حدائق مايسيناس

في العصر الجمهوري الروماني، كانت منطقة إسكيلين الشرقية خارج أسوار سيرفيوس مقبرةً تضم حفرًا مكشوفة ( بوتيكولي ) للفقراء. ^{[ 2 ]} وكان يُنفذ حكم الإعدام على المجرمين عند بوابة إسكيلين، حيث تُترك جثثهم لأكلة الجيف. حوالي عام 40 قبل الميلاد، شجع مايكيناس، صديق أغسطس ووزيره لاحقًا، على إصلاح المقابر العامة ، وبدأ هذا الإصلاح في عهده. في عام 38 قبل الميلاد، حظر مجلس الشيوخ الروماني حرق الجثث في الهواء الطلق ضمن دائرة نصف قطرها ميلين من المدينة. ^{[ 3 ]} شُيِّدت المرحلة الأولى من الحديقة بحلول نهاية ثلاثينيات القرن الأول قبل الميلاد ^{[ 4 ]} ( ويُستند هذا التأريخ إلى استخدام طوب أوبوس ريتيكولاتوم ). ^{[ 5 ]} وقد تحقق ذلك بدفن المنطقة بأكملها بجوار أغر سيرفيوس توليوس تحت 6-8 أمتار من التراب، وإنشاء حدائق فاخرة فوقها. وقد احتُفي بهذه النتائج في أغنية من تأليف هوراس، صديق مايكيناس .

عُثر على العديد من حفر الدفن في المقبرة القديمة ، والتي يُثبت أنها أقدم من الحدائق، بالقرب من الركن الشمالي الغربي لساحة فيتوريو إيمانويل ، أي خارج بوابة إسكيلينا وسور سيرفيوس وشمال طريق تيبورتينا القديم . وربما امتدت الحدائق شمالاً من تلك البوابة والطريق على جانبي السور . ^{[ 6 ]}

كان أغسطس يفضل الإقامة في حدائق صديقه كلما مرض. ^{[ 7 ]} وعندما توفي مايكيناس عام 8 قبل الميلاد، أوصى بالحدائق لأغسطس في وصيته، فأصبحت ملكًا للإمبراطورية. سكن تيبيريوس هناك بعد عودته إلى روما عام 2 ميلادي. ^{[ 8 ]} ربط نيرون هذه الحدائق بتلة بالاتين في كتابه "دوموس ترانزيتوريا" ، ^{[ 9 ]} ويُزعم أنه شاهد احتراق ذلك القصر من برج مايكيناتيانا. ^{[ 10 ]} قد يكون هذا البرج هو "موليم بروبينكوام نوبيبوس أردويس " ("الكومة بين الغيوم") الذي ذكره هوراس. ^{[ 11 ]}

مع اقتراب نهاية عهد السلالة اليوليوكلاودية ، تناول سينيكا الأصغر إرث مايكيناس من منظور الفلسفة الرواقية التي تنبذ الانحلال . وقال إن مزيج الحدائق الغامر من الفن والطبيعة والماء سمح لمايكيناس "بتشتيت ذهنه القلق بصوت خرير المياه". ^{[ 12 ]} ويعود هذا التصور السلبي للحدائق باعتبارها ملاذًا للناسك الضعيف إلى إدانةٍ للضعف والانحلال والنشوة السائدة في الطبقة والعصر اللذين رمزت إليهما. فقد اعتبر التلاعب الحسي والتشتيت، على نطاق الحديقة أو رعاية مايكيناس لها، فقدانًا للسيطرة لا يتوافق مع الأهداف الأبوية السليمة. ^{[ 13 ]}

اشترى ماركوس كورنيليوس فرونتو، المربي الإمبراطوري والقنصل، الحدائق بحلول منتصف القرن الثاني الميلادي. وبالإضافة إلى مراسلاته الباقية مع ماركوس أوريليوس ، والتي تُشير إلى صلة خاصة تربطه بهوراس بفضل امتلاكه أرض مايكيناس، ^{[ 14 ]} فقد عُثر على تسعة أنابيب مياه رصاصية منقوشة باسمه بجوار ما يُعرف بالقاعة. ^{[ 15 ]} وقد يُشير أيضًا إلى هذه الحدائق ما يُعرف بـ" دوموس فرونتونيانا" ، الذي ذُكر خلال القرن الثاني عشر في الدليل الطبوغرافي لروما الذي وضعه ماجيستر غريغوريوس . ^{[ 16 ]}

قدّم رودولفو لانسياني تقريرًا عن الاكتشافات التي جرت خلال التطور المحموم الذي أعقب توحيد روما وتحويلها إلى عاصمة حضرية، وعن حي الإسكيلين الجديد عام 1874. ^{[ 17 ]} عُثر على هياكل القطاع السكني من الفيلا، بما في ذلك ما يُعرف باسم قاعة الحفلات (كما هو موضح في خريطة لانسياني رقم 23)، وأُجريت المزيد من الحفريات بين عامي 1876 و1880. ^{[ 18 ]} مع ذلك، وُصفت بعض البقايا المجاورة وصفًا موجزًا، وسرعان ما دُمرت. ^{[ 19 ]} لا بد أن علم الآثار كان بالغ التعقيد، إذ كشفت الحفريات عن وجود عدة مستويات من المباني. ربما كانت تلك الموجودة في الطبقات العليا المبنية من الطوب مرتبطة بحمامات حرارية تعود إلى القرن الثالث. أما في الطبقات الأعمق، فقد وُجدت جدران من الطوب الشبكي تُنسب إلى عصر مايكيناس.

استُخدمت في المباني الخارجية لأقبية أقدم الغرف منحوتاتٌ يُفترض أنها كانت جزءًا من زخارف الحدائق كمواد بناء. عُثر هنا على تمثال مارسياس الرائع المصنوع من رخام بافونازو ، وتمثال إراتو، وتمثال كلب من مصر، وتمثال ديميتر البديع، وغيرها. بالإضافة إلى ذلك، أشار لانشياني إلى "عدة تماثيل نصفية لحيوانات الفون وفينوس، ومزهرية على شكل بطة مزينة باللبلاب والزهور؛ ومذبح مكسور (...)، والجزء السفلي من مجموعة تضم بطلًا وامرأة مُغطاة؛ وسبعة تماثيل نصفية لباخوس الهندي، وفلاسفة، ورياضيين...". إلى جانب المنحوتات، وُجدت أيضًا العديد من الفسيفساء، بما في ذلك تلك المصنوعة بتقنية أوبوس فيرميكولاتوم والمثبتة على بلاطات، والتي كانت تُستخدم كرمز مركزي للأرضيات الثمينة.

في عام ١٩١٤، عُثر على نواة بناء بارزة أخرى، تضم هياكل شبكية وجدرانًا من الطوب، على بُعد أمتار قليلة من قاعة مايكيناس عند تقاطع شارع ميرولانا وشارع ميسينات، وذلك أثناء إعادة بناء مسرح بوليتياما برانكاتشيو. تُظهر خريطة المكتشفات ^{[ ٢٠ ]} وضعًا أثريًا متماسكًا يُعزى على الأرجح، جزئيًا على الأقل، إلى التصميم الأصلي لقطاع من الحديقة.

الغرفة التي تعود إلى أواخر العصر الجمهوري، والمحفوظة في حدائق البستان ، والتي تُعرف في العصر الحديث باسم "قاعة مايكيناس"، كانت على الأرجح قاعة طعام خاصة ملحقة بالمنازل. ^{[ 27 ]} بُني هذا الهيكل مباشرةً في سور سيرفيوس ، حيث تجاوزت المدينة منذ زمن طويل قدرة التحصينات الدفاعية على استيعابها، وفوق السور . تشهد أشعار هوراس على استخدام العمارة المنزلية لسور سيرفيوس في حدائق إسكيلين، كما في وصفه "نزهة على السور المشمس". ^{[ 28 ]}

كانت القاعة المستطيلة الطويلة مقسومة بقناة مائية. وتنتهي القاعة بسبع درجات ضخمة مكسوة بالرخام في محراب نصف دائري. ^{[ 29 ]} تشير ثقوب الحفر، التي كانت مخصصة للأنابيب، إلى أن هذا كان شلال نافورة. كان داخل القاعة معزولًا تمامًا، حيث كان هناك منحدر قديم يقود الزوار إلى مستوى تحت الأرض. ^{[ 30 ]}

لم تكن وظائف الغرفة كقاعة تلاوة شبيهة بـ "إكليسياستيريون" وكقاعة طعام متناقضة، بل كان من الممكن تغييرها حسب المواسم. ^{[ 31 ]} وكانت الأرائك توضع في منتصف الغرفة، ربما مقابل مكان العرض في نهاية الجناح الجانبي. ^{[ 32 ]}

تشمل الأدلة على السياق الاجتماعي والزمني للمبنى قصيدةً إيروتيكية للشاعر اليوناني كاليماخوس ، مرسومة على الجدار الداخلي، يناشد فيها حبيبًا أن يغفر له سوء سلوكه الناجم عن الشهوة والخمر. ^{[ 33 ]} وقد عززت سابقةٌ هلنستية بارزة بصريًا النزعة الفردية العاطفية والتجريب البارع الذي كان يُقدّره كتّاب العصر الأوغسطي الجدد وكتّاب المراثي ، ^{[ 34 ]} الذين كانوا يترددون على المناسبات المهمة لمايسيناس، وهو راعي ثقافة مرموق. ^{[ 35 ]} في الواقع، تظهر نسخة لاتينية من القصيدة نفسها في أعمال بروبرتيوس، الذي قضى بالتأكيد وقتًا طويلًا في هذه الضيعة. ^{[ 36 ]}

يضم الجدار الداخلي سبعة عشر محرابًا، خمسة منها على طول المحراب وستة على كل جانب، مزينة بلوحات جدارية طبيعية تصور مناظر طبيعية وحدائق. ^{[ 37 ]} ومع ذلك، فإن ارتباطها بأسلوب بومبي الثالث في الرسم الروماني يجعل هذه الزخرفة على الأرجح نتاجًا لترميمات لاحقة أجراها تيبيريوس . ^{[ 38 ]} تتوافق زخارف الرسم التي تستحضر أسرار ديونيسوس ، مثل مشاهد المواكب السكرى التي تبرز فيها الثيرسي والميناد ، مع افتتان الإمبراطورية المبكرة بطقوس التكريس الدينية. ^{[ 39 ]}

الجدار المحيط بالجانب الجنوبي الشرقي هو إضافة لاحقة لأعمال التنقيب. في شكله القديم، يبدو أن الغرفة كانت مفتوحة بشكل مسرحي على المدينة في الأسفل. وقد ضمنت الرؤية البانورامية لكل من تلال ألبان والأحياء المحيطة بها أن يتمكن السكان من رؤية كل شيء مع كونهم مرئيين. ^{[ 40 ]}

تشهد الأعمال الفنية العديدة التي عُثر عليها في أواخر القرن التاسع عشر على ذوق مايكيناس الرفيع في جمع التحف، وعلى الفخامة التي تجلّت في أثاث هذا المسكن الواقع في الضواحي، كما هو الحال في غيره من الحدائق . وتُضفي نوافير رخامية عديدة، تعكس جمال الحدائق المحيطة بها، طابعًا فريدًا على المكان، مُزيلةً الحدود الفاصلة بين الزراعة المُهذّبة ومحاكاة الإنسان للطبيعة. ^{[ 41 ]} ومن بين هذه المحاكاة، الإناء ذو ​​الشكل القرني الذي وقّعه الفنان اليوناني بونتيوس، وتمثال مارسياس المصنوع من رخام بافونازيتو، وتمثال كلب من الرخام الأخضر (سربنتين موشيناتو). ^{[ 42 ]}

تم تحويل العديد من هذه التماثيل إلى أجزاء صغيرة وأعيد استخدامها كمواد بناء داخل أسوار أواخر العصور القديمة، وفقًا لعادة راسخة في روما، وخاصة على تلة الإسكيلين. ^{[ 43 ]} وتُعد مجموعة "سائق عربة الإسكيلين"، وهي عمل فني من أوائل العصر الإمبراطوري صُمم على طراز القرن الخامس قبل الميلاد، إلى جانب تمثال مارسياس، مثالين على عملية ترميم ناجحة باستخدام أجزاء عُثر عليها في المنطقة نفسها. ^{[ 44 ]}