، مارك (30 أكتوبر 2013). "باخ أند رول: كيف أصبحت آلة الهاربسكورد غير الجذابة رائجة" . صحيفة وول ستريت جورنال .
  146. ↑ Womack 2017 ، ص 306.
  147. ↑ ووماك 2017 ، ص 304.
  148. ↑ بريند 2005 ، ص 55-56.
  149. ↑ ووماك 2018 ، ص 21.
  150. ↑ لويسون 1990 ، ص 70، 72.
  151. 1 2 لويسون 1990 ، ص. 70.
  152. ↑ ووماك 2018 ، ص 61.
  153. ↑ لويسون 1990 ، ص 79.
  154. ↑ Womack 2018 ، ص 48-50.
  155. ↑ ووماك 2018 ، ص 53.
  156. ↑ رودريغيز والبيتلز 2012 ، ص 176.
  157. ↑ رودريغيز والبيتلز 2012 ، الصفحات 11-12.
  158. ↑ ووماك 2018 ، ص 186.
  159. ↑ ووماك 2018 ، ص 145.
  160. ↑ ووماك 2018 ، ص 157.
  161. 1 2 Womack 2018 ، ص. 224.
  162. 1 2 مايلز 1997 ، ص 317.
  163. ↑ ووماك 2018 ، ص 234.
  164. ↑ Womack 2018 ، ص 215 ، 228.
  165. ↑ لويسون 2010 ، ص 251.
  166. ↑ ماكدونالد 1994 ، ص 189-190.
  167. ↑ ووماك 2018 ، ص 197.
  168. ↑ ماكدونالد 1994 ، ص 188.
  169. ↑ ووماك 2018 ، ص 210.
  170. ↑ ووماك 2018 ، ص 180.
  171. ↑ مايلز 1997 ، ص 326-328.
  172. ↑ Womack 2018 ، ص 180، 198–203.
  173. ↑ مارتن وبيرسون 1995 ، ص 168.
  174. ↑ ووماك 2018 ، ص 212.
  175. ↑ ماكدونالد 1994 ، ص 198.
  176. ↑ غولد 2007 ، ص 396.
  177. ↑ ووماك 2018 ، ص 256.
  178. ↑ هوارد 2004 ، ص 31.
  179. ^ هيرتسجارد 1996 ، ص 172-73.
  180. ↑ غولد 2007 ، ص 489.
  181. ↑ Emerick & Massey 2006 ، ص 163.
  182. ↑ لويسون 1990 ، ص 87.
  183. ↑ Womack 2018 ، ص 154-155.
  184. ↑ لويسون 1990 ، ص 91.
  185. ↑ ووماك 2018 ، ص 159.
  186. ↑ ووماك 2018 ، ص 160.
  187. ↑ لويسون 1990 ، ص 93.
  188. ↑ Womack 2018 ، ص 171-172.
  189. ↑ ووماك 2018 ، ص 175.
  190. ↑ ووماك 2018 ، ص 177.
  191. ↑ ووماك 2018 ، ص 277.
  192. ↑ لويسون 1990 ، ص 110-112.
  193. ↑ ووماك 2018 ، ص 250.
  194. ↑ ووماك 2018 ، ص 252.
  195. ↑ لويسون 1990 ، ص 122.
  196. ↑ ووماك 2018 ، ص 276.
  197. ↑ Womack 2018 ، ص 277، 283.
  198. ↑ لويسون 1990 ، ص 127.
  199. ↑ مايلز 1997 ، ص 357.
  200. ↑ ماكدونالد 1994 ، ص 216.
  201. ↑ ووماك 2018 ، ص 259.
  202. ↑ البيتلز 2000 ، ص 257.
  203. ↑ لويسون 1990 ، ص 116.
  204. ↑ ووماك 2018 ، ص 261.
  205. ↑ ووماك 2018 ، ص 262.
  206. 1 2 Womack 2018 ، ص. 267.
  207. ↑ Womack 2018 ، ص 241، 303.
  208. ↑ Womack 2018 ، ص. 250، 253، 258.
  209. 1 2 Womack 2018 ، ص. 303.
  210. ↑ ووماك 2018 ، ص 305.
  211. ↑ ووماك 2018 ، ص 319.
  212. ↑ ووماك 2018 ، ص 320.
  213. ↑ ووماك 2018 ، ص 309.
  214. ↑ Womack 2018 ، ص 313، 325.
  215. ↑ ووماك 2018 ، ص 317.
  216. ↑ ووماك 2018 ، ص 313.
  217. ↑ سونس 2010 ، ص 217.
  218. ↑ ووماك 2018 ، ص 315.
  219. ↑ ووماك 2018 ، ص 323.
  220. ↑ Womack 2018 ، ص 316، 343-344.
  221. ↑ ووماك 2018 ، ص 325.
  222. 1 2 Womack 2018 ، ص. 349.
  223. ↑ ووماك 2018 ، ص 350.
  224. 1 2 Womack 2018 ، ص. 356.
  225. ↑ Womack 2018 ، ص 350-351.
  226. ↑ ووماك 2018 ، ص 359.
  227. ↑ ووماك 2018 ، ص 363.
  228. ↑ لويسون 1990 ، ص 169-170.
  229. ↑ ووماك 2018 ، ص 372.
  230. 1 2 Womack 2018 ، ص. 373.
  231. ↑ لويسون 1990 ، ص 196.
  232. ↑ لويسون 1990 ، ص 195.
  233. ↑ لويسون 1990 ، ص 198-199.
  234. ↑ مايلز 2001 ، ص 374.
  235. ↑ لويس وسبيجنيسي 2009 ، ص 42.
  236. ↑ لويسون 1990 ، ص 170.
  237. ↑ ستارك 2005 ، ص 261.
  238. ↑ Womack 2018 ، ص 375-376.
  239. ↑ ووماك 2018 ، ص 384.
  240. ↑ ستارك 2005 ، ص 262-263.
  241. ↑ غولد 2007 ، ص 528.
  242. ↑ ستارك 2005 ، ص 262.
  243. ↑ ووماك 2018 ، ص 393.
  244. ↑ ماكدونالد 1994 ، ص 293.
  245. ↑ ماكدونالد 1994 ، ص 294.
  246. ↑ ووماك 2018 ، ص 398.
  247. ↑ هاربر، سيمون (25 يونيو 2021). "بول مكارتني: كيف صنعت ألبوم رام" . كلاسيك روك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2022 .
  248. ↑ Womack 2018 ، ص 413-417.
  249. ↑ ووماك 2018 ، ص 448.
  250. ↑ Womack 2018 ، ص 446-450، 453.
  251. ↑ ووماك 2018 ، ص 451.
  252. ↑ Womack 2018 ، ص 458-459.
  253. ↑ ووماك 2018 ، ص 470.
  254. 1 2 Womack 2018 ، ص. 475.
  255. ↑ فرقة البيتلز 2003 ، بدءًا من 00:00:10.
  256. ↑ فرقة البيتلز 2003 ، بدءًا من 00:03:14.
  257. ↑ فرقة البيتلز 2003 ، بدءًا من 00:10:24.
  258. ↑ فقدان مارتن للسمع. مؤرشف بتاريخ 8 فبراير 2012 في موقع Wayback Machine 4hearingloss.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2007.
  259. ↑ «سلّم المزيد من المهام إلى جيف لين، رئيس فرقة ELO» مؤرشف في 7 يونيو 2008 على موقع Wayback Machine icons.org.uk. تاريخ الاسترجاع: 23 سبتمبر 2007.
  260. ↑ ووماك 2018 ، ص 474.
  261. ↑ الحب يكشف عن زاوية جديدة حول فرقة البيتلز - بي بي سي نيوز؛ تاريخ الاسترجاع: 21 سبتمبر 2007.
  262. ↑ عودة المنتج الأسطوري إلى آبي رود، بي بي سي نيوز؛ تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2007.
  263. ↑ ووماك 2018 ، ص 487.
  264. ↑ ووماك 2018 ، ص 6-8.
  265. ↑ ووماك 2018 ، ص 10-12.
  266. ↑ ووماك 2018 ، ص 71.
  267. ↑ ووماك 2018 ، ص 115.
  268. ↑ شتراوس، نيل (18 يونيو 1998). "مقال عن وفاة هيديتو ماتسوموتو" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2025 .
  269. ^ مارتن 1995 ، ص 246-247.
  270. ↑ Womack 2018 ، ص 409–411.
  271. ١ ٢ ٣ "يوم في حياة: سيرة السير جورج مارتن" . عقل متقد . مؤرشف من الأصل في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  272. ↑ كاواشيما، ديل (12 يوليو 2017). "ديوي بونيل وجيري بيكلي من فرقة أمريكا يرويان كيف كتبا أغانيهما الكلاسيكية الناجحة "حصان بلا اسم" و"الأخت ذات الشعر الذهبي" وغيرها من الأغاني الناجحة" . موقع Songwriter Universe . تاريخ الاسترجاع: 15 ديسمبر 2022 .
  273. ↑ بي بي سي - المكتب الصحفي: إلتون جون يتصدر قائمة الأغاني الأكثر مبيعًا ( شركة بي بي سي راديو 2 الرسمية). تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2016.
  274. ↑ «السير جورج مارتن» . صحيفة التايمز . ٢٣ مارس ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  275. ↑ Womack 2018 ، ص 477.
  276. ↑ ووماك 2018 ، ص 466.
  277. ↑ ووماك 2018 ، ص 471.
  278. ١ ٢ "قاعة مشاهير الروك أند رول ومتحفها" . مؤرشف من الأصل في ٢ فبراير ٢٠٠٧. تم الاطلاع عليه في ١٨ فبراير ٢٠٠٧ .
  279. ↑ Womack 2018 ، ص 369، 405.
  280. ↑ "سيرة جورج مارتن" . قاعة مشاهير الروك أند رول . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2025 .
  281. ↑ ووماك 2018 ، ص 469.
  282. ↑ ووماك 2018 ، ص 484.
  283. ↑ رايت، مايكل (15 فبراير 2010). "مشروع جورج مارتن سيُعرض لأول مرة على موقع ExtremeMusic.com" . جيبسون . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2025 .
  284. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 273.
  285. ↑ Womack 2017 ، ص 26، 77.
  286. ↑ ووماك 2017 ، ص 47.
  287. ↑ ووماك 2018 ، ص 113.
  288. ↑ Womack 2017 ، ص 77-78.
  289. ↑ Womack 2017 ، ص 206-207.
  290. ↑ ووماك 2017 ، ص 271.
  291. ↑ قائمة أغاني ألبوم جورج مارتن التجميعي على موقعه الرسمي. مؤرشفة بتاريخ 16 ديسمبر 2007 على موقع Wayback Machine (georgemartin.co.uk). تم الاطلاع عليها بتاريخ 29 ديسمبر 2007.
  292. ↑ "جورج مارتن - ملحن أفلام ومنتج موسيقي" . Mfiles.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2011 .
  293. ↑ سافاج، مارك (30 سبتمبر 2017). "50 حقيقة عن راديو 1 و2 بمناسبة مرور 50 عامًا على تأسيسهما" . بي بي سي نيوز.
  294. ↑ كارناهان، داني (6 فبراير 2018). "جورج مارتن: في كتاباته الخاصة" . الصوت الكلاسيكي . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2025. تم الاسترجاع في 5 نوفمبر 2025 .
  295. ↑ كوزميك، جين (1 يناير 2000). "إيقاع الحياة يلامس وترًا عذبًا مع أوفايشن" . ريل سكرين . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2025 .
  296. ↑ لوكاس، مايكل ب. (13 أبريل 1997). "كل ما تحتاجه هو... 'إيقاع الحياة'"" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2025. "
  297. ↑ ووماك 2018 ، ص 483.
  298. ↑ غودمان، تيم (14 نوفمبر 2016). "مراجعة تلفزيونية لكتاب "Soundbreaking: Stories From the Cutting Edge of Recorded Music" . نُشر في مجلة هوليوود ريبورتر . أُرشف من الأصل بتاريخ 16 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2025 .
  299. ↑ ووماك 2017 ، ص 48.
  300. ↑ لويسون 1990 ، ص 65.
  301. ↑ ووماك 2017 ، ص 50.
  302. ↑ برونسون 2003 ، ص 106-128.
  303. ↑ "نعي: السير جورج مارتن" . بي بي سي نيوز. 9 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2022 .
  304. ↑ «وفاة السير جورج مارتن، العضو الخامس في فرقة البيتلز، عن عمر يناهز التسعين عامًا - ردود الفعل» . صحيفة ديلي تلغراف . 9 مارس 2016. مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2016 .
  305. ↑ "بول مكارتني - أشعر بحزن شديد لسماع خبر..." facebook.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مارس 2016 .
  306. ↑ روشتون، كاثرين (24 أبريل 2012). "يعتقد السير جورج مارتن، العضو الخامس في فرقة البيتلز، أن تفكك شركة EMI هو "أسوأ شيء واجهته الموسيقى على الإطلاق"." صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشفة من الأصل في 11 يناير 2022. تم الاطلاع عليها في 5 سبتمبر 2013. "
  307. ↑ جوليان لينون. حزين جداً لسماع نبأ وفاة جورج... ، facebook.com؛ تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2016.
  308. 1 2 ويلمان، كريس (8 أكتوبر 2012). ""رسائل جون لينون تكشف عن مرارة تجاه جورج مارتن وكذلك مكارتني" . ياهو إنترتينمنت . مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2014 .
  309. ↑ "وفاة منتج البيتلز جورج مارتن عن عمر يناهز 90 عامًا" مؤرشف في 20 أغسطس 2017 في Wayback Machine ، رولينج ستون ، 9 مارس 2016؛ تم استرجاعه في 9 مارس 2016.
  310. ↑ ووماك 2017 ، ص 16.
  311. ↑ ووماك 2017 ، ص 20.
  312. 1 2 Womack 2017 ، ص. 21.
  313. 1 2 Womack 2017 ، ص. 37.
  314. ↑ ووماك 2017 ، ص 60.
  315. ↑ Womack 2017 ، ص 75-76.
  316. ↑ ووماك 2017 ، ص 255.
  317. ↑ ووماك 2017 ، ص 75.
  318. ↑ ووماك 2018 ، ص 107.
  319. ↑ فينثام 2002 ، ص 62.
  320. ↑ سيكوف 2002 ، ص 257.
  321. 1 2 ياهو ميوزيك (2 أغسطس 2018). "جايلز مارتن يتحدث عن فقدان والده جورج مارتن للسمع: 'أصبحت أذنيه عندما كنت صغيراً جداً'"" . واي! إنترتينمنت . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2023. تم الاسترجاع في 24 يوليو 2024. "
  322. 1 2 3 دايموند، داون (10 مارس 2014). "جورج مارتن - "في حياتي"معهد الصوت الاحترافي . مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2024 .
  323. ↑ ووماك 2018 ، ص 481.
  324. ↑ مارتن، سبنسر (2020). "مارتن، السير جورج هنري (1926-2016)، منتج أسطوانات". قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/odnb/9780198614128.013.111156 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  325. ↑ آندي غرين (9 مارس 2016). "وفاة منتج فرقة البيتلز جورج مارتن عن عمر يناهز 90 عامًا" . رولينغ ستون . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2016 .
  326. ↑ جينيفر فريدريك (9 مارس 2016). "وفاة منتج فرقة البيتلز جورج مارتن عن عمر يناهز 90 عامًا" . مجلة تايم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2016 .
  327. 1 2 Womack 2018 ، ص. 491.
  328. 1 2 "الفائزون بجوائز غرامي لعام 1967" . جوائز غرامي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2025 .
  329. ↑ "الفائزون بجوائز غرامي لعام 1973" . جوائز غرامي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2025 .
  330. ↑ "لماذا كانت جوائز بريت الأولى مختلفة بعض الشيء..." . بي بي سي بايتسايز . مؤرشف من الأصل في 28 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2025 .
  331. ↑ "جوائز بريت 1984" . جوائز بريت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2007 .
  332. 1 2 كوزين، آلان (9 مارس 2016). "جورج مارتن، المنتج الذي أعاد تعريف مفهوم الإنتاج الموسيقي والذي قاد فرقة البيتلز، يرحل عن عمر يناهز 90 عامًا" . نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2016 .
  333. ↑ "خطاب التخرج" . كلية بيركلي للموسيقى . 13 أبريل 1989. مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2025 .
  334. ↑ "الفائزون بجوائز غرامي لعام 1993" . جوائز غرامي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2025 .
  335. ↑ "صور من المؤتمر العالمي لـ CISAC لعام 2002" . BMI . 26 سبتمبر 2002. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2025 .
  336. ↑ «شور يحصد جائزتين من جوائز الموسيقى التصويرية العالمية» . مهرجان غنت السينمائي . ١٩ أكتوبر ٢٠٠٢. مؤرشف من الأصل في ٧ سبتمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  337. ↑ "شعار ورمز وشارة السير جورج مارتن - كلية الأسلحة" . كلية الأسلحة . مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2024. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2025 .
  338. ↑ "تكريم لخريج فخري من جامعة ليدز بيكيت" . جامعة ليدز بيكيت . 9 مارس 2016. مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2025 .
  339. ↑ ""العضو الخامس في فرقة البيتلز يحصل على تكريم قاعة مشاهير الموسيقى البريطانية" . مجلة NME . ١٥ نوفمبر ٢٠٠٦. مؤرشف من الأصل في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  340. 1 2 "الفائزون بجوائز غرامي لعام 2007" . جوائز غرامي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2025 .
  341. ↑ "خامس عضو في فرقة البيتلز يحصل على تكريم جويس" . صحيفة إيريش إندبندنت . 25 سبتمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2008 .
  342. ↑ «وفاة الدكتور الفخري السير جورج مارتن عن عمر يناهز التسعين عامًا» . جامعة لوند . ١٠ مارس ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ٧ أغسطس ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  343. ↑ "ضيوف مميزون يستعدون لمؤتمر جمعية هندسة الصوت في لندن" . جمعية هندسة الصوت . ١٨ مايو ٢٠١٠. مؤرشف من الأصل في ٩ سبتمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٥ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  344. ↑ "التجمع" . جامعة ليدز بيكيت . 23 يونيو 2011. مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 29 يونيو 2011 .
  345. ↑ أوبي، أنيتا (17 أكتوبر 2012). "السير جورج مارتن يتسلم اليوم جائزة الشارة الذهبية" . جمعية حقوق الأداء الموسيقي . مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2025 .
  346. ↑ "جورج مارتن - سيرة ذاتية" (ملف PDF) . وكالة ويليام موريس . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 10 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2022 .
  347. ↑ ثق، غاري. "أغنية أريانا غراندي 'Yes, And?' تتصدر قائمة بيلبورد هوت 100" . بيلبورد . بنسكي ميديا . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2024 .
  348. ↑ "القوائم البريطانية > البيتلز" . الشركة الرسمية للقوائم البريطانية .
  349. ↑ "المخططات البريطانية > وينغز" . الشركة الرسمية للمخططات البريطانية .
  350. ↑ "الرسوم البيانية البريطانية > بول مكارتني" . الشركة الرسمية للرسوم البيانية البريطانية .
  351. ↑ "الرسوم البيانية البريطانية > جون لينون" . الشركة الرسمية للرسوم البيانية في المملكة المتحدة .
  352. ↑ "الرسوم البيانية البريطانية > جورج هاريسون" . الشركة الرسمية للرسوم البيانية في المملكة المتحدة .
  353. ↑ "القوائم البريطانية > رينغو ستار" . الشركة الرسمية للقوائم البريطانية .
  354. ↑ "القوائم الأيرلندية > البيتلز" . IrishCharts.ie .
  355. ↑ "الرسوم البيانية الأيرلندية > أجنحة" . IrishCharts.ie .
  356. ↑ "الرسوم البيانية الأيرلندية > بول مكارتني" . IrishCharts.ie .
  357. ↑ "الرسوم البيانية الأيرلندية > جون لينون" . IrishCharts.ie .
  358. ↑ "الرسوم البيانية الأيرلندية > جورج هاريسون" . IrishCharts.ie .
  359. ↑ "الرسوم البيانية الأيرلندية > رينغو ستار" . IrishCharts.ie .

فهرس