فن الفانك

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
جيم نوت ، أنا أحمق تمامًا ، 1969، لوحة أكريليك معكوسة على ستارة نافذة من الفينيل مع مينا على الخشب، أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة .

فن الفانك هو حركة فنية أمريكية نشأت كرد فعل على عدم موضوعية التعبيرية التجريدية . [ 1 ] كحركة مناهضة للمؤسسة الفنية ، أعاد فن الفانك التجسيد كموضوع رئيسي في الرسم، بدلاً من الاقتصار على الأشكال التجريدية غير التجسيدية التي كان يصورها فنانو التعبيرية التجريدية مثل جاكسون بولوك ومارك روثكو . اشتق اسم الحركة من مصطلح " فانكي " الموسيقي في موسيقى الجاز ، والذي يصف الشغف والحسية والغرابة. خلال عشرينيات القرن العشرين، كان يُنظر إلى موسيقى الجاز على أنها موسيقى بسيطة وغير متطورة، واعتقد الكثيرون أن الفانك أسلوب فني غير راقٍ أيضاً. [ 2 ] كما ارتبط مصطلح "فانك " بدلالات سلبية، لارتباطه بالرائحة الكريهة. [ 3 ] خلال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، كان الفانك شكلاً فنياً شائعاً، وخاصة في منطقة خليج سان فرانسيسكو بولاية كاليفورنيا في الولايات المتحدة. على الرغم من مناقشة حركة الفانك كحركة متماسكة، إلا أن فنانيها لم يشعروا بانتمائهم إلى أسلوب فني أو جماعة فنية واحدة . [ 4 ] ويعود ذلك إلى أنه على الرغم من تشابه توجهاتهم الفنية وإنتاجهم لأعمال متشابهة، إلا أنهم لم يكونوا بالضرورة يعملون معًا. [ 2 ]

تاريخ

منطقة خليج سان فرانسيسكو

كانت حركة فن الفانك حركة فنية إقليمية، برزت بشكل خاص في شمال كاليفورنيا . ومن أبرز المدن التي تركزت فيها هذه الحركة: بيركلي ، ومقاطعة مارين ، وبيغ سور ، وديفيس ، ونورث بيتش . [ 2 ] بدأ العديد من فناني الفانك مسيرتهم كرسامين في حركة الرسم التصويري في منطقة خليج سان فرانسيسكو خلال خمسينيات القرن العشرين. نشأت الحركة من الحركة البوهيمية السرية في منطقة الخليج. [ 5 ] خلال ستينيات القرن العشرين، كانت منطقة الخليج، وتحديدًا سان فرانسيسكو ، بيئة حرة وروحانية بفضل ثقافة فن البيتنك والنشاط السياسي للشباب المناهض لحرب فيتنام الدائرة آنذاك. [ 5 ] تنوعت الثقافات في المدينة، بما في ذلك الشعر والجاز والفن. وكانت حرية الفكر والثقافة من أهم الأسباب التي سمحت لفن الفانك، الذي يجمع بين الرسم والنحت، بالتطور والازدهار في منطقة الخليج. [ 1 ]

كان فن الفانك الذي انتشر في شمال كاليفورنيا نقيضًا تامًا لمنحوتات " هوس التشطيب " التي صُنعت في جنوب كاليفورنيا ، وللهياكل الأساسية التي شُيّدت في نيويورك آنذاك. [ 1 ] تميّز فن الفانك في منطقة خليج سان فرانسيسكو بفرادته، إذ لم يكن يُشبه أي حركة فنية أخرى في ستينيات القرن العشرين. برز من فناني الفانك البارزين في منطقة الخليج كلٌّ من جيس ، ووالي هيدريك ، وجاي ديفيو ، وفيولا فراي ، ووالاس بيرمان ، ومايا بيبلز-برايت ، وبروس كونر . وكان جيس من أوائل فناني الفانك وأكثرهم تأثيرًا. [ 2 ] في عام 1967، نظّم بيتر سيلز ، أول مدير لمتحف الفنون الجامعي في بيركلي، كاليفورنيا، معرضًا لفن الفانك هناك. أراد سيلز تسليط الضوء على العقلية الفريدة السائدة في كاليفورنيا من خلال مجموعة متنوعة من أعمال الفانك. [ 4 ] ضمّ المعرض أعمالًا لبيتر فولكوس ، وموري بادن، وبروس كونر ، وحقق للحركة اعترافًا وطنيًا لأول مرة. [ 2 ] قبل هذا المعرض، لم يكن الكثير من الناس خارج منطقة خليج سان فرانسيسكو قد شاهدوا أو سمعوا بأعمال موسيقى الفانك، مما خفف عن الفنانين ضغوط تحقيق النجاح. [ 1 ]

الخصائص والتقنيات

كانت خصائص وتقنيات أعمال فن الفانك أكثر أهمية من موضوعها.

التعريف الذاتي

على عكس الحركات السابقة، كالدادائية والسريالية ، لم يهتم فن الفانك بالأخلاق العامة . فقد التزم فنانوه بالتماهي مع أعمالهم على المستوى الشخصي، بدلاً من المستوى الاجتماعي أو السياسي أو الوجودي. ومن خلال أعمالهم العبثية، عبّر فنانو الفانك عن مشاعرهم وأحاسيسهم وعملياتهم الشخصية، ولذا يمكن القول إن أعمالهم أقرب إلى الطبيعة منها إلى الثقافة، وغالبًا ما تتخذ الحيوانات موضوعًا لها. دافعت هذه الأعمال عن الحرية الإبداعية، وعكست حياة الفنانين وشخصياتهم وتجاربهم. [ 4 ] أضفى فنانو الفانك على أعمالهم روح الدعابة، والعبثية، والمواجهة، والجرأة الجنسية، والإشارات إلى سيرتهم الذاتية . [ 1 ] يتسم فن الفانك أحيانًا بالسخرية من الذات والتهكم . ورغم أن الأعمال الفنية قد تكون فكاهية، إلا أنها قد تحمل في بعض الأحيان دلالة أكثر جدية. [ 3 ] ونظرًا لافتقار العديد من الأعمال إلى معنى واضح، غالبًا ما يحمل فن الفانك طابعًا من الغموض.

الكائنات التي تم العثور عليها

استُلهم فن الفانك من الثقافة الشعبية ، وقد يتسم بالجرأة أو الفظاظة، ويستخدم مزيجًا غير مألوف من المواد والتقنيات. من أبرز سمات هذه الحركة دمج الأشياء المُستعملة من ثقافة الاستهلاك . كان هذا الفن جزءًا من حركة أوسع تُسمى التجميع ، والتي شملت أيضًا لوحات مُكوّنة من أجسام ثلاثية الأبعاد. [ 4 ] اشتهر بروس كونر بأعماله التجميعية، ومنها "أراخني" ، و "سيدة العنكبوت" ، و "من أجل مارلين" ، و "أغنية الموت الكونية" ، و "ساعة جيلي تيك توك كوزموترون " . [ 2 ] صُنعت العديد من أعمال التجميع في فن الفانك من نفايات مُهملة لإثبات أن هذا الفن ليس جزءًا من ثقافة الاستهلاك. [ 3 ] عادةً ما تكون هذه الأعمال ثلاثية الأبعاد، لكنها تُشبه اللوحات أكثر من المنحوتات. [ 1 ] كان جيس ووالي هيدريك من أوائل فناني الفانك الذين استخدموا الأشياء المُستعملة في أعمالهم. [ 2 ] غالبًا ما كانت هذه الأشياء غير مُصممة لتكون ملفتة للنظر. [ 1 ] تأثرت فكرة استخدام المواضيع العادية والأشياء الشائعة في الفن بروبرت راوشنبرغ وجاسبر جونز . [ 1 ] كما تأثر هذا المفهوم بأعمال الحركة الدادائية ، إذ تستخدم كلتا الحركتين الفنيتين الأشياء اليومية وتعكسان إحساسًا بالحرية. غالبًا ما ترمز الأشياء والحطام المستخدمة في الأعمال إلى التحلل. [ 4 ] نظرًا لعدم اهتمام الفنانين بالتقنية أو الشكل أو المتانة، تتسم الأعمال بطابع عفوي وعشوائي إلى حد ما.

السيراميك

كان فن الخزف غير الوظيفي عنصرًا هامًا في حركة فن الفانك، لا سيما في ريجينا، كاليفورنيا، ومنطقة خليج سان فرانسيسكو [ 2 ] وديفيس . تكونت خزفيات فن الفانك في الغالب من الطين، وحملت أحيانًا مواضيع اعتُبرت غير لائقة. [ 3 ] وكما هو الحال في لوحاتها ثلاثية الأبعاد، احتوت خزفيات الفانك على فكاهة ذكورية مبتذلة، بالإضافة إلى إيحاءات جنسية. [ 3 ] وكغيرها من أعمال الفانك، استخدمت الخزفيات أيضًا أساليب وصورًا فكاهية وعبثية لإيصال رسالة مفادها أنه لا ينبغي للناس أن يأخذوا الفن أو أنفسهم على محمل الجد. كانت الخزفيات غير مصقولة وصريحة، وتجسدت فيها فكرة النحت غير الوظيفي لمجرد النحت. [ 3 ]

تمثال نصفي لجورج موسكوني على قاعدة مزينة برسومات جرافيتي
صورة جورج (موسكوني) ، 1981، من تصميم روبرت أرنيسون . سيراميك مزجج، 94 بوصة × 31 1/2 بوصة × 31 1/2 بوصة.

روبرت أرنيسون

بدأ روبرت أرنيسون حركة فن الخزف ضمن فن الفانك في منطقة خليج سان فرانسيسكو. قبله، كان يُنظر إلى الخزف على أنه حرفة أكثر منه فنًا راقيًا. [ 2 ] بعده، اكتسب الخزف مكانة مرموقة كشكل فني جاد على الصعيد الوطني. ابتكر روبرت أرنيسون العديد من المنحوتات الخزفية، التي أصبحت فيما بعد من الأعمال الشائعة لفناني الفانك. يعتقد البعض أن أعماله الخزفية تأثرت بمنحوتات فن البوب ​​نظرًا لتصويرها لأشياء يومية عادية. لكن الاختلاف الرئيسي كان في إضافة روبرت أرنيسون لمسات شخصية إلى منحوتاته، وهو ما شكّل سمة مميزة لفن الفانك. [ 3 ] تميزت أعماله بروحها المرحة وألوانها الزاهية. [ 3 ] قام روبرت أرنيسون ، إلى جانب فنانين آخرين من فناني الفانك، مثل روي دي فورست ، ومانويل نيري ، وويليام تي. وايلي، بالتدريس في جامعة كاليفورنيا، ديفيس ، التي كانت مركزًا لهذه الحركة. [ 6 ] واصل طلاب من جامعة كاليفورنيا، ديفيس ، مثل مارغريت دود، وديفيد جيلهولي ، وفيكتور سيكانسكي ، وكريس أونترسيهر، وبيتر فاندنبيرج، ومايا بيبلز-برايت، تقليد أرنيسون في صناعة الخزف.

في عام ١٩٦٧، استعان روبرت أرنيسون بالفنان الخزفي كلايتون بيلي ليحل محله في جامعة كاليفورنيا، ديفيس، أثناء إجازته الدراسية . [ ٧ ] كان بيلي، المنحدر من ولاية ويسكونسن ، يسعى وراء رؤية فنية شخصية، ولكنها مشابهة لما كان يحدث في حركة فن الفانك في شمال كاليفورنيا. [ ٨ ] في عام ١٩٦٨، انتقل بيلي نهائيًا إلى منطقة خليج سان فرانسيسكو، [ ٧ ] حيث سرعان ما أصبح شخصية بارزة في مشهد فن الفانك الناشئ في المنطقة. [ ٩ ]

المعارض

تأسس معرض كاندي ستور في فولسوم، كاليفورنيا ، عام 1962، ولعب دورًا رئيسيًا في الترويج لفن الفانك من خلال المعارض المنتظمة حتى إغلاقه عام 1992. [ 10 ]

شخصيات بارزة في مدرسة فن الفانك

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 سيلز، بيتر. فانك . بيركلي: مجلس أمناء جامعة كاليفورنيا، 1967.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ألبرايت، توماس. الفن في منطقة خليج سان فرانسيسكو 1945-1980 . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1985. ISBN 0520051939
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 شيلدز، سكوت أ. "كاليفورنيا فانك". مجلة السيراميك الشهرية 56.9 (2008): 38-41. قاعدة بيانات Academic Search Complete. موقع إلكتروني. 12 مارس 2012.
  4. 1 2 3 4 5 كارلستروم، بول ج. بيتر سيلز: رسومات من حياة في الفن . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2012.
  5. 1 2 إنجلباخ، باربرا تبحث عن الفطر: الشعراء المهزومون، الهيبيون، الفانك، الحد الأدنى من الفن سان فرانسيسكو 1955-68 . كولن كونيغ: متحف لودفيغ، كولن، 2008.
  6. ↑ أرشيف سميثسونيان للفن الأمريكي، مقابلة مع بروس ناومان http://www.aaa.si.edu/collections/oralhistories/transcripts/nauman80.htm مؤرشفة بتاريخ 3 ديسمبر 2008 على موقع Wayback Machine
  7. لينهاريس ، ديانا ل . دانيلز؛ مع مقالات بقلم فيليب إي.؛ فرانك، باتريك (2011). عالم كلايتون بيلي العجيب . ساكرامنتو، كاليفورنيا: متحف كروكر للفنون. ص 22. ISBN  978-1-8840-3822-8.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  8. ↑ لينهاريس، ديانا ل. دانيلز؛ مع مقالات بقلم فيليب إي.؛ فرانك، باتريك (2011). عالم كلايتون بيلي العجيب . ساكرامنتو، كاليفورنيا: متحف كروكر للفنون. ص 21. ISBN  978-1-8840-3822-8.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  9. ↑ لينهاريس، ديانا ل. دانيلز؛ مع مقالات بقلم فيليب إي.؛ فرانك، باتريك (2011). عالم كلايتون بيلي العجيب . ساكرامنتو، كاليفورنيا: متحف كروكر للفنون. ص 44. ISBN  978-1-8840-3822-8.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  10. ↑ لينهاريس، ديانا ل. دانيلز؛ مع مقالات بقلم فيليب إي.؛ فرانك، باتريك (2011). عالم كلايتون بيلي العجيب . ساكرامنتو، كاليفورنيا: متحف كروكر للفنون. ص 8. ISBN  978-18840-3822-8.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  11. ↑ متحف هونولولو للفنون، منزل سبالدينغ: جولة ذاتية التوجيه، حديقة المنحوتات ، صفحة 19
  12. ↑ كوب، كريس (24 مارس 2013). "كارلوس فيلا رحل 1936-2013" . SFMOMA Open Space . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2017 .

مصادر

  • دانيلز، ديانا ل.، عالم العجائب لكلايتون بيلي ، سكرامنتو، متحف كروكر للفنون، 2011.
  • ديمبسي، آمي، الأساليب والمدارس والحركات، الدليل الموسوعي الأساسي للفن الحديث ، نيويورك، تيمز وهدسون، 2005.
  • متحف سان خوسيه للفنون، الجانب المشرق من فن التجسيد في منطقة الخليج ، سان خوسيه، كاليفورنيا، متحف سان خوسيه للفنون، 2000.