تتبع مزدوج تلقائي

الموسوعة الحرة

تقنية التسجيل المزدوج التلقائي أو الاصطناعي ( ADT ) هي تقنية تسجيل تناظرية مصممة لتحسين صوت الأصوات أو الآلات الموسيقية أثناء عملية المزج. تستخدم هذه التقنية تأخير الشريط لإنشاء نسخة متأخرة من الإشارة الصوتية، والتي يتم تشغيلها بعد ذلك بسرعة متغيرة قليلاً يتم التحكم فيها بواسطة مذبذب، ثم تُدمج مع الإشارة الأصلية. يهدف هذا التأثير إلى محاكاة صوت التضاعف الطبيعي للأصوات أو الآلات الموسيقية الذي يتحقق من خلال التسجيل المزدوج . طُوّرت هذه التقنية عام 1966 من قبل مهندسين في استوديوهات آبي رود في لندن [ 1 ] بناءً على طلب فرقة البيتلز .

خلفية

في خمسينيات القرن العشرين، اكتُشف أن تسجيل الصوت الرئيسي مرتين في الأغنية يُضفي عليها ثراءً وجاذبيةً أكبر، خاصةً للمغنين ذوي الأصوات الضعيفة أو الرقيقة. أصبح استخدام هذه التقنية ممكنًا مع ظهور الشريط المغناطيسي في تسجيل الصوت. في البداية، استُخدم جهازا تسجيل أحادي المسار لإنتاج هذا التأثير، ثم استُخدمت لاحقًا أجهزة تسجيل متعددة المسارات . كان ليس بول وبادي هولي من أوائل رواد هذه التقنية .

قبل تطوير تقنية ADT، كان من الضروري تسجيل ومزج عدة نسخ من المسار الصوتي. ولأنه يكاد يكون من المستحيل على المؤدي أن يغني أو يعزف نفس الجزء بنفس الطريقة تمامًا مرتين، فإن تسجيل ومزج أداءين مختلفين لنفس الجزء سيخلق تأثيرًا أكثر اكتمالًا وتناغمًا مع تقنية التتبع المزدوج. ولكن إذا تم تشغيل نسختين من نفس الأداء بتزامن تام، فإن الصورتين الصوتيتين ستصبحان صورة واحدة ولن ينتج أي تأثير للتتبع المزدوج.

اختراع

تم اختراع تقنية ADT خصيصًا لفرقة البيتلز [ 2 ] خلال ربيع عام 1966 على يد كين تاونسند ، مهندس التسجيل الذي كان يعمل في استوديوهات آبي رود التابعة لشركة EMI ، [ 2 ] وذلك بشكل أساسي بناءً على طلب جون لينون ، الذي كان يكره ملل التسجيل المزدوج أثناء جلسات التسجيل وكان يعبر باستمرار عن رغبته في وجود بديل تقني. [ 3 ]

ابتكر تاونسند نظامًا يستخدم تأخير الشريط، مستندًا إلى مبادئ مماثلة كانت موجودة بالفعل لتطبيق صدى الصوت عبر الشريط أثناء عملية مزج الأغنية . أضاف نظام تاونسند مسجل شريط ثانٍ إلى الإعداد الأساسي. عند مزج أغنية، يتم توجيه مسار الصوت من رأس التسجيل في شريط متعدد المسارات، الموجود قبل رأس التشغيل، إلى رأس التسجيل في مسجل الشريط الثاني. استُخدم مذبذب لتغيير سرعة الجهاز الثاني، مما يوفر تنوعًا في التأخير ودرجة الصوت تبعًا لتغير سرعة الجهاز الثاني. ثم تُوجّه هذه الإشارة من رأس التشغيل في الجهاز الثاني إلى قناة منفصلة في جهاز المزج. سمح هذا بدمج الصوت المتأخر ببضع ميلي ثانية مع الصوت الأصلي، مما يُنتج تأثير المسار المزدوج. [ 4 ]

استخدام فرقة البيتلز

أبدى فريق البيتلز إعجابًا كبيرًا بتقنية تاونسند، واستخدموها في ألبومهم "ريفولفر" عام 1966 ، وفي العديد من تسجيلاتهم اللاحقة. وقد زُعم خطأً [ 3 ] : 72 أن أول استخدام لتقنية ADT كان في النصف الأول من غناء لينون في أغنية " Tomorrow Never Knows "، ولكن في الواقع، يتميز هذا الغناء بتقنية التسجيل المزدوج اليدوي. معظم الأصوات المزدوجة المسموعة في بقية الألبوم تم إنشاؤها باستخدام تقنية ADT، كما استخدمت الفرقة هذه التقنية أيضًا في عدد من المقاطع الموسيقية لإضفاء طابع مميز على الأصوات. في الواقع، يُستخدم تأثير ADT بشكل أكبر في النسخة أحادية الصوت من الألبوم مقارنةً بالنسخة ستيريو الأكثر شهرة، حيث تم استخدام هذا التأثير في عزف الجيتار الرئيسي في أغنية " Taxman " والجيتار المعكوس في أغنية " I'm Only Sleeping ".

عند استخدام تقنية ADT في مزيج ستيريو، يمكن استخدامها لخلق انطباع بوجود جزأين صوتيين مختلفين على جانبي الصورة الصوتية. وقد استُخدمت هذه التقنية في مزيجات ستيريو لأغاني "I'm Only Sleeping" و" Love You To " و" And Your Bird Can Sing " و" Doctor Robert " (في أغنية " Here, There and Everywhere "، التأثير المماثل المسموع هو في الواقع صوتان مختلفان تم تسجيلهما يدويًا مرتين وتوزيعهما على قناتي الصوت؛ أما في أغنية " Eleanor Rigby "، فقد تم الحصول على التأثير من خلال الجمع بين التسجيل اليدوي المزدوج وتقنية ADT). ويمكن تطبيق هذه التقنية أيضًا على الأجزاء الموسيقية: ففي أغنية "Love You To"، استُخدمت تقنية ADT نفسها على مسار الغيتار الصوتي، مما أعطى انطباعًا بوجود عدة غيتارات موزعة على قناتي الصوت اليمنى واليسرى.

تشكيل الحواف

أطلق لينون على هذه التقنية اسم "فلانجر" بعد أن أخبره المنتج جورج مارتن مازحًا أنها تُنتج باستخدام "فلانجر مزدوج التشعب". [ 3 ] [ 5 ] بعد سنوات، علم مارتن أن تقنية أخرى، تُسمى أيضًا "فلانجر "، كانت قيد الاستخدام بالفعل. يشير هذا المصطلح إلى قيام مهندس الصوت بالضغط ثم رفع إصبعه بالتناوب على حافة بكرة التغذية في أحد جهازي تسجيل متزامنين، بينما يتم دمج نفس الإشارة الصوتية ونقلها إلى جهاز ثالث، مما يؤدي إلى إبطاء الجهاز قليلاً ثم السماح له بالعودة إلى سرعته الكاملة والتزامن مع الجهاز الآخر، مُطبقًا تأثير "الوشوشة" ​​لتصفية الترددات على الإشارة الصوتية المدمجة. بدلاً من ذلك، يمكن لمهندس الصوت الضغط على حافة إحدى بكرات التغذية، ثم الأخرى، للحصول على تأثير أكثر اكتمالًا.

يُعزى أصل تقنية الفلانجر إلى اسم فريد فلانج، وهو اسم مستعار أطلقه بيتر سيلرز على مات مونرو ، الذي استخدم تسجيلًا لمونرو لافتتاح ألبومه الساخر من فرانك سيناترا عام 1959 بعنوان "أغاني لسيلرز المتأرجح" . أنتج الألبوم مارتن، ويُفترض أن الصلة بتقنية الفلانجر تعود إلى تقليد مونرو (باستخدام تقنية التسجيل المزدوج) لصوت سيناترا. [ 6 ] أدرك مهندسو الصوت في استوديوهات آبي رود أن التقنية التي طوروها بحاجة إلى اسم تقني مناسب، فأطلقوا عليها في النهاية اسم ADT، اختصارًا لـ "التسجيل المزدوج الاصطناعي"، مع أن مصطلح "التسجيل المزدوج التلقائي" أصبح أكثر شيوعًا في أماكن أخرى.

نظام ADT مقابل نظام التتبع المزدوج اليدوي

نجحت عملية تاونسند في محاكاة التسجيل المزدوج اليدوي بكفاءة عالية؛ ومع ذلك، يستطيع المستمعون المتمرسون غالبًا التمييز بين التسجيل المزدوج المُحسّن (ADT) والتسجيل المزدوج "الحقيقي"، إذ يتميز الأول بجودة اصطناعية ويفتقر إلى الفروقات المسموعة بين مسارات الصوت التي غالبًا ما توجد في الثاني. على مر السنين، استمر العديد من الفنانين، بمن فيهم فرقة البيتلز، في استخدام كل من التسجيل المزدوج اليدوي، والتسجيل المزدوج المُحسّن (ADT)، أو مزيج منهما في ظروف مختلفة حسب التأثيرات التي يرغبون في تحقيقها، حيث يُعتقد أن لكل تقنية خصائصها الفريدة.

يُستخدم في الموسيقى

استخدمت فرقة البيتلز تقنية ADT على نطاق واسع بالتزامن مع التسجيل اليدوي المزدوج في جميع ألبوماتها اللاحقة، باستثناء ألبوم Let It Be ، الذي كان من المفترض في البداية أن يكون ألبومًا "صادقًا" لا يستخدم أي تقنيات مصطنعة (مع ذلك، لا يزال من الممكن سماع تأثير ADT في الألبوم النهائي، لأن فيل سبيكتور استخدمها في عزف جزء من أورغ هاموند في مزيجه للأغنية الرئيسية). من الأمثلة البارزة على استخدام البيتلز لتقنية ADT في السنوات التي تلت ألبوم Revolver أغنية Within You Without You (التي يُزعم أنها استخدمت فيها تقنية ADT على جميع الأجزاء الصوتية والآلية تقريبًا)، وأغنية I Am the Walrus (التي تستخدم تقنية ADT بالتزامن مع معادلة الصوت للمساعدة في محاكاة تأثير "الستيريو الزائف" في النصف الثاني من مزيج الستيريو، والذي تم استخراجه من مزيج المونو، عن طريق تقسيم المزيج بأكمله بين القنوات)، وتقنية ADT الواسعة بشكل غير عادي المستخدمة في مسارات الغناء الرئيسية في أغنيتي Being for the Benefit of Mr. Kite و Blue Jay Way . في أغنية " While My Guitar Gently Weeps "، استخدم إريك كلابتون تقنية ADT لجعل صوت جيتاره "أقل ميلاً إلى موسيقى البلوز"، وفقًا لما ذكره إيان ماكدونالد في كتابه Revolution in the Head .

مستخدمون آخرون لشركة ADT

سرعان ما لاقت تقنية تاونسند، مع بعض التعديلات الطفيفة عليها، رواجًا بين الفنانين ومنتجي التسجيلات الآخرين . استخدم نورمان سميث، مهندس الصوت السابق لفرقة البيتلز، تقنية ADT على نطاق واسع في ألبوم بينك فلويد الأول " The Piper at the Gates of Dawn" ، الذي سُجّل في استوديوهات آبي رود عام 1967. إلى جانب استخدامها في محاكاة التسجيل المزدوج التقليدية، وظّف سميث هذه التقنية بكثرة لفصل صوت سيد باريت بين قناتي الستيريو. في بعض الحالات، استخدم سميث (أو ربما باريت نفسه) نطاقًا واسعًا جدًا من تقنية ADT بهذه الطريقة، مما أعطى انطباعًا مُربكًا بعض الشيء، ليس بالتسجيل المزدوج بحد ذاته، بل بصوتين منفصلين تمامًا على كل قناة، خارجين عن التزامن تمامًا - ولعل أفضل مثال على ذلك هو أغنية " Bike ". استُخدمت تأثيرات مماثلة لاحقًا في بعض أعمال باريت الفردية، مما قد يُشير إلى ولعه بهذا الاستخدام غير المألوف لتقنية ADT. استمرّت فرقة بينك فلويد نفسها في استخدام تقنية ADT في معظم ألبوماتها اللاحقة، إن لم يكن جميعها، حتى ثمانينيات القرن العشرين، ومن أبرز الأمثلة على ذلك أغنية " Alan's Psychedelic Breakfast "، حيث تمّت معالجة جزء من مسار الطبول بهذه التقنية. وفي الولايات المتحدة، بدأ سيمون وغارفانكل باستخدام تقنية ADT في مزيجات الاستريو لأغانيهم لفصل مسارات الصوت بين القناتين، ومن الأمثلة على ذلك أغنيتا " Mrs. Robinson " و" Cecilia ".

استخدم غاري كيلغرين ، مهندس الصوت الخاص بجيمي هندريكس ، تقنية ADT على نطاق واسع في جميع ألبومات هندريكس. وكان يقوم في كثير من الأحيان بتقسيم أجزاء الغناء والجيتار وحتى الطبول بين قنوات الاستريو.

مع ازدياد شغف صناعة الموسيقى بالتطورات التكنولوجية، تم ابتكار أجهزة جديدة لتسهيل وتسريع تحقيق النتائج نفسها. وهكذا، شهدت الصناعة ظهور أجهزة التأخير التناظرية التي لم تعد بحاجة إلى أجهزة التسجيل الشريطية لتحقيق تأثير ADT، بل اعتمدت على الدوائر الإلكترونية. وفي وقت لاحق، تم تطوير هذه الأجهزة التناظرية بوحدات التأخير الرقمية. ومنذ ذلك الحين، ازدهر سوق دواسات الغيتار، أو وحدات المؤثرات الصوتية ، بين عازفي الغيتار وغيرهم من الموسيقيين، حيث تُعيد هذه الدواسات إنتاج تأثيرات الكورس والتأخير التي يعود الفضل في تطويرها إلى تقنية ADT. واليوم، تتوفر تقنية ADT والمؤثرات المشابهة لها كإضافات برمجية للحاسوب.

الموسيقى السيكديلية

مع صعود موسيقى السايكدليك، استخدم العديد من الفنانين تنويعات على تقنية تاونسند لخلق تأثير "الفلنج" المذكور آنفًا، مضيفين صوتًا أشبه بـ"الوشوشة" ​​المربكة قليلًا للآلات والأصوات (مع أن هذا التأثير عمليًا أقرب إلى ما يُعرف اليوم بـ" التأثير الطوري " منه إلى "الفلنج"). استخدم البيتلز هذا التأثير في أغنية " لوسي في السماء مع الماس " وبشكل أوضح في أغنية "بلو جاي واي". ومن الأمثلة البارزة على هذه التقنية أغنية " إيتشيكو بارك " لفرقة سمول فيسز ، حيث يبرز التأثير بشكل واضح طوال الأغنية تقريبًا، وخاصةً على الغناء والطبول والصنج خلال الكورس. كما استخدم هندريكس هذه التقنية على نطاق واسع. مثال على استخدام تنويع ADT لإنشاء تأثير مشابه لما يعتبر "flanging" اليوم (بدلاً من phasing) هو في أغاني ألبوم البيتلز الأبيض " Cry Baby Cry " (غيتار صوتي) و " While My Guitar Gently Weeps " (غيتار رئيسي).

صدى مزدوج

تقنية مشابهة لتقنية ADT هي صدى المضاعفة ، التي تستخدم تأخيرات قصيرة لمحاكاة تأثير التتبع المزدوج. طُوّرت العديد من وحدات المؤثرات الصوتية لإنتاج أصوات مماثلة، مثل الكورس ، والفلانجر ، والفايزر ، وكلها تستخدم تأخيرًا متذبذبًا (أو، في الفايزر، شبكة طور متغيرة). تظهر استخدامات أخرى بارزة لصدى المضاعفة في بعض أعمال إلتون جون . يمكن سماع بعض الأمثلة على ذلك في طبول نايجل أولسون ، وخاصة طبول التوم توم، في أغنية " Don't Let The Sun Go Down On Me " من ألبوم Caribou ، بالإضافة إلى أغنيتي "Better Off Dead" و" Someone Saved My Life Tonight " من ألبوم Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy .

تقنية ما بعد التسجيل

مع ظهور أجهزة المؤثرات الصوتية المدمجة في الاستوديوهات ودواسات مؤثرات الغيتار، تراجع استخدام أساليب التأخير المعتمدة على الشريط، على الرغم من أن العديد من هذه التقنيات تُحاكى بشكل متكرر باستخدام دوائر تناظرية مماثلة أو تقنيات رقمية، أو في بعض الحالات باستخدام إضافات برمجية تُستخدم لتوسيع إمكانيات محطة العمل الصوتية الرقمية . قد يستخدم بعض الموسيقيين والمهندسين مصطلح ADT بشكل غير رسمي للإشارة إلى أي شكل من أشكال التتبع المزدوج المُحاكى، بما في ذلك التأخير الرقمي المستخدم بهذه الطريقة. [ 7 ] من الأمثلة النادرة جدًا على استخدام تقنية ADT الأصلية في الآونة الأخيرة ألبومات Anthology لفرقة البيتلز من منتصف التسعينيات، حيث قرر جورج مارتن وجيف إيمريك إحياء التقنية التناظرية بدلًا من استخدام البدائل الرقمية الحديثة لتحقيق صوت أكثر أصالة، إذ شعرا أن ADT تُنتج صوتًا أكثر دفئًا وأقل اصطناعية من التأخير الرقمي، وأن الأخير غير مناسب للاستخدام في التسجيلات التي أُجريت على معدات تناظرية في الستينيات.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مارتن، جورج، كل ما تحتاجه هو آذان ، مطبعة سانت مارتن، 1979، ص 155، رقم ISBN 0-312-02044-9.
  2. 1 2 مارتن صفحة 155
  3. 1 2 3 لويسون، مارك، جلسات تسجيل البيتلز الكاملة ، هاميلين (قسم من مجموعة أوكتوبوس للنشر) لصالح إي إم آي ، 1988، ص 70، ISBN 0-681-03189-1.
  4. ↑ بيدرسن، كارل؛ غريمشو-آغارد، مارك (2019). دليل مرجعي للتسجيل والمزج والماسترينغ . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 9. ISBN  9780190686635.
  5. ↑ مارتن، جورج؛ بيرسون، ويليام؛ صيف الحب: صناعة ألبوم الرقيب بيبر ، لندن، بان بوكس، 1994، ص 82. ISBN 0-330-34210-X.
  6. ↑ غولد، جوناثان، لا يمكن شراء الحب : البيتلز، بريطانيا، وأمريكا، هارموني بوكس، 2007، ص 329، ISBN 978-0-307-35337-5.
  7. ↑ بيجوود، روبن (14 سبتمبر 2014). "سهل كـ ADT" . www.soundonsound.com .

للمزيد من القراءة

  • آبي رود: قصة أشهر استوديوهات التسجيل في العالم، بقلم برايان ساوثول وبيتر فينس وآلان راوس، 1982، لندن، باتريك ستيفنز (الناشر)، رقم ISBN 978-0-85059-601-4رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 9780711991118