نبرة شيبارد

مخطط طيفي لنغمات شيبارد التصاعدية على مقياس تردد خطي

نغمة شيبارد ، نسبةً إلى روجر شيبارد ، هي صوت يتكون من تراكب موجات جيبية تفصل بينها أوكتافات . عند عزفها مع تحريك طبقة الصوت المنخفضة للنغمة صعودًا أو هبوطًا، يُشار إليها باسم سلم شيبارد . هذا يخلق وهمًا سمعيًا لنغمة تبدو وكأنها تصعد أو تهبط باستمرار في حدتها، ولكنها في النهاية لا تصبح أعلى أو أدنى. [ 1 ]

بناء

الشكل 1: نغمات شيبارد التي تشكل سلم شيبارد، موضحة في جهاز التسلسل

يمثل كل مربع في الشكل 1 نغمة موسيقية، حيث تشكل أي مجموعة من المربعات المرتبة عموديًا نغمة شيبارد واحدة. يشير لون كل مربع إلى شدة النغمة ، حيث يمثل اللون البنفسجي أخفضها والأخضر أعلى شدتها. تفصل بين النغمات المتداخلة التي تُعزف في الوقت نفسه مسافة أوكتاف واحد بالضبط، ويتلاشى كل سلم موسيقي تدريجيًا بحيث يستحيل سماع بدايته أو نهايته.

نغمة شيبارد كما في النغمة الأساسية A (A 4 = 440 هرتز)
سلم شيبارد، دياتوني في دو الكبير ، يتكرر 5 مرات

كمثال توضيحي لمقياس شيبارد التصاعدي، يمكن أن تكون النغمة الأولى نغمة دو الرابعة ( دو الوسطى ) شبه غير مسموعة ، ونغمة دو الخامسة (أوكتاف أعلى) عالية. تليها نغمة دو الرابعة العالية قليلاً ، ثم نغمة دو الخامسة المنخفضة قليلاً ؛ ثم نغمة ري الرابعة العالية، ثم نغمة ري الخامسة المنخفضة . يتساوى الترددان في منتصف الأوكتاف (فا الرابعة العالية وفا الخامسة المنخفضة )، وتكون النغمة الثانية عشرة نغمة سي الرابعة العالية، ثم نغمة سي الخامسة المنخفضة تقريباً، مع إضافة نغمة سي الثالثة المنخفضة تقريباً . أما النغمة الثالثة عشرة فتكون مماثلة للأولى، ويمكن أن تستمر هذه الدورة إلى ما لا نهاية. (بمعنى آخر، تتكون كل نغمة من موجتين جيبيتين بترددات تفصل بينها أوكتافات؛ شدة كل منهما هي دالة جيب تمام مرفوعة لفصلها بنصف النغمات عن تردد الذروة، والذي في المثال أعلاه سيكون B 4. وفقًا لشيبارد، "أي توزيع سلس تقريبًا يتناقص إلى مستويات دون العتبة عند الترددات المنخفضة والعالية كان سيؤدي نفس أداء منحنى جيب التمام المستخدم فعليًا." [ 1 ]

تم توضيح النظرية الكامنة وراء هذا الوهم خلال إحدى حلقات برنامج Bang Goes the Theory على قناة BBC ، حيث تم وصف التأثير بأنه " عمود حلاق موسيقي ". [ 2 ]

يُعرف السلم الموسيقي الموصوف، بخطواته المنفصلة بين كل نغمة، باسم سلم شيبارد المنفصل . ويكون التأثير أكثر إقناعًا إذا كانت الفترة الزمنية بين النغمات المتتالية قصيرة ( ستاكاتو أو ماركاتو بدلًا من ليجاتو أو بورتمينتو ).

المتغيرات

عرض مرئي ومسموع متحرك لانزلاق شيبارد-ريسيت التصاعدي. شاهد واسمع النغمات العالية وهي تتلاشى.

انزلاق شيبارد-ريسيت

ابتكر جان كلود ريسيه لاحقًا نسخة من السلم الموسيقي حيث تنزلق النغمات بسلاسة، ويُطلق عليها اسم سلم ريسيه المتصل أو سلم شيبارد-ريسيه المتصل . [ 3 ] عند عزفها بشكل صحيح، تبدو النغمة وكأنها ترتفع (أو تنخفض) باستمرار في حدتها، ثم تعود إلى نغمتها الأصلية. كما ابتكر ريسيه تأثيرًا مشابهًا في الإيقاع حيث يبدو أن السرعة تزداد أو تنقص بلا نهاية. [ 4 ]

مثال على تأثير الإيقاع المتسارع لريسيت باستخدام حلقة إيقاع متقطع

مفارقة التريتون

ينتج عن عزف زوج من نغمات شيبارد بالتتابع، يفصل بينهما فاصل زمني مقداره نصف أوكتاف، ما يُعرف بمفارقة التريتون . كان شيبارد قد تنبأ بأن النغمتين ستشكلان شكلاً ثنائي الاستقرار، وهو المكافئ السمعي لمكعب نيكر ، والذي يمكن سماعه صاعدًا أو هابطًا، ولكن ليس كليهما في الوقت نفسه. [ 1 ]

سلسلة من نغمات شيبارد تُنتج مفارقة التريتون

في عام ١٩٨٦، اكتشفت ديانا دويتش أن إدراك أي نغمة أعلى يعتمد على الترددات المطلقة المعنية، وأن الفرد عادةً ما يسمع نفس درجة الصوت باعتبارها الأعلى (وهذا ما تحدده درجة الصوت المطلقة للنوتات). [ ٥ ] قد يدرك مستمعون مختلفون النمط نفسه على أنه تصاعدي أو تنازلي، وذلك تبعًا للغة أو اللهجة التي يتحدث بها المستمع (وجدت دويتش وهينثورن ودولسون أن المتحدثين الأصليين للغة الفيتنامية ، وهي لغة نغمية ، سمعوا مفارقة التريتون بشكل مختلف عن سكان كاليفورنيا الذين يتحدثون الإنجليزية كلغة أم). [ ٦ ] [ ٧ ]

لحن دائم

لاحظ بيدرو باتريسيو في عام 2012 أنه باستخدام نغمة شيبارد كمصدر صوتي وتطبيقها على لحن، يمكنه محاكاة وهم الحركة الصاعدة أو الهابطة المستمرة التي تميز سلم شيبارد. وبغض النظر عن الإيقاع ونطاق النوتات ، يبقى الوهم السمعي قائماً بفعالية. إن عدم اليقين بشأن السلم الذي تنتمي إليه نغمات شيبارد يتيح للملحنين تجربة ألحان خادعة ومربكة. [ 8 ]

مثال على لحن تصاعدي دائم

أمثلة

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 شيبارد، روجر ن. (ديسمبر 1964). "الدائرية في أحكام درجة الصوت النسبية". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 36 (12): 2346-53 . Bibcode : 1964ASAJ...36.2346S . doi : 10.1121/1.1919362 .
  2. "مقطع من الموسم الرابع، الحلقة السادسة" . مسلسل Bang Goes the Theory . ١٨ أبريل ٢٠١١. بي بي سي. إنه أشبه بعمود حلاق من الأصوات.
  3. «وفاة جان كلود ريسيه، الذي أعاد ابتكار التوليف الرقمي - سي دي إم كرييت ديجيتال ميوزيك» . سي دي إم كرييت ديجيتال ميوزيك . ٢٢ نوفمبر ٢٠١٦. تاريخ الاطلاع: ٣٠ ديسمبر ٢٠١٩. ولعل الصوت الذي اشتهر به ريسيه هو الأكثر رمزية بين إسهاماته. فبينما يخلق وهمًا صوتيًا يشبه إلى حد كبير الأوهام البصرية للفنان إم سي إيشر، يبدو سلم شيبارد-ريسيه الانزلاقي، بشكله الحالي الذي ابتكره الملحن الفرنسي، وكأنه يصعد إلى ما لا نهاية.
  4. "إيقاع ريسيت - تسارع أبدي" . 12 مايو 2013.
  5. دويتش، ديانا (1986). "مفارقة موسيقية" (ملف PDF) . إدراك الموسيقى . 3 (3): 275-280 . doi : 10.2307/40285337 . JSTOR 40285337 . 
  6. دويتش، د. (1992). "بعض المفارقات الجديدة في درجة الصوت وآثارها". المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية ب: العلوم البيولوجية . 336 (1278): 391-397 . Bibcode : 1992RSPTB.336..391D . doi : 10.1098/rstb.1992.0073 . PMID 1354379 . 
  7. دويتش، ديانا؛ هينثورن، تريفور؛ دولسون، مارك (2004). "أنماط الكلام المسموعة في المراحل المبكرة من الحياة تؤثر على الإدراك اللاحق لمفارقة التريتون" . إدراك الموسيقى . 21 (3): 357-372 . doi : 10.1525/mp.2004.21.3.357 . ISSN 0730-7829 . 
  8. باتريسيو، بيدرو. من نغمة شيبارد إلى الوهم السمعي للحن الدائم . وقائع المؤتمر التاسع للحوسبة الصوتية والموسيقية، SMC 2012. 5-10، 2012.
  9. دويتش، ديانا (2010). "مفارقة دائرية النغمة" (ملف PDF) . علم الصوتيات اليوم . 6 (3): 8-14 . doi : 10.1121/1.3488670 .
  10. بولاك، آلان دبليو. "ملاحظات على "أنا الفظ"soundscapes.info
  11. بليك، مارك (2011) [2007]. قد تطير الخنازير: القصة الداخلية لفرقة بينك فلويد . دار آروم للنشر. رقم ISBN 978-1-781-31519-4أُرشف من الأصل بتاريخ 21 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2021 .
  12. شون، توم (2020). تنويعات نولان: أفلام وألغاز وعجائب كريستوفر نولان . كنوبف دابلداي. ص 172. ISBN  9780525655329.
  13. 1 2 هوفستاتر، دوغلاس (1980). غودل، إيشر، باخ: ضفيرة ذهبية أبدية ( الطبعة الأولى). كتب بنغوين. ISBN  0-14-005579-7.
  14. 1 2 يو، نوح (7 مارس 2021). "أوركسترا السحر الأصفر: موسيقى الخلفية" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 7 مارس 2021 .
  15. براوس، آي. (1995). "العودة إلى البدايات: نظرة عامة على دائرية النغمات ونغمات شيبارد في الموسيقى الأوروبية، 1550-1990" . إدراك الموسيقى . 12 (3): 323-351 . doi : 10.2307/40286187 . JSTOR 40286187 . 
  16. شيبارد، روجر ن.؛ زاجاك، إدوارد إي. (1967). زوج من المفارقات . مختبرات إيه تي آند تي بيل.
  17. فيليبس، وينفريد (14 فبراير 2014). دليل الملحن لموسيقى الألعاب . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-02664-2.
  18. هاتشينسون، مارك (أبريل 2019). "سلالم في الظلام: الصوت، والنحو، والسامي في رواية هاس عبثًا" . تيمبو . 73 (288): 7-25 . doi : 10.1017/S0040298218000943 . ISSN 0040-2982 . S2CID 151161376 .  
  19. غيراسيو، جيسون. "كريستوفر نولان يشرح أكبر التحديات التي واجهها في تحويل فيلمه الأخير "دونكيرك" إلى "ملحمة حميمة"" . بزنس إنسايدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2020 . "
  20. هاوبورسين، كريستوفر (26 يوليو 2017). "الوهم الصوتي الذي يجعل دونكيرك شديدة التأثير" . فوكس .
  21. ستيفن ميريت: يومان، "مليون وجه"(فيديو). الإذاعة الوطنية العامة. 4 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2015 .اتضح أنني كنت أفكر في نغمة شيبارد، ووهم النغمات المتصاعدة باستمرار.
  22. كينغ، ريتشارد (4 فبراير 2009). ""مؤثرات صوتية من فيلم فارس الظلام" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز .
  23. أكسويل، إنجروسو، أنجيلو، لايدباك لوك بمشاركة ديبورا كوكس - اترك العالم وراءك (الأصلية) عبر يوتيوب.
  24. ^ جيموندن، جيرد. سبيتا ، سيلفيا (1 يونيو 2018). "«لم أكن خائفة قط»: مقابلة مع لوكريسيا مارتيل . مجلة الأفلام الفصلية . المجلد  71، العدد  4. الصفحات 33-40 . doi : 10.1525/fq.2018.71.4.33 . ISSN 0015-1386 .  
  25. ماكورميك، نيل (9 فبراير 2018). "فرانز فرديناند لا يزالون يعملون على مستوى عالٍ - مراجعة ألبوم Always Ascending" . صحيفة التلغراف .
  26. سوميو كوباياشي "مطر غير واقعي" (اليابان) ، مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021 ، تم استرجاعه في 15 أكتوبر 2021