تم العثور عليها (روسيتي)

لوحة "الموجودة " هي لوحة زيتية غير مكتملة للفنان دانتي غابرييل روسيتي ، وهي معروضة الآن في متحف ديلاوير للفنون . تُعد هذه اللوحة العمل الزيتي الوحيد لروسيتي الذي تناول موضوعًا أخلاقيًا معاصرًا، ألا وهو الدعارة في المدن. ورغم أن العمل ظل غير مكتمل عند وفاة روسيتي عام 1882، إلا أنه كان يعتبره دائمًا من أهم أعماله، وعاد إليه مرارًا وتكرارًا منذ منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر وحتى العام الذي سبق وفاته. ^{[ 1 ]}

على عكس معظم أعمال روسيتي في خمسينيات القرن التاسع عشر، والتي كانت عبارة عن رسومات صغيرة الحجم وألوان مائية تتسم بإحياء فنون العصور الوسطى وبدايات عصر النهضة، كانت لوحة " وجدت " المحاولة الوحيدة لروسيتي في تناول موضوع معاصر، وهو الدعارة، باستخدام الألوان الزيتية. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

تناول روسيتي موضوع الدعارة في وقت مبكر من عام 1847 في رسائل إلى صديقه ويليام بيل سكوت ، الذي كتب قصيدة "روزابيل" عام 1846 (والتي عُرفت لاحقًا باسم "ماريان ") حول هذا الموضوع. تُظهر لوحة "بوابة الذاكرة" ، التي رسمها روسيتي حوالي عام 1854، مشهدًا من "روزابيل" حيث تبدأ مومس أمسيتها في العمل، وتنظر إلى مجموعة من الفتيات البريئات "اللاتي ما زلن يلعبن" يرقصن. ربما كان الهدف من الرسم توضيح القصيدة في كتاب، لكنه رُسم كلوحة مائية أكبر عام 1857، ثم أُعيد رسمها عام 1864. ^{[ 4 ]} في عام 1870، نشر روسيتي قصيدة متعاطفة عن مومس تُدعى جيني .

ربما تكون إيلين فريزر، خادمة الفنان ألكسندر مونرو ، قد مثّلت نموذجاً مبكراً لدراسة رأس الفتاة الريفية الساقطة في لوحة "الموجودة "، ^{[ 5 ]} وتعود دراسة بالحبر والغسل للتكوين (موجودة الآن في المتحف البريطاني ) إلى عام 1853. بدأ روسيتي العمل على اللوحة في خريف عام 1854؛ ومن المحتمل أن تكون هذه هي النسخة غير المكتملة الموجودة الآن في كارلايل. ^{[ 1 ]}

في 30 سبتمبر 1853، كتب روسيتي إلى والدته وشقيقته يصف نوع الجدار والعربة والعجل الذي يرغب في أن يجدوه كنماذج ليبدأ الرسم. تتألف نسخة كارلايل غير المكتملة من هذه العناصر الثلاثة فقط، بالإضافة إلى رأس فاني كورنفورث، التي أضيفت لاحقًا على ما يبدو. دوّن فورد مادوكس براون في مذكراته في نوفمبر 1854 الصعوبات التي واجهها روسيتي في رسم العجل، قائلاً: "يرسمه شعرةً شعرةً كما لو كان ألبرت دورر  ، ويبدو عاجزًا عن إضفاء أي عمق ... أرى أن الطبيعة تُزعجه بسبب قلة خبرته، لكنها مرسومة ببراعة ودقة." ^{[ 6 ]}

للعجل في اللوحة دور مزدوج. أولًا، يُفسر سبب قدوم المزارع إلى المدينة. لكن الأهم من ذلك، أن وضعه كـ"حيوان بريء عالق في طريقه للبيع" يُوازي وضع المرأة، ويطرح تساؤلات حول حالتها النفسية. "هل ترفض البغي الخلاص أم تقبله؟ أم أنها نادمة لكنها عاجزة عن الفرار من مصيرها، كالعجل؟" ^{[ 7 ]}

في عام 1855، وصف روسيتي عمله قيد الإنجاز في رسالة إلى ويليام هولمان هانت :

أستطيع أن أخبرك، من جانبي، عن لوحة واحدة فقط بدأتُها بالفعل - بل يمكنني القول، بعد التفكير ملياً، إنها متقدمة نوعاً ما؛ لكنها لوحة صغيرة. كان موضوعها قد رُسم قبل مغادرتك إنجلترا، وسيعتقد كل من يراها عند (وإن) انتهائها، أنها تسير على خطى لوحتك " الضمير المستيقظ "، لكنك لن تعتقد ذلك، كما تعلم، فقد كنتُ أخطط منذ فترة طويلة لمواضيع تسلك نفس منحى لوحتي الحالية. تُصوّر اللوحة شارعاً في لندن عند الفجر، ولا تزال المصابيح مضاءة على طول جسر يُشكّل الخلفية البعيدة. ترك راعي ماشية عربته واقفة في منتصف الطريق (حيث تقف العربة، أي العربة نفسها، وهي تحمل عجلاً مربوطاً في طريقه إلى السوق)، وركض قليلاً خلف فتاة تجاوزته، تتجول في الشوارع. لقد اقترب منها للتو، ولما تعرفت عليه، انهارت خجلاً على ركبتيها، متكئة على جدار فناء كنيسة مرتفع في المقدمة، بينما يقف ممسكًا بيديها كما لو كان قد أمسك بهما، نصف مذهول ونصف يحميها من إيذاء نفسها. هذه هي العناصر الرئيسية في اللوحة التي ستُسمى "مُكتشفة"، والتي وجدت لي أختي ماريا لها شعارًا جميلًا من سفر إرميا... سيكون العجل، الأبيض، جزءًا جميلًا وموحيًا من اللوحة، مع أنني لم أرسمه بالشكل الذي كنت أطمح إليه. ^{[ 8 ]}

الشعار المأخوذ من سفر إرميا 2:2 يقول: «أذكركِ، حُبَّ صِباكِ، مَحَبَّةَ خُطْوَتِكِ»، ويظهر في دراستين تأليفيتين مبكرتين. استبدل روسيتي كلمة «الخطوبة» في الشعار، كما وجدها، بكلمة «الخطوبة»، التي شعر أنها تُترجم معنى النص العبري الأصلي بشكل أفضل. ^{[ 1 ] [ 8 ]}

في عام ١٨٥٨، التقى روسيتي بفاني كورنفورث ، التي سرعان ما أصبحت عشيقته. وصفت لاحقًا كيف دعاها إلى مرسمه، وكيف "وضعت رأسها على الحائط ورسمته ليكون رأس لوحة العجل". ^{[ ٥ ]} رسم روسيتي في ذلك الوقت عدة رسومات بالحبر والقلم لرؤوس كل من الشخصيات الذكور والإناث. ^{[ ٩ ]} في عام ١٨٥٩، كُلِّف برسم نسخة زيتية من اللوحة من قِبَل جيمس ليثارت، وهذه النسخة، التي تحمل وجه فاني كورنفورث، هي اللوحة الموجودة الآن في متحف ديلاوير للفنون. عانى روسيتي مع لوحة "الموجودة" ، فتركها وعاد إليها بشكل متقطع حتى عام ١٨٨١ على الأقل، وتركها غير مكتملة عند وفاته. ساعده كل من هنري تريفري دان وفريدريك شيلدز في رسم اللوحة، وربما عمل دان وإدوارد بيرن جونز عليها بعد وفاة روسيتي. ^{[ ١ ] [ ٥ ]}

نشر روسيتي قصيدة بعنوان "وجد" أيضاً، كمصاحبة للوحة في عام 1881 في مجلد الأغاني والسوناتات .

نجت عدة دراسات للوحة "فاوند" . ولعل أقدمها هي الرسم التخطيطي بالحبر الأسود والبني الموجود الآن في المتحف البريطاني، وهو موقع ومؤرخ عام 1853. كما يضم متحف ومعرض برمنغهام للفنون رسمًا تخطيطيًا تركيبيًا بالقلم والحبر الأسود مؤرخًا بين عامي 1854 و1855 ^{[ 10 ]} ، بالإضافة إلى رسم بالقلم والحبر لرأس الفتاة التي جسدتها فاني كورنفورث. ^{[ 11 ]}

كُلِّف الفنان برسم اللوحة لأول مرة من قِبَل فرانسيس مكراكين، لكن تم إلغاء التكليف بسبب عدم إحراز تقدم في إنجازها. بعد ذلك، كُلِّف جيمس ليثارت، ثم ويليام غراهام، برسمها. لم يتسلم غراهام اللوحة غير المكتملة إلا بعد وفاة روسيتي. باعت تركة غراهام اللوحة عام ١٨٨٦، على الأرجح إلى فريدريك ريتشاردز ليلاند ، ثم بيعت مرة أخرى في مزاد تركة ليلاند الذي أُقيم في دار كريستيز للمزادات في ٢٨ مايو ١٨٩٢. ^{[ ١٢ ]}

اشترى صموئيل بانكروفت ، صاحب مصنع نسيج من ويلمنجتون بولاية ديلاوير ، اللوحة في مزاد علني. واشترى في الوقت نفسه أربع لوحات أخرى على الأقل لروسيتي، وجمع لاحقًا واحدة من أكبر مجموعات فن ما قبل الرفائيلية خارج المملكة المتحدة. تُعتبر لوحة "فاوند " أهم لوحة في مجموعة بانكروفت الواسعة، وكانت معروضة بشكل بارز فوق مكتبه في منزله. ^{[ 13 ]} تبرعت تركة بانكروفت بالمجموعة عام 1935 لمتحف ديلاوير للفنون في ويلمنجتون. ^{[ 14 ]}

عُرضت اللوحة في لندن عام 1883، في معرض روسيتي التذكاري، ومرة ​​أخرى عام 1892. بعد معرض عام 1883 في الأكاديمية الملكية ، لاحظ لويس كارول أن وجه المزارع أظهر مزيجًا من "الألم والشفقة، والإدانة والحب، وهو أحد أروع الأشياء التي رأيتها على الإطلاق في الرسم". ^{[ 15 ]}

بينما كان منزل بانكروفت في ويلمنجتون يُوسّع لاستيعاب لوحاته الجديدة عام ١٨٩٢، عُرضت لوحة "فاوند" في فيلادلفيا المجاورة في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة ، وفي نيويورك في نادي سينشري . ^{[ ١٦ ]} كما عُرضت أيضًا في لندن وبرمنغهام (١٩٧٣)، ونيو هيفن (١٩٧٦)، وريتشموند، فيرجينيا (١٩٨٢)، وفي لندن وليفربول وموسكو (٢٠١٣) وأمستردام (٢٠٠٣). ^{[ ١٢ ]}

• قائمة لوحات دانتي غابرييل روسيتي
• المرأة الساقطة

• هانت، ويليام هولمان (1914). ما قبل الرفائيلية وجماعة ما قبل الرفائيلية . المجلد  2. ماكميلان.
• مارش، جان (1994). نساء ما قبل الرافائيلية  : صور الأنوثة في فن ما قبل الرافائيلية . لندن: دار أرتوس للنشر. ISBN 1-898799-33-4.
• تروهيرز، جوليان؛ بريتيجون، إليزابيث ؛ بيكر، إدوين (2003). دانتي غابرييل روسيتي . لندن، نيويورك: تيمز وهدسون. ISBN 0-500-09316-4.
• وايلدمان، ستيفن؛ لوريل برادلي؛ ديبورا تشيري؛ جون كريستيان؛ ديفيد ب. إليوت؛ بيتي إلزيا؛ مارغريتا فريدريك؛ كارولين هانا؛ جان مارش؛ غايل سيمور (2004). أحلام اليقظة، فن ما قبل الرفائيلية من متحف ديلاوير للفنون . خدمات الفنون الدولية.

• تم العثور على أرشيف روسيتي