جوزيبي بييرماريني

وُلد بييرماريني في فولينيو ، التي كانت آنذاك جزءًا من الدولة البابوية . وقد أقنع اهتمامه المبكر بالبناء والرسم، بالإضافة إلى آراء عالم الرياضيات روجيرو بوسكوفيتش المشجعة، والديه بإرساله إلى روما. هناك، كرّس نفسه للرياضيات ، ودرس أيضًا الهندسة المعمارية، والتحق بمدارس باولو بوزي ، وكارلو مورينا (1713-1764)، ولاحقًا لويجي فانفيتيللي ؛ كما ارتبط بأكاديمية سان لوكا . في هذا المحيط، اقتنع بضرورة الإلمام الدقيق ليس فقط بالعمارة الكلاسيكية ، بل أيضًا بعمارة القرنين السادس عشر والسابع عشر. رسم بييرماريني العديد من المباني الرومانية، محاولًا تحديد السمات المميزة لكل نمط، والتي سيستخدمها لاحقًا في أعماله. وقد نجا العديد من الرسومات من فترة دراسته وتدريبه، بما في ذلك دفاتر التمارين. وتتميز أعمال بييرماريني اللاحقة باهتمام كبير بالتفاصيل، مصحوبة بكمية هائلة من المواد الرسومية. في هذا الصدد، شجعه فانفيتيللي، الذي عمل لديه رسامًا بعد عام 1765 في نابولي، حيث كان الأخير يُشرف على بناء ورش البناء التابعة لآل بوربون. وربما شارك أيضًا في تنفيذ مخططات فانفيتيللي في كاسيرتا . توثق رسومات بييرماريني أعمال فانفيتيللي في كاسيرما ديل بونتي ديلا مادالينا، ومخططاته لكنيسة سانتيسيما أنونزياتا ، والتصميم المعماري الخيالي الذي أُنشئ لحفل زفاف فرديناند الرابع على ماريا كارولينا النمساوية في قصر تيورا عام 1768. في نابولي، واصل بييرماريني إظهار اهتمامه بالآثار القديمة، وقام مع كارلو فانفيتيللي (1739-1821) بإنتاج نقوش بارزة في المدرج الروماني في كابوا ، وفي عام 1766 لقوس تراجان في بينيفينتو . طُبعت هذه التصاميم على ثمانية قوالب كبيرة بواسطة كارلو نولي (توفي عام 1770) في عام 1770. ولكن بحلول هذا التاريخ، كان بييرماريني قد غادر ورشة لويجي فانفيتيللي.

بعد انتقاله إلى ميلانو عام ١٧٦٩ كمعاون لفانفيتيللي، بقي في لومبارديا عندما تخلى فانفيتيللي عن العمل في قصر دوجي . وبمجرد تعيينه مهندسًا معماريًا للبلاط الأرشيدوقي في ميلانو في ديسمبر ١٧٦٩، سرعان ما رسخ بييرماريني مكانته كأبرز مهندس معماري في لومبارديا في أواخر القرن الثامن عشر. فرض على مدن المنطقة قيمه المتعلقة بالوظائفية والجمال المعماري ، والتي استندت إلى إيقاعات دقيقة ونسب منتظمة، مستمدة من تصاميم واضحة ودقيقة دون أي تنازلات للإيقاعات الزخرفية. وقد فُضِّل تصميمه العملي والمدروس بعناية لأكاديمية تيريزيانا (١٧٧٠-١٧٧١) في مانتوا على تصميم أنطونيو غالي-بيبينا . تُؤطِّر أزواج من الأعمدة الأيونية على الواجهة فتحات كبيرة تسمح بدخول الضوء، خاصة إلى الطابق العلوي، الذي يضم غرفة بيضاوية لتدريس الرسم من الطبيعة. ويُبرز الجزء المركزي من الواجهة الرئيسية بروز طفيف يتميز بجملون يمتد إلى الطابق العلوي. في الوقت نفسه، بدأ بييرماريني تحويل جامعة بافيا (1771-1779) إلى مجمع أكاديمي أكثر عملية، وصمم واجهة جديدة لها. كما أعاد تصميم الحرم الجامعي القديم ، وبنى البيوت الزجاجية للحديقة النباتية . ^{[ 1 ]} إلا أن أعظم نجاحات بييرماريني تمثلت في تصاميمه للعروض التي أقيمت احتفالاً بدخول الأرشيدوق فرديناند النمساوي، دوق برايسغاو ، وزوجته ماريا بياتريس ديستي إلى ميلانو عام 1771. وقد لاقت هذه العروض استحسانًا كبيرًا من النخبة الثقافية المستنيرة في ميلانو، حيث حوّل شارع كورسو دي بورتا أورينتال إلى مدرج أخضر، ووضع في أحد منعطفاته معبدًا مصغرًا مرتفعًا، هو معبد فلورا.

واصل بييرماريني العمل لدى الأرشيدوق فرديناند في سبعينيات القرن الثامن عشر، مصممًا له مساكن في المدينة والريف، بما في ذلك تحويل قصر دوجي القديم في قلب ميلانو (1770-1778) وإنشاء فيلا ريجيو-دوجي (1776-1780) في مونزا . في كلا العملين، استخدم بييرماريني تصميمًا على شكل حرف U لإنشاء ساحة أمامية، مع أن هذا التصميم غير منتظم بعض الشيء في مبنى ميلانو نظرًا لوجود هيكل سابق. أما الواجهات، فهي ليست ضخمة ولا درامية، بل هي بالأحرى تجسيد لأسلوب فانفيتيللي. تُكمل الزخارف الداخلية البساطة الخطية للواجهة الخارجية، وتُبرز الإيقاع المتناغم لفتحات النوافذ، وتُضفي على الأسقف نمطًا خفيفًا ومرنًا، يُتيح، من خلال استغلال المنحنيات الرقيقة للقباب، مساحةً للرسومات الجدارية. قدّم الفريق الذي عمل فيه بييرماريني كمهندس معماري، والذي ضمّ جيوكوندو ألبرتولي المسؤول عن أعمال الجص، وجوزيبي فرانكي للنحت، وجوليو تراباليسي ومارتن كنولر للرسم، الخدمة نفسها لنبلاء لومبارد الذين أرادوا محاكاة البلاط الأرشيدوقي في تجديد مساكنهم. تضمنت تصاميم بييرماريني لقصر بيلجيويوسو (1772-1782) واجهة ضخمة مقسمة بمجموعات متناسقة من الأعمدة العملاقة فوق طابق أرضي من الحجر المصقول، مع بروز طفيف للفتحات المركزية المزينة بأعمدة نصفية وجملون. ومن بين القصور الأخرى التي عمل فيها بييرماريني قصر غريبي في شارع سانت أنطونيو (1777-1782)، حيث أبرز، من خلال تخفيف حدة جميع العناصر البلاستيكية مثل إطارات النوافذ، القيمة التصميمية لسطح المبنى. تشمل أعماله المماثلة التي أنجزها بين عامي 1775 و1778 واجهة حديقة قصر كوزاني ، وترميم قصر موريجيا ، وقصر كاسنيدي، بالإضافة إلى فيلا بوروميو (1780-1785) في كاسانو دادا . كما صمم فيلا تيتوني ترافيرسي (1776-1779) في ديزيو .

بين عامي 1776 و1778، شيّد بييرماريني أشهر أعماله، مسرح لا سكالا في ميلانو، الذي بُني لمجموعة من ملاك المقاعد الخاصة في المسرح، ضمت معظم نبلاء المدينة. يتبع تصميم قاعة المسرح خطوط دور الأوبرا الإيطالية التقليدية في القرن الثامن عشر. تتألف القاعة من ستة صفوف من المقاعد الخاصة مرتبة على شكل حدوة حصان، تحيط بحفرة مفتوحة، وترتبط بقوس المسرح بواسطة أعمدة كورنثية ضخمة تُحيط بمقاعد المسرح. في القاعة الأصلية، اقتصرت الزخارف البارزة على الحد الأدنى لأسباب صوتية. وبدلاً من ذلك، زُيّنت واجهات المقاعد بزخارف مرسومة على ألواح خشبية مطلية بطبقة خفيفة من الجص. أعاد أليساندرو سانكيريكو تصميم القاعة بالكامل عام 1830 (هُدمت؛ أُعيد بناؤها عام 1946). يُعد الرواق المسقوف العنصر الأبرز في واجهة بسيطة. تتميز الأقواس المركزية بسلسلة من الأعمدة الكورنثية المتصلة ، ويحيط سقف مثلث الشكل فوق الطابق العلوي بنقش بارز لعربة أبولو من تصميم جوزيبي فرانكي. كما صمم بييرماريني مسارح أخرى، منها مسارح نوفارا (1777)، ومونزا (1778)، ومانتوا (1782-1783)، وكريما (1783-1785؛ دُمر لاحقًا). كان لبييرماريني تأثير كبير على مظهر ميلانو من خلال عمله على تجديد المباني المدنية مثل قصر سانتا تيريزا (1782)، ودار سك العملة (لا زيكا؛ 1778-1780)، ودار أيتام الأولاد (1775-1780) في سان بيترو إن جيساتي . وفي قصر بريرا، صمم القاعة الفسيحة للمكتبة العامة (1780). ^{[ ٢ ]} في عام ١٧٧٦، عُيّن أستاذاً للهندسة المعمارية في أكاديمية بريرا ، وفي عام ١٧٧٧، أُسندت إليه مسؤولية جميع المباني الجديدة وعمليات التجديد التي أعقبت إدخال مشروع " نوفو بيانو ديلي سترادا" من قِبل الإمبراطورة ماريا تيريزا النمساوية . كما أُسندت إليه مسؤولية تحسينات حضرية على نطاق أوسع بكثير، بدءاً من إنشاء أولى الحدائق العامة في المدينة ، أو "بوسكيتي" (١٧٨٢)، في شارع "كورسو دي بورتا أورينتال" ( شارع "كورسو فينيسيا " حالياً )، وصولاً إلى تنظيم المتاجر في ساحة "بيازا ديل أركيفيسكوفادو" (ساحة "بيازا فونتانا" حالياً)، والتي زُيّنت أيضاً بنافورة عامة، تُعرف باسم نافورة بييرماريني ، صمّمها بييرماريني وبناها فرانكي. بعد وصول القوات الفرنسية إلى ميلانو (1796)، بقي بييرماريني لبعض الوقت في مهامه، حتى أنه خطط لقوس الاعتراف والزخارف الحضرية لمهرجان الاتحاد في يوليو 1797. ومع ذلك، عاد لاحقًا إلى فولينيو.حيث قام، بالإضافة إلى أعمال معمارية مثل مسرح ماتيليكا (1803-1812)، بإجراء بعض التغييرات على كاتدرائية دومو، وأعدّ مشروعًا لكنيسة سرّ القربان المقدس في كنيسة سان لورينزو في سبيّلو . توفي بييرماريني في فولينيو عام 1808.

كان من بين تلاميذه جياكومو ألبرتولي ، ابن شقيق جيوكوندو ألبرتولي، المتعاون مع بييرماريني في تزيين القصور بالجص. وقد خلفه جياكومو في منصب أستاذ الهندسة المعمارية في أكاديمية بريرا. ^{[ 3 ]}