مسجل شرائط

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق .الرجاء المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ابحث عن المصادر:  "مسجل شرائط" - أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( أغسطس 2024 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) تتضمن هذه المقالة قائمة مراجع عامة ، لكنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة الكافية . Please help to improve this article by introducing more precise citations. (May 2020) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

مسجل الأشرطة الصوتية ، المعروف أيضًا باسم مسجل الأشرطة أو مشغل الأشرطة أو آلة الأشرطة أو ببساطة مسجل الأشرطة ، هو جهاز تسجيل وإعادة إنتاج الصوت يسجل الأصوات ويعيد تشغيلها عادةً باستخدام شريط مغناطيسي للتخزين. في شكله الحالي، يسجل إشارة متقلبة عن طريق تحريك الشريط عبر رأس شريط يستقطب المجالات المغناطيسية في الشريط بما يتناسب مع إشارة الصوت. تتضمن أجهزة تسجيل الأشرطة مسجل الأشرطة من بكرة إلى بكرة ومسجل الكاسيت ، والذي يستخدم شريطًا للتخزين.

نشأ استخدام الشريط المغناطيسي لتسجيل الصوت حوالي عام 1930 في ألمانيا كشريط ورقي مطلي بأكسيد الورنيش. قبل تطوير الشريط المغناطيسي، نجحت مسجلات الأسلاك المغناطيسية في إثبات مفهوم التسجيل المغناطيسي ، لكنها لم تقدم جودة صوتية تضاهي معايير التسجيل والبث الأخرى في ذلك الوقت. كان هذا الاختراع الألماني بداية لسلسلة طويلة من الابتكارات التي أدت إلى تسجيلات الشريط المغناطيسي الحالية.

أحدث الشريط المغناطيسي ثورة في صناعة البث الإذاعي وتسجيل الموسيقى. فقد منح الفنانين والمنتجين القدرة على تسجيل وإعادة تسجيل الصوت بأقل قدر من الخسارة في الجودة بالإضافة إلى تحرير وإعادة ترتيب التسجيلات بسهولة. لم تتمكن تقنيات التسجيل البديلة في ذلك العصر، أقراص النسخ ومسجلات الأسلاك ، من توفير أي مستوى قريب من هذا المستوى من الجودة والوظائف.

نظرًا لأن بعض التحسينات المبكرة أدت إلى تحسين دقة الصوت المعاد إنتاجه، فقد أصبح الشريط المغناطيسي هو أعلى وسائط التسجيل التناظرية جودةً المتاحة. واعتبارًا من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تم استبدال الشريط المغناطيسي التناظري إلى حد كبير بتقنيات التسجيل الرقمية .

كان أقدم مسجل شرائط صوتية معروف هو نسخة غير مغناطيسية وغير كهربائية اخترعها مختبر فولتا التابع لألكسندر جراهام بيل وحصل على براءة اختراع في عام 1886 ( براءة اختراع أمريكية رقم 341214 ). وقد استخدم شريطًا من الورق المغطى بالشمع بعرض 3 ⁄ 16 بوصة (4.8 مم) تم طلائه عن طريق غمسه في محلول من شمع العسل والبارافين ثم كشط جانب واحد نظيفًا وترك الجانب الآخر ليتصلب. كانت الآلة مصنوعة من الخشب القوي والبناء المعدني ويتم تشغيلها يدويًا عن طريق مقبض مثبت في دولاب الموازنة . يمر شريط الشمع من بكرة واحدة مقاس ثماني بوصات حول محيط بكرة (بفلنجات توجيه) مثبتة فوق بكرات V على العمود الرأسي الرئيسي، حيث يتلامس مع قلم التسجيل أو التشغيل . ثم يتم رفع الشريط على البكرة الأخرى. كان قلم التسجيل الحاد، الذي يتم تشغيله بواسطة غشاء ميكا مهتز، يقطع الشمع من الشريط. وفي وضع التشغيل، كان قلم باهت غير مثبت بشكل جيد، ومثبت بغشاء مطاطي، يحمل الأصوات المعاد إنتاجها عبر أنبوب الأذن إلى المستمع. ويمكن تعديل كل من قلمي التسجيل والتشغيل، المثبتين بالتناوب على نفس العمودين، رأسيًا بحيث يمكن قطع العديد من التسجيلات على نفس الشريط بعرض 3 ⁄ 16 بوصة (4.8 مم). ^[1]

على الرغم من أن الآلة لم يتم تطويرها تجاريًا، إلا أنها كانت تشبه إلى حد ما مسجل الشريط المغناطيسي الحديث في تصميمها. أصبحت الأشرطة والآلة التي صنعها زملاء بيل، والتي تم فحصها في أحد متاحف مؤسسة سميثسونيان ، هشة، وانحرفت بكرات الورق الثقيلة. كان رأس التشغيل في الآلة مفقودًا أيضًا. بخلاف ذلك، مع بعض الإصلاح، يمكن وضعها في حالة صالحة للعمل. ^[1]

تم تحسين وسيلة تسجيل الشريط الشمعي لاحقًا بواسطة أسطوانة الشمع التي ابتكرها إديسون ، وأصبحت أول تقنية واسعة الانتشار لتسجيل الصوت، تُستخدم للترفيه والإملاء المكتبي. ومع ذلك، لم يكن من الممكن تكرار التسجيلات على أسطوانات الشمع بسهولة، مما يجعلها مكلفة وتستغرق وقتًا طويلاً للإنتاج على نطاق واسع. كما لم تتمكن أسطوانات الشمع من تسجيل أكثر من دقيقتين من الصوت، وهي مشكلة تم حلها بواسطة أقراص الجرامفون . ^{[2] [3]}

قام فرانكلين سي جودال بتعديل الفيلم السينمائي للتسجيل الصوتي التناظري. وقد حصل على براءة اختراع لاختراعه في عام 1909. وقد تم نقش الفيلم السيلولويد وتشغيله باستخدام قلم، بطريقة مماثلة لأسطوانات الشمع في جرامافون إديسون. ويذكر وصف براءة الاختراع أن الآلة يمكنها تخزين ستة تسجيلات على نفس شريط الفيلم، جنبًا إلى جنب، وكان من الممكن التبديل بينها. ^[4] في عام 1912، تم استخدام عملية مماثلة لساعة هيلر الناطقة . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1932، وبعد ست سنوات من العمل التطويري، بما في ذلك طلب براءة اختراع في عام 1931، ^{[5] [6]} ابتكر ميرل داستون، مهندس الراديو في ديترويت ، مسجل شرائط قادرًا على تسجيل كل من الأصوات والصوت باستخدام شريط ورقي معالج كيميائيًا بتكلفة منخفضة. أثناء عملية التسجيل، يتحرك الشريط عبر زوج من الأقطاب الكهربائية التي تطبع على الفور إشارات الصوت المعدلة كخطوط سوداء مرئية على سطح الشريط الورقي. يمكن إعادة تشغيل إشارة الصوت على الفور من نفس وحدة التسجيل، والتي تحتوي أيضًا على أجهزة استشعار ضوئية كهربائية، تشبه إلى حد ما تقنيات الصوت على الفيلم المختلفة في ذلك العصر. ^{[7] [8]}

تم تصور التسجيل المغناطيسي في وقت مبكر من عام 1878 من قبل المهندس الأمريكي أوبرلين سميث ^{[9] [10]} وتم عرضه عمليًا في عام 1898 من قبل المهندس الدنماركي فالديمار بولسن . ^{[11] [12] يتضمن} التسجيل السلكي المغناطيسي التناظري وخليفته، التسجيل الشريطي المغناطيسي ، استخدام وسيط قابل للمغناطيسية يتحرك بسرعة ثابتة بعد رأس التسجيل. يتم تغذية إشارة كهربائية، تشبه الصوت المراد تسجيله، إلى رأس التسجيل، مما يؤدي إلى نمط مغناطيسي مشابه للإشارة. يمكن لرأس التشغيل بعد ذلك التقاط التغييرات في المجال المغناطيسي من الشريط وتحويلها إلى إشارة كهربائية ليتم تضخيمها وتشغيلها من خلال مكبر الصوت .

كان أول جهاز تسجيل سلكي هو جهاز Telegraphone الذي اخترعه فالديمار بولسن في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر. وقد تم تصنيع أجهزة التسجيل السلكية المستخدمة في القانون والإملاءات المكتبية وتسجيل المكالمات الهاتفية بشكل مستمر تقريبًا من قبل شركات مختلفة (وخاصة شركة American Telegraphone Company) خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. وقد تم بيع هذه الأجهزة في الغالب باعتبارها تقنيات استهلاكية بعد الحرب العالمية الثانية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

حدث استخدام واسع النطاق للتسجيل السلكي خلال العقود الممتدة من عام 1940 حتى عام 1960، بعد تطوير تصميمات غير مكلفة مرخصة دوليًا من قبل شركة Brush Development Company في كليفلاند بولاية أوهايو ومؤسسة Armour Research Foundation التابعة لمعهد Armour للتكنولوجيا (لاحقًا معهد إلينوي للتكنولوجيا ). رخصت هاتان المنظمتان العشرات من الشركات المصنعة في الولايات المتحدة واليابان وأوروبا. ^[13] كما تم استخدام الأسلاك كوسيلة تسجيل في مسجلات الصوت ذات الصندوق الأسود للطيران في الخمسينيات. ^[14]

تم تسويق مسجلات الأسلاك الاستهلاكية للترفيه المنزلي أو كبديل غير مكلف لمسجلات الإملاء التجارية في المكاتب، ولكن تطوير مسجلات الشريط المغناطيسي الاستهلاكية بدءًا من عام 1946، مع BK 401 Soundmirror، باستخدام شريط ورقي، ^[15] دفع مسجلات الأسلاك تدريجيًا إلى الخروج من السوق، لتصبح "خارج الصورة إلى حد كبير" بحلول عام 1952. ^[16]

في عام 1924، طور المهندس الألماني كورت ستيل مسجل الأسلاك بولسن كآلة إملاء. ^[17] في العام التالي، قام زميل ألماني، لويس بلاتنر ، يعمل في بريطانيا، بترخيص جهاز ستيل وبدأ العمل على آلة من شأنها بدلاً من ذلك التسجيل على شريط فولاذي مغناطيسي، أطلق عليه اسم Blattnerphone. ^[18] كان عرض الشريط 6 مم وسمكه 0.08 مم، ويسافر بسرعة 5 أقدام في الثانية؛ وكان وقت التسجيل 20 دقيقة.

قامت هيئة الإذاعة البريطانية بتركيب جهاز Blattnerphone في Avenue House في سبتمبر 1930 للاختبارات، واستخدمته لتسجيل خطاب الملك جورج الخامس في افتتاح مؤتمر المائدة المستديرة الهندية في 12 نوفمبر 1930. وعلى الرغم من عدم اعتباره مناسبًا للموسيقى، فقد استمر استخدام الجهاز وتم نقله إلى Broadcasting House في مارس 1932، وتم أيضًا تركيب جهاز ثانٍ. في سبتمبر 1932، تم تركيب طراز جديد باستخدام شريط 3 مم بوقت تسجيل يبلغ 32 دقيقة. ^{[19] [20]}

في عام 1933، اشترت شركة ماركوني حقوق Blattnerphone، وتم تركيب مسجلات ماركوني-ستيل المطورة حديثًا في استوديوهات مايدا فالي التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في مارس 1935. ^[21] تم تحسين الجودة والموثوقية قليلاً، على الرغم من أنه كان لا يزال من الواضح أن المرء يستمع إلى تسجيل. ساعد نظام الخزان الذي يحتوي على حلقة من الشريط في تثبيت السرعة. كان عرض الشريط 3 مم وسافر بسرعة 1.5 متر / ثانية. ^[12]

لم يكن التعامل مع هذه الأجهزة سهلاً. كانت البكرات ثقيلة ومكلفة، وقد وُصف الشريط الفولاذي بأنه يشبه شفرة حلاقة متحركة. كان الشريط عرضة للكسر، وخاصة عند المفاصل، والتي يمكن أن تغطي الأرض بسرعة بحلقات من الشريط ذي الحواف الحادة عند 1.5 متر/ثانية. كانت عملية إعادة اللف تتم بسرعة ضعف سرعة التسجيل. ^[22]

على الرغم من هذه العيوب، أثبتت القدرة على عمل تسجيلات قابلة لإعادة التشغيل فائدتها، وحتى مع استخدام الأساليب اللاحقة (أقراص القطع المباشر ^[23] وفيلم فيليبس-ميلر البصري ^[24]، ظلت أقراص ماركوني-ستيلز قيد الاستخدام حتى أواخر الأربعينيات. ^[25]

تم تطوير التسجيل على الشريط المغناطيسي كما نعرفه اليوم في ألمانيا خلال ثلاثينيات القرن العشرين في شركة باسف (التي كانت آنذاك جزءًا من شركة IG Farben العملاقة للكيماويات ) وشركة AEG بالتعاون مع إذاعة الدولة RRG . كان هذا يعتمد على اختراع فريتز فلومر عام 1928 لشريط ورقي مطلي بمسحوق أكسيد عليه. كان أول مسجل شرائط عملي من شركة AEG هو Magnetophon K1 ، والذي تم عرضه في برلين بألمانيا عام 1935. قام إدوارد شولر  [de] من شركة AEG ببناء المسجلات وتطوير رأس تسجيل وتشغيل على شكل حلقة. لقد حل محل الرأس على شكل إبرة والذي كان يميل إلى تمزيق الشريط. طور فريدريش ماتياس من شركة IG Farben/BASF شريط التسجيل، بما في ذلك الأكسيد والمادة الرابطة ومادة الدعم. اكتشف والتر ويبر، الذي كان يعمل مع هانز يواكيم فون براونمول  [de] في RRG، تقنية تحيز التيار المتردد ، والتي حسنت جودة الصوت بشكل جذري. ^[26]

خلال الحرب العالمية الثانية ، لاحظ الحلفاء أن بعض المسؤولين الألمان كانوا يبثون إذاعيًا من مناطق زمنية متعددة في نفس الوقت تقريبًا. ^[26] اعتقد محللون مثل ريتشارد إتش رينجر أن البث كان لابد أن يكون منسوخًا، لكن جودة الصوت الخاصة بهم كانت لا يمكن تمييزها عن جودة البث المباشر ^[26] وكانت مدتها أطول بكثير مما كان ممكنًا حتى مع أقراص النسخ ذات 16 دورة في الدقيقة. ^[أ] في المراحل الأخيرة من الحرب في أوروبا، أثار استيلاء الحلفاء على عدد من مسجلات الماغنيتوفون الألمانية من راديو لوكسمبورج اهتمامًا كبيرًا. تضمنت هذه المسجلات جميع الميزات التكنولوجية الرئيسية للتسجيل المغناطيسي التناظري الحديث وكانت الأساس للتطورات المستقبلية في هذا المجال. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يرتبط تطوير مسجلات الأشرطة المغناطيسية في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين بشركة Brush Development Company ومرخصها Ampex . قادت شركة Minnesota Mining and Manufacturing (3M) تطويرًا مهمًا بنفس القدر لوسيط الشريط المغناطيسي نفسه. ^{[ بحاجة لمصدر ]} في عام 1938، غادر SJ Begun ألمانيا وانضم إلى شركة Brush Development Company في الولايات المتحدة، حيث استمر العمل ولكنه لم يجذب سوى القليل من الاهتمام حتى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين عندما أصدرت الشركة أول مسجل شرائط للمستهلك في عام 1946: Soundmirror BK 401. ^[15] تم إصدار العديد من الطرز الأخرى بسرعة في السنوات التالية. كانت الأشرطة مصنوعة في البداية من ورق مطلي بمسحوق المغنتيت . في عامي 1947/1948، قامت شركة مينيسوتا للتعدين والتصنيع ( 3M ) باستبدال الغلاف الورقي بخلات السليلوز أو البوليستر ، وطلته أولاً بأكسيد أسود، وفي وقت لاحق، لتحسين نسبة الإشارة إلى الضوضاء وتحسين الجودة العالية بشكل عام، بأكسيد أحمر ( أكسيد جاما الحديديك ). ^{[28] [ بحاجة لمصدر ]}

كان مهندس الصوت الأمريكي جون تي مولين والفنان بينج كروسبي من اللاعبين الرئيسيين في التطوير التجاري للشريط المغناطيسي. خدم مولين في فيلق الإشارة بالجيش الأمريكي وتم إرساله إلى باريس في الأشهر الأخيرة من الحرب العالمية الثانية. تم تكليف وحدته بمعرفة كل ما يمكنهم معرفته عن الراديو والإلكترونيات الألمانية، بما في ذلك التحقيق في الادعاءات بأن الألمان كانوا يجربون حزم راديو موجهة عالية الطاقة كوسيلة لتعطيل الأنظمة الكهربائية للطائرات. سرعان ما جمعت وحدة مولين مجموعة من مئات من آلات الإملاء المغناطيسية منخفضة الجودة، ولكن كانت زيارة صدفة لاستوديو في باد ناوهايم بالقرب من فرانكفورت أثناء التحقيق في شائعات حزم الراديو، هي التي أسفرت عن الجائزة الحقيقية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

حصل مولين على جهازي تسجيل صوتي عالي الدقة بحجم حقيبة سفر من إنتاج شركة AEG "Magnetophon" وخمسين بكرة من شريط التسجيل. وقد أرسلها إلى منزله ^[26] وعلى مدار العامين التاليين عمل على الآلات باستمرار، وقام بتعديلها وتحسين أدائها. وكان هدفه الرئيسي هو إثارة اهتمام استوديوهات هوليوود باستخدام الشريط المغناطيسي لتسجيل الموسيقى التصويرية للأفلام. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

قدم مولين عرضين عامّين لآلاته، وقد أحدثا ضجة كبيرة بين محترفي الصوت الأميركيين؛ حيث لم يستطع العديد من المستمعين تصديق أن ما سمعوه لم يكن عرضًا حيًا. ومن حسن الحظ، أقيم العرض الثاني لمولين في استوديوهات إم جي إم في هوليوود وكان من بين الحضور في ذلك اليوم المدير الفني لبنج كروسبي، موردو ماكنزي. وقد رتّب مولين لقاءً مع كروسبي وفي يونيو 1947 قدم له عرضًا خاصًا لمسجلات الأشرطة المغناطيسية الخاصة به. ^[26]

بنج كروسبي ، أحد نجوم السينما والغناء البارزين، كان مذهولاً بجودة الصوت المذهلة ورأى على الفور الإمكانات التجارية الهائلة للآلات الجديدة. كانت الموسيقى الحية هي المعيار للإذاعة الأمريكية في ذلك الوقت ولم تسمح شبكات الراديو الرئيسية باستخدام التسجيل على الأقراص في العديد من البرامج بسبب جودة الصوت الرديئة نسبيًا. لم يحب كروسبي تنظيم البث المباشر لمدة 39 أسبوعًا في السنة، ^[26] مفضلاً أجواء استوديو التسجيل المريحة والقدرة على الاحتفاظ بأفضل أجزاء الأداء. طلب ​​من إن بي سي السماح له بالتسجيل المسبق لمسلسله 1944-1945 على أقراص النسخ ، لكن الشبكة رفضت، لذلك انسحب كروسبي من الراديو المباشر لمدة عام. وافقت إيه بي سي على السماح له باستخدام أقراص النسخ لموسم 1946-1947، لكن المستمعين اشتكوا من جودة الصوت. ^[26]

أدرك كروسبي أن تقنية تسجيل الأشرطة التي ابتكرها مولين ستمكنه من تسجيل برنامجه الإذاعي مسبقًا بجودة صوت عالية وأن هذه الأشرطة يمكن إعادة تشغيلها عدة مرات دون أي خسارة ملحوظة في الجودة. طُلب من مولين تسجيل برنامج واحد كاختبار وتم تعيينه لاحقًا كمهندس رئيسي لدى كروسبي لتسجيل بقية المسلسل مسبقًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان العرض الأول لموسم كروسبي في الأول من أكتوبر عام 1947 هو أول بث لشريط مغناطيسي في أمريكا. ^[26] أصبح أول نجم موسيقي أمريكي كبير يستخدم الشريط لتسجيل البث الإذاعي مسبقًا، وأول من أتقن التسجيلات التجارية على الشريط. تم تحرير عروض كروسبي الإذاعية المسجلة بعناية من خلال ربط الشريط لمنحها وتيرة وتدفقًا غير مسبوقين تمامًا في الراديو. ^[ب] سرعان ما طالب فنانو الراديو الآخرون بالقدرة على التسجيل المسبق لبثهم بجودة الشريط العالية، وتم رفع حظر التسجيل. ^[26]

استثمر كروسبي 50 ألف دولار من أمواله الخاصة في شركة الإلكترونيات الكاليفورنية أمبيكس ، وسرعان ما أصبحت الشركة المكونة من ستة رجال (برئاسة ألكسندر م. بونياتوف ، الذي أصبحت الأحرف الأولى من اسمه جزءًا من اسم الشركة) رائدة العالم في تطوير التسجيل على الأشرطة، مع جهاز تسجيل الأشرطة طراز 200، الذي صدر في عام 1948 وتم تطويره من أجهزة ماجنيتوفون المعدلة التي ابتكرها مولين. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

حصلت هيئة الإذاعة البريطانية على بعض آلات Magnetophon في عام 1946 على أساس تجريبي، واستُخدمت في المراحل الأولى من البرنامج الثالث الجديد لتسجيل وإعادة تشغيل عروض الأوبرا من ألمانيا. كان تسليم الأشرطة مفضلًا لأن عمليات النقل المباشر عبر الخطوط الأرضية كانت غير موثوقة في فترة ما بعد الحرب مباشرة. تم استخدام هذه الآلات حتى عام 1952، على الرغم من استمرار تنفيذ معظم العمل باستخدام الوسائط الراسخة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1948، أصبح طراز بريطاني جديد متاحًا من EMI: BTR1. ورغم أنه كان غير عملي في كثير من النواحي، إلا أن جودته كانت جيدة، ولأنه لم يكن من الممكن الحصول على المزيد من أجهزة Magnetophons، فقد كان خيارًا واضحًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، أصبح جهاز EMI BTR 2 متاحًا؛ وهو جهاز محسّن بشكل كبير ومحبوب بشكل عام. كانت الأجهزة سريعة الاستجابة، ويمكنها الوصول إلى السرعة بسرعة كبيرة، وكانت بها أزرار تشغيل تعمل باللمس الخفيف، ورؤوس مواجهة للأمام (كانت أجهزة BTR 1 مزودة برؤوس مواجهة للخلف مما جعل التحرير صعبًا)، وكانت سريعة وسهلة التحرير الدقيق. أصبح الجهاز هو المعيار في غرف التسجيل لسنوات عديدة وظل قيد الاستخدام حتى نهاية الستينيات. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1963، سُمح لفريق البيتلز بتحسين تسجيلاتهم في هيئة الإذاعة البريطانية عن طريق التسجيل فوق الصوت. لم تكن هيئة الإذاعة البريطانية تمتلك أي معدات متعددة المسارات؛ وكان التسجيل فوق الصوت يتم عن طريق النسخ على شريط آخر. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم توحيد سرعة الشريط في النهاية عند 15  بوصة في الثانية لجميع الأعمال تقريبًا في دار البث، وعند 15 بوصة في الثانية للموسيقى و7½ بوصة في الثانية للكلام في دار بوش. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

استخدمت Broadcasting House أيضًا جهاز EMI TR90 وجهاز Philips خفيف الوزن ولكنه سهل الاستخدام وسريع الاستخدام. استخدمت Bush House العديد من طرازات Leevers-Rich. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كانت مجموعة آلات Studer قد أصبحت المعيار القياسي لصناعة التسجيل في الاستوديوهات بحلول سبعينيات القرن العشرين، وحلت هذه الآلات تدريجيًا محل أجهزة BTR2 القديمة في غرف التسجيل والاستوديوهات. وبحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كانت الأشرطة قد خرجت عن الاستخدام تمامًا وتم استبدالها بأنظمة التشغيل الرقمية ^[29] . ^[30]

كان مسجل الصوت الاحترافي النموذجي في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين يستخدم شريطًا بعرض 1 ⁄ 4  بوصة (6 مم) على 10+بكرات بقطر 1 ⁄ 2 بوصة  (27 سم)، بسعة 2400 قدم (730 م). كانت السرعات النموذجية في البداية 15 بوصة/ثانية (38.1 سم/ثانية) مما أدى إلى تسجيل 30 دقيقة على بكرة بطول 2400 قدم (730 م). استخدمت الآلات الاحترافية المبكرة بكرات ذات جانب واحد، لكن سرعان ما أصبحت البكرات ذات الجانبين شائعة، وخاصة للاستخدام المنزلي. كانت بكرات الشريط مصنوعة من المعدن أو البلاستيك الشفاف. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تختلف سرعات الشريط القياسية بعاملين: تم استخدام 15 و 30 بوصة في الثانية للتسجيل الصوتي الاحترافي؛ 7+1 ⁄ 2  بوصة/ثانية (19.1 سم/ثانية) لأشرطة التسجيل المسبقة لمحبي الصوت المنزلي؛ 7+1 ⁄ 2 و 3+3 ⁄ 4 بوصة  /ثانية (19.1 و9.5 سم/ثانية) للتسجيلات الصوتية والمستهلكية (عادةً على بكرات مقاس 7 بوصات (18 سم)). 1+تم استخدام 7 ⁄ 8  بوصة/ثانية (4.8 سم/ثانية) وأحيانًا حتى 15 ⁄ 16  بوصة/ثانية (2.4 سم/ثانية) للصوت والإملاء والتطبيقات التي تتطلب أوقات تسجيل طويلة جدًا، مثل تسجيل مكالمات الشرطة ورجال الإطفاء. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أدى معيار الشريط ذي الثماني مسارات ، الذي طوره بيل لير في منتصف الستينيات، إلى انتشار تشغيل الصوت للمستهلكين في السيارات في الولايات المتحدة. وفي النهاية، تم استبدال هذا المعيار بشريط الكاسيت الأصغر والأكثر موثوقية ، والذي تم إطلاقه في وقت سابق في عام 1963.

أدى تطوير شركة فيليبس لشريط الكاسيت المدمج في عام 1963 وتطوير شركة سوني لجهاز Walkman في عام 1979 ^[31] إلى الاستخدام الواسع النطاق لشريط الصوت المغناطيسي من قبل المستهلكين. في عام 1990، كان شريط الكاسيت المدمج هو الشكل السائد في الموسيقى المسجلة في السوق العامة. ^{[32] [ فشل التحقق ]} أدى تطوير تقنية دولبي لتقليل الضوضاء في الستينيات إلى جلب تسجيل بجودة عالية لشريط الكاسيت المدمج مما ساهم أيضًا في شعبيته. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

منذ تقديمها لأول مرة، شهدت مسجلات الأشرطة التناظرية سلسلة طويلة من التطورات التدريجية التي أدت إلى زيادة جودة الصوت والراحة والتنوع. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• سمحت الرؤوس ثنائية المسار، ومتعددة المسارات لاحقًا، بالتسجيل المنفصل وتشغيل مصادر صوت فردية، مثل قناتين للصوت المجسم ، أو ميكروفونات مختلفة أثناء التسجيل المباشر. يمكن تبديل الآلات الأكثر تنوعًا للتسجيل على بعض المسارات أثناء تشغيل مسارات أخرى، مما يسمح بتسجيل مسارات إضافية بالتزامن مع المواد المسجلة مسبقًا مثل مسار الإيقاع.
• إن استخدام رؤوس منفصلة للتسجيل والتشغيل (ثلاثة رؤوس في المجمل، بما في ذلك رأس المسح) مكّن من مراقبة الإشارة المسجلة بعد جزء من الثانية من التسجيل. كما أدى خلط إشارة التشغيل مرة أخرى في مدخل التسجيل إلى إنشاء مولد صدى بدائي . سمح استخدام رؤوس التسجيل والتشغيل المنفصلة بتحسين كل رأس لغرضه بدلاً من التصميم المتوافق المطلوب لرأس التسجيل/التشغيل المشترك. وكانت النتيجة تحسنًا في نسبة الإشارة إلى الضوضاء بالإضافة إلى استجابة تردد ممتدة.
• أدى ضغط النطاق الديناميكي أثناء التسجيل والتوسيع أثناء التشغيل إلى توسيع النطاق الديناميكي المتاح وتحسين نسبة الإشارة إلى الضوضاء. قدمت dbx و Dolby Laboratories منتجات إضافية في هذا المجال، في الأصل للاستخدام في الاستوديو، وفي وقت لاحق في إصدارات لسوق المستهلك. على وجه الخصوص، أصبح تقليل الضوضاء Dolby B شائعًا جدًا في جميع مسجلات أشرطة الكاسيت باستثناء الأقل تكلفة.

• تم تقديم مسجلات الأشرطة التناظرية التي يتم التحكم فيها بواسطة الكمبيوتر بواسطة أوسكار بونيلو في الأرجنتين. ^[33] استخدم النقل الميكانيكي ثلاثة محركات تيار مستمر وأدخل تقدمين جديدين: التحكم الآلي في نقل المعالج الدقيق والضبط التلقائي للتحيز واستجابة التردد . في 30 ثانية، ضبط المسجل تحيزه للحصول على أدنى حد من التشويه التوافقي الكلي وأفضل استجابة للتردد لتتناسب مع العلامة التجارية ودفعة الشريط المغناطيسي المستخدم. سمح التحكم في النقل بواسطة المعالج الدقيق بتحديد الموقع السريع لأي نقطة على الشريط. ^[34]

بسبب الكهرومغناطيسية ، فإن التيار الكهربائي المتدفق في ملفات رأس الشريط يخلق مجالًا مغناطيسيًا متقلبًا. يتسبب هذا في محاذاة المادة المغناطيسية على الشريط، والتي تتحرك عبر الرأس وتتلامس معه، بطريقة متناسبة مع الإشارة الأصلية. يمكن إعادة إنتاج الإشارة عن طريق تشغيل الشريط مرة أخرى عبر رأس الشريط، حيث تحدث العملية العكسية - حيث يحفز البصمة المغناطيسية على الشريط تيارًا صغيرًا في رأس القراءة يقترب من الإشارة الأصلية ثم يتم تضخيمه للتشغيل. العديد من مسجلات الأشرطة قادرة على التسجيل والتشغيل في وقت واحد عن طريق رؤوس تسجيل وتشغيل منفصلة. ^[35]

تستخدم مسجلات الصوت الاحترافية الحديثة عادةً مخططًا بثلاثة محركات. محرك واحد بسرعة دوران ثابتة يحرك القابض . وعادةً ما يتم دمجه مع بكرة ضغط مطاطية، مما يضمن عدم تقلب سرعة الشريط. أما المحركان الآخران، اللذان يُطلق عليهما محركات عزم الدوران، فيطبقان عزم دوران متساوٍ ومعاكس على بكرات الإمداد والالتقاط أثناء وظائف التسجيل والتشغيل ويحافظان على شد الشريط. أثناء عمليات اللف السريع، يتم فصل بكرة الضغط وينتج محرك بكرة الالتقاط عزم دوران أكبر من محرك الإمداد. تستخدم أرخص الموديلات محركًا واحدًا لجميع الوظائف المطلوبة؛ حيث يحرك المحرك القابض مباشرةً ويتم ربط بكرات الإمداد والالتقاط بشكل فضفاض بمحرك القابض بأحزمة منزلقة أو تروس أو قوابض. هناك أيضًا متغيرات بمحركين، حيث يتم استخدام محرك واحد للقابض وآخر لدفع البكرات للتشغيل والإرجاع والتقديم السريع. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يعمل تخزين الإشارة التناظرية على الشريط بشكل جيد، لكنه ليس مثاليًا. على وجه الخصوص، تضيف الطبيعة الحبيبية للمادة المغناطيسية ضوضاء عالية التردد إلى الإشارة، والتي يشار إليها عمومًا باسم هسهسة الشريط . أيضًا، الخصائص المغناطيسية للشريط ليست خطية . إنها تظهر منحنى هستيريسيس مميز ، مما يتسبب في تشويه غير مرغوب فيه للإشارة. يتم التغلب على بعض هذا التشويه باستخدام تحيز التيار المتردد عالي التردد غير المسموع عند التسجيل. تحتاج كمية التحيز إلى تعديل دقيق للحصول على أفضل النتائج حيث تتطلب مواد الشريط المختلفة كميات مختلفة من التحيز. تحتوي معظم أجهزة التسجيل على مفتاح لتحديد هذا. ^[ج] بالإضافة إلى ذلك، تم تصميم أنظمة مثل أنظمة تقليل الضوضاء Dolby لتحسين بعض مشاكل الضوضاء والتشويه. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تتسبب الاختلافات في سرعة الشريط في حدوث اهتزاز ورفرفة . يمكن تقليل الارتعاش باستخدام أذرع رفع مزدوجة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} كلما زادت الارتعاشة، زادت الضوضاء التي يمكن سماعها مما يؤدي إلى انخفاض جودة التسجيل. ^[36] تكون سرعات الشريط الأعلى المستخدمة في المسجلات الاحترافية عرضة للتسبب في نتوءات الرأس ، وهي تقلبات في استجابة التردد المنخفض. ^[37]

توجد مجموعة متنوعة من مسجلات الأشرطة، من الأجهزة الصغيرة المحمولة باليد إلى الأجهزة الكبيرة متعددة المسارات . عادةً ما يُطلق على الجهاز المزود بمكبرات صوت مدمجة ومضخم طاقة صوت لتشغيلها اسم مسجل الأشرطة أو - إذا لم يكن به وظيفة التسجيل - مشغل الأشرطة ، بينما يُطلق على الجهاز الذي يتطلب تضخيمًا خارجيًا للتشغيل عادةً اسم مسجل الأشرطة (بغض النظر عما إذا كان بإمكانه التسجيل أم لا). ^{[ بحاجة لمصدر ]}

مكنت تقنية تعدد المسارات من تطوير موسيقى الفن الحديث ، ووصف أحد هؤلاء الفنانين، براين إينو ، مسجل الأشرطة بأنه "جهاز تجميع موسيقي أوتوماتيكي". ^[38]

أحدث الشريط المغناطيسي تغييرات جذرية في كل من صناعة الراديو والتسجيل. فقد أصبح من الممكن تسجيل الصوت ومحوه وإعادة تسجيله على نفس الشريط عدة مرات، كما أصبح من الممكن تكرار الأصوات من شريط إلى آخر مع فقدان طفيف للجودة، كما أصبح من الممكن الآن تحرير التسجيلات بدقة شديدة عن طريق قطع الشريط فعليًا وإعادة توصيله. وفي أغسطس 1948، أصبحت شركة كابيتول ريكوردز التي يقع مقرها في لوس أنجلوس أول شركة تسجيل تستخدم العملية الجديدة. ^[39]

في غضون بضع سنوات من تقديم أول مسجل شرائط تجاري، طراز Ampex 200، الذي تم إطلاقه في عام 1948، أدى اختراع أول مسجل شرائط متعدد المسارات إلى ثورة تقنية أخرى في صناعة التسجيل. أتاح الشريط أول تسجيلات صوتية تم إنشاؤها بالكامل بوسائل إلكترونية، مما فتح الطريق للتجارب الصوتية الجريئة لمدرسة Musique Concrète والملحنين الطليعيين مثل Karlheinz Stockhausen ، مما أدى بدوره إلى تسجيلات استوديو موسيقى البوب ​​المبتكرة كأداة لفنانين مثل Frank Zappa و Beatles و Beach Boys . أعلنت شركة Philips عن مسجلاتها ذات البكرة إلى البكرة كألبوم عائلي صوتي ودفعت العائلات إلى شراء هذه المسجلات لالتقاط الذكريات وإحيائها إلى الأبد. لكن استخدام تسجيل الموسيقى ارتفع ببطء ولكن بثبات باعتباره الوظيفة الرئيسية لمسجل الشرائط. ^[40]

لقد مكّنت الأشرطة صناعة الراديو لأول مرة من التسجيل المسبق للعديد من أقسام محتوى البرامج مثل الإعلانات، والتي كان يتعين في السابق تقديمها على الهواء مباشرة، كما مكّنت أيضًا من إنشاء ونسخ تسجيلات معقدة وعالية الدقة وطويلة المدة لبرامج كاملة. كما سمحت أيضًا، لأول مرة، للمذيعين والهيئات التنظيمية والأطراف المهتمة الأخرى بإجراء تسجيل شامل للبث الإذاعي لأغراض تشريعية وتجارية، مما أدى إلى نمو صناعة مراقبة وسائل الإعلام الحديثة . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

لقد أتاحت الابتكارات، مثل التسجيل متعدد المسارات وصدى الشريط ، إنتاج البرامج الإذاعية والإعلانات مسبقًا بمستوى من التعقيد والتطور لم يكن من الممكن تحقيقه من قبل، كما أدى الشريط أيضًا إلى تغييرات كبيرة في وتيرة محتوى البرنامج، وذلك بفضل إدخال خرطوشة الشريط اللانهائية . [ ^{بحاجة لمصدر ]}

في حين أنها تستخدم في المقام الأول لتسجيل الصوت ، كانت أجهزة الأشرطة مهمة أيضًا لتخزين البيانات قبل ظهور الأقراص المرنة والأقراص المضغوطة ، ولا تزال تستخدم حتى اليوم، على الرغم من أنها تستخدم في المقام الأول لتوفير النسخ الاحتياطي . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

ستستخدم أجهزة التسجيل الاحترافية سرعات شريط أعلى، حيث تكون 15 و30 بوصة في الثانية هي الأكثر شيوعًا، بينما تُستخدم سرعات الشريط المنخفضة عادةً للمسجلات ومشغلات الكاسيت الأصغر حجمًا، من أجل توفير المساحة حيث لا تكون الدقة بالغة الأهمية كما هو الحال في المسجلات الاحترافية. ^[36] من خلال توفير مجموعة من سرعات الشريط، يمكن للمستخدمين الموازنة بين وقت التسجيل وجودة التسجيل مع سرعات شريط أعلى توفر استجابة تردد أكبر. ^[41]

هناك العديد من سرعات الشرائط المستخدمة في جميع أنواع مسجلات الشرائط. يمكن التعبير عن السرعة بالسنتيمتر في الثانية (cm/s) أو بالبوصات في الثانية (in/s). ^{[ بحاجة لمصدر ]}

سرعات الشريط الشائعة

سم/ثانية	في/ثانية	الاستخدام
1.2	15 ⁄ 32 [42]	تم العثور عليه في بعض مسجلات الصوت الجيبية ذات الكاسيت الصغير
2.4	15 ⁄ 16	سرعة قياسية لأشرطة الكاسيت الصغيرة؛ أشرطة الكاسيت التي تصدرها خدمة المكتبة الوطنية للمكفوفين والمعوقين جسديًا
4.75	1+7 ⁄ 8	معيار لشرائط الكاسيت. شائع في أجهزة البكرة إلى البكرة المحمولة
9.5	3+3 ⁄ 4	سرعة أقل، شائعة في آلات الصيد ذات الحجم الكامل وبعض الآلات المحمولة
19	7+1 ⁄ 2	شائع في آلات البكرة إلى البكرة كاملة الحجم
38	15	أعلى مستوى من آلات المستهلك المحترف، وأقل مستوى من آلات المحترفين
76	30	أعلى مستوى من آلات البكرة إلى البكرة الاحترافية

يكتب	صورة
شريط مكون من 8 مسارات
كاسيت صوتي مضغوط
كاسيت رقمي مدمج
كاسيت صغير
شريط الصوت الرقمي (DAT)
إلكاسيت
تسجيل شريط صوتي من بكرة إلى بكرة
خرطوشة شريط RCA

يكتب	صورة
مشغل كاسيت
المسح الحلزوني
تسجيل الأسلاك

• مواصفات الشريط الصوتي – تفاصيل تنسيقات الشريط الصوتي المختلفة
• تسجيل غير قانوني
• آلة الإملاء
• الموسيقى الالكترونية
• تاريخ التسجيل الصوتي § التسجيل المغناطيسي – الشريط المغناطيسي في سياق تاريخ التسجيل الصوتي
• التسجيل متعدد المسارات – الاستخدام المتقدم لأجهزة تسجيل الأشرطة المتطورة
• حفظ الشريط الصوتي المغناطيسي
• تسجيل شريط صوتي من بكرة إلى بكرة – تفاصيل استخدام أجهزة التسجيل القديمة
• متتبع الصوت – للفيلم
• مسجل فيديو
• مختبر ومكتب فولتا § تطوير التسجيل الصوتي والفونوغراف

• متحف التسجيل الصوتي المغناطيسي
• تاريخ التسجيل المغناطيسي BBC/H2G2
• تاريخ مختار للتسجيل المغناطيسي
• الابتكار التقني لوالتر ويبر في Reichs-Rundfunk-Gesellschaft
• الجدول الزمني من أرشيف جامعة سان دييغو على موقع Wayback Machine (تم أرشفته في 12 مارس 2010)
• تاريخ تقنية التسجيل في موقع Wayback Machine (تم أرشفته في 2004-06-03)
• تاريخ الشريط المغناطيسي في موقع واي باك مشين (تم أرشفته في 2004-06-03)
• وصف عملية التسجيل مع الرسوم البيانية. ص 2، ص 3، ص 4، ص 5.
• التسجيل في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) – تاريخ موجز لأساليب التسجيل الصوتي المختلفة التي تستخدمها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC).